海明威及其《老人與?！焚p析

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上海明威及其老人與海賞析湖北當(dāng)陽(yáng) 祖銓一、海明威簡(jiǎn)介海明威（1899年7月21日1961年7月2日），美國(guó)作家和記者，被認(rèn)為是20世紀(jì)最著名的小說家之一。出生于美國(guó)芝加哥市郊區(qū)的，晚年在凱徹姆的家中自殺身亡。海明威一生中的感情錯(cuò)綜復(fù)雜，先后結(jié)過四次婚，是美國(guó)“”作家中的代表人物，作品中對(duì)人生、世界、社會(huì)都表現(xiàn)出了迷茫和彷徨。在海明威一生之中曾榮獲不少獎(jiǎng)項(xiàng)。他在第一次世界大戰(zhàn)期間被授予銀制勇敢勛章；1953年，他以老人與海一書獲得普利策獎(jiǎng)；1954年，老人與海又為海明威奪得。2001年，海明威的與兩部作品被美國(guó)現(xiàn)代圖書館列入“20世紀(jì)中的100部最佳英文小說”中。海明威一

2、向以文壇硬漢著稱，他是美利堅(jiān)民族的精神豐碑。海明威的作品標(biāo)志著他獨(dú)特創(chuàng)作風(fēng)格的形成，在美國(guó)文學(xué)史乃至世界文學(xué)史上都占有重要地位。海明威的童年時(shí)光大多在瓦隆湖的農(nóng)舍中度過，小時(shí)候喜歡讀圖畫書和動(dòng)物漫畫，聽各類型的故事。因此從小在瓦隆湖的農(nóng)舍中度過的海明威，很熱愛大自然。1913年到1917年間，接受高中教育的海明威，學(xué)業(yè)、體育上成績(jī)優(yōu)越，在英語(yǔ)方面天賦突出。在初中時(shí)，為兩個(gè)文學(xué)報(bào)社撰寫文章的他有了首次的寫作經(jīng)驗(yàn)。升上高中后，他更成為了學(xué)報(bào)的編輯。1918年，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，不顧父親的反對(duì)的海明威，辭掉了記者一職，并嘗試加入美國(guó)軍隊(duì)以觀察第一次世界大戰(zhàn)的戰(zhàn)斗情況。海明威在意大利前線目睹了戰(zhàn)爭(zhēng)

3、的殘酷。 1918年7月8日，海明威在輸送補(bǔ)給品時(shí)受傷，并把意大利傷兵拖到安全地帶，被意大利政府授予他銀質(zhì)勇敢勛章。后來，海明威在米蘭一個(gè)的醫(yī)院工作。他早期小說的創(chuàng)作靈感來源于此。海明威把自己當(dāng)作小說中的主人公，進(jìn)行本色創(chuàng)作。1920年，海明威遷往，其間，在多倫多星報(bào)找到工作，他成為自由作家、記者和。1921年，海明威娶了他的第一任妻子哈德莉；后來安德森引導(dǎo)海明威參與“巴黎現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)”。1923年，海明威的處女作三個(gè)故事和十首詩(shī)，在巴黎出版。1925年，短篇故事系列在我們的時(shí)代里出版，顯示出簡(jiǎn)潔的寫作風(fēng)格。1926年，海明威的小說出版。1927年，海明威與哈德莉離婚，另娶第二任妻子寶琳。并出

4、版沒有女人的男人。1928年，海明威離開了巴黎，居住在美國(guó)的和古巴，過著寧?kù)o的田園生活。他經(jīng)常去狩獵、捕魚、看斗牛。在陸續(xù)幾年中，海明威的二兒子與三兒子出生。1931年，海明威遷往，并為和勝者一無所獲積累素材。1932年，午后之死出版。尊奉美國(guó)建筑師羅德維希的名言“越少，就越多”，使作品趨于精煉，縮短了作品與讀者之間的距離，提出了“”，只表現(xiàn)事物的八分之一，使作品充實(shí)、含蓄、耐人尋味。1933年秋天，海明威隨一隊(duì)狩獵的旅行隊(duì)到了非洲，他根據(jù)在非洲的見聞和印象，于1935年出版了。1937年至1938年，他以的身份奔波于前線。在第二次世界大戰(zhàn)期間，他作為記者隨軍行動(dòng)，并參加了解放巴黎的戰(zhàn)斗。在此

5、期間，海明威寫的散文告發(fā)于1969年附第五縱隊(duì)與西班牙內(nèi)戰(zhàn)的四個(gè)故事出版。1940年，海明威與費(fèi)孚的結(jié)束婚姻，在這段期間，身體健康問題接踵而至，對(duì)海明威造成很大困擾。同年，海明威發(fā)表了以西班牙內(nèi)戰(zhàn)為背景的反的長(zhǎng)篇小說，1950年，以二戰(zhàn)后的為背景的出版，就曾表示：“沒有過河入林，就沒有。”1941年底爆發(fā)后，海明威立即將自己的游艇改裝成巡邏艇，偵察德國(guó)潛艇的行動(dòng)，為消滅敵人提供情報(bào)。其間海明威竟然曾于1941年被招募為克格勃間諜，代號(hào)：阿爾戈?？上]有天分，沒有獲得任何有價(jià)值的情報(bào)。1944年，海明威隨同美軍去歐洲采訪，在一次飛機(jī)失事中受重傷，但痊愈后仍深入敵后采訪。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，他獲

6、得一枚銅質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?948年，海明威與瑪莎離婚，并與戰(zhàn)時(shí)通訊記者瑪麗·維爾許·海明威結(jié)婚，不久重返古巴。1961年7月2日，海明威用獵槍結(jié)束了自己的生命，享年62歲。海明威是一個(gè)非常頑強(qiáng)和熱愛生活的人，為什么卻在晚年選擇自殺呢？筆者認(rèn)為，貫穿他一生的死亡情節(jié)對(duì)他選擇自殺有著深刻的影響，而晚年電擊治療導(dǎo)致精神世界的死亡是他自殺的直接原因。 1、死亡情節(jié) 作為生命個(gè)體，尤其是喜歡冒險(xiǎn)并有著復(fù)雜經(jīng)歷的海明威，不可避免地多次與死亡擦身而過，受到過死神的捉弄并惶恐地感到死之凄涼、死之可怖、死之無常和死之不可捉摸。作為文學(xué)家的海明威，他無法回避對(duì)人生細(xì)致的捉摸和深刻的領(lǐng)悟后產(chǎn)生

7、的蒼涼虛無的悲哀，所以不得不用死亡去實(shí)現(xiàn)另一種圓滿。這就是貫穿他一生的死亡情節(jié)。  1918年，海明威赴歐參加第一次世界大戰(zhàn)，在進(jìn)入意大利境內(nèi)的交戰(zhàn)區(qū)為救護(hù)隊(duì)開汽車時(shí)被炮彈炸傷，在醫(yī)院治療20個(gè)月，僅從腿上就取出彈片237塊，重傷的后果是嚴(yán)重的失眠和內(nèi)心深處長(zhǎng)久的恐懼。1936年，西班牙內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，他以記者身份奔赴前線，目睹了西班牙內(nèi)戰(zhàn)中的生生死死。第二次世界大戰(zhàn)期間，他又以記者身份奔赴于各個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)，在前線的一次汽車事故中，他頭部受重傷，傷口共縫了57針。其間，又因飛機(jī)失事造成嚴(yán)重腦震蕩。1949年，他被獵槍的槍塞傷了眼睛。1954年，他去非洲狩獵，遭遇飛機(jī)墜毀卻幸免遇難。海明威屢遭劫難

8、，雖說大難不死，但死亡的陰影始終籠罩在他的心頭，生活中稍稍有些異常就會(huì)引起他不吉的聯(lián)想。1928年，父親的自殺對(duì)他產(chǎn)生了很大影響。可見，傳奇般的經(jīng)歷和獨(dú)特而又復(fù)雜的遭遇，強(qiáng)化了海明威對(duì)生命的理解，而晚年的病疴更豐富了他對(duì)死亡的想象，形成了他對(duì)死亡情節(jié)有著神經(jīng)質(zhì)般的敏感和宗教式的神秘。  在海明威的作品尤其是短篇小說中，充滿著廝殺，鮮血和死亡，這反映了海明威內(nèi)心世界里死亡的陰影。海明威認(rèn)為死亡是人們無法逃避，無法超越的最大最可怕的事實(shí)，它具有一種巨大的莫名其妙的神秘力量，它在瞬間剝奪了人們的一切權(quán)利，撕碎了人們的一切主觀想象和盲目樂觀。死亡是一種永恒，而愛情，友誼，人生，只不過是一堆“

9、糞土”。所以，海明威用眾多的文學(xué)形象向人們?cè)V說了這一人生體驗(yàn)。海明威的長(zhǎng)篇小說中也大量地描寫了死亡。被稱為“迷惘的一代”的代表作太陽(yáng)照樣升起，寫美國(guó)記者巴恩斯在歐戰(zhàn)中受傷失去了性愛能力，雖生猶死。永別了！武器以第一次世界大戰(zhàn)中的意大利為背景，寫英國(guó)女護(hù)士凱瑟琳死于難產(chǎn)。作者通過男主人公之口，表達(dá)了對(duì)死亡的理解：“在這世界上，人人都受折磨，倒也產(chǎn)生一些勇敢的人。倘有受折磨而不屈服的，就會(huì)被他人害死，不管你是最善良的人，最溫和的人還是最有勇氣的人，都免不了一死。你如果不是這幾種人，遲早也得死，只是世界并不急于要你的命罷了?！?2、電擊治療 海明威的最后十年是一個(gè)崩潰的過程。非洲的飛機(jī)墜毀給他蒙上死

10、亡的陰影。在他生命的最后幾年，身體和精神疾病的致命結(jié)合加速了他的悲劇性沉淪，從勝利的老人與海和諾貝爾獎(jiǎng)下沉到在梅奧診所接受悲慘的電擊治療，這毀壞了他的記憶力，加劇了他的沮喪，終于導(dǎo)致了他的自殺。海明威對(duì)禿頭特別敏感，他曾嘲笑使用頭發(fā)固定劑，并且把任何企圖掩蓋禿頭的行為都看作是一種道德敗壞的信號(hào)。在喪鐘為誰而鳴一書里，有一個(gè)法西斯分子被帕布諾殺了，他就是“在他們頭上把頭發(fā)從這邊梳到那邊來掩蓋他的禿頂”。所以當(dāng)海明威發(fā)現(xiàn)自己也在掉頭發(fā)時(shí)感到特別心酸。 海明威很英俊，很上像，可是當(dāng)時(shí)慢性的皮膚病使他變得很丑，這使他很感苦惱?！鞍l(fā)炎的紅斑從鼻子蔓延到面頰，白色小膿皰皮疹像頭皮屑一樣掉落發(fā)亮的紅斑從鼻梁

11、下面幾乎蔓延到嘴邊，上面則到眼睛旁，鱗狀的白片不斷在剝落。” 酒精總是能使人立刻忘掉苦惱。但是完全依賴并受酒精支配時(shí)，他已損壞的器官更不堪其毒害了。于是在他生命的最后一年不得不改變一生酗酒的習(xí)慣，他感到痛苦難忍。前妻哈德莉毫不夸張地說：“要是讓他飲酒也許他還能活下去，但是完全剝奪其飲酒習(xí)慣，他就沒法活了?！?海明威生來視力就不好，自以為是來自母親的遺傳。1927年他弄破了右瞳孔，1931年夏天又害了嚴(yán)重的眼病，從這以后，就間歇性地疼痛。1960年4月眼病又進(jìn)一步發(fā)展，他的眼病恐怕還不單單與過度緊張、高血壓有關(guān)，據(jù)1960年12月梅奧診所的診斷，還和初期的糖尿病有關(guān)。1960年夏一位古巴醫(yī)生告訴

12、他，他還患有血色素沉著病，這是一種罕見的慢性糖尿病的嚴(yán)重形式，這會(huì)導(dǎo)致眼瞎，和永久的陽(yáng)痿。海明威聽了這些話后又害怕又沮喪。他的尿呈深濃色，腳踝水腫，高血尿和高凝血期，這是1961年1月19日對(duì)他的醫(yī)療檢查報(bào)告中所寫的情況，表明他還患有肝腎病。 海明威主要的疾病是高血壓，但是為治高血壓所服藥物的副作用加劇了他嚴(yán)重的抑郁癥，這才是他進(jìn)入梅奧診所的真正原因。海明威在梅奧診所進(jìn)行的電擊療法對(duì)他的記憶力造成致命的打擊。這是他一生之中最為悲慘的時(shí)刻，他認(rèn)識(shí)到他的記憶力徹底被毀了。他這樣問：“把我的頭腦毀掉，抹掉我的記憶有什么意義呢？這些是我的資本，是為了要把我趕出我的行當(dāng)嗎？”他進(jìn)一步感到身體的惡化，他擔(dān)

13、心失去幻想力，他極為害怕作為一個(gè)主要的作家失去了聲譽(yù)，現(xiàn)在這些全變成了現(xiàn)實(shí)，他的生命終至成為絕對(duì)的一片空白。 他曾經(jīng)希望在1960年圣誕節(jié)從梅奧回家，但是1961年1月22日他是在崩潰的情況下被放出來的，他乘坐一架私人飛機(jī)飛回凱徹姆。2月，人們請(qǐng)他手寫一份頌詞給肯尼迪總統(tǒng)，他用了一星期時(shí)間，使盡最大的努力也只寫了三四句簡(jiǎn)單的句子，他因失敗和苦惱而痛哭流涕。他對(duì)大夫說，他的詞匯再也冒不出來了，在這方面他算徹底完蛋了。雖然他沒有直接說出來，但是可以看出，電擊治療損害了他的思想機(jī)器，把它徹底破壞了，所以他完全沒法在紙上寫文章了。 作為一位藝術(shù)家，藝術(shù)創(chuàng)造力的枯竭意味著再也無法按照藝術(shù)想象的方式生活，

14、也即是精神和生命的干涸，這會(huì)使一個(gè)已經(jīng)取得偉大成就和聲譽(yù)的作家“受不了”的。精神世界的毀滅讓茍活的肉體沒有了任何意義，因此他選擇了自殺，他的自殺也給他一生的行動(dòng)劃上了一個(gè)勇敢的句號(hào)，給他的公眾形象最后抹上光輝的一筆。他是一個(gè)不能被打敗的人，他情愿被毀滅，也不能被打敗。 3、結(jié)束語(yǔ) 對(duì)深刻熱愛生命和生活的藝術(shù)家海明威來說，貫穿他一生的死亡情節(jié)對(duì)他選擇自殺有著深刻的影響，晚年電擊治療導(dǎo)致精神世界的死亡是他自殺的直接原因。肉體的折磨是不能打敗一個(gè)有思想的人的，惟有對(duì)他精神世界的毀滅才能真正殺死他。海明威的自殺與他一生的追求和理想看似矛盾，其實(shí)卻在情理之中。二、老人與海內(nèi)容簡(jiǎn)介老人與海故事的背景是在二

15、十世紀(jì)中葉的古巴。主角人物是一位圣地亞哥的老漁夫，配角是一個(gè)叫馬諾林的小孩。這位風(fēng)燭殘年的漁夫一連八十四天都沒有釣到一條魚，幾乎都快餓死了；但他仍然不肯認(rèn)輸，而充滿著奮斗的精神，終于在第八十五天釣到一條身長(zhǎng)十八呎，體重一千五百磅的大馬林魚。大魚拖著船往大海走，但老人依然死拉著不放，即使沒有水，沒有食物，沒有武器，沒有助手，而且左手又抽筋，他也絲毫不灰心。經(jīng)過兩天兩夜之后，他終于殺死大魚，把它拴在船邊。但許多鯊魚立刻前來?yè)寠Z他的戰(zhàn)利品；他一一地殺死它們，到最后只剩下一支折斷的舵柄作為武器。結(jié)果，大魚仍難逃被吃光的命運(yùn)，最終，老人精疲力竭地拖回一副魚骨頭。他回到家躺在床上，只好從夢(mèng)中去尋回那往日美

16、好的歲月，以忘卻殘酷的現(xiàn)實(shí)。 老漁夫，雖然老了，倒霉、失?。坏耘f堅(jiān)持努力，而能在失敗的風(fēng)度上贏得勝利。這部小說表現(xiàn)了一種奮斗的人生觀，即使面對(duì)的是不可征服的大自然，但人仍然可以得到精神上的勝利。也許結(jié)果是失敗的，但在奮斗的過程中，我們可以看到一個(gè)人如何成為一個(gè)頂天立地的大丈夫。三、老人與海節(jié)選（配音朗誦）那老人再一次扛起他的槳，朝海邊走去。已經(jīng)第八十五天了，一條魚也沒有打到。我好像已經(jīng)老了，開始背運(yùn)了?？晌业母觳驳惯€是有著勁兒的。 他慢慢地升起那張補(bǔ)過幾次的舊帆，那帆看上去就像一面永遠(yuǎn)不會(huì)失敗的旗幟。 太陽(yáng)升起來了，這耀眼的陽(yáng)光已經(jīng)把我的眼睛刺痛了一輩子。我感到有點(diǎn)兒老了，有點(diǎn)力不從心，可

17、年輕的時(shí)候我是個(gè)好水手啊。不知過了多久，老人發(fā)現(xiàn)，那綠色浮桿急速地往水里沉去，他拉了拉魚繩，感到了沉重的份量。我鉤住的是一條什么樣的魚啊，我還從來沒有見過魚有這么大的勁兒呢，它只要一跳，或者往前一竄，就會(huì)要了我的命。老人全身心地等待著他和那條大魚的最后搏斗。老人想，他這輩子不會(huì)再遇到這么大的魚了，他要最后再贏一次。太陽(yáng)落下去了，夜晚來臨。那條魚拖著老人的小船在海上游了一夜，老人沒想到等待一場(chǎng)搏斗需要這么長(zhǎng)時(shí)間。我已經(jīng)感到了你的力量，讓我們面對(duì)面地斗一斗吧。我和你誰也沒有幫手，這很公平，來吧，我早已經(jīng)做好了準(zhǔn)備，我不會(huì)后悔，死在一條金槍魚的手里。當(dāng)夜晚再一次降臨，老人精疲力竭。它不會(huì)有那么大，不

18、會(huì)的！ 它就是那么大，大得出乎老人的意料。我只有一次機(jī)會(huì)，這是生死搏斗。不是我叉死它，就是它撕碎我。老人覺得自己快要撐不住了。他用綿軟的雙手努力握緊他的魚叉。然后站起身來,將魚叉舉過頭頂，他將魚叉舉到了不可能再高的高度。來吧，沖著這兒來吧，作一次臨死前的最后決斗吧！我老了，沒什么力氣了，我跟你磨了三天，我等了你一輩子了。老兄，我還從來沒見過比你更大、更美、更沉著的魚呢。來吧，看看我們究竟，誰殺死誰！那條大魚掙扎著向老人的小船沖過來。老人拼盡他最后的生命，將魚叉扎進(jìn)了大魚胸鰭后面的魚腰里。那鰭挺在空中，高過老人的胸膛，老人扎中了大魚的心臟！那魚生氣勃勃地做了一次最后掙扎，而后，轟隆一聲落入水中。

19、老人贏了，他戰(zhàn)勝了自己，戰(zhàn)勝了那條魚。這時(shí)候，一群無所畏懼的鯊魚正嗅著血跡朝這里涌來。啊，你們這些厚顏無恥的強(qiáng)盜，真會(huì)選擇時(shí)機(jī)。但我不怕你們，我不怕你們！人，并不是生來要給打敗的。你可以消滅他，可就是打不敗他，你們打不敗他！成群結(jié)隊(duì)的鯊魚向老人的戰(zhàn)利品，那條系在船邊的大魚發(fā)起了猛攻，那撕咬魚肉的聲音，使老人再一次站立起來。他決心捍衛(wèi)自己的戰(zhàn)利品，就像捍衛(wèi)他的榮譽(yù)！當(dāng)老人終于回到他出海的那個(gè)港口，天空第三次黑暗下來。人，并不是生來就要給打敗的。你可以消滅他，可就是打不敗他，打不敗他！老人在船上睡著了。他夢(mèng)見年輕時(shí)的非洲。他夢(mèng)見了獅子。四、老人與海整體分析每一次讀到海明威，讀到老人與海，我總能感受

20、到一種特別的震撼，來自于一位現(xiàn)實(shí)世界的老人的傳奇經(jīng)歷，來自于他訴諸于筆端的文字，那種震撼人心的靈魂影響了一個(gè)世紀(jì)。下面我們就從作者和主人翁的角度作個(gè)簡(jiǎn)析。 1、海明威-20世紀(jì)的傳奇海明威18歲去打仗，參加過2次世界大戰(zhàn)，還參加過西班牙的內(nèi)戰(zhàn)，一生中多次負(fù)傷。美國(guó)的一個(gè)研究者統(tǒng)計(jì)過：他的腦殼至少被打碎過一次，腦震蕩至少12次，遇到的很驚險(xiǎn)的汽車車禍有三次，在非洲森林打獵，兩天內(nèi)飛機(jī)出事2次，受到嚴(yán)重的內(nèi)傷，有一次震動(dòng)了頭部，很長(zhǎng)時(shí)間眼睛看不見。光是打仗，他的身上中彈九處，頭部受傷六次。他在18歲的時(shí)候，參加第一次世界大戰(zhàn)，在意大利被炸傷，最初人們以為他死了，丟下他不管。醫(yī)生在他身上一共拿出23

21、7塊碎片，拿不出的不算。而在第二次世界大戰(zhàn)最初，他為了聲援中國(guó)人民的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)來到了中國(guó)，在前線采訪，還拜見了周恩來和蔣介石。1944年，他隨美國(guó)軍隊(duì)在歐洲諾曼底登陸，帶領(lǐng)一支游擊隊(duì)在巴黎凱旋門一帶與德軍周旋作戰(zhàn)，比正規(guī)軍更早進(jìn)駐巴黎。這可以說是海明威傳奇生涯的最高峰，連他選擇的自殺方式也非常有個(gè)性。1961年7月2日，海明威把自己心愛的獵槍含在嘴里，兩個(gè)扳機(jī)一起扣動(dòng)，結(jié)果半個(gè)腦袋都被打碎了。了解海明威傳奇的一生對(duì)了解他的小說有很大的幫助，因?yàn)樗男≌f中塑造了世界文學(xué)史上一系列有名的硬漢形象，這些硬漢的形象身上都有海明威自己的影子。海明威在他的長(zhǎng)篇小說永別了武器中說過：“每一個(gè)人在世界上都受到過

22、挫折，有許多人反而在折斷的地方長(zhǎng)的最結(jié)實(shí)”。事實(shí)上并不是每個(gè)人都能做到如此堅(jiān)強(qiáng)，但至少他的話能給渴望堅(jiān)強(qiáng)的人一種難得的激勵(lì)。老人與海這部作品發(fā)表于1952年，也是他的第二次創(chuàng)作高峰，海明威稱他的一生中所能寫出的最好的小說就是老人與海，他也正因?yàn)檫@部作品在1954年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。所以我們至少要給他這樣一個(gè)評(píng)價(jià)，他是20世紀(jì)的傳奇，即使最后失敗了，也是英雄！ 2、老人-一個(gè)雖敗猶榮的英雄老人與海的故事情節(jié)非常簡(jiǎn)單，一開頭就寫古巴有個(gè)叫桑提亞哥的老漁夫，獨(dú)自一人搖了一只小船出海，卻已經(jīng)84天沒有釣到一條魚了，頭40天還有一個(gè)男孩子跟老人一起，可40天已過，孩子的爹媽就對(duì)孩子說，這個(gè)老人現(xiàn)在是倒霉

23、透了，于是讓孩子跟了另外一條船，所以最后就只有老人單獨(dú)出海，終于在第84天的時(shí)候捕到一條巨大的馬林魚，這是老人沒見過也沒聽過的一條魚，比他的船還要長(zhǎng)2英尺。魚勁大，一直拖著小船漂流，老人拉著魚不放，整整兩天兩夜，老人在這兩天兩夜里，經(jīng)歷了從未經(jīng)歷的艱難的考驗(yàn)，終于把大魚拉到了小船旁邊，用魚叉刺死了它，把它拴在船頭，然而這時(shí)候又遇上了鯊魚，來?yè)尷先说鸟R林魚，老人與鯊魚進(jìn)行了殊死的搏斗，用魚叉和刀把鯊魚一一殺死，最后老人的武器只剩下一只折斷的舵柄。小說的結(jié)局是什么樣的呢？大馬林魚被鯊魚吃光了，老人最后拖回家的只剩下一副大魚的光禿禿的骨架。這樣聽起來很簡(jiǎn)單的故事為什么會(huì)成為獲得諾貝爾獎(jiǎng)的不朽名著呢？

24、它到底有什么打動(dòng)人的地方呢？我在讀這篇小說的時(shí)候被其中的2點(diǎn)打動(dòng)：一是老人的自言自語(yǔ)。海明威在這篇小說中運(yùn)用的最多的手法是內(nèi)心獨(dú)白，有時(shí)是心理活動(dòng)，有時(shí)表現(xiàn)為自言自語(yǔ)。從中我們不僅能與老人一起歷險(xiǎn)，同時(shí)也隨時(shí)能夠了解到老人的心里流程。對(duì)老人的思想和心理揭示是這部小說塑造人物形象更值得我們關(guān)注的部分。老人與馬林魚兩天兩夜的搏斗，那不僅是一次身體上的歷險(xiǎn)，更是一次心靈的歷險(xiǎn)，對(duì)老人構(gòu)成威脅的不僅是馬林魚，他需要戰(zhàn)勝的還有黑夜、疲倦、孤獨(dú)、對(duì)死亡的恐懼以及自己的信心與勇氣的喪失?！翱墒悄氵€沒睡呢，老頭，”他喃喃的說?！耙呀?jīng)過了半天一夜再加一天，你都沒有睡覺。你得想法趁他安靜沉穩(wěn)的時(shí)候睡一會(huì)。你要是不

25、睡，腦瓜子也許會(huì)糊涂的。魚，你是在整死我，老漢想。不過，你夠格這么做。兄弟，我從來沒見過什么東西比你更大、更漂亮、更沉著、更高尚?？靵砼牢野?。究竟是誰弄死誰，我不在乎。”在這段話中，老人連用了幾個(gè)形容詞：“漂亮、沉著、高尚”等。我們可以感受到老人甚至對(duì)魚產(chǎn)生了一種惺惺相惜之感，就像英雄敬英雄一樣，老人并不是把大魚完全看成敵人，在這一瞬間，老人對(duì)大魚竟有了一種朋友的感情。另一方面，我們也深深感受到了老人沉重的孤獨(dú)。自言自語(yǔ)是老人戰(zhàn)勝孤獨(dú)的方式，而他也只能這么做，在他沉沉的孤獨(dú)中，我們心里一種心酸油然而生。 二是故事的結(jié)局。盡管老人千辛萬苦戰(zhàn)勝了馬林魚，但是他釣的魚卻被鯊魚吃了個(gè)精光，我相信每個(gè)

26、人讀到這里都會(huì)有一種酸楚的感受。海明威為什么沒讓老人最終勝利呢？他為什么構(gòu)思一個(gè)失敗的結(jié)局呢？海明威在這樣一個(gè)最終失敗的故事中想告訴我們什么呢？我們看看瑞典學(xué)院在授予海明威諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授獎(jiǎng)詞中是怎么說的：老人與海這篇故事講一個(gè)年邁的古巴漁夫在大西洋里和一條大魚搏斗，給人以難忘的印象。作家在一篇漁獵的故事的框架中，生動(dòng)的展示出人的命運(yùn)。他是對(duì)一種即使一無所獲仍舊不屈不撓的奮斗精神的謳歌，是對(duì)不畏艱險(xiǎn)，不懼失敗的那種道義勝利的謳歌。故事富有戲劇性的情節(jié)在我們眼前漸漸展開，一個(gè)個(gè)富有活力的情節(jié)積累起來，產(chǎn)生了一種震撼人心的力量，“一個(gè)人并不是生來就被人打敗的。”“人盡可以被毀滅，但卻不能被打敗?！弊?/p>

27、后一句是小說中老人的自言自語(yǔ)。這是小說中最有名的話，也是海明威作品中被引用最多的語(yǔ)言。它就是海明威在老人與海中想揭示的哲理。從表面上來看，老人是失敗了，但是讀完后我們都會(huì)感到老人是一個(gè)真正的英雄，他是一個(gè)真正的勝利者。 3、大海-也是主人公這篇小說除了最震撼人心的精神外，留給我們的還有關(guān)于大海的思考。小說的主人公應(yīng)該有兩個(gè)，一個(gè)是老人一個(gè)是大海。海明威說：“大海也同人一樣值得寫?！彼詮乃男≌f中我們讀到了很多關(guān)于大海的經(jīng)驗(yàn)，1942年，他自告奮勇向美國(guó)海軍提出申請(qǐng)，駕駛他自己的一艘漁船在古巴沿海巡邏了兩年。到了五六十年代，他自己裝備了一只豪華游艇，一有時(shí)間就到墨西哥灣釣魚。這一切對(duì)他的文學(xué)創(chuàng)

28、作都有極大的幫助。而他為了掌握釣馬林魚的技術(shù)，曾花費(fèi)了很多的時(shí)間。所以，老人與海表明，一個(gè)出色的作家，不僅應(yīng)該熟悉文學(xué)技巧，更要熟悉生活，而在海明威作為一個(gè)人的生活與冒險(xiǎn)比作為一個(gè)文學(xué)家的文學(xué)創(chuàng)作恐怕是更為重要的。可以說海明威在老人與海中留給我們關(guān)于大海的經(jīng)驗(yàn)的描述正是他留給后人的一份重要的遺產(chǎn)。美國(guó)有位作家寫了一本書，題目就叫海明威與海，從這本書就可使我們了解到海明威與海的不解之緣。 4、“獅子”在作品中的象征意義最后一點(diǎn)，我不得不提到，就是小說中一個(gè)重要的意象獅子。老人少年時(shí)代曾去過非洲，在非洲的海灘上經(jīng)常見到獅子。所以在小說中常常寫老人提到獅子，也經(jīng)常夢(mèng)到獅子：我們?cè)倏纯葱≌f的結(jié)尾：“

29、在路那頭的窩棚里，老漢又睡著了。他仍然趴著睡，孩子坐在路邊望著他。老漢正夢(mèng)見那些獅子?！碑?dāng)獅子一再在文中出現(xiàn)的時(shí)候就多少帶一些象征的色彩，然而在老人與海當(dāng)中，獅子到底象征什么，可以說沒有標(biāo)準(zhǔn)答案的。它可以象征老人漂洋過海的少年時(shí)代，也可以象征老人的夢(mèng)想和渴望，或者說是老人征服困難的雄心壯志，還可以說是老人的一種高貴的不可戰(zhàn)勝的人格。獅子作為一個(gè)意象所具有的多重內(nèi)涵，可以引導(dǎo)我們?nèi)ザ嘀叵胂螅ふ易约旱慕忉?，同時(shí)，獅子的意象也有助于我們理解小說的哲理“一個(gè)人并不是生來就要被打敗的。人盡可以被毀滅，但卻不能被打敗?！蔽?、老人與海中老人與鯊魚的搏斗情節(jié)分析（播放視頻）該內(nèi)容可劃成八個(gè)部分：第一部分（

30、開頭后來它就慢慢地沉了下去），老人與第一次與一頭鯊魚的搏斗：這是一條巨大的鯖鯊，游得迅速無比，但卻非常漂亮，高聳的脊鰭，緊閉的嘴唇，向內(nèi)傾斜的牙齒，靈敏的嗅覺，使讀者讀到這里真是為老人桑地亞哥捏了一把汗，他能戰(zhàn)勝這樣大的鯊魚嗎？但老人不愧為捕魚的好手，他用魚叉十分準(zhǔn)確的“攮”中了鯨魚的最軟弱的部位腦子。鯊魚“肚皮朝天”“慢慢地沉了下去”。這一部分，以鯊魚的巨大勇猛來襯托老人的勇敢，一個(gè)高大的形象就在與鯊魚的搏斗中刻畫出來了。第二部分（“它咬去了大約四十磅”他連一只鳥兒也看不見），寫老人殺死一條鯊魚之后的心理活動(dòng)：當(dāng)馬林魚被鯊魚咬去大約四十磅肉時(shí)老人還不曾沮喪，甚至很豪爽地想著：“可是一個(gè)人并不

31、是生來要給打敗的”，“你盡可把他消滅掉，可就是打不敗他”，海明威就這樣借主人公桑提亞哥的話表達(dá)了他自己認(rèn)為在當(dāng)時(shí)人們應(yīng)有的生存信念。第三部分（他已經(jīng)在海里走了兩個(gè)鐘頭也許結(jié)果會(huì)很好的），寫老人與兩條星鯊的搏斗：一條鯊魚被打死了，又來了兩條鯊魚，而且是貪婪殘暴的星鯊，氣氛又緊張起來，我們不禁又為老人擔(dān)心起來：老人還能戰(zhàn)勝這兩條兇猛的鯊魚嗎？在與兩頭鯊魚的較量中，我們看到了老人的智慧與勇敢。這一部分的描寫與第一部分一樣都是詳寫，從鯊魚出現(xiàn)寫起，寫了與鯊魚搏斗的整個(gè)過程，也寫了搏斗之后的老人的心理狀態(tài)。我們注意到老人還是個(gè)樂觀主義者：什么也別去想它，只等著以后鯊魚來到吧。第四部分（“下一個(gè)來到的鯊魚

32、是一條犁頭鯊”“鯊魚才又向他撲來”），與犁頭鯊的戰(zhàn)斗。這一部分是略寫，重點(diǎn)不是寫老人與鯊魚的搏斗，而是寫殺死那頭犁頭鯊之后的老人的自言自語(yǔ)。經(jīng)過了兩番與鯊魚的搏斗，老人稱手的刀子沒有了，筋疲力盡之后，又失去了刀子，可以說在以后的搏斗中很難再取勝了，可老人不這樣想：“我還有魚鉤呢”“只要我有槳，有短棍，有舵把，我一定要想法去揍死它”。你看，這也正是他戰(zhàn)勝鯊魚的法寶。不值得我們學(xué)習(xí)嗎？ 第五部分（“老頭兒看見兩上褐色的鰭”“即使現(xiàn)在也能行”），老人又與另兩條星鯊搏斗：這是與鯊魚的第三場(chǎng)搏斗，是斗智和斗力的決戰(zhàn)。老頭兒的刀子沒有了，有用的兵器只剩下棍棒了。這一部分寫得較詳細(xì)，整個(gè)過程寫得跌宕起狀，但

33、我們也明顯的感到，老頭兒與鯊魚的搏斗似乎不那么激烈了！這是作者寫法上的變化，在激烈對(duì)陣之后，老人并沒有休息，看來作者是有意的讓讀者的神經(jīng)稍微松懈一下，好看下一場(chǎng)更加激烈的好戲。第六部分（“他不愿再朝那條死魚看一眼”“我多么希望我不必再跟它們斗呀”），寫筋疲力盡的老人的心理活動(dòng)：渾身是痛的老人的自言自語(yǔ)，一方面老人希望快快回到家里，“我會(huì)看見從新海灘上射出來的燈光”；一方面想起了生活在那個(gè)地方的人可能為自己擔(dān)心，尤其是那個(gè)小孩；一方面又鼓足勇氣，“我要跟它們斗到死”；一方面它又不希望和鯊魚斗。這些心理活動(dòng)與第二部分相似，但更側(cè)重于寫老人的希望。第七部分（“可是到了半夜時(shí)候”“沒有其重?zé)o比的東西在

34、旁邊拖累它了”），與群鯊的搏斗。這一次更加慘烈，這是一群大鯊魚啊！用棍子打，棍子丟掉了；又換下舵，用舵向鯊魚的頭打去。群鯊吃完了剩下的一半馬林魚，走了。這一部分寫得相當(dāng)精彩，作者把老人與鯊魚搏斗的過程刻畫的細(xì)致入微，有心理，有語(yǔ)言，有動(dòng)作；有信心，有勇氣，有毅力，有思想。一個(gè)可愛的老人的形象展現(xiàn)在讀者面前。老人想，“他知道他終于給打敗了”，但又有誰相信老人是失敗了？第八部分（“船還是好好的”結(jié)尾），與鯊魚搏斗了一夜的老人回到家里：一切都平靜下來了，老人終于回到了港口。但奮戰(zhàn)了一夜的老人（加上與大馬林魚的搏斗實(shí)際是三天三夜）失掉了所有的力氣，歇了五次才走進(jìn)了他的茅草棚。六、老人與海之桑提亞哥人物

35、形象分析一個(gè)靠捕魚為生的老人家，卻被人冠以硬漢之名，不僅因?yàn)樗幸粡垳嫔５簧n老的臉，更重要的是他身上所具有的硬漢品質(zhì)。1、外貌分析 人物外形也是其形象的重要特征之一，在文學(xué)作品中，人物形象的塑造都離不開其外形的描寫，好的文學(xué)作品往往能通過外形描寫體現(xiàn)人物內(nèi)心。老人與海中，故事一開始就描述了老人的外形，小說中描寫道：“他是個(gè)獨(dú)自在灣流里一只船上打魚的老頭兒”，“老人消瘦而憔悴，脖頸上有些很深的皺紋。腮幫上有些褐斑，那是太陽(yáng)在熱帶海面上反射的光線所引起的良性皮膚癌變。褐斑從他臉的兩側(cè)一直蔓延下去，他的雙手常用繩索拉大魚，留下了刻得很深的傷疤。但是這些傷疤中沒有一塊是新的。它們像無魚可打的沙漠中被

36、侵蝕的地方一般古老。他身上的一切都顯得古老，除了那雙眼睛，它們像海水一般藍(lán)，是愉快而不肯認(rèn)輸?shù)摹！睆耐庑紊峡?，他是一位在海邊生活的幾十年的老漁人，獨(dú)自生活著，身上傷痕累累，讓人聯(lián)想到他多年的海上捕魚生活。作者在描述他的外形的時(shí)候，從沒有忘記從字里行間體現(xiàn)他的性格，體現(xiàn)他堅(jiān)毅的性格。從他的眼睛里，可以看出他從不服輸?shù)男愿?，甚至他身上的傷疤，也都代表著他奮斗的歷史，“那些傷疤就像沒有了魚的旱海里的腐朽物那樣陳舊古老?！碑?dāng)然，外形的描寫是為后面更深入細(xì)致的描寫做鋪墊，但是我們認(rèn)為，外形也是其人物形象的重要部分，它在一定程度上代表了主人公的特征。接下來我們就可以通過他的故事了解這個(gè)歷經(jīng)風(fēng)霜的老人的內(nèi)心

37、和性格特征。在這一點(diǎn)上，小說中簡(jiǎn)單而傳神的描寫是非常成功的。 說句調(diào)侃的話:“歲月像把無情的殺豬刀”，然而這副相貌絕不是羸弱之人能擁有的，人們想象當(dāng)中的飽經(jīng)風(fēng)霜還“屹立不倒”的漢子就應(yīng)該是這副模樣。文中反復(fù)提到他的眼睛：“他身上的一切都顯得古老，除了那雙眼睛，它們像海水一般藍(lán)，是愉快而不肯認(rèn)輸?shù)摹?；“老頭兒用他那雙日曬風(fēng)吹的、堅(jiān)定的、慈愛的眼睛望著他”；“老頭兒睜開了眼睛。這一會(huì)兒，他仿佛正在從老遠(yuǎn)的路上走回來似的”；“初升的太陽(yáng)把我的眼睛刺痛了一輩子，他想。然而眼睛還是好好的。傍晚時(shí)分，我可以直望著太陽(yáng)，不會(huì)有眼前發(fā)黑的感覺”。人們總說眼睛是心靈的窗戶，從他的眼睛里可以看出他內(nèi)心的

38、不屈不撓與慈愛。他那傷痕斑斑的肉體和他那雙清澈愉快的眼睛對(duì)峙著，兩種勢(shì)均力敵的抗衡力量形成了這個(gè)人物的極大張力，同時(shí)強(qiáng)化了讀者對(duì)這一人物的期望和人物本身的真實(shí)感。時(shí)光無情催人老，然而“別讓自己的眼睛變老”。 2、性格特征分析 桑提亞哥具有一般硬漢所共有的勇敢、倔強(qiáng)、不屈不撓的精神特質(zhì)。他在接連84天沒有捕到一條魚的困境中。毫不氣餒，再度出海。在遠(yuǎn)海上為制服馬林魚，周旋了三天三夜；歸途中又與蠶食自己勞動(dòng)果實(shí)的兇猛鯊魚展開殊死斗，魚叉丟了用刀。刀子折了用船槳。槳把斷了再用舵 縱觀整部作品，作者給我們展示了一個(gè)永不服輸?shù)亩肥?，一個(gè)勇敢而且充滿智慧的老人形象。雖然他戰(zhàn)勝了大馬林魚，

39、把它打死并綁到自己的船上，但是受到鯊魚的攻擊，最終他只帶著鯊魚的骨架回到岸上，甚至他自己也認(rèn)為自己被打敗了，但他沒有放棄，也沒有妥協(xié)，這一點(diǎn)從他的夢(mèng)中可以體現(xiàn)出來，文中提到當(dāng)人們?cè)谧h論他的經(jīng)歷，在參觀大魚骨架的時(shí)候，老人睡著了，正夢(mèng)見獅子。而在小說中，獅子是百獸中的王者，也是老人暮年精神的最后寄托。從老人夢(mèng)見獅子這一點(diǎn)我們可以看出，他并沒有放棄，他還有毅力和勇氣再去出海，戰(zhàn)勝更多的困難。我們甚至可以想象，當(dāng)經(jīng)歷了幾點(diǎn)的休息老人身體恢復(fù)了以后，他會(huì)再次出海，繼續(xù)著自己的生活和斗爭(zhēng)，直到?jīng)]有他沒有力氣這樣下去，他可能會(huì)在病痛和貧困中死去，也可能出海后再也回不來，但是他的內(nèi)心絕對(duì)不會(huì)認(rèn)輸和妥協(xié)。諾貝

40、爾文學(xué)獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)詞稱作者海明威的這部作品“謳歌了人類不屈不撓的奮斗精神和不畏艱險(xiǎn)、不怕失敗的大無畏精神?！边@正是桑提亞哥永不放棄精神的真實(shí)寫照?？傊?，永不放棄的精神只是其形象的一個(gè)方面，我們還需要從外表、善良的內(nèi)心等方面去了解，這樣才能更深入地了解主人公的形象，看上去是一個(gè)普通的老漁人，歷盡風(fēng)霜的外表下面，卻有一顆善良的心和永不放棄的精神，這才是一個(gè)完整的桑提亞哥，一個(gè)善良而堅(jiān)毅的硬漢。慈愛是桑提亞哥的另一性格。老人處身于惡劣的自然環(huán)境，卻將無邊無垠的大海比作一個(gè)女人，美麗又可愛；當(dāng)作一位母親，仁慈而體貼；他將自己的對(duì)手馬林魚稱作“兄弟”，甚至想親手喂喂它；老漁夫同情弱不禁風(fēng)的小海燕，即使在海上

41、緊張的搏斗中，也要同歇腳于船艄的“小鳥朋友”友好交談。這種對(duì)弱者的同情、對(duì)對(duì)手的尊重與對(duì)兇惡的鯊魚的憎惡形成了鮮明的對(duì)比。處身于復(fù)雜的社會(huì)環(huán)境，面對(duì)連續(xù)八十四天出海捕魚一無所獲的背運(yùn)，面對(duì)小男孩父母的蔑視，老人卻十分和善；即使拼死決斗而掙得的一副魚骨架，也不忘了把魚頭送人釣魚用。作品中老人與小男孩馬諾林之間真摯友誼和交往，也正是體現(xiàn)老人純潔、善良、慈愛的人生情感。他們既沒有米飯和魚，也沒有魚網(wǎng)，但兩人每天都要重演一遍這段共享的謊言，顯示兩人各自不同的心態(tài)。馬諾林出于憐憫和虔敬去主動(dòng)維持它，而桑提亞哥也像個(gè)老頑童一樣去配合小男孩，使他顯得可親可愛，更近人性。對(duì)孩子和獅子，在他的夢(mèng)中有這樣的話語(yǔ)：

42、“他不再夢(mèng)見風(fēng)暴，不再夢(mèng)見婦女們，不再夢(mèng)見偉大的事件，不再夢(mèng)見大魚，不再夢(mèng)見打架，不再夢(mèng)見角力，不再夢(mèng)見他的妻子。他如今只夢(mèng)見一些地方和海灘上的獅子。它們?cè)谀荷邢裥∝堃话沔覒?。他愛它們，如同愛這孩子一樣，他從沒夢(mèng)見過這孩子”孩子經(jīng)常和他一起出去捕魚，可以說是他唯一的朋友。他非常愛孩子，而在夢(mèng)中把孩子和獅子聯(lián)系起來，說明他內(nèi)心除了對(duì)孩子的愛，對(duì)獅子也有愛，也有精神上的向往。而對(duì)于被他殺死的大馬林魚，他也是非常的欣賞和喜愛的。甚至認(rèn)為它是自己的兄弟，自己是沒有辦法才把它殺死的。他說“魚啊，我愛你，非常尊敬你。不過今天無論如何要把你殺死?！痹谒难劾?，大馬林魚、海豚、星星月亮是他的兄弟，海鳥是可憐

43、的海上生物，他們非常美麗，但都和自己一樣，有很多的無奈。他對(duì)于吃了大馬林魚的鯊魚他說，"你想得太多了，老家伙，"他說出聲來。他對(duì)鯊魚充滿了欣賞和同情，可以說，他對(duì)身邊所有的事務(wù)，有的只是欣賞、關(guān)愛和同情，而這些正是善良內(nèi)心的體現(xiàn)。害怕孤獨(dú)是他性格里一個(gè)很大的特征。這部書的語(yǔ)言風(fēng)格很獨(dú)特，在海上的內(nèi)心獨(dú)白、回憶、思索占據(jù)絕大篇幅，正是這些信息透露出了他內(nèi)心的孤獨(dú)與害怕孤獨(dú)的一面。“要是孩子在這多好啊”，這句話在他的內(nèi)心獨(dú)白里出現(xiàn)過絕不下10次。他是個(gè)孤獨(dú)的老人，渴望有人相助相伴，以至于一只小鳥停留在他的釣絲上都讓他無比興奮，小鳥終究飛走了，心里空落落的他就把大魚當(dāng)作兄弟，并且

44、自己和自己對(duì)話起來。看到這些，真恨不能飛到他身邊陪著他，雖然他堅(jiān)韌得像磐石，可是他也是個(gè)需要愛的老人，像每個(gè)慈愛的爺爺一樣。 桑提亞哥總能讓我想起路遙先生所著的平凡的世界里的孫少平，他們都是生活在下層社會(huì)的平凡人，但他們有著一樣的堅(jiān)忍不拔與不屈不撓。桑提亞哥手上深陷的傷疤與孫少平背上斑駁的勒痕都是書刻在他們?nèi)松飞系睦锍瘫?。在海明威看來人生不過是一場(chǎng)悲劇而人的唯一價(jià)值和出路就是面對(duì)死亡無所畏懼，海明威多年來恪守這樣的信條，活著則應(yīng)勇敢地活下去，他認(rèn)為人活在世上唯一能夠確定的必然就是死亡支撐人生存勇氣的就是自信 桑提亞哥是一個(gè)在困境面前具有勇氣和信心的人 海明威高度

45、贊揚(yáng)了他同困境斗爭(zhēng)的美德。作為一個(gè)普通的人，在漫長(zhǎng)而艱難的生活道路上難免會(huì)遇到這樣那樣的挫折失敗或痛苦，但是只要我們滿懷信心勇敢地正視生活中的挫折或難，和困難做斗爭(zhēng)，做精神上的強(qiáng)者這樣人生就有了意義。七、老人與海的藝術(shù)特色老人與海圍繞“人，永不言敗”的主題，在“老人形象”塑造上運(yùn)用肖像描寫、正面敘述、環(huán)境烘托、心理描寫、對(duì)話或獨(dú)白、矛盾沖突等多種的手法，并以含蓄的象征手法深化了小說的主題，產(chǎn)生特殊的文體效果和藝術(shù)感染力。該作品無論是在結(jié)構(gòu)安排上，還是在表現(xiàn)的藝術(shù)手法上都有其獨(dú)特見解和模式。一）、結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔、布局合理1.作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、簡(jiǎn)潔。創(chuàng)作來源于生活，又高于生活，在某種程度上作品的素材即是生活

46、的再現(xiàn)。老人與海這部作品是海明威用八個(gè)星期完成的，而其中的老人、大海和馬林魚，以及他要追尋的人的尊嚴(yán)力量和勇氣，卻在他的腦海中活躍了16年。海明威本人，他非常熱愛大海，熱愛捕魚，在他看來大海是生命的源泉，也是他創(chuàng)作的靈感。海明威計(jì)劃寫三個(gè)以海上生活為背景的小說:年輕時(shí)候的海遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的海和與大海在一起。他覺得自己的一切都可以與包羅萬象的大海融為一體，他每次在大海里游泳，都往深處潛，在海底看到的世界真好，陽(yáng)光明媚，白色的魚兒在海草中游來游去，充滿了夢(mèng)幻色彩，有一瞬間他真想在那里長(zhǎng)眠?？傊?，大海使他感到無比親近。而第三部小說與大海在一起，發(fā)表的時(shí)候就叫做老人與海，其中的選材，以作者晚年居住在古巴海濱

47、，非常熟悉的老漁夫桑提亞哥為創(chuàng)作原型，作為小說的主人公，并附著上一個(gè)天真的孩子，酒店的老板，大海中的鯊魚等等，作為整個(gè)故事的主角。把這一系列的事物按照情節(jié)的發(fā)展自然的時(shí)空順序安排在有限內(nèi)的時(shí)間內(nèi)進(jìn)行，裁掉冗長(zhǎng)的篇幅與詳細(xì)的描寫，讓讀者自己加以體會(huì)來完成自己的理解，達(dá)到完美的藝術(shù)效果，體現(xiàn)了豐富的寓意及作品的主題:人類的堅(jiān)強(qiáng)與剛毅、永不言敗的精神，“硬漢形象”的優(yōu)雅風(fēng)度，在困難面前不退縮不畏懼。正如老人自言自語(yǔ)所表達(dá)的那樣“痛苦對(duì)一條漢子來說算不上什么”。2.作品布局合理、緊湊。老人與海這部作品，時(shí)間銜接緊湊，整個(gè)故事從發(fā)生到結(jié)束共計(jì)四天。老人顯得與眾不同，他樂觀豁達(dá)、心胸開闊、充滿自信、敢于冒

48、險(xiǎn)、熱愛生活并有著豐富經(jīng)驗(yàn)的純樸的老漁民。整個(gè)作品的布局便緊緊的圍繞老人展開了一幅以捕魚為背景的生活畫卷這里既有廣闊的海洋和棲息的陸地，也有湛藍(lán)的天空，漂亮的白云;有飽經(jīng)蒼桑的老人也有天真無邪的孩童;有一人獨(dú)釣一江春水的孤獨(dú)，也有離別重逢的時(shí)的歡聚;有與鯊魚搏斗時(shí)的驚天動(dòng)地的場(chǎng)面，也有風(fēng)平浪靜進(jìn)海上波光粼粼的美景;有老人內(nèi)心演算的精彩獨(dú)白，也有孩子關(guān)心老人那體貼的話語(yǔ)?？傊瑢⑸钪械乃崽鹂嗬倍纪昝赖娜嗪显谝黄?，勾勒出了整個(gè)故事情節(jié)鮮明的布局形式。從這樣的布局中，我們不僅能體會(huì)到老人的生活環(huán)境下所形成的性格特征。當(dāng)老人在大海上每一次為保護(hù)自己的捕釣成果大馬林魚與鯊魚交鋒時(shí)，都充分地展示了老人的

49、性格特征。這種結(jié)構(gòu)使故事線索清晰明了，主題集中，它強(qiáng)化了海明威簡(jiǎn)潔的用詞特點(diǎn)，用他自己的話說“就像吝嗇鬼用錢一樣，簡(jiǎn)練到只剩下骨架的程度”。二）、綜合運(yùn)用各種寫作手法一部成功的作品，除了語(yǔ)言文字的簡(jiǎn)潔凝練，還要講究一定的表現(xiàn)手法，所謂“紅花襯綠葉”的效果，優(yōu)秀的材料與恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)手法做到完美的結(jié)合。老人與海的整個(gè)故事是一座在海洋里莊嚴(yán)雄偉地移動(dòng)著的“冰山”，它澄澈水清純而又深不可測(cè)，晶瑩剔透而又浩瀚無限。它的“核心”明朗，謳歌硬漢精神;它的“光暈”模糊，能引起無窮的思考。因此，海明威在做老人與海的藝術(shù)處理時(shí)，除了準(zhǔn)確生動(dòng)之外還特別注重內(nèi)容的豐富和表現(xiàn)手法的巧妙運(yùn)用，達(dá)到了良好的藝術(shù)效果。1.前后

50、照應(yīng)得當(dāng)。老人與海非常注重照應(yīng)的完美性。飽經(jīng)風(fēng)霜的老人獨(dú)自一人住在海邊一座簡(jiǎn)陋的茅棚里，前八十四天出海都是空手而歸，第八十五天的黎明，他在孩子的送行下出海，而兩天后的黎明，老人又駕船回到他出發(fā)時(shí)港灣，扛著漁具走進(jìn)簡(jiǎn)陋的小屋，當(dāng)他滿身疲憊的熟睡時(shí)，孩子又是第一個(gè)來看他，整個(gè)故事在時(shí)間地點(diǎn)人物及道具方面形成了相互照應(yīng)的關(guān)系，有頭有尾，有始有終，給人以美感。此種寫法并不是內(nèi)容上簡(jiǎn)單的重復(fù)，他啟迪人們進(jìn)行思考，往返均在黎明，出發(fā)點(diǎn)與終點(diǎn)均在小屋，涉及的從物僅僅是老人與孩子，老人出海時(shí)帶走與拿回來的仍舊是與他朝夕相處的漁具，看起來并沒有什么與眾不同，其實(shí)已經(jīng)蘊(yùn)含了不同的內(nèi)容;在不同的時(shí)間，相同的地點(diǎn)，同

51、樣的人物身上已經(jīng)發(fā)生不同的故事，出海的黎明老人滿懷信心，精神抖擻，扛著完好的漁具悄然歸來，肉體上精神上遭受了巨大的折磨與挑戰(zhàn);老人再次回到平日里并不引人注目的小屋，而此刻成了他心靈的歸宿，整個(gè)情節(jié)在前后已經(jīng)發(fā)生了本質(zhì)的變化，而這種變化巧妙地做到了前后照應(yīng)，相得益彰。2.令人深思的懸念。海明威在老人與海中一開始就設(shè)置了懸念，緊扣心弦，老人竟連續(xù)八十四天一條魚也沒捉到，他準(zhǔn)備八十五天繼續(xù)出海，在他看來八十五是個(gè)吉利的數(shù)字，那么，他能否捕到一條大魚呢?這個(gè)古怪的老頭總是有自己的訣竅和辦法，他有自己的捕魚生活的技巧與哲學(xué)，他在海上與馬林魚和鯊魚交鋒時(shí)，那時(shí)斷時(shí)續(xù)續(xù)的獨(dú)白，他能否成功呢?帶著一系列的擔(dān)憂

52、與疑問把故事情節(jié)推向了深處，而當(dāng)讀完作品就會(huì)找到比較完美的答案，在第八十五天老人捕到了一條大馬林魚，不過最后被邪惡的鯊魚給瓜分了;老人的信心是不畏困難，敢于挑戰(zhàn)，最后在精神上得到了勝利，在這里也進(jìn)一步體現(xiàn)了海明威式的哲學(xué)“勝者無所獲”這里面其實(shí)包含了兩個(gè)極端，用作者自己的觀點(diǎn)來描述過程中要取勝，結(jié)果上無所獲。二者的循環(huán)往返，此起彼伏就變幻出多姿多彩的畫面。懸念隨著情節(jié)的推進(jìn)而逐漸消失擴(kuò)散，彌漫到整個(gè)作品之中。3.強(qiáng)烈的對(duì)比。孤獨(dú)的老人在海上所面對(duì)的對(duì)手不僅僅是體形龐大的大馬林魚，還有接踵而來的鯊魚，它們個(gè)個(gè)都是海中的霸主，在水里世界，它們?yōu)樗麨椋敛晃窇?，而老人則年老體弱，孤立無援，雙方的斗

53、爭(zhēng)是極其激烈，而老人不惜一切代價(jià)，堅(jiān)持到最后，打退一切進(jìn)攻者，這種精神令人感動(dòng)。通過這種對(duì)比，強(qiáng)化了雙方間的激烈沖突，更鮮明地突出主人公性格。4.寓情于景，情景交融。在海明威的作品中很多直接抒情，大多數(shù)情況都是寓情于理，情景交融，他本人在老人與海中寫道:“他眺望著海面，發(fā)覺他此刻是多么的孤單。但是他可以看見漆黑的海水深處的七色彩虹，和那平靜海面上的微妙波動(dòng)。由于海風(fēng)的吹刮，這是云塊正在積聚起來，他朝前望去，見到一群野鴨在水面飛，在天空的襯托下，身影刻畫的很清楚，然后模糊起來，然后又清楚地刻畫出來，于是他發(fā)覺，一個(gè)人在海上是永遠(yuǎn)不會(huì)感到孤獨(dú)的，孤身的老人處在一個(gè)充滿生機(jī)與活力無垠海面上?！?.合

54、理的暗示，給人以更深的聯(lián)想。在作品的開頭，當(dāng)老人告訴孩子他要到“遠(yuǎn)遠(yuǎn)的”海上去捕魚，這里已經(jīng)暗示到了一點(diǎn)悲劇的影子，在他釣住大魚的海域，看不到任何其他的漁夫，或者，可以理解為更深的暗示，那里不許可世俗之物的進(jìn)入;另一方面，故事一開始就提到桑提亞哥接二連三的背運(yùn)，甚至他那張用好多面粉袋補(bǔ)過的舊帆，看上去也像一面永遠(yuǎn)失敗的旗幟。就出海打魚而言，老人雖然經(jīng)驗(yàn)豐富，神智清爽但已蒙上了歲月的迷霧，這霧靄倒使他的日子更容易混一些，這一點(diǎn)通過老人的夢(mèng)，可以發(fā)現(xiàn)相關(guān)的暗示，“他不再夢(mèng)見大魚，不再夢(mèng)見打架，不再夢(mèng)見角力，不再夢(mèng)見他的妻子”，除了操心每天的面包，和孩子聊聊棒球，還有夢(mèng)中的獅子之外，什么也沒有剩下，

55、這些敘述帶有一定的宿命味道，把生活的畫面縮小為一個(gè)孤苦伶仃的老人身上?？傊?，海明威正是運(yùn)用了這些多彩多姿的藝術(shù)創(chuàng)作手法，才使老人與海取得了巨大成就。八、老人與海揭示的生態(tài)意義_一場(chǎng)沒有勝負(fù)的戰(zhàn)斗近幾十年來,國(guó)內(nèi)外學(xué)者對(duì)美國(guó)作家海明威的代表作老人與海進(jìn)行了大量研究,他們大多把小說的硬漢形象、悲劇意識(shí)、虛無思想和特色等作為研究重點(diǎn),而從生態(tài)視角對(duì)該書進(jìn)行研究還不太多。如從生態(tài)視角進(jìn)行觀察,則可發(fā)現(xiàn)老人圣地亞哥與大馬林魚、大馬林魚與鯊魚、老人圣地亞哥與鯊魚、老人圣地亞哥與社會(huì)、海明威與社會(huì)之間的等等戰(zhàn)斗,都是沒有勝利者的戰(zhàn)斗。作為一位迷戀大自然的作家,對(duì)大自然的關(guān)注是海明威創(chuàng)作的永恒主題之一。大自然

56、中莽莽蒼蒼的森林,奔騰不息的河流,波濤洶涌的大海,樹木蔥郁的青山,為海明威的創(chuàng)作提供了取之不盡的源泉,對(duì)自然的酷愛又使他一生酷愛打獵、釣魚、游泳、滑雪等這些接近大自然的活動(dòng)?？梢哉f海明威一生都在尋找未遭破壞、未被開發(fā)的自然,并希求從中找到慰藉。然而在老人與海中,我們雖然發(fā)現(xiàn)了一些生態(tài)和諧的畫面,但更多的則是一幅幅生態(tài)失衡的畫面,我們似乎聽到了畫面背后海明威老人一聲聲的嘆息,似乎又看到了海明威老人如同書中的老人一樣在生態(tài)遭到破壞的環(huán)境中掙扎著,思考著。那么他在思考什么呢? 1、圣地亞哥與大馬林魚-沒有勝負(fù)老人圣地亞哥出海八十四天沒有捕捉到一條魚,他不但被剝奪了代徒弟馬諾林的權(quán)利,而且受到了當(dāng)?shù)匾?/p>

57、些漁民們的白眼。為了不服輸,證明自己的價(jià)值,也為了對(duì)得起他曾經(jīng)獲得的那些諸如圣地亞哥冠軍的稱號(hào),他決定冒險(xiǎn),把船劃進(jìn)大海的深處,把陸地的氣息拋到身后。圣地亞哥知道大海的深處是一個(gè)未被破壞的生態(tài)環(huán)境,在他和他的小船到來之前一直保持著自身的生態(tài)平衡和生態(tài)和諧。他的到來必將破壞它的生態(tài)和諧,盡管他也愛著朝夕相處的大海,因?yàn)樵诶先耸サ貋喐缈磥?自然界應(yīng)該是人類的朋友、兄弟,甚至是母親。然而現(xiàn)實(shí)迫使他放棄了原先的信條,侵入了大馬林魚的活動(dòng)領(lǐng)域,而大馬林魚也在無意中中了老人的圈套,生態(tài)和諧進(jìn)一步走向失衡。盡管在老人圣地亞哥和大馬林魚之間出現(xiàn)了如下的一些和諧畫面“:魚兒一刻不停地游著,魚和船在平靜的水面上慢慢地行進(jìn)再吃一些吧,美美地吃吧魚兒,我愛你,非常尊敬你這條魚也是我的朋友”,但這種人魚一體的畫面背后總是充斥著即將到來的血腥屠殺,無辜的大馬林魚便從不知不覺地中計(jì)、全力以赴地逃跑、難以忍受地疲憊、困獸猶斗地反抗,而逐漸走向掙扎,無奈,絕望和毀滅。大馬林魚雖然死掉了,然而它并沒有失敗,它在和老人的搏斗中很有風(fēng)度地、優(yōu)雅地離去了,它沒有放棄自己的尊嚴(yán)與抵抗,它已經(jīng)為自己和諧的生態(tài)環(huán)境負(fù)了應(yīng)盡的責(zé)任,它讓老人吃盡了苦頭,使他渾身是傷,疲憊不堪,心力憔悴,最終一無所獲。大馬林魚雖然被毀滅了,但沒有被打敗,老人圣地亞哥雖然毀滅了大馬林魚,但沒有打敗它,也沒有得到它,他們之間沒有勝利者。 2、大馬林魚與