布列松攝影作品賞析

1、布列松攝影作品賞析“借最好的一剎那，來(lái)使事件產(chǎn)生全新的意義與境界”"在拍攝的時(shí)候，我總是閉著一只眼睛，我用這只眼睛觀察自己的心靈；我又總是睜著一只眼睛，我用這只眼睛觀察整個(gè)世界。"亨利·卡蒂埃-布列松法國(guó)著名攝影家亨利·卡蒂埃·布列松被譽(yù)為“現(xiàn)代新聞攝影之父”。 法國(guó)總統(tǒng)希拉克在獲悉布列松逝世的消息后悲痛地說(shuō)：“法國(guó)失去了一位天才攝影家、一位真正的大師、他是20世紀(jì)最具天賦并深受世人尊敬的藝術(shù)家之一。”布列松，這位羞怯、熱情的法國(guó)人，畢生用他小巧的、35毫米的萊卡照相機(jī)走遍全世界，見(jiàn)證了20世紀(jì)所有的重大事件，從西班牙內(nèi)戰(zhàn)到德國(guó)占領(lǐng)法國(guó)、印度的

2、分裂、中國(guó)文化革命、1968年法國(guó)學(xué)生的起義，他的“瞬間美學(xué)”理論堪稱影響了全球的媒體和影像。他創(chuàng)建的Magnum是世界上影響力最大和時(shí)間最長(zhǎng)的攝影機(jī)構(gòu)。他被譽(yù)為20世紀(jì)最偉大的攝影家之一，及現(xiàn)代新聞攝影的創(chuàng)立人，他個(gè)性鮮明的攝影作品曾登上過(guò)全世界最著名的雜志和報(bào)紙，他讓拍攝新聞?wù)掌蔀榱艘环N藝術(shù)。為了更近距離的接近人群，布列松經(jīng)常將照相機(jī)隱蔽起來(lái)。他的拍攝理念富創(chuàng)造性，非常善于用鏡頭捕捉生活中轉(zhuǎn)瞬即逝的畫面。他曾這樣描述自己對(duì)攝影的迷戀：“我整日在街頭尋找，隨時(shí)準(zhǔn)備記錄生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，將活生生的生活完全記錄下來(lái)。”他用黑膠帶遮住照相機(jī)的閃光部分，以便更好地融入到人群中。他堅(jiān)持?jǐn)z影師必須僅僅使

3、用現(xiàn)有的光，不要在暗房里剪輯，而更應(yīng)該在“照相機(jī)”里現(xiàn)場(chǎng)剪輯。布列松的照片所截取的瞬間，不僅是當(dāng)下發(fā)生在他眼前的一瞬，更是事件此前此后整個(gè)過(guò)程中的一個(gè)波峰。他的作品集決定性瞬間成為無(wú)數(shù)攝影愛(ài)好者的教科書，“決定性瞬間”攝影理念也為廣大同行接受和效仿。布列松部分經(jīng)典作品：1.布列松1932年才開(kāi)始拿起相機(jī)拍照。這是一張?jiān)缙诘拇碜?。斯維勒是西班牙的一個(gè)小鎮(zhèn)，畫面里一個(gè)撐著雙拐的殘疾兒童，他后面正在嬉戲的孩子們對(duì)此有不同反映。其中一個(gè)壞小子甚至要想惡作劇，被另一個(gè)孩子抱住。照片拍攝得十分生動(dòng)，畫面結(jié)構(gòu)也相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)完整。2.兩個(gè)男子，一個(gè)在布幕的縫隙中偷看街頭演出，另一個(gè)警惕地掃瞄著周圍的情況，以免被

4、人抓住而引起麻煩。照片的精彩部分是這個(gè)男子那種特別的眼神。布列松有時(shí)被列入“專在街頭巷尾抓拍的攝影家”行列，他善于在平常的日常生活中挖掘出不平凡的照片。3.這張照片是布列松抓拍藝術(shù)中代表性名作。在前景中跳躍的男子，其身影恰好跟背后招貼廣告中跳躍女郎相似，一前一后，互相呼應(yīng)，相應(yīng)成趣。這個(gè)拍攝瞬間，也就是布列松心目中的“決定性的瞬間”。4.1936年，英國(guó)喬治六世舉行加冕典禮，世界各國(guó)的攝影記者，聞風(fēng)而至的全國(guó)記者，大都把注意力集中在富麗堂皇的儀仗隊(duì)上。布列松卻與眾不同，他還注意到馬路上的蕓蕓眾生。躺在報(bào)紙堆里入睡的人物，由于深夜出來(lái)“占座”，熬得又困又累，等到儀仗隊(duì)過(guò)來(lái)時(shí)，他卻已經(jīng)支持不，進(jìn)入

5、夢(mèng)鄉(xiāng)。別具慧眼，旁敲側(cè)擊，在普通人的生活中挖掘富有情趣的鏡頭，是布列松所特有的風(fēng)格。5.廣角鏡頭取景范圍大，景深大，可把遠(yuǎn)近景物全都納入清晰范圍之中。但焦距太短的廣角鏡頭往往過(guò)分夸張前景，產(chǎn)生歪曲和變形。因此，布列松經(jīng)常采用28毫米的廣角鏡頭。這張為法國(guó)著名畫家馬蒂斯拍攝的照片，反映出畫家對(duì)鴿子的喜愛(ài)，表現(xiàn)出一種獨(dú)特的個(gè)性。6.柏林墻邊(1963)德國(guó)柏林東西分別占領(lǐng)十六年后，東柏林方面于1961年8月12日至13日工資突擊建功立業(yè)立起柏林墻，其目的是防止西方的滲透和干擾。布列松的這個(gè)鏡頭，表現(xiàn)三個(gè)柏林人站在一個(gè)高臺(tái)上，觀看墻那邊的情景。7.男孩這張照片的題材并不重大，但卻是布列松的一幅膾炙人

6、口的名作。表現(xiàn)一個(gè)男孩：兩只手里，各抱一個(gè)大酒瓶，躊躇滿志的走回家去，好象完成了一個(gè)光榮而艱巨的任務(wù)。照片中的人物，情緒十分自然真實(shí)，顯示出布列松熟練的抓拍功夫。抓拍是布列松一生所堅(jiān)持的基本手段。他從來(lái)不去干涉他的拍攝對(duì)象。巴黎拉丁區(qū)穆夫塔爾大街是一條古老的陋巷,居住著小商販和貧困的市民,攝影家布勒松在一個(gè)星期天早上,拍攝了一個(gè)興致勃勃地給父親買酒歸來(lái)的男孩;他抱著兩個(gè)大酒瓶,邁著輕快的步子,那得意洋洋的神氣,透出少年的天真可愛(ài).即使在左右鄰舍女孩子們的注視下,甚至有的取笑他,他仍然昂首闊步,充滿了生活的樂(lè)觀情趣.布勒松之所以被稱為"人類喜劇的報(bào)道者",是名符其實(shí)的.他有不

7、少這類表現(xiàn)少年兒童天真爛漫情緒的作品,"不怕不識(shí)貨,就怕貨比貨",抓拍究竟在攝影創(chuàng)作中占有什么樣的地位,從這些名作當(dāng)中可以體會(huì)到.布勒松認(rèn)為:"在所有表現(xiàn)方法中,攝影是唯一的能把精確的和轉(zhuǎn)瞬即逝的瞬間絲毫不差地固定下來(lái)的一種手段.8.瑪麗蓮夢(mèng)露此照之所攝，是60年代美國(guó)好萊塢著名女明星瑪麗蓮·夢(mèng)露。雖然布列松是在夢(mèng)露不經(jīng)意時(shí)抓拍了此照，但從這一凝固的瞬間里，還是抓住了模特的天生麗質(zhì)和嫻雅風(fēng)度。9.軋金子(1949，上海)此照片攝于四十年代的上海。劇照的通貨膨脹使百姓手中的紙幣幾乎成為廢紙。為此人們瘋狂地?cái)D在銀行門口，企圖兌換一點(diǎn)較可靠的黃金。上海人稱之為

8、“軋金子”。10.門里門外(1949，北京)門里坐著富態(tài)的老板，門外石階上坐著辛勞一天的雇工，在吃著窩頭、咸菜、小米粥當(dāng)時(shí)北京勞動(dòng)者最普遍的一日三餐。不同的人物身份和境遇鮮明而突出，足見(jiàn)布列松的抓拍功力。11.苦難的眼睛(1948，南京)1948年冬至1949年春，布列松先后采訪了中國(guó)的北平、南京、上海等城市，這張愁容滿面的男孩子照片，是在南京市民買米的隊(duì)伍中抓拍下來(lái)折，照片揭示了中國(guó)人民的悲慘和苦難。布列松是一位善于思考的攝影家。著名的美國(guó)雜志攝影家協(xié)會(huì)主席b·格林曾說(shuō)：“看上去，布列松的攝影好像是漫不經(jīng)心隨手拈來(lái)。但實(shí)際上他是一個(gè)很有思想的人?！焙嗬?卡蒂埃布勒松在長(zhǎng)期的攝影實(shí)踐中鍛煉出了一雙極其敏銳的眼睛，以至于他拍出的照片常常帶有信手拈來(lái)的風(fēng)格，但卻都是深思熟慮的結(jié)構(gòu)協(xié)調(diào)的作品。有趣的是，他的大部分作品都是用50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝的，而極少用35mm或90mm等鏡頭拍攝。在攝影構(gòu)圖方面，布勒松有許多精辟的見(jiàn)解。1952年，他在決定性的瞬間文中指出:“一幅照片，要把題材盡量強(qiáng)烈地表達(dá)出來(lái)的話，必須嚴(yán)格地建立起形式之間的聯(lián)系。攝影隱含有辨識(shí)功能，就是把真實(shí)事物世界的節(jié)奏辨識(shí)出來(lái)。布勒松認(rèn)為:“攝影家的眼睛，永遠(yuǎn)都在評(píng)估出現(xiàn)在他眼前的事物。布列松認(rèn)為，攝影作品承擔(dān)著重要的社會(huì)責(zé)任，每個(gè)攝影師都應(yīng)深具尊嚴(yán)感，都應(yīng)意識(shí)到：無(wú)論一幅攝影作品畫面多么輝煌、技術(shù)多么到位，如