古詩一落索_眉共春山爭秀翻譯賞析

1、古詩一落索眉共春山爭秀翻譯賞析一落索眉共春山爭秀作者為宋朝詩人周邦彥。其古詩全文如下：眉共春山爭秀?？蓱z長皺。莫將清淚濕花枝，恐花也、如人瘦。清潤玉簫閑久。知音稀有，欲知日日倚闌愁，但問取、亭前柳。【前言】一落索眉共春山爭秀是北宋詞人周邦彥的一首寫思婦閨情之作，是詞人青少年時的作品，主要摹寫年輕女子的相思之愁和內(nèi)心少為人知的深深悲哀。上闋寫抒情女主人公的外貌與情態(tài)，下闋寫她的心情愁思。全詞景物描寫與情感的表達(dá)渾然一體， 風(fēng)格清麗秀雅，是典型的婉約詞風(fēng)?！咀⑨尅恳宦渌鳎涸~譜卷五： “歐陽修詞，名洛陽春 。張先詞，名玉連環(huán)。辛棄疾詞，名一絡(luò)索。 ”按賀鑄詞，有“初見碧紗窗下繡”句，名窗下繡。清吳綺

2、詞，名玉聯(lián)環(huán)。毛本注云：“清真集作洛陽春 。 ”按： 六一詞有洛陽春詞，即此調(diào)，又名玉聯(lián)環(huán)，皆北宋之舊名。詞統(tǒng)作一絡(luò)索。雙調(diào)46 字。上、下闋各23 字4句3仄韻。共：介詞，同、跟。春山：古詩中一般將美人的秀眉比喻為春山。春山：春天里的山野。可憐：可惜。長皺：指經(jīng)常愁眉不展。濕：沾濕，打濕。此句用李商隱天涯：“鶯啼如有淚，為濕最高枝。 ”及李賀金銅仙人辭漢歌 ： “憶君清淚如鉛水”詩意?？只ㄒ?、如人瘦：羅坑烈云：李清照醉花陰 “簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”；程垓江城梅花引 “一夜被花憔悴損，人瘦也，比梅花，瘦幾分”；朱淑真菩薩蠻 “人憐花似舊，花比人應(yīng)瘦”，皆自清真句化出。清潤：形容她吹蕭時樂聲清亮

3、幽潤。玉簫：玉制的簫，此處為簫的美稱。閑久：閑置巳久，久未吹簫。 知音： 喻知心人。但： 只。 取： 助詞， 表動態(tài)。 亭：古代設(shè)于路旁供行人休息的亭舍。【翻譯】柳眉是那樣的秀美，只有嫵媚的春山能與之比美，可惜它卻皺得緊緊的。別讓淚水打濕了花枝，使花兒也像人一樣消瘦。因?yàn)橹綦y覓，她那清亮圓潤的玉簫聲已經(jīng)很久聽不到了。如果想知道她為什么每天倚著欄干發(fā)愁？那就問一問長亭前的柳樹吧?！举p析】清劉熙載藝概指斥周邦彥詞“周旨蕩”， 20 世紀(jì)八九十年代報紙雜志亦不乏貶斥之詞。其實(shí)，清真集編入“春景”類，描寫閨情之作的詞，情感真摯、 內(nèi)容豐富，委婉含蓄、別開生面，這首小令就是其中一首。眉共春山爭秀，可憐

4、長皺首先描寫女子的外貌。以 “春山” 喻眉毛，以個別代整體，寫人之美，五代馮延巳即有“低語前吹頻轉(zhuǎn)面，雙眉?xì)J恨春山遠(yuǎn)”。美成用“爭秀”二字，有意同“春山”比秀，比“春山”更秀。 “爭”字意味深長，以動寫靜，更見生動。因?yàn)樵~人善于點(diǎn)化，化腐舊為新鮮，遠(yuǎn)比“淡淡春山”、 “淡掃蛾眉”、 “春山八字”、“眉蹙春山”具有新意。 “可憐長皺”充滿詞人的主觀情感。 “春山”喻眉頗具清俊之氣。上句寫外貌，下句表現(xiàn)內(nèi)心愁怨。只描摹秀眉之美， 讓人想象其容貌之俊。層層翻出新意。莫將清淚滴花枝，恐花也，如人瘦承上，以花喻人的容貌，寫哀怨情況。 “清淚滴花枝”形容女子因傷心而落淚，呈現(xiàn)出一個美的畫面，雖非首創(chuàng)，確也

5、奇異。唐白樂天長恨歌用“玉容寂莫淚闌干，梨花一枝春帶雨”描寫楊妃傷心掉淚；馮延巳歸自謠用“愁眉斂，淚珠滴破胭脂臉” ， 亦系客觀描寫，而周詞運(yùn)用翻進(jìn)一層的手法。用花瘦比人瘦，古人詩詞也用過，宋黃庭堅驀山溪春風(fēng)透，花枝瘦，正是愁時候”寫伎女陳湘，也是客觀描寫，沒有寫出詩人內(nèi)心之感受。而周詞活用前人詞句，不重復(fù)前人意思，另辟新境：似乎少女嬌嫩的臉上，連幾滴眼淚都禁受不得，會“滴破胭脂臉”。著眼于花，花人合一，用筆深婉。同宋-李清照的“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”有異曲同工之妙。流露出詞人無限的憐惜之情，滲透著詞人無盡的關(guān)切之感。推陳出新，別出心裁，曲折頓挫，搖曳生姿。將那委婉的情致、 深厚的

6、意韻，有層次地有深意地不斷傳出，故有 “詞家神品”（王又華 古今詞論） 之贊譽(yù)。上片主要寫外貌，下片著力寫內(nèi)心。清潤玉簫閑久，知音稀有“清潤”句承上，從側(cè)面烘托女子的低沉情緒、滿腹愁思。寫其愁恨，先寫“玉簫”，是象征，作陪襯。人物的風(fēng)姿、孤寂從“知音稀有”中顯露無遺。“知音稀有”是全詞之主旨，也是愁恨的原因。既說明其才藝出眾，又點(diǎn)出其歌伎身份。昭君出塞， 尚有琵琶以寄幽怨，詞中女子連托玉簫以寄相思的心情都沒有了，深化了“知音稀有”的程度。 欲知日日倚欄愁，但問取、亭前柳“欲知” 、 “但問”與上片“可憐”、 “莫將”前后照應(yīng)，連屬成句，巧設(shè)問答，運(yùn)用相同的筆法，既像是女子自我內(nèi)心的剖白，“顧影

7、自憐”， 又像是詞人對女子的深切憐憫與體貼人微?！?日日倚欄”、“亭前柳”，會使人不禁想起唐王昌齡的閨怨詩：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。 ”古代有折柳送別的習(xí)俗，所以見柳就會引發(fā)離愁，觸動閨情。詞中女子日日倚欄凝望，離愁別恨，日積月累，積久彌多，足見閨怨之深。楊柳是愁怨的見證， “愁”而但問“亭前柳”。最后輕點(diǎn)一筆，一切都得到解釋，全詞也一氣貫通了。據(jù)清葉申琴本事詞卷上（天籟軒刊本）云： “周美成精于音律，每制新調(diào)，教坊競相傳唱，游汴嘗主李師師家，為賦洛陽春云李嘗欲委身而未能也?！薄坝?，虛詞的使用，顯示出一種跌宕生姿的態(tài)勢，回蕩著愁恨的旋律。點(diǎn)出“日

8、日愁”， 同上片 “可憐長皺”上下呼應(yīng)，又“問取亭前柳”同“莫將清淚滴花枝”前后照應(yīng)，進(jìn)一步渲染。向亭前柳“問取”，暗示因離別而傷感而愁怨，含蘊(yùn)深沉。一曲小令，化用前人諸多詩詞名句，自成佳制，別創(chuàng)新意。誠如樂府指迷所云： “下字運(yùn)意，皆有法度，往往自唐諸賢詩句中來，而不用經(jīng)史中生硬字面，此所以為冠絕也?！鄙蛄x父所說值得仔細(xì)體味。宋張耒秋蕊香別離滋味濃于酒，著人瘦。此情不及東墻柳，春色年年依舊”，可以作為這首詞的注腳。 “閨情”這個題目，是宋詞中常見的。但周邦彥詞寫得新穎別致，不同凡響。閨情詞自必以描寫閨中女子為主，此篇不同凡響， 就在于在同類題材中，篇幅短小而內(nèi)容豐富，無稱艷的辭藻，無刻意的雕飾，以清新自然的語言、含蓄委婉的筆致、清淡雅致的風(fēng)格，給人以輕松率意之感。這首詞以“知音稀有”為主題。在中國古典詩詞中，知音之嘆是傳統(tǒng)的題材。從上古“悲莫悲兮生別離，樂莫樂兮新相知”（楚辭九歌少司命）、“不惜歌者苦，但傷知音稀” （ 古詩十九首"古詩十九首之五 西北有高樓） ， 到中古 “斯人不重見，將老失知音”（唐杜甫哭李常侍峰），“知音諳呂”，“知音識曲”。自先秦、漢魏，乃至唐宋， “知音”一詞時見出現(xiàn)。就是周邦彥清真集中，也時有知音之嘆，如意難