英語(yǔ)人教版五年級(jí)下冊(cè)武松打虎

1、景陽(yáng)崗武松打虎是從水滸傳第23回選取下來的（因版本復(fù)雜，有的是第22回）。它是水滸傳里的精采章節(jié)，也是家喻戶曉的故事。顯然這和作者的匠心獨(dú)運(yùn)是分不開的。水滸傳寫了幾十個(gè)英雄人物，武松是其中的一個(gè)，也是最成功的形象之一。從全書來看，有關(guān)直接描寫武松的篇幅就有十回（笫23至32回），被稱“武十回”。武松打虎這片斷，開頭是寫武松因打死人而逃避官府，躲進(jìn)了柴進(jìn)莊上。在這里結(jié)識(shí)了宋江，結(jié)拜為兄弟。武松后耒聽說他打的那個(gè)人“不曾死，救得活了”，正想回家看哥哥，家住清河縣。從滄卅回清河要路過景陽(yáng)崗（注意，水滸傳里地理位置，有的不準(zhǔn)確。實(shí)際這條路是不走陽(yáng)谷縣景陽(yáng)崗的）。因此而引出“打虎”。武松這個(gè)人物在民間流

2、傳很廣泛，深受人們的喜愛（如揚(yáng)洲藝人有專說武松的，山東快書有武二郎段子）?？梢哉f是家喻戶曉。這是為什么？事跡生動(dòng)感人是一方面；“武松打虎”是敢于斗爭(zhēng)，敢于勝利，藐視困難的象征又是一方面。這正如毛澤東同志所說：“在野獸面前，不可以表示絲毫的怯懦。我們要學(xué)景陽(yáng)崗上的武松。在武松看來，景陽(yáng)崗上的老虎，剌激它也是那樣，不剌激它也是那樣，總之是要吃人的，或者把老虎打死，或者被老虎吃掉，二者必居其一?！保珴蓶|選集合訂本論人民民主專政1478頁(yè)）。以上是從思想意義來談的。筆者認(rèn)為這一片斷魅人之處當(dāng)在藝術(shù)特色上，正如金圣嘆所評(píng)價(jià)那樣“是寫極駭人之事，卻盡用極盡人之筆?！边@是說打虎故事雖帶有浪漫主義色彩，但作

3、者用筆卻是現(xiàn)實(shí)主義的。武松打虎這一片斷按內(nèi)容可分為三部分：1、武松在酒店喝酒前后的描寫，是為打虎作鋪墊；2、武松打虎的場(chǎng)面，是情節(jié)發(fā)展的高潮；3、打虎以后武松遇到獵戶的情景，是打虎的余波。這幾部分可看作是故事的發(fā)生、發(fā)展、高潮、尾聲。第一部分，可分為三小段：、事情的起因，交待了時(shí)間、地點(diǎn)。是“陽(yáng)谷縣地面，此去離縣治還遠(yuǎn)?！睍r(shí)間是“當(dāng)日晌午時(shí)分”。從中午吃飯寫起，以后的時(shí)間是按一個(gè)時(shí)辰、一個(gè)時(shí)辰來交待，不僅時(shí)間清楚，故事也真實(shí)可信。這里還要注意“酒旗”的作用，“三碗不過崗”是酒店寫在酒旗上的五個(gè)字。這幾個(gè)字不僅是故事的因由，人物性格的發(fā)端，而且布置了打虎的氛圍，并貫穿到底。作者通過酒生發(fā)出許多精

4、采片斷來。二、寫喝酒吃肉。首先看作者是怎樣寫武松喝酒吃肉的。武松一共吃了十八碗酒（有的寫十五碗）：頭三碗是一碗一碗地喝（“滿滿篩一碗酒”、“隨即再篩一碗酒”、“又篩下一碗酒”。后九碗是三碗三碗地喝“又篩三碗”、“一連又篩三碗”、“再篩了三碗”。最后六碗是一飲而盡（“再篩了六碗酒”）。吃肉四斤（“切出二斤熟牛肉”、“又切了二斤熟牛肉”。它告訴我們武松酒量之大、飯量之大，不同于凡人；只有這等高大身材，力大無窮的人才能配打虎。這里還通過酒家所見所聞進(jìn)一步渲染武松英豪無比。他喝完三碗“全然不動(dòng)”。等十二碗喝完還要喝，酒家道：“你這條大漢，倘或醉倒了時(shí)怎扶得你住？”武松回答非常巧妙：“要你扶不算好漢！”

5、醉倒了沒人扶得起是條好漢，根本不要人扶更是好漢中好漢。其次，這樣寫喝酒吃肉，文字波瀾曲折，不呆板，而且層次清楚。同時(shí)在武松與酒家之間展開矛盾沖突，通過賣與不賣的爭(zhēng)執(zhí)，進(jìn)一步刻畫武松那英豪中又透出焦躁和粗魯?shù)男愿裉卣??？傊畬懞染瞥匀舛疾皇情e筆，寫酒是為了寫武松，寫吃酒是為了寫打虎，英雄贊美酒，好酒襯英雄。三、通過店家之口來說老虎之兇猛。這是一只“吊睛白額大蟲，晚了出來傷人，壞了三、二十條大漢性命?！边@足以說明老虎之兇惡。而官府發(fā)榜文，杖限獵戶擒捉，足見其重視。這些都是說老虎之兇惡。把虎說的越兇，到打虎時(shí)方能顯出武松之智勇。武松聽了店家之話，他不僅不信，反說店家“把鳥大蟲唬嚇”他。這里可見其勇敢和

6、自信。他不怕虎，所以不回去；他之所以不怕，是因?yàn)樗形渌?，“藝高人膽大”嗎！“仗胸中武藝”藐視虎而上了山。這樣寫武松，寫他英勇、機(jī)智，都是為打虎作準(zhǔn)備，沒打虎之前一個(gè)有勇有智、威武豪壯的英雄屹立在讀者面前了。由于我們思想上有了準(zhǔn)備，到下面打虎、打死虎，既不出意料，又合情合理。第二部分，是寫人虎相搏。我們說正面寫打虎最費(fèi)氣力，最見本事，也是最難寫的。前面寫武松喝酒，寫店家苦勸，對(duì)武松和老虎都作了渲染，武松是條好漢，老虎是只猛虎。這里一場(chǎng)人虎相搏的惡斗即將開始。鋪墊之后引向高潮。如果打不死老虎，那就不好交代。所以這場(chǎng)惡斗必須寫得精采，只有這樣才能把武松的英雄氣概充分表現(xiàn)出來。下面我們看人虎相搏的描

7、寫?！罢f時(shí)遲，那時(shí)快，武松見大蟲撲來，只一閃，閃在大蟲背后。那大蟲背后看人最難，便把前爪搭在地上，把腰胯一掀，掀將起耒。武松只一躲，躲在一邊。大蟲見掀他不著，吼一聲，卻似半天里起個(gè)霹靂，振得那山崗也動(dòng)，把這鐵棒也似虎尾，倒豎起來上一剪。武松卻又閃在一邊。原來那大蟲拿人，只是一撲，一掀，一剪，三般捉不著時(shí)，氣性先自沒了一半?！边@里寫了人虎正面搏斗。這樣寫的目的是什么呢？我們說主要是為了塑造武松這一英雄形象。為了使武松這一高大形象站立起耒，作者采用了以下幾種辦法：（一）用寫景來襯托武松。我們知道店家已告訴景陽(yáng)崗上有虎，可武松不信，這里有著僥幸心理；但讀者清楚肯定有虎。這“文章”就要作在步步引出老虎

8、來。怎樣去引呢？首先、寫老虎未出來之前虎活動(dòng)的環(huán)境，以此來烘托有虎的氣氛，使人有“風(fēng)雨欲來風(fēng)滿樓”之感，虎雖未出但已感到有虎。作者這里寫了一棵大樹、一座山神廟、一處亂樹林、一塊大青石?！耙淮髽洌稳チ似?，一片白，上寫兩行字”（雖不是榜文，但事情是有的）。時(shí)間已到了申牌時(shí)分，“這輪紅日，厭厭地相傍下山。”走“不到半里多路,見一敗落的山神廟?！睆R門上貼得一張印信榜文，還是說有虎（注意，若沒這個(gè)廟，這張榜文就沒處貼了）。再往前走就是亂樹林，一塊大青石。以上所見之景除正面交待有虎外，還從側(cè)面渲染此處有虎：荒涼孤寂，陰森可怕，正是虎狼出沒之處。現(xiàn)在雖未見有虎，確使我們感到處處有虎。金圣嘆在這里評(píng)說：“駭

9、人之景，我當(dāng)此時(shí)，便沒虎來，也要大哭?！逼浯?、寫武松在這環(huán)境里的反映。主要是圍繞著崗上有沒有老虎來描寫武松心里活動(dòng)及其變化。當(dāng)武松看到刮去樹皮的大樹上有抄白文字時(shí)，他不信，認(rèn)為是店家故意嚇人；當(dāng)看了廟門上的印信榜文，才知真有虎，想轉(zhuǎn)身回去，但怕人家笑話，“我回去時(shí)須吃他恥笑，不是好漢。”嘀咕了一下，還是不回去。他想自己是江湖好漢，是頂天立地的英雄，決不能回去。最后榮譽(yù)感、好漢尊嚴(yán)超過了他的性命，寧冒生命危險(xiǎn)也要上崗。他跟李逵、魯智深不一樣，雖有矛盾斗爭(zhēng)，但畢竟是“明知山有虎，偏向虎山行”，不失英雄本色。我們說這樣寫才是武松，特別是害怕了一下，寫得很好。他從不信，到真知有虎，心理活動(dòng)有三點(diǎn)：（1

10、）他信虎又不信虎。因“讀了印信榜文，方知端的有虎”，這是信；不信表現(xiàn)在“只顧上去看怎地”（2）他對(duì)虎又怕又不怕。怕虎說明他是人不是神，他雖是好漢也知虎要吃人的；不怕，表現(xiàn)在怕甚么鳥，只顧上去”說明他有本事。（3）對(duì)老虎是有準(zhǔn)備又沒有準(zhǔn)備。武松上崗后，自言自語(yǔ)地說：“那得甚么大蟲，人自怕了，不敢上山?！币娨粔K大青石，“卻待要睡”。這說明他放松了警惕，又沒準(zhǔn)備。我們說這樣寫才符合武松的思想性格。“又信又不信”寫他很自信，這是英雄性格。信與不信是基于怕與不怕，不怕他就不信，相信他就怕，怕就得回去，回去就不是武松。說他不怕，那又不是人了，成傻瓜了，那又不精明了。這就使我們非常真切地感到武松是人世間的打

11、虎英雄，而不是從天上掉下來的神仙。這就愈發(fā)顯示出了武松的神威，讀后使人感到非常信服。這就是“盡用極盡人之筆”，當(dāng)是作者的高明之處。如果錯(cuò)一點(diǎn)就不是武松了，分寸掌握的非常好，正如宋玉寫美“恰到好處”一樣，“增之一分則太長(zhǎng)，減之一分則太短。著粉則太白，施朱則太赤”。這里寫武松太信、太不信，太怕、太不怕，都不像武松，只有這樣寫才“恰到好處”。這一段描寫，故事本身一起一落，文章寫的也有起有伏，武松心里情緒也有高有低。他看到刮樹抄白時(shí)，不信，認(rèn)為是嚇，他的情緒是高；看廟門上的印信榜文，“端的有虎，欲轉(zhuǎn)身回”，他的情緒是低。上得山崗不見有虎，自信無虎，說那得甚么大蟲”，情緒是高；進(jìn)了亂樹林，見一塊大青石，

12、便要睡，他的情緒是低。這樣寫來起伏不定，高低相間，就把武松的心理活動(dòng)刻畫得惟妙惟肖。我們知道，水滸傳是善于寫草莽英雄、綠林好漢的。同樣寫粗人，各有各的特點(diǎn)，李逵是真粗，從里到外都粗，沒心計(jì)；寫魯智深是粗中有細(xì)，如打死鄭屠鎮(zhèn)關(guān)西虛幌一著溜了；寫武松是假粗，心里很有數(shù)，要?dú)⑽鏖T慶先告狀，爭(zhēng)取主動(dòng)。要?dú)⑸┳优私鹕彛日易C人逼出口供，等兩個(gè)人都?xì)⒘嗽偃プ允?，?zhēng)取主動(dòng)，爭(zhēng)取從寬處理，都說明他有心計(jì)，是個(gè)有勇有智的英雄。、用哨棒來襯托武松。一根哨棒從頭至尾充分發(fā)揮作用這根哨棒不僅是為了打虎，更主要是用來襯托武松。作者不厭其煩的共寫了十八次哨棒，而且是棒不離武松，人行棒行，人停棒停。為從要走，是提了哨棒；坐

13、下吃酒，是倚了哨棒；吃完酒，又手提哨棒，可以說是寸步不離。作者為什么這樣寫哨棒呢？主要是通過寫哨棒來寫武松，把哨棒寫活了，武松也就寫活了。武松的形象和心理活動(dòng)，從哨棒襯托出來，并把它當(dāng)成騰挪的手段。在中國(guó)古代文學(xué)作品里塑造人物形象時(shí)，有一種方法叫描寫身段”，亮相”，這是戲曲的行話。用今天話來說就是身姿、靜態(tài)形象（瞬時(shí)）。我們看作者在四個(gè)地方寫了武松的身段，類似電影的特寫鏡頭：如從酒店出來，是手提哨棒便走”，表現(xiàn)他很自信，可看出他那豪邁的氣概；又如看了刮樹上的抄白后，橫拖著哨棒，便上崗子來”，表現(xiàn)他不怕，但心里也有些嘀咕，將哨棒綰在肋下”，看出他此時(shí)雖不在乎，但也有點(diǎn)精神負(fù)擔(dān)了。還如當(dāng)酒力發(fā)作，

14、焦熱起來，他一只手提著哨棒，一只手把胸膛袒開”，大步流星地走來，襯托出英雄之豪邁。當(dāng)他見一塊大青石把那哨棒倚在一邊”，卻待要睡，見一吊睛白額大蟲出來，從青石上翻下來，便拿那條哨棒在手里”?？?！不管怎樣急，多么忙，哨棒總是忘不了。此處也可見武松的細(xì)心。我們說最精采的還是用哨棒打虎。武松見那大蟲復(fù)翻身回來，雙手掄起哨棒，盡平生氣力只一棒從半空劈將下來”。我們想，這一棒下去那虎非死不可；如果這一棒真打著了，那下面也就沒戲了。作者處理沒讓他打著，而是打在樹枝上了，簌簌地將那樹連枝帶葉劈臉打?qū)⑾聛怼薄２坏珱]打著虎，反將哨棒折作兩截。作者這樣寫我們說很真實(shí)、實(shí)在。（1）由于心慌，打急了，這既是驚恐之急，也

15、是形勢(shì)之急；（2）這是亂樹林，又是傍晚回避不及，打在樹上也是合情理的；（3）哨棒打折了，這為下面赤手空拳打虎，作了進(jìn)一步鋪墊。因?yàn)橹挥邪粽蹟?，才能把武松處于赤手空拳與虎相搏的險(xiǎn)境時(shí)的英雄本色顯現(xiàn)出來；（4）這樣寫還收到了奇峰突起的作用，因棒折使人嘆息，構(gòu)成情節(jié)轉(zhuǎn)折，于是使險(xiǎn)境再生，故事跌宕起伏。金圣嘆讀到這里有一段評(píng)說：勤寫哨棒，只道仗他打虎，到此忽然開除，令人瞠目噤口，不復(fù)敢讀下去。哨棒折了，方顯出徒手打虎異樣神威來，只是讀者心膽墮矣?！弊髡哌@樣寫確實(shí)巧妙，把讀者心理抓住了。如果一棒定乾坤那就沒意思了；如果開始沒有哨棒，那也不好。叫他有棒，到關(guān)鍵時(shí)刻又不讓棒起作用，這就頗味道了。養(yǎng)兵千日”用

16、時(shí)不起作用，這赤手空拳方顯出威力，方顯出英雄本色。注意，我們讀大作家、大手筆之作，往往會(huì)發(fā)現(xiàn)他們善于用器物來寫人物，并寫得很成功，使物我合一。我們管它叫性格化器物，如李逵的板斧，張飛的丈八蛇矛，關(guān)公的青龍偃月刀等，這些武器都不能換，一換人物形象就不像了。如關(guān)公用矛，那就沒人信了（其實(shí)在三國(guó)志中關(guān)羽是用矛刺彥良于萬隆之中”的）。還有豬八戒的扒子，孫悟空的金箍棒，賈寶玉的通靈寶玉，以至紅燈記中的紅燈等等。三、用老虎來襯托武松。作者寫人虎搏斗主要是襯托武松的英雄本色。寫虎實(shí)際是為了刻畫武松的形象。這樣，虎寫成功了，武松形象也就成功了；虎寫活了，武松也就活了?；⑹钦婊?，武松也就是真英雄；這虎若是個(gè)懶虎

17、，三拳就能打死，那英雄也就不驚人了。如說唐中的那個(gè)雄闊海雙拳伏雙虎”他三拳兩腳就把兩只虎打死了，虎是孬虎，你這個(gè)英雄也不光采。敵人是草包，那你也沒什么了不起。我們說施耐庵寫的是真虎、猛虎，可以說在上百篇寫虎的文章里，沒有一篇能超過他的，可以說這是打虎的絕唱”。下面我們首先看這虎的出場(chǎng)：只見發(fā)起一陣狂風(fēng)”，虎走生風(fēng)，以風(fēng)寫虎。只聽得亂樹背后撲地一聲響，跳出一只吊睛白額大蟲來?！睋?jù)說這是虎中之王了。這是以聲寫虎?；⒄娴某鰜砹恕Ｔ倏此麚淙藙?dòng)作和身望上一撲，從半空里攛將下來。”就這幾點(diǎn)描寫，已足叫人汗毛直豎了?？上脒@虎是真虎，是猛虎，是非常厲害之虎。接下來再看人虎相搏，那大蟲撲來”，武松只一閃，閃在大

18、蟲背后”。這是笫一回合。那大蟲把腰胯一掀，掀將起來，武松只一閃，閃在一邊?！边@是第二回合。那大蟲把這鐵棒也似虎尾倒豎起來只一剪，武松卻又閃在一邊?！边@是第三回合。武松只是退避一連三閃。請(qǐng)注意，作者在這里寫了猛虎的撲”、掀”、剪”，寫的是很活的，很有生氣。真虎多是撲”，掀”、剪”當(dāng)是作者的想象，但比較合乎情理，因虎尾巴也是很兇的，所以用尾剪人、打人也是可信的。另外，也可看出作者手法之高明，如光寫撲”，那就沒層次感了，左一撲，右一撲，前一撲，后一撲，那就給人累贅、重復(fù)之感。作者在描寫正面打虎時(shí)，還加了許多插入話，使得打虎非常精采，給人感覺虎是活虎，人是活人。如和身望上一撲，從半空里攛將下來”，說明

19、這是活虎。武松被那一驚，酒都做冷汗出了?！边@一驚，冷汗出了，武松就更清醒了，人也就寫活了。再如吼一聲，卻似半天里起個(gè)霹靂，振得那山崗也動(dòng)?！睕]這一吼就成了死虎，有這一吼就成了活虎。這種辦法叫好整以暇”，是說最緊張，沒空隙的時(shí)候，還和你說別的，本來說時(shí)遲，那時(shí)快”這弦就已經(jīng)繃得很緊了，還加這么多插話，足見作者之功力，匠心之獨(dú)運(yùn)。在人虎相搏時(shí)，我們還能看出打虎的真實(shí)性。老虎一撲、一掀、一剪，三著過了，氣性先自沒了一半。武松一棒下去沒打著老虎，那大蟲咆哮性發(fā)起來”，惹急了，虎又撲將來，武松一下往后跳了十步遠(yuǎn)，虎兩只前爪搭在武松面前，武松就勢(shì)把大蟲頂花咯嗒揪住，一按按將下來。”這樣寫是很真實(shí)的。我們說

20、老虎最厲害的是虎爪和牙齒，赤手空拳打虎就得回避爪牙，不按頭部打是打不了的。像說唐里雄闊海用雙手擎住兩虎的前爪，那是不可能的、不真實(shí)的。再如有好多工藝品、繪畫是騎虎打虎”，那是騎不住的。唯獨(dú)施耐庵這一寫法是非常真實(shí)的、非常高明的。另外我們也能看出武松的機(jī)智、勇敢、靈敏，當(dāng)老虎三著已過，雙爪落在自己面前時(shí)，就勢(shì)”按住老虎頭部，多么機(jī)靈。還應(yīng)注意到，作者在描寫人虎相搏場(chǎng)面時(shí)，并沒賦予武松以任何英雄行為，唯一的，就是躲閃，閃在青石邊”、閃在大蟲背后”、閃在一邊”、又閃在一邊”。一個(gè)接一個(gè)閃”。看來輕描淡寫，但卻見作者之功力，它顯示了作者在捕捉人物動(dòng)作、表現(xiàn)人物形象方面的造詣是很深的。為什么？一是準(zhǔn)確，動(dòng)作準(zhǔn)確；二是鮮明，形象鮮明。閃”這個(gè)字，具有突發(fā)性、具有機(jī)智、敏捷的特點(diǎn)。當(dāng)武松躲過猛虎的一撲、一掀