魯迅筆下沒有配角

1、魯迅筆下沒有配角魯迅的作品魅力非凡，他筆下的每一個人物都是那樣的鮮活生動，使人久久難忘，久貯于心間。小說故鄉(xiāng)中有兩位女性形象：母親和楊二嫂，她們的光芒并沒有被所謂的主角淹沒，隨著一遍又一遍的反復(fù)咀嚼，反而更為醇厚雋永，只能說在先生的作品里沒有配角！母親的著墨不多，對她出場的描寫是“我的母親早已迎著出來了我的母親很高興，但也藏著許多凄涼的神情?！彼坝?、她“高興”都在情理之中，可她要把“凄涼”“藏”起來，是因為她了解兒子在外謀生的辛酸與蒼涼，她歷經(jīng)了家族破落的痛苦和震蕩，但無論自己有多痛、多傷，決不能把這份情緒帶給兒子，那是一位母親才有的溫柔與細膩、寬厚與慈愛一一平凡而又偉大。當兒子在初見楊二

2、嫂的愕然中愣怔時，她適時地出面解釋：“他多年出門，統(tǒng)忘卻了?！币源吮苊饬穗p方的尷尬，然后很技巧地提醒兒子“這是斜對門的楊二嫂”，看兒子依然沒有反應(yīng)，繼續(xù)提醒“開豆腐店的”。這里的用語很微妙，母親沒有說“豆腐西施”，這應(yīng)該更容易換回記憶的“赫赫名號”，那是出于對對方的尊重，即使對方早已放棄了自尊。她是那樣聰明的小心翼翼的顧全著所有人的尊嚴和體面。母親見到閏土，是非常高興的，但聽他稱自己為“老太太”，而稱兒子為“老爺”時，也覺得很刺耳，于是不假思索地說：“啊，你怎的這樣客氣起來。你們先前不是哥弟稱呼么？還是照舊：迅哥兒?！睆乃S意而親切的語氣中感覺她如同在和另一個兒子說話。由此我們可以想象，即使是

3、二十年前、家族尚興盛之時，在母親的心中，情誼是遠重于所謂的規(guī)矩和禮俗的。待人以誠、重情重義是人性的高貴，因為只有真正高貴的人才不需要借助稱呼來強調(diào)自己的高貴吧？二十年前，她號稱“豆腐西施”，這個諢名很值得玩味，也許她能終日坐著依然衣食無憂，與她的“個人魅力”大有關(guān)系。這個曖昧的稱號中隱藏著的有男人們的無聊和不堪，還有楊二嫂的懶惰和低賤。所以當年華老去的時候，她的潦倒便成為必然了，她選擇鋪天蓋地的刻薄言辭而不是勤勤懇懇的努力作為生存武器也是必然的，她性格深處的卑賤決定了她的命運。她的語言確實堪稱“藝術(shù)杰作”：“哈！這模樣了，胡子這么長了！”是她的開場白，尖利的怪聲起到了“先聲奪人”的效果；“我還

4、抱過你咧！”這樣惡俗的話只有她說得出口，可對于“我”這樣一個四十多歲的中年男子來說的確“殺傷力”極大，于是“我”愣怔了；當“我”試圖向她解釋為什么要把舊家具帶走的時候，她有一段長篇獨白“啊呀呀，你放了道臺了，還說不闊？你現(xiàn)在有三房姨太太；出門便是八抬的大轎，還說不闊？嚇，什么都瞞不過我！”她的語速之快、氣勢之盛、底氣之足，證明了只要訓(xùn)練有素，顛倒黑白并不是什么困難的事；接下來她一面憤憤地回轉(zhuǎn)身，一面絮絮地說：“啊呀啊呀，真是愈有錢，便愈是一毫不肯放松，愈是一毫不肯放松，便愈有錢”一面將我母親的一副手套塞在褲腰里，出去了，那樣精辟而有哲理的話只是用來做偷竊的“障眼法”，讓人不得不佩服楊二嫂的語言“厚度”。魯迅對楊二嫂最后的描述是：“那豆腐西施的楊二嫂，在灰堆里,掏出十多個碗碟來，議論之后，便定說是閏土埋著的，他可以在運灰的時候，一齊搬回家里去；楊二嫂發(fā)現(xiàn)了這件事，自己很以為功,便拿了那狗氣殺，飛也似的跑了，虧伊裝著這么高低的小腳，竟跑得這樣快?！睂τ谶@個描述，通常的理解是楊二嫂自己偷了東西還要誣賴別人，實在是無恥至極了?？晌覍幵高@樣理解：正因為她尚有一分羞惡之心，所以才會極力去遮掩；正因為對那善良的母子尚