語(yǔ)文選修蘇教版唐詩(shī)宋詞選讀 《“格高韻遠(yuǎn)”的北宋詞(一)》課件

1、“格高韻遠(yuǎn)格高韻遠(yuǎn)”的北宋詞（一）的北宋詞（一）2 學(xué)習(xí)目標(biāo)學(xué)習(xí)目標(biāo) 1、初步了解北宋前期詞以婉約風(fēng)、初步了解北宋前期詞以婉約風(fēng)格為主流、以閑情和離愁別恨為主格為主流、以閑情和離愁別恨為主旨的藝術(shù)風(fēng)貌。旨的藝術(shù)風(fēng)貌。2、能夠?qū)υ?shī)歌中佳妙的煉字進(jìn)行、能夠?qū)υ?shī)歌中佳妙的煉字進(jìn)行鑒賞。鑒賞。3、能夠展開(kāi)聯(lián)想，驅(qū)馳想像，撰、能夠展開(kāi)聯(lián)想，驅(qū)馳想像，撰寫(xiě)文筆雋永的詩(shī)詞意境想像文。寫(xiě)文筆雋永的詩(shī)詞意境想像文。4、背誦、背誦“燕子來(lái)時(shí)新社燕子來(lái)時(shí)新社”、“庭庭院深深深幾許院深深深幾許”“”“碧云天碧云天”“”“對(duì)瀟對(duì)瀟瀟、暮雨灑江天瀟、暮雨灑江天”四首詞。四首詞。3北宋前期詞的特點(diǎn)： 沿襲唐五代詞的精神，以

2、婉約風(fēng)格為主流，以閑情和離愁別恨為主旨，體裁以小、中調(diào)為多。 4破 陣 子春景 燕子來(lái)時(shí)新社,梨花落后清明。池上碧苔三四點(diǎn),葉底黃鸝一兩聲,日長(zhǎng)飛絮輕。 巧笑東鄰女伴,采桑徑里逢迎。疑怪昨宵春夢(mèng)好,元是今朝斗草贏,笑從雙臉生。 5晏殊： 9911055，字叔同，撫州臨川（今江西撫州）人。幼孤，七歲能文章。景德初，以神童薦，賜同近世出身。官至同中書(shū)門下平章事兼樞密使。6分析賞析：1、前后兩個(gè)“笑”的安排；2、“疑怪”的理解：7優(yōu)點(diǎn)：1、與前之晚唐五代主流之華艷風(fēng)格相比，本詞清新俊俏，放在宋初，于風(fēng)格上有展拓之功； 2、此詞下片引入閨閣少女斗草的風(fēng)俗片段，與前之晚唐五代詞之青樓妓女相比，于描寫(xiě)人物

3、上有開(kāi)辟之力。3、從具體手法而言，本詞不事華藻，純用白描，與人物個(gè)性、作品風(fēng)格吻合。8踏莎行 候館梅殘,溪橋柳細(xì),草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮,迢迢不斷如春水。 寸寸柔腸,盈盈粉淚,樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山,行人更在春山外。 9 歐陽(yáng)修歐陽(yáng)修(10071072) ，北宋政治家、文學(xué)，北宋政治家、文學(xué)家。唐宋古文八大家之一。字永叔，號(hào)醉翁，家。唐宋古文八大家之一。字永叔，號(hào)醉翁，晚號(hào)六一居士（金石刻一千卷，晚號(hào)六一居士（金石刻一千卷，集古錄集古錄一一千卷，藏書(shū)一萬(wàn)卷，有琴一張，有棋一局，而千卷，藏書(shū)一萬(wàn)卷，有琴一張，有棋一局，而常置酒一壺。）。吉州永豐（今屬江西）人。常置酒一壺。）。吉州

4、永豐（今屬江西）人。歐陽(yáng)修自稱廬陵人，因?yàn)榧菰瓕購(gòu)]陵郡。歐陽(yáng)修自稱廬陵人，因?yàn)榧菰瓕購(gòu)]陵郡。 生平歐陽(yáng)修幼年喪父，在寡母撫育下讀書(shū)。生平歐陽(yáng)修幼年喪父，在寡母撫育下讀書(shū)。仁宗天圣八年（仁宗天圣八年（1030）進(jìn)士。次年任西京（今）進(jìn)士。次年任西京（今洛陽(yáng)）留守推官，與梅堯臣、尹洙結(jié)為至交，洛陽(yáng)）留守推官，與梅堯臣、尹洙結(jié)為至交，互相切磋詩(shī)文。景佑元年互相切磋詩(shī)文。景佑元年(1034)，召試學(xué)士院，召試學(xué)士院，授任宣德郎，充館閣校勘。景佑三年，范仲淹授任宣德郎，充館閣校勘。景佑三年，范仲淹上章批評(píng)時(shí)政，被貶饒州。歐陽(yáng)修為他辯護(hù)，上章批評(píng)時(shí)政，被貶饒州。歐陽(yáng)修為他辯護(hù)，被貶為夷陵（今湖北宜昌）

5、縣令。后官至樞密被貶為夷陵（今湖北宜昌）縣令。后官至樞密副使、參知政事。謚文忠。副使、參知政事。謚文忠。10選寫(xiě)殘梅、細(xì)柳有什么作用？ 選寫(xiě)殘梅細(xì)柳有交代時(shí)令、描寫(xiě)路上所見(jiàn)景色的作用。 “殘梅”暗用荊州記的典故：“陸覬與范曄相善，自江南寄梅花一枝，詣長(zhǎng)安與曄，因贈(zèng)以詩(shī)：折梅逢驛使，寄予隴頭人?！倍矍懊芬褮?，無(wú)法寄贈(zèng)家人；“細(xì)柳”也暗用折柳送別的典故，想到家人送別情景。表明行人思念家人的意思。 11 “草熏風(fēng)暖”是描寫(xiě)春色秾麗，以樂(lè)景寫(xiě)哀愁，在大好春光里離家遠(yuǎn)行，更覺(jué)悲傷。 “搖”形象寫(xiě)出行人不忍速行，時(shí)時(shí)勒緊韁繩，眷顧美好景色的情態(tài)。 “草熏風(fēng)暖”有什么表達(dá)作用？“搖征轡”的“搖”好在何處？

6、 12“離愁漸遠(yuǎn)”怎么會(huì)“漸無(wú)窮”？ 常理離愁越遠(yuǎn)越淡，然而這里離愁越遠(yuǎn)越多，原因是離家，離思念自己的女子越遠(yuǎn)。生動(dòng)形象地表現(xiàn)行人的悲傷之情。 13“春水”的比喻好在何處？ “春水”比喻愁情，承襲“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的寫(xiě)法，以形象表現(xiàn)抽象，也是以樂(lè)寫(xiě)哀?！半x愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮”和“迢迢不斷”為比喻作了兩層鋪墊，很是自然。14如何理解登高、遠(yuǎn)望的寫(xiě)法？ 登高是為了遠(yuǎn)望，不要登高是因?yàn)闊o(wú)法遠(yuǎn)望，無(wú)法遠(yuǎn)望的原因是平闊的草地之外是春山，春山已經(jīng)無(wú)情的遮斷了遠(yuǎn)行人的身影。這是層層深入的寫(xiě)法。 “春山”是閨中人想象、思念所能達(dá)到的極限，這以后的痛苦只能讓讀者去想象了。結(jié)句言有盡而意無(wú)窮。15蝶

7、 戀 花歐陽(yáng)修 庭院深深深幾許?楊柳堆煙,簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處,樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。 雨橫風(fēng)狂三月暮。門掩黃昏,無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ),亂紅飛過(guò)秋千去。 16 李清照詞序：“歐陽(yáng)公作蝶戀花有庭院深深深幾許之句，予酷愛(ài)之?！崩钋逭諡楹慰釔?ài)這句？ 李清照本人是疊詞高手，故酷愛(ài)這句。（聲聲慢 李清照 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急。雁過(guò)也，最傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。 滿地黃花堆積，憔悴損、如今有誰(shuí)堪摘。守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得。）17 有人說(shuō)本詞上片的特點(diǎn)是“景深”，你能說(shuō)說(shuō)它是如何寫(xiě)“

8、深”的嗎？ 一是堆霧的層層楊柳，二是無(wú)重?cái)?shù)的簾幕，三是站于高樓也不能望見(jiàn)外面（章臺(tái)路）。 三個(gè)“深”字重疊，前兩個(gè)重疊直接強(qiáng)調(diào)深的程度，第三個(gè)“深”又推進(jìn)一層，與“幾許”構(gòu)成疑問(wèn)語(yǔ)氣，與下面“楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)”呼應(yīng)起來(lái)，別有一番情趣。18“游冶處”與“章臺(tái)路”之間有關(guān)系嗎？ “游冶處”就是“章臺(tái)路”。這句有倒裝，應(yīng)為：樓高，不見(jiàn)玉勒雕鞍游冶處章臺(tái)路。19 下片的前兩句寫(xiě)的是什么意思？“春”字如何理解？ 寫(xiě)的是雨橫風(fēng)狂催送著殘春，也催送著女主人公的青春芳年?！按骸弊终Z(yǔ)意雙關(guān)，表明上指自然界的春天，又指詞中女子自己的青春年華。20結(jié)句是觸景生情還是借景抒情？ 王國(guó)維人間詞話里將情景交融分為有我

9、之境和無(wú)我之境，觸景生情就是無(wú)我之境，把自己激動(dòng)的心情加到客觀的景物里去，緣情造景，這就是有我之境。“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”中“淚眼”表明詞里女主人公自己心情已經(jīng)非常激動(dòng)，把自己的感情附著到“亂紅”之上，這應(yīng)該是借景抒情。21 清代人張惠言詞選認(rèn)為這首詞是一首政治詩(shī)，有道理嗎？ 清代人張惠言認(rèn)為，“庭院深深”就是說(shuō)王宮已經(jīng)非常深遠(yuǎn)，不易進(jìn)入；“樓高不見(jiàn)”是說(shuō)君王又不覺(jué)悟；“亂紅飛去”喻大臣被貶逐，即北宋韓琦、范仲淹被貶。 王國(guó)維認(rèn)為張惠言是穿鑿附會(huì)，在人間詞話里說(shuō)：“固哉，皋文（張惠言字）之為詞也！”認(rèn)為本詞只是興到之作，沒(méi)有寓意，就是寫(xiě)豪門大戶的棄婦之怨。 22小 結(jié) 王國(guó)維批評(píng)張

10、惠言主要依據(jù)北宋早期詞的特點(diǎn)和風(fēng)格，北宋，柳永才開(kāi)始寫(xiě)市民生活、蘇軾才完成了詞由主要寫(xiě)兒女艷情轉(zhuǎn)向表現(xiàn)社會(huì)生活的內(nèi)容的轉(zhuǎn)變。晏殊、歐陽(yáng)修等人的詞作，題材相當(dāng)狹窄，主要寫(xiě)艷情，以?shī)蕵?lè)抒情見(jiàn)長(zhǎng)，少有寄托，同時(shí)代的范仲淹寫(xiě)了少量邊塞詞，歐陽(yáng)修還嘲笑他為“窮塞主之詞”，王國(guó)維甚至稱北宋早期詞為“倡優(yōu)也”，所以蝶戀花不可能是政治詩(shī)，這是時(shí)代限定的。 內(nèi)容基本承襲唐五代艷詞，藝術(shù)手法高超，意境深遠(yuǎn)，體現(xiàn)北宋詞“格高韻遠(yuǎn)”的發(fā)展創(chuàng)新。23延伸：三首詞都寫(xiě)春景，它們有何異同？ 三首詞都描寫(xiě)春天景色，時(shí)間有些差別： 踏莎行時(shí)令略早一些，破陣子蝶戀花略晚一點(diǎn)，是暮春景色。 都寫(xiě)到落花：破陣子純粹交代時(shí)令，描繪春色

11、；踏莎行既交代時(shí)令，也表現(xiàn)別情；蝶戀花主要借落花抒發(fā)怨婦之情。 手法不同：破陣子是正襯，踏莎行是反襯，蝶戀花是借景抒情。24何謂“晏歐詞派”？ 所謂“晏歐詞派”指的是仁宗朝出現(xiàn)的一批詞人，他們以宰輔大臣晏殊歐陽(yáng)修為代表，詞作的內(nèi)容側(cè)重于表現(xiàn)士大夫階層雍容典雅的生活，自得閑適、流連光景、感傷時(shí)序的情懷；情調(diào)溫婉端麗，辭采含蓄清雋、氣度閑雅；言情纏綿而不儇薄，達(dá)意明白而不直露；體制短小，多為小令，基本上是晚唐五代詞風(fēng)的承續(xù)，而致意于提高令詞的品位，尤著重于句法的變化。25 探究北宋早期婉約詞詞的特點(diǎn)，評(píng)探究北宋早期婉約詞詞的特點(diǎn)，評(píng)價(jià)其在詞的發(fā)展過(guò)程中的地位影響。價(jià)其在詞的發(fā)展過(guò)程中的地位影響。

12、內(nèi)容：三首詞基本上都是以第三人稱來(lái)寫(xiě)。作者盡量淡出抒情主體的角色，這是當(dāng)時(shí)的詞風(fēng)所決定的。以詞為“詩(shī)余”，走的是五代、南唐詞人艷詞的老路，在題材上仍以傳統(tǒng)的紅粉佳人為主，明顯受到唐五代“詩(shī)莊詞媚”思維定式的影響。北宋早期詞人，多應(yīng)酒宴之間歌兒舞女的要求，填詞當(dāng)筵演唱。北宋早期詞人作詞，是隨意性的應(yīng)酬，是業(yè)余的娛樂(lè)消遣，是逢場(chǎng)作戲，是私生活的真實(shí)描寫(xiě)，是無(wú)遮掩性情的流露。 晏歐詞也有所開(kāi)拓創(chuàng)新。如晏殊的破陣子（燕子來(lái)時(shí)新社），由傳統(tǒng)的紅粉佳人寫(xiě)到了鄉(xiāng)村“采桑徑里”的女伴，人物形象生動(dòng)傳神，脂粉氣淡了幾分，給詞壇帶來(lái)自然清新的氣息。如歐陽(yáng)修踏莎行里男性開(kāi)始悄悄成為主體。 這就體現(xiàn)出本課課題“格高韻

13、遠(yuǎn)”的北宋詞（一）中的“格高韻遠(yuǎn)”，初步顯示出不同于唐五代艷詞的特點(diǎn)。26對(duì)仗：破陣子三組工整的對(duì)偶句，踏莎行兩組精巧的對(duì)偶句，還有句中的對(duì)偶，如“草熏風(fēng)暖”“雨橫風(fēng)狂”等，加上散句，既具有對(duì)稱和諧之美，也具有裊娜多姿之態(tài)。風(fēng)格：柔媚婉約，細(xì)膩別致。聲韻：平緩舒徐的節(jié)奏，豐富多彩的韻腳，精嚴(yán)多樣的字聲配合，別具一種雍容富貴的氣度。雅致文麗的語(yǔ)言，使詞向典雅凈潔的方向邁進(jìn)一步。詞的形式更加成熟，味道更加雋永，與唐五代詞相比初步顯示出韻味雋永的特點(diǎn)。結(jié)論：以晏殊、歐陽(yáng)修為代表的北宋早期詞藝術(shù)手法勝于思想內(nèi)容，令詞的形式日益豐富多彩，聲韻格律變化繁多而又規(guī)范整飾，創(chuàng)作技巧已經(jīng)達(dá)到爐火純青的高水平。是

14、宋詞走向成熟、走向巔峰的重要發(fā)展階段。 藝術(shù)形式27蘇 幕 遮碧 云 天范仲淹 碧云天,黃葉地。秋色連波,波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水。芳草無(wú)情,更在斜陽(yáng)外。 黯鄉(xiāng)魂,追旅思。夜夜除非,好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸,化作相思淚。 28范仲淹，字希文。和包拯同朝，為北宋名臣，吳縣（今屬江蘇）人，少年十家貧但好學(xué)，當(dāng)秀才時(shí)就常以天下為己任，有敢言之名。曾多次上書(shū)批評(píng)當(dāng)時(shí)的宰相，因而三次被貶。宋仁宗時(shí)官至參知政事，相當(dāng)于副宰相。元昊反，以龍圖閣直學(xué)士與夏竦經(jīng)略陜西，號(hào)令嚴(yán)明，夏人不敢犯，羌人稱為龍圖老子，夏人稱為小范老子。1043年（宋仁宗慶歷三年）范仲淹對(duì)當(dāng)時(shí)的朝政的弊病極為痛心，提出十事疏

15、，主張建立嚴(yán)密的仕官制度，注意農(nóng)桑，整頓武備，推行法制，減輕傜役。宋仁宗采納他的建議，陸續(xù)推行，史稱慶歷新政?？上Р痪靡?yàn)楸Ｊ嘏傻姆磳?duì)而不能實(shí)現(xiàn)，因而被貶至陜西四路宣撫使，后來(lái)在赴潁州途中病死，卒謚文正。 29范仲淹喜好彈琴，然平日只彈履霜一曲，故時(shí)人稱之為范履霜。他工于詩(shī)詞散文，所作的文章富政治內(nèi)容，文辭秀美，氣度豁達(dá)。他的岳陽(yáng)樓記一文中的“先天下人之憂而憂，后天下人之樂(lè)而樂(lè)”兩句，為千古佳句。也是他一生愛(ài)國(guó)的寫(xiě)照。30 上片主要寫(xiě)景，寫(xiě)了哪些意象？按什么順序?qū)懙?？表達(dá)了什么情感？從哪里看出是表達(dá)了這種情感？ 表達(dá)思鄉(xiāng)，從“芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外”和“寒”看出。31 下片寫(xiě)“黯鄉(xiāng)魂，追旅思”，

16、這種“思鄉(xiāng)和羈旅”之愁，作者是想如何排遣？ 一是寄希望于“好夢(mèng)”。二是登高望遠(yuǎn)，但不能獨(dú)倚。三是借酒澆愁愁更愁，化作相思淚。 32總總 結(jié)結(jié) 此詞抒寫(xiě)鄉(xiāng)思旅愁，以鐵石心腸人作黯然銷魂語(yǔ)，尤見(jiàn)深摯?！氨淘铺?，黃葉地”二句，一高一低，一俯一仰，展現(xiàn)了際天極地的蒼莽秋景，為元代王實(shí)甫西廂記“長(zhǎng)亭送別”一折所本?！扒锷B波”二句，落筆于高天厚地之間的濃郁的秋色和綿邈秋波：秋色與秋波相連于天邊，而依偎著秋波的則是空翠而略帶寒意的秋煙。這里，碧云，黃葉，綠波，翠煙，構(gòu)成一幅色彩斑斕的畫(huà)面?！吧接承标?yáng)”句復(fù)將青山攝入畫(huà)面，并使天、地、山、水融為一體，交相輝映。同時(shí)，“斜陽(yáng)”又點(diǎn)出所狀者乃是薄幕時(shí)分的秋景?！?/p>

17、芳草無(wú)情”二句，由眼中實(shí)景轉(zhuǎn)為意中虛景，而離情別緒則隱寓其中?！胺疾荨睔v來(lái)也是別離主題賴以生發(fā)的意象之一， 33如傳為蔡邕所作的飲馬長(zhǎng)城窟行：“青青河畔草，綿綿思遠(yuǎn)道”；李煜的清平樂(lè)：“離恨恰如草，更行更遠(yuǎn)還生”。埋怨“芳草”無(wú)情，正見(jiàn)出作者多情、重情。下片“黯鄉(xiāng)魂”二句，徑直托出作者心頭縈繞不去、糾纏不已的懷鄉(xiāng)之情和羈旅之思?！耙挂钩恰倍涫钦f(shuō)只有在美好夢(mèng)境中才能暫時(shí)泯卻鄉(xiāng)愁?！俺恰闭f(shuō)明舍此別無(wú)可能。但天涯孤旅，“好夢(mèng)”難得，鄉(xiāng)愁也就暫時(shí)無(wú)計(jì)可消了?！懊髟聵歉摺本漤槼猩衔模阂归g為鄉(xiāng)愁所擾而好夢(mèng)難成，便想登樓遠(yuǎn)眺，以遣愁懷；但明月團(tuán)團(tuán)，反使他倍感孤獨(dú)與悵惘，于是發(fā)出“休獨(dú)倚”之嘆。歇拍二句

18、，寫(xiě)作者試圖借飲酒來(lái)消釋胸中塊壘，但這一遣愁的努力也歸于失?。骸熬迫氤钅c，化作相思淚”。全詞低徊婉轉(zhuǎn)，而又不失沉雄清剛之氣，是真情流溢、大筆振迅之作。 34天仙子 水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng),午醉醒來(lái)愁未醒。 送春春去幾時(shí)回?臨晚鏡,傷流景,往事后期空記省。 沙上并禽池上暝,云破月來(lái)花弄影。 重重簾幕密遮燈,風(fēng)不定,人初靜,明月落紅應(yīng)滿徑。 35 張先（9901078）字子野，烏程（今浙江湖州）人。天圣八年（1030）進(jìn)士。歷任宿州掾、吳江知縣、嘉禾（今浙江嘉興）判官。皇佑二年（1050），晏殊知永興軍（今陜西西安），辟為通判。后以屯田員外郎知渝州，又知虢州。以嘗知安陸，故人稱張安陸。治平元年（1064）

19、以尚書(shū)都官郎中致仕，元豐元年卒，年八十九。張先“能詩(shī)及樂(lè)府，至老不衰”（石林詩(shī)話卷下）。其詞內(nèi)容大多反映士大夫的詩(shī)酒生活和男女之情，對(duì)都市社會(huì)生活也有所反映。語(yǔ)言工巧 。36 前一個(gè)“春”是春季，指大好春光；后一個(gè)“春”則不僅指年華的易逝，還蘊(yùn)含著對(duì)年輕時(shí)風(fēng)流韻事的追憶和惋惜，與下文的“往事后期空記省”緊密聯(lián)系。 “晚”是語(yǔ)義雙關(guān)，既是說(shuō)天晚之晚，也隱指晚年之晚，把“晚年”一層意思通過(guò)“傷流景”補(bǔ)充出來(lái)了。詞的上片中的前一個(gè)“春”的意思是什么？后一個(gè)“春”的意思是什么？詞中的“晚”是一語(yǔ)雙關(guān)，即指什么又指什么？37 這首詞通過(guò)惜春傷春情緒的描寫(xiě)，感嘆年華易逝和孤獨(dú)寂寞的處境。嘆老嗟卑，是封建時(shí)

20、代詩(shī)詞中常見(jiàn)的內(nèi)容，但由于作者長(zhǎng)于煉句，精雕細(xì)琢，使本詞所寫(xiě)春天夜景頗有新意。“臨晚鏡，傷流景”，詞人的感慨與暮春景色交融，深沉而含蓄。賞析：38八聲甘州八聲甘州 對(duì)瀟瀟、暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟水長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。 不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓顒望，誤幾回天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我，倚闌干處，正恁凝愁。39柳永 (約980-約1053年)，原名三變，字耆卿，福建崇安人。柳永大約在公元1017 年，宋真宗天禧元年時(shí)到京城趕考。以自己的才華他有充分的信心金榜題名，而且幻想著有一番大作為。誰(shuí)知第一次考試沒(méi)

21、有考上，他不在乎，輕輕一笑，填詞道：“富貴豈由人，時(shí)會(huì)高志須酬?！钡攘? 年，第二次開(kāi)科又沒(méi)有考上，這回他忍不住要發(fā)牢騷了，便寫(xiě)了那首著名的鶴沖天： 黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向? 未遂風(fēng)云便，爭(zhēng)不恣狂蕩未遂風(fēng)云便，爭(zhēng)不恣狂蕩? 何須論得喪。才子詞人，何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。自是白衣卿相。 煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事，平生暢。青春都一餉。忍把且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。浮名，換了淺斟低唱。 40 柳永這首牢騷歌不

22、脛而走，傳到了宮里，宋仁宗一聽(tīng)大為惱火，并記在心里。柳永在京城又挨了三年，參加了下一次考試，這次好不容易通過(guò)了，但臨到皇帝圈點(diǎn)放榜時(shí)，宋仁宗說(shuō)：“且去淺斟低唱，何要浮名? ”又把他給勾掉了。這次打擊實(shí)在太大，柳永就更深地扎到市民堆里去寫(xiě)他的歌詞，并且不無(wú)解嘲地說(shuō)：“我是奉旨填詞。” 之后柳永流落于汴京、蘇州、杭州等地，每到一地都流連于秦樓楚館，為歌伎填詞作曲。 最后，他在飽受世態(tài)炎涼，“怪膽狂情”逐漸消退時(shí)，才改名柳永，至景佑元年（1034年）54歲時(shí)方才考取進(jìn)士，官屯田員外郎，世稱柳屯田、柳郎中。柳永終客死襄陽(yáng)，家無(wú)余財(cái)，群伎合金葬之南門外。 41 人生一世誰(shuí)不想讓有限的生命發(fā)揮最大的光熱?

23、 有職才能有權(quán)，才能施展抱負(fù)，改造世界，名垂后世。那時(shí)沒(méi)有像現(xiàn)在這樣成就多元化，要成名只有一條路去當(dāng)官。所以就出現(xiàn)了各種各樣在從政大路上跋涉著的而被扭曲了的人。像李白、陶淵明那樣求政不得而求山水；像蘇軾、白居易那樣政心不順而求文心；像王維那樣躲在終南山里而窺京城；像諸葛亮那樣雖說(shuō)不求聞達(dá)，布衣躬耕，卻又暗暗積聚內(nèi)力，一遇明主就出來(lái)建功立業(yè)。柳永是另一類的人物，他先以極大的熱情投身政治，碰了釘子后沒(méi)有像大多數(shù)文人那樣轉(zhuǎn)向山水，而是轉(zhuǎn)向市井深處，扎到市民堆里，在這里成就了他的文名，成就了他在中國(guó)文學(xué)史上的地位，他是中國(guó)封建知識(shí)分子中一個(gè)僅有的類型，一個(gè)特殊的代表。梁衡讀柳永42 柳永是中國(guó)歷史上第

24、一個(gè)到民間去的詞作家。也許我們可以責(zé)備柳永沒(méi)有大志，同為詞人不像辛棄疾那樣：“男兒到死心如鐵，看試手，補(bǔ)天裂?！辈幌耜懹文菢樱骸白栽S封侯在萬(wàn)里。有誰(shuí)知，鬢雖殘，心未死?！睍r(shí)勢(shì)不同，柳永所處的時(shí)代正當(dāng)北宋開(kāi)國(guó)不久，國(guó)家統(tǒng)一，天下太平，經(jīng)濟(jì)文化正復(fù)蘇繁榮。京城汴京是當(dāng)時(shí)世界上最大的都市，新興市民階層迅速形成，都市通俗文藝相應(yīng)發(fā)展，恩格斯論歐洲文藝復(fù)興時(shí)說(shuō)，這是需要巨人而且產(chǎn)生了巨人的時(shí)代。市民文化呼喚著自己的文化巨人。這時(shí)柳永出現(xiàn)了，他是中國(guó)歷史上第一個(gè)專業(yè)的市民文學(xué)作家。他在市井這塊沃土里酣暢淋漓地發(fā)揮了自己的才華。 梁衡讀柳永43柳詞內(nèi)容有三類：1、描寫(xiě)城市的繁榮景象和市民的生活風(fēng)尚，望海潮最為有名。這是一首最早出現(xiàn)的，由文人創(chuàng)作的長(zhǎng)調(diào)慢詞，它形象地描繪出錢塘江的秀美景色和繁華富庶。2、描寫(xiě)男女情愛(ài)。這類詞中有表現(xiàn)下層人民不幸以及作者對(duì)他們的深切同情的，如定風(fēng)波，有寫(xiě)妓女悲苦和她們對(duì)輕薄男子怨恨的，如少年游，有寫(xiě)妓女渴望自由、渴望真正愛(ài)情生活的，如迷仙引。3、江湖落拓的感慨是他詞作的另一重要內(nèi)