《服裝設(shè)計(jì)》會(huì)考試題(附參考答案)分析

1、服裝設(shè)計(jì)會(huì)考試題一、填空（30% ）1、作為一名設(shè)計(jì)師，最基本也最重要的能力，就是想象力、創(chuàng)造力和（）。2、意向性思維的過程是：目標(biāo)定位-（）-充實(shí)細(xì)節(jié)-完善總體。3、服裝是立體的，它不但具有長(zhǎng)度和寬度這樣的平面形態(tài)特征，還具有“ （） ” 。4、色彩的和諧來(lái)自于色彩的統(tǒng)一和對(duì)比，二者缺一不可。統(tǒng)一，就是（） ；對(duì)比，就是（ ） 。5、把平面形象轉(zhuǎn)變成立體形象的過程和結(jié)果，稱之為（） 。6、童裝設(shè)計(jì)，要以（） 、方便、有趣、亮麗為基本原則。7、職業(yè)女裝的（）變化較少，分割就受到了高度重視。8、系列時(shí)裝構(gòu)成的特征，也是系列感形成的基本要素，它們是數(shù)量、（ ）和個(gè)性。9 、 系列時(shí)裝的整體效果，關(guān)

2、鍵在于如何協(xié)調(diào)各個(gè)單套時(shí)裝之間的關(guān)系，使每套時(shí)裝都處在（ ）的關(guān)系之中，使系列時(shí)裝構(gòu) 成一個(gè)既有統(tǒng)一又有變化的有機(jī)整體。10 、現(xiàn)代感較強(qiáng)的包，裝飾應(yīng)少而精，以（ ）圖案為主。11、袖窿結(jié)構(gòu)直接影響夾克衫的外觀效果。常用的結(jié)構(gòu)形式有上肩袖、落肩袖、插肩袖以及（ ） 。12 、如果褲子或裙子比較短小，鞋就既是服裝風(fēng)格的集中體現(xiàn)，又是）的呼應(yīng)和延續(xù)，更是服裝設(shè)計(jì)思想的重要補(bǔ)充。13、服裝的（）和（）常常是指一件服裝的兩個(gè)方面，兩者合而為一，構(gòu)成服裝完整的形象。14、服裝設(shè)計(jì)表現(xiàn)的方式有（） 、 （ ）和服裝畫。15、 （ ）是服裝造型中最重要的部件。16、設(shè)計(jì)師（）曾以荷蘭畫家蒙得里安的現(xiàn)代繪畫為

3、靈感源設(shè)計(jì)出無(wú)領(lǐng)無(wú)袖連衣裙。17、主題系列時(shí)裝設(shè)計(jì)中，若想加大某套時(shí)裝與其它時(shí)裝的差異，可以在形態(tài)、造型、色彩、 （ ）上加強(qiáng)。18、在整體設(shè)計(jì)中，服裝側(cè)重于款式的配套和色彩的搭配；（ ）側(cè)重于發(fā)型、化妝與服裝情調(diào)的協(xié)調(diào)； （ ）側(cè)重于主題、情調(diào)的需要，以及與服裝的內(nèi)在聯(lián)系。19、結(jié)構(gòu)縫主要包括（） 、 （） 、袖窿、褲腰（裙腰） 、立檔等幾個(gè)方面。20、 （ ）的外觀與立領(lǐng)很相象，但不存在橫向接縫，常常使用縱向的省縫或開口輔助造型。21、時(shí)裝具有時(shí)間性、 （） 、 （ ）三方面特性。22、選擇服裝搭配主色的主要依據(jù)一是根據(jù)設(shè)計(jì)主題、情調(diào)、效果，二是根據(jù)所掌握的（ ）進(jìn)行選擇。23、 （ ）和

4、（）是藝術(shù)創(chuàng)作的基本規(guī)律，也是系列時(shí)裝創(chuàng)作的基本依據(jù)。二、選擇題（ 20% ）1 、著名設(shè)計(jì)師（ ）講述過“面料披掛、植物靈感、動(dòng)感設(shè)計(jì)、增量設(shè)計(jì)”四種設(shè)計(jì)構(gòu)思方法。A 阿瑪尼 B 圣洛朗 C 君島一郎 D 迪奧2 、就流行規(guī)律而言，每個(gè)季節(jié)的服裝流行，都是幾種最基本的（ ）在起主導(dǎo)作用。A 服裝款式B 服裝色彩C 服裝面料D 服裝造型3 、 （ ）型設(shè)計(jì)重在滿足用戶的多方面需要，要以美觀、實(shí)用、合理為原則進(jìn)行設(shè)計(jì)構(gòu)思。A 銷售 B 展示 C 預(yù)測(cè) D 投標(biāo)4、在服裝色彩構(gòu)成中起到輔助作用的色彩是（） 。A 主色 B 搭配色 C 點(diǎn)綴 D 次色5、在所掌握的眾多材料和各種信息的基礎(chǔ)上，從一個(gè)最

5、佳方案入手，朝著一個(gè)目標(biāo)進(jìn)行深入的構(gòu)想。這種設(shè)計(jì)思維形式稱為（ ） 。A 發(fā)散思維B 聚合思維C 側(cè)向思維D 逆向思維6、符合“造型簡(jiǎn)潔、洗練，裝飾素雅、清晰、富于情趣，色彩清淡、恬靜、 沉著， 給人端莊秀麗或時(shí)尚感受” 的服裝風(fēng)格形式是（） 。A 女性化風(fēng)格 B 都市風(fēng)格 C 前衛(wèi)風(fēng)格 D 幽雅風(fēng)格7、系列設(shè)計(jì)的（）原則具體表現(xiàn)在形態(tài)的形狀的組織、款式的構(gòu)成和狀態(tài)、比例的長(zhǎng)短和形式等方面。A 整體性 B 相似性 C 變化性 D 關(guān)系論8、 （ ）主題的設(shè)計(jì)，實(shí)際上就是借景抒情、借物達(dá)意。A 具體 B 寬泛 C 抽象 D 具象9、 （） ， 也稱 “打散構(gòu)成” ， 就是把原型原有的形象打亂、

6、分解，按新的構(gòu)想重新創(chuàng)造和組合。A 局部分解B 特征提煉C 形象轉(zhuǎn)化 D 形象提煉10、 、行業(yè)信息收集就是在（）近期的時(shí)裝發(fā)布會(huì)和流行趨勢(shì)預(yù)報(bào)中收集信息。A 國(guó)內(nèi)外 B 社會(huì) C 國(guó)內(nèi) D 國(guó)外三、是非題（ 10% ）1 、中國(guó)服裝研究設(shè)計(jì)中心自 1987 年起也開始發(fā)布中國(guó)服裝流行趨勢(shì)，所發(fā)布的服裝作品，其設(shè)計(jì)均屬于展示型設(shè)計(jì)。 （）2 、服裝造型常常以它的外觀總體輪廓代表其特征，這個(gè)“外輪廓”簡(jiǎn)稱“廓型”。（）3、色彩之間差異小，色彩的對(duì)比就強(qiáng)，效果就響亮，色彩之間的關(guān)系就疏遠(yuǎn)；色彩之間差異大，色彩就容易統(tǒng)一，效果就柔和，色彩之間的關(guān)系就親近。（）4 、創(chuàng)新，是服裝設(shè)計(jì)的本質(zhì)。（）5、在

7、裁剪制作過程中，用人臺(tái)或真人試穿是很重要的環(huán)節(jié)，便于即使發(fā)現(xiàn)問題，修改完善。（）6、我們可以把童裝看作是成人裝的縮小，這樣，成人裝的好設(shè)計(jì)就可以利用到童裝上，取得較好效果。（）7 、 追求發(fā)展進(jìn)步的男性都十分重視服裝的修飾作用， 這使男性對(duì)服裝美的需求有了更多的社會(huì)色彩。 （）8 、 現(xiàn)代服裝企業(yè)的目標(biāo)營(yíng)銷即企業(yè)在市場(chǎng)粗分的基礎(chǔ)上， 選擇一個(gè)或若干個(gè)子市場(chǎng)作為目標(biāo)市場(chǎng)，并制定相應(yīng)的營(yíng)銷策略。（）9、在比例的長(zhǎng)短和形式方面，如果比較相同，就容易獲得相互統(tǒng)一的視覺感受，同時(shí)，也能極大地豐富系列整體的內(nèi)容。（）10、系列時(shí)裝設(shè)計(jì)中的創(chuàng)意時(shí)裝的構(gòu)思，不能把自己的思維局限在穿著功能上，而要把思想放開，深

8、層次挖掘意念，把設(shè)計(jì)的中心轉(zhuǎn)移到自己的思想、感情上來(lái)。（）四、看圖填空:1、寫出下列服裝廓型的名稱:2、寫出空缺圓圈里的服裝風(fēng)格名稱:3、圖形想象練習(xí):直接在下圖上添加圖形，畫 1種。不能改變圖形的基本形狀。四、設(shè)計(jì)畫圖題。1、設(shè)計(jì)連衣領(lǐng)、趴領(lǐng)、蓬蓬袖、肩袖各 1款。(10%)要求：(1)畫平面款式圖(正面)。(2)寫出名稱、特點(diǎn)。(3)款式新穎，有獨(dú)特個(gè)性。2、設(shè)計(jì)女職業(yè)裝1套。(20%)要求:(1)畫平面款式圖(正面)(2)寫設(shè)計(jì)說明，包括面料、色彩、設(shè)計(jì)構(gòu)思、工藝特點(diǎn)等。(3)設(shè)計(jì)實(shí)用兼具創(chuàng)意，款式新穎。服裝設(shè)計(jì)會(huì)考試題（答案）五、填空（ 30% ）1、作為一名設(shè)計(jì)師，最基本也最重要的能

9、力，就是想象力、創(chuàng)造力和（ 對(duì)事物的感悟能力 ） 。2、意向性思維的過程是：目標(biāo)定位-（尋找切入點(diǎn)）-充實(shí)細(xì)節(jié)-3、服裝是立體的，它不但具有長(zhǎng)度和寬度這樣的平面形態(tài)特征，還具有“ （厚度 ） ” 。4、色彩的和諧來(lái)自于色彩的統(tǒng)一和對(duì)比，二者缺一不可。統(tǒng)一，就是（色彩的一致和類似） ；對(duì)比，就是（ 色彩的不一致和差異） 。5、把平面形象轉(zhuǎn)變成立體形象的過程和結(jié)果，稱之為（造型） 。6、童裝設(shè)計(jì)，要以（舒適） 、方便、有趣、亮麗為基本原則。7、職業(yè)女裝的（結(jié)構(gòu)）變化較少，分割就受到了高度重視。8、系列時(shí)裝構(gòu)成的特征，也是系列感形成的基本要素，它們是數(shù)量、（ 共性 ）和個(gè)性。9 、 系列時(shí)裝的整體效

10、果，關(guān)鍵在于如何協(xié)調(diào)各個(gè)單套時(shí)裝之間的關(guān)系，使每套時(shí)裝都處在（既相互聯(lián)系又相互制約 ）的關(guān)系之中，使系列時(shí)裝構(gòu)成一個(gè)既有統(tǒng)一又有變化的有機(jī)整體。10 、現(xiàn)代感較強(qiáng)的包，裝飾應(yīng)少而精，以（ 幾何形）圖案為主。11、袖窿結(jié)構(gòu)直接影響夾克衫的外觀效果。常用的結(jié)構(gòu)形式有上肩袖、落肩袖、插肩袖以及（前上肩后插肩 ） 。12 、如果褲子或裙子比較短小，鞋就既是服裝風(fēng)格的集中體現(xiàn)，又是服裝色彩 ）的呼應(yīng)和延續(xù)，更是服裝設(shè)計(jì)思想的重要補(bǔ)充。13、服裝的（款式 ）和（造型 ）常常是指一件服裝的兩個(gè)方面，兩者合而為一，構(gòu)成服裝完整的形象。14、服裝設(shè)計(jì)表現(xiàn)的方式有（款式圖） 、 （ 效果圖）和服裝畫。15、 （衣

11、領(lǐng)）是服裝造型中最重要的部件。16、設(shè)計(jì)師（圣洛朗）曾以荷蘭畫家蒙得里安的現(xiàn)代繪畫為靈感源設(shè)計(jì)出無(wú)領(lǐng)無(wú)袖連衣裙。17、主題系列時(shí)裝設(shè)計(jì)中，若想加大某套時(shí)裝與其它時(shí)裝的差異，可以在形態(tài)、造型、色彩、 （ 服飾 ）上加強(qiáng)。18、在整體設(shè)計(jì)中，服裝側(cè)重于款式的配套和色彩的搭配；（ 形象 ）側(cè)重于發(fā)型、化妝與服裝情調(diào)的協(xié)調(diào)； （ 服飾品 ）側(cè)重于主題、情調(diào)的需要，以及與服裝的內(nèi)在聯(lián)系。19、結(jié)構(gòu)縫主要包括（側(cè)縫 ） 、 （ 領(lǐng)口 ） 、袖窿、褲腰（裙腰） 、立檔等幾個(gè)方面。20、 （ 連衣領(lǐng) ）的外觀與立領(lǐng)很相象，但不存在橫向接縫，常常使用縱向的省縫或開口輔助造型。21、時(shí)裝具有時(shí)間性、 （ 流行性

12、） 、 （ 新穎性 ）三方面特性。22、選擇服裝搭配主色的主要依據(jù)一是根據(jù)設(shè)計(jì)主題、情調(diào)、效果，二是根據(jù)所掌握的（面料色彩 ）進(jìn)行選擇。23、 （ 統(tǒng)一 ）和（變化）是藝術(shù)創(chuàng)作的基本規(guī)律，也是系列時(shí)裝創(chuàng)作的基本依據(jù)。六、選擇題（ 20% ）1 、著名設(shè)計(jì)師（ C ）講述過“面料披掛、植物靈感、動(dòng)感設(shè)計(jì)、增量設(shè)計(jì)”四種設(shè)計(jì)構(gòu)思方法。A 阿瑪尼 B 圣洛朗 C君島一郎D迪奧2、就流行規(guī)律而言，每個(gè)季節(jié)的服裝流行，都是幾種最基本的（ D ） 在起主導(dǎo)作用。A服裝款式 B服裝色彩 C服裝面料 D服裝造型3、（ D ）型設(shè)計(jì)重在滿足用戶的多方面需要，要以美觀、實(shí)用、合理為原則進(jìn)行設(shè)計(jì)構(gòu)思。A銷售 B展示

13、 C預(yù)測(cè) D 投標(biāo)4、在服裝色彩構(gòu)成中起到輔助作用的色彩是（ B ）。A主色 B搭配色 C點(diǎn)綴 D次色5、在所掌握的眾多材料和各種信息的基礎(chǔ)上，從一個(gè)最佳方案入手，朝著一個(gè)目標(biāo)進(jìn)行深入的構(gòu)想。這種設(shè)計(jì)思維形式稱為（B ）。A 發(fā)散思維 B 聚合思維 C 側(cè)向思維 D 逆向思維6、符合“造型簡(jiǎn)潔、洗練，裝飾素雅、清晰、富于情趣，色彩清淡、恬靜、沉著，給人端莊秀麗或時(shí)尚感受” 的服裝風(fēng)格形式是（B ）。A女性化風(fēng)格 B都市風(fēng)格 C前衛(wèi)風(fēng)格 D 幽雅風(fēng)格7、系列設(shè)計(jì)的（D ）原則具體表現(xiàn)在形態(tài)的形狀的組織、款式的構(gòu)成和狀態(tài)、比例的長(zhǎng)短和形式等方面。A整體性 B相似性 C變化性 D關(guān)系論8、（ C ）

14、主題的設(shè)計(jì)，實(shí)際上就是借景抒情、借物達(dá)意。A具體 B 寬泛 C抽象 D具象9、（ A ），也稱“打散構(gòu)成”，就是把原型原有的形象打亂、分解，按新的構(gòu)想重新創(chuàng)造和組合。A局部分解 B特征提煉 C形象轉(zhuǎn)化 D形象提煉10、行業(yè)信息收集就是在 （A ）近期的時(shí)裝發(fā)布會(huì)和流行趨勢(shì)預(yù)報(bào)中收集信息。A 國(guó)內(nèi)外 B 社會(huì) C 國(guó)內(nèi) D 國(guó)外七、是非題（ 10% ）1 、中國(guó)服裝研究設(shè)計(jì)中心自 1987 年起也開始發(fā)布中國(guó)服裝流行趨勢(shì)，所發(fā)布的服裝作品，其設(shè)計(jì)均屬于展示型設(shè)計(jì)。（X ）2 、服裝造型常常以它的外觀總體輪廓代表其特征，這個(gè)“外輪廓”簡(jiǎn)稱“廓型” 。（ V）3、色彩之間差異小，色彩的對(duì)比就強(qiáng)，效果

15、就響亮，色彩之間的關(guān)系就疏遠(yuǎn)；色彩之間差異大，色彩就容易統(tǒng)一，效果就柔和，色彩之間的關(guān)系就親近。（x ）4、創(chuàng)新，是服裝設(shè)計(jì)的本質(zhì)。（ V ）5、在裁剪制作過程中，用人臺(tái)或真人試穿是很重要的環(huán)節(jié)，便于即使發(fā)現(xiàn)問題，修改完善。（V）6、我們可以把童裝看作是成人裝的縮小，這樣，成人裝的好設(shè)計(jì)就可以利用到童裝上，取得較好效果。（X）7 、 追求發(fā)展進(jìn)步的男性都十分重視服裝的修飾作用， 這使男性對(duì)服裝美的需求有了更多的社會(huì)色彩。（V ）8 、 現(xiàn)代服裝企業(yè)的目標(biāo)營(yíng)銷即企業(yè)在市場(chǎng)粗分的基礎(chǔ)上， 選擇一個(gè)或若干個(gè)子市場(chǎng)作為目標(biāo)市場(chǎng)，并制定相應(yīng)的營(yíng)銷策略。（x ）9、在比例的長(zhǎng)短和形式方面，如果比較相同，就容易獲得相互統(tǒng)一的視覺感受，同時(shí)，也能極大地豐富系列整體的內(nèi)容。（x ）10、系列時(shí)裝設(shè)計(jì)中的創(chuàng)意時(shí)裝的構(gòu)思，不能把自己的思維局限在穿著功能上，而要把思想放開，深層次挖掘意念，把設(shè)計(jì)的中心轉(zhuǎn)移到自己的思想、感情上來(lái)。（， ）八、看圖填空: