“顏色雖清淡 意味卻深長(zhǎng)”——丁西林喜劇《壓迫》賞析

1、“顏色雖清淡 意味卻深長(zhǎng)”丁西林喜劇壓迫賞析名顏色雖清意味卻深長(zhǎng)”i|=l|l|j._參|丁西林喜劇壓迫賞析胡德才丁西林是我國(guó)現(xiàn)代戲劇史上獨(dú)具風(fēng)格的喜劇大師,有”獨(dú)幕劇的圣手”之稱.輕松別致,機(jī)智幽默,妙趣橫生是其劇作的總特色.一九二五年創(chuàng)作的獨(dú)幕喜劇壓迫是其前期代表作,洪深曾譽(yù)之為”那時(shí)期的創(chuàng)作喜劇中唯一的杰作,”熊佛西則風(fēng)趣地比之為”雞湯面”:”顏色雖清淡,意味卻深長(zhǎng).”結(jié)構(gòu):出奇制勝絕處逢生壓迫被認(rèn)為是丁西林早期創(chuàng)作中最有現(xiàn)實(shí)意義的一篇.劇作取材于作者亡友劉權(quán)和生前的一件小事.這位朋友要找房子,作者曾對(duì)他開(kāi)玩笑說(shuō):”你如果不結(jié)婚,你一定找不到房子.因?yàn)楸本┳夥?要滿足兩個(gè)條件:一是有鋪保

2、,一是有家眷.”這是舊中國(guó)都市生活中很普遍的一種現(xiàn)象,也可以說(shuō)是一種陋習(xí),是一定時(shí)期的一種社會(huì)風(fēng)尚,社會(huì)愚昧.作者一直想以此寫一短劇,都沒(méi)有成功.一年多過(guò)去了,朋友終于沒(méi)租到房子,而且為不合理的生活折磨致死:他在無(wú)房居住,無(wú)人看護(hù)的情況下,死在蚊蟲(chóng)叮咬的醫(yī)院的病床上.于是,這一題材就不只有趣,而且很可悲.但作者對(duì)題材的處理是”悲劇喜寫”,從這一帶有濃厚的悲劇性的題材中,取其喜劇性因素,創(chuàng)造了一出充滿機(jī)智的世態(tài)喜劇.劇作揭露了現(xiàn)實(shí)的矛盾與不合理,嘲諷了傳統(tǒng)習(xí)俗,社會(huì)愚昧及保守勢(shì)力的頑固.但如同以往很多風(fēng)俗喜劇一樣,它的諷刺是溫和的,筆調(diào)是輕松的.它更多的是以理想主義者的姿態(tài)描寫新生力量的勝利,抒

3、寫?zhàn)堄星槿さ纳顖?chǎng)而,贊美聰明機(jī)智的新型人物.但它深刻的寓意和現(xiàn)實(shí)意義也是不言而喻的,就象劇中人物所說(shuō):”無(wú)產(chǎn)階級(jí)的人,受了有產(chǎn)階級(jí)的壓迫,應(yīng)當(dāng)聯(lián)合起來(lái)抵抗他們,”這一點(diǎn)睛之筆也就暗示出劇作的”言外之意”,它使人聯(lián)想到社會(huì)上更廣闊,更深刻也更復(fù)雜的壓迫與反壓迫的斗爭(zhēng).丁西林曾說(shuō),”獨(dú)幕劇在結(jié)構(gòu)上貴于精巧.”壓迫一劇只是對(duì)一個(gè)生活片斷的描繪,人物不多,劇情簡(jiǎn)單,但行文曲折委婉,起伏變化,平中見(jiàn)奇.劇作在開(kāi)頭,結(jié)尾和情節(jié)發(fā)展的安排上都顯示出作者在戲劇結(jié)構(gòu)方面的匠心.劇作是以男房客來(lái)房東太太家住宿揭開(kāi)全劇序幕的遺過(guò)老媽和男客的對(duì)話,可知?jiǎng)∽鞯哪磺扒楣?jié):房東太太一滅?18?到晚在外打牌,家里只有老媽和

4、小姐,因此不肯把房子租給沒(méi)有家眷的人.而小姐呢,卻喜歡沒(méi)有結(jié)婚的單身漢,結(jié)果小姐收了房客的定錢,太太回來(lái)知道后又退掉.所以三間房子一年多還沒(méi)有租出去.作者就在這可笑的母女矛盾的基礎(chǔ)上展開(kāi)劇情.而這次,太太堅(jiān)決要退,男客卻一定要住,這就顯露出主要矛盾沖突的端倪,而又留下了懸念.隨著房東太太回家,正面沖突得以展開(kāi).兩個(gè)古怪的人,同樣固執(zhí),互不相讓,很快就形成僵局.結(jié)果是氣急敗壞的房東派老媽去叫警察.這是劇情發(fā)展過(guò)程中的又一個(gè)懸念.但出乎意料之外,緊接著到來(lái)的不是巡警,而是個(gè)女客.丁西林在這里充分地運(yùn)用了他的結(jié)構(gòu)技巧,在戲劇沖突激化,人物陷入”絕境”之時(shí),他運(yùn)用”驚人之筆”,不僅使局面出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī),而且

5、峰回路轉(zhuǎn),柳暗花明,作者出奇制勝,人物絕處逢生.真是一波未平,一波又起,男客租房的事還沒(méi)有了結(jié),又來(lái)了個(gè)急于找房的女客.萍水相逢的男女房客又在新的戲劇情境里生出許多新的喜劇波折.起初,心情煩躁的男客未將自己的處境告訴女客,而急于租房的女客誤把男客當(dāng)作房東;隨后,男客對(duì)在雨夜踩著泥濘的小路急于找房的女客產(chǎn)生同情而改變態(tài)度;最后,他競(jìng)提出要把房子讓給女客,至此,矛盾將要解決,沖突不再存在,劇情仿佛又一次陷入”絕境.”可是男客突然向女客提出”你結(jié)婚了沒(méi)有?”的問(wèn)題,從而使劇情來(lái)了個(gè)異峰陡起.對(duì)于一個(gè)陌生男人突然提出的這樣一個(gè)出乎意料的問(wèn)題,女客由于誤會(huì)而對(duì)男客又驚又氣,便又一次產(chǎn)生了極大的喜劇效果.

6、而這的確又是一個(gè)對(duì)女客住房至關(guān)重要的問(wèn)題,因此,男女房客也由此增進(jìn)了了解,從而產(chǎn)生共同反對(duì)壓迫者的共鳴.而接著女客突然提出”讓我來(lái)作你的太太”,則又是一個(gè)”驚人之筆”,前面是女客因誤會(huì)而憤怒,這里則是男客因不解而驚詫.男客和女客終于聯(lián)合起來(lái)對(duì)付房東太太,從而把劇情進(jìn)一步推向高潮.正當(dāng)男客和女客定好計(jì)策時(shí),巡警和房東到來(lái)了,于是進(jìn)入最后一場(chǎng)戲.劇情發(fā)展迅速由高潮到結(jié)局,一切都在意料之外,又在情理之中.男女房客裝做一對(duì)吵了嘴的夫妻,配合默契.他們急中生智,眨守為攻,既把巡警頂了回去,又堵住了房JYYB東的嘴巴.最后,經(jīng)過(guò)男女房客的聯(lián)合斗爭(zhēng),克服了矛盾并且得到喜劇的收?qǐng)?房東太太所謂”沒(méi)有家眷不予租

7、房”的理由,正成了必須租房給這對(duì)”夫婦”的最有力的根據(jù),從而形成了最有力的喜劇反嘲.丁西林的喜劇,結(jié)尾大都很別致.他對(duì)劇本結(jié)尾的強(qiáng)調(diào)也格外突出.他曾說(shuō),”獨(dú)幕劇的結(jié)尾特別重要,它必須給觀眾一個(gè)最終的難忘的印象,”他認(rèn)為”一個(gè)劇的結(jié)尾可以緊收,也可以慢收.前者如交響樂(lè),在最強(qiáng)烈的高潮時(shí)突然以千鈞之力一下收住,剎時(shí)萬(wàn)籟俱寂,令人目瞪口呆,半晌才如夢(mèng)初醒;后者如迂緩潺緩的溪流,不知其所在,在一個(gè)曲幽之處悄然隱去,使人神思悠遠(yuǎn),遺味無(wú)窮.”他的一只馬蜂,(-塊錢國(guó)幣等都是這種”緊收”的代表,壓迫則以其”慢收”而為人稱道.作品結(jié)尾,舞臺(tái)上只剩下男女房客,男客忽然想起一個(gè)早應(yīng)該問(wèn)而還沒(méi)有問(wèn)的問(wèn)題:”啊,你

8、姓什么?”女客驚日:”我啊我”本來(lái),兩個(gè)萍水相逢的陌生人見(jiàn)面詢問(wèn)姓氏是十分自然的事,也是極平凡的生活細(xì)節(jié).可是高明的戲劇家卻能妙筆生花,從中寫出精彩的戲文來(lái).男女房客互詢姓氏也可以在相遇之初發(fā)生,但作者卻把它放在最后作為作品的結(jié)尾,從而成為一個(gè)幽默的”余波”,具有強(qiáng)烈的喜劇效果.它使人在看完全劇之后,再次溫習(xí)整個(gè)劇情發(fā)展的經(jīng)過(guò),從而發(fā)出會(huì)心的微笑.語(yǔ)言:輕松機(jī)智幽默俏皮丁西林認(rèn)為,”輕松,俏皮,幽默,夸張等”是喜劇語(yǔ)言的基本特征.他曾留學(xué)英國(guó)七年,課余大量閱讀英國(guó)文學(xué)作品.他的劇作,深受近代英國(guó)喜劇的影響,而在語(yǔ)言方面尤為突出.作者對(duì)王爾德,巴蕾,高爾斯華綏,肖伯納等人的戲劇都很熟悉,而尤其欣

9、賞肖伯納,他說(shuō),”他的戲劇語(yǔ)言寫得好,也俏皮得很.”肖伯納是極善寫喜劇的,尤其是運(yùn)用語(yǔ)言的本領(lǐng),就英國(guó)喜劇作家而論,被認(rèn)為”只有十七世紀(jì)的劇壇領(lǐng)袖康格里夫差堪相比.”丁西林喜劇對(duì)話的俏皮,干凈,幽默也是向來(lái)為人稱道的.趙景深曾說(shuō),丁西林的劇作,”里面的對(duì)話,漂亮,幽默,兜著圈子說(shuō)話,不僅不令人討厭,反使人喜歡.許多雋妙的語(yǔ)句,真虧他想得出來(lái).其中壓迫一篇,是最流行的,不知有多少劇團(tuán)上演過(guò).”0丁西林作品中的人物,大多是上層社會(huì)的人士,尤以知識(shí)分子為多,劇中沒(méi)有粗俗低劣的村言俚語(yǔ),而多是詼諧的嘲諷,機(jī)智的反語(yǔ)和幽默風(fēng)趣的俏皮話.<壓迫一劇中,男客因?yàn)闆](méi)有家眷,房東不租房給他,于是他

10、給了房東一頓教訓(xùn),后來(lái)女客問(wèn)他房東明白了這個(gè)道理沒(méi)有,男客回答說(shuō),”一個(gè)人一過(guò)了四十歲,他腦子里就已經(jīng)裝滿了舊的道理,再也沒(méi)有地方裝新的道理.”這使人想到”五四”時(shí)期激進(jìn)的錢玄同憤言”人到四十該槍斃”的話.雖是憤激之言,但顯得幽默俏皮,這種憑機(jī)智引得人們暗自發(fā)笑的妙言慧語(yǔ),既嘲諷了象房東太太似的中年以上的封建頑固者,又刻畫了主人公的性格.同樣,在男客決定把房子讓給女客之后,女客問(wèn)他如果巡警來(lái)了怎么辦,他說(shuō),”我把巡警痛打一頓,讓他把我?guī)У窖簿掷锶?叫房東把房子租給你.這樣一來(lái),我們兩人就都有了住宿的地方.”雖是出于無(wú)奈,但卻不失幽默,這也析是極具喜劇性的臺(tái)詞,讀來(lái)引人發(fā)笑.丁西林認(rèn)為喜劇中的

11、俏皮話有三種情況:一種是講話本身是俏皮的,被作家巧妙地安排在喜劇中,從而使劇本生色不少;一種是經(jīng)過(guò)劇作家加工后的更優(yōu)美更聰明的俏皮語(yǔ);還有一種,語(yǔ)言本身是一句平常話,但放在某種場(chǎng)合,某種情況由某人嘴里說(shuō)出來(lái),就變得幽默俏皮了.前面所舉男客回答女客的話即屬于第一種情況.而壓迫中女客忽然問(wèn)男客:”讓我來(lái)做你的太太,好不好?”以及隨后巡警到來(lái)詢問(wèn)男客”府上是哪里”,男客回答說(shuō)”我沒(méi)有府上”時(shí),女客插進(jìn)來(lái),裝做”受了委屈的太太”.來(lái)一句”啊,你是拿定主意不要家了,是不是?”這些臺(tái)詞,都屬于第三種俏皮話.在特定情境之下,顯得很幽默,叫人半天才從心里笑出來(lái).丁西林還善于運(yùn)用一種”反纏”的語(yǔ)言表達(dá)方式,它往

12、往伴隨劇中人物的正面交鋒而出現(xiàn).這種”反纏”出于人物性格.又使戲劇沖突跌宕變化,妙趣橫生.如男客拒不退房時(shí)和房東太太的交鋒,看似蠻不講理,然而卻言之有據(jù).這種”拒理反纏”,就顯示出人物的聰明與機(jī)智.從”叫我不要來(lái)是你說(shuō)的,”“我并沒(méi)有答應(yīng)你說(shuō)不來(lái),”到租不租”自然要由你答應(yīng)”.”退不退就得由我答應(yīng)”,而歸結(jié)為現(xiàn)在的問(wèn)題不是”租不租”而是“退不退”,男客步步進(jìn)逼,反守為攻,語(yǔ)言鞭辟入里,環(huán)環(huán)相扣,壓倒了恃勢(shì)凌人的房東,房東無(wú)奈,而求助于巡警.類似的“反纏”手法的運(yùn)用,在作者的三塊錢國(guó)幣,<妙峰山>,<孟麗君里也可以見(jiàn)到.幽默是突發(fā)的奇想,是智慧的結(jié)晶.”幽默是戲劇的光輝”.在丁西林喜劇里,這種機(jī)智幽默的慧言妙語(yǔ)和種種偶發(fā)的驚人詞句是俯拾皆是的.老舍曾在喜劇的語(yǔ)言>一文里說(shuō),“假若悲劇的語(yǔ)言是月暈晴雷,風(fēng)云不測(cè),喜劇的語(yǔ)言便應(yīng)似春曉歌聲,江山含笑,它使我們輕松愉快,崇高開(kāi)明,熱愛(ài)我們的語(yǔ)言.”讀丁西林的喜劇,正可以使我們得到這種享受和啟迪.注釋司馬長(zhǎng)風(fēng)中國(guó)新文學(xué)史(上),香港昭明出版社有限公司1980年4月版洪深現(xiàn)代戲詹J導(dǎo)論熊佛西我們的戲劇與天津民眾,見(jiàn)戲劇與文藝雜