米拉公寓賞析

1、西班牙巴塞羅那米拉之家建筑賞析時間地點米拉公寓是西班牙加泰羅尼亞現(xiàn)代主義建筑師安東尼高迪的代表作之一,也是我此次賞析的對象，雖然我沒有真是去過西班牙，但是我通過紀實視頻了解了它的概況。它坐落在西班牙的巴塞羅那市區(qū)里的格拉西亞街上,建于1906年至1912年間，米拉公寓位于街道轉(zhuǎn)角，當時是富豪佩雷米拉先生因非常欣賞高迪為巴特略先生設計的巴特略公寓，為了和富孀結(jié)婚，而請高迪設計的。背景當時的社會背景是在他生活的年代，一個世紀前的西班牙，建筑師是炙手可熱的 職業(yè)，政府決定重新規(guī)劃巴塞羅那城，當?shù)氐母缓纻兘?jīng)過在海外殖民地的掠奪，出現(xiàn) 了不少暴發(fā)戶，他們?yōu)榱苏宫F(xiàn)自己作為新時代的富人階級對此趨之若鷲，他們

2、在營造 出新建筑的同時，都喜歡別出心裁，爭奇斗艷，而高迪不羈的建筑風格，敲好與這股 風氣相結(jié)合。附庸風雅的富人們不惜下重金請他設計他們的住宅，他在巴塞羅那的上 流社會紅極一時。而高迪在巴塞羅那省立建筑學校畢業(yè)后，一直在追求他自己的建筑 風格，而對他的設計風格沒有一個特別明確的劃分，可以說異類，與眾不同就是他的 風格。而在高迪的時代，“新藝術(shù)運動”的興起對于機械的反感，對于工業(yè)化的強烈挑戰(zhàn)情緒，對于維多利亞風格過分裝飾的厭惡，對于新風格的高度容忍， 想象力和創(chuàng)造力肯定的藝術(shù)時代背景對于高迪還是有一定幫助和影響。高迪將新藝術(shù)運動的有機形態(tài)、曲線風格發(fā)展到最極端。新藝術(shù)運動是19世紀末、20世紀初在

3、歐洲和美國產(chǎn)生和發(fā)展的一次影響面相當大的裝 飾藝術(shù)運動，一次內(nèi)容很廣泛的設計上的形式主義運動，延續(xù)時間長達十余年，它從產(chǎn)生背景來看，與1860到1890年左右在英國和美國產(chǎn)生的“工藝美術(shù)”運動有許多相似的地方： 它們都是對矯飾的維多利亞風格和其它過分裝飾風格的反動，它們都是對工業(yè)化風格的強烈反動，它們都旨在重新掀起對傳統(tǒng)手工藝的重視和熱衷，它們也都放棄傳統(tǒng)裝飾風格的參照，而轉(zhuǎn)向采用自然中的一些裝飾構(gòu)思，比如植物、動物為中心的裝飾風格和圖案的發(fā)展。它們也都受到日本裝飾風格， 特別是江戶時期的藝術(shù)裝飾風格和浮世繪的影響。不同的是新藝術(shù)運動完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風格，完全走向自然風格，強調(diào)自然中不

4、存在直線，強調(diào)自然中沒有完全的平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、 有機形態(tài)，而裝飾的構(gòu)思基本來源于自然形態(tài)。這個運動從 1895年左右的法國開始發(fā)展起來，以后蔓延到荷蘭、比利時、意大利、 西班牙、德國、奧地利等歐洲國家， 也越過大西洋影響了美國，成為一個影響廣泛的國際設 計運動。一直持續(xù)到 1910年前后，逐步被現(xiàn)代主義運動和“裝飾藝術(shù)運動”取而代之。從 意識形態(tài)角度來看，這是知識分子中的部分精英在工業(yè)化來勢洶洶，過分裝飾的貴族風格泛濫雙重前提下的一次不成功的改革設計的企圖。但是這個運動為20世紀伊始的設計開創(chuàng)了一個有聲有色的新階段，成為傳統(tǒng)設計與現(xiàn)代設計之間的一個承上啟下的重要階段。 規(guī)模占地1,

5、323平方米，有33個陽臺，150扇窗戶，3個采光中庭（2個大中庭，1個小天 井）；6層住宅，1層頂樓（閣樓），1個地下停車場；共有 3個立面；兩個正門入口，一個 在格拉西亞大道上，一個在普羅班薩街上。建筑概況與建造設想高迪在建筑藝術(shù)探求開辟新道路，有后人評價米拉公寓是他以浪漫主義的幻想極力使塑 性藝術(shù)滲透到三維空間的建筑。也有人認為這是將伊斯蘭建筑風格與哥特式建筑結(jié)構(gòu)相結(jié) 合，采取自然的形式精心去探索其獨特的塑性的建筑。但是這都是后人對此的藝術(shù)評價，在當時1910年，這座本來彰顯米拉夫婦財富的象征的建筑一問世，就被巴塞羅那人戲謔為采 石場。公眾一開始看到次也是不知所措，喜歡結(jié)構(gòu)的高迪將米拉公

6、寓說為柱子是骨骼，石頭是肌肉。由大石塊構(gòu)成的柱子高達7層，一直頂?shù)轿蓓數(shù)拈w樓，高迪通過取出或添加石塊，稱心如意地造出了 150個大窗戶和寬敞的陽臺。外墻面是隨心所欲設計的，有雕刻，有扭 曲，也有連續(xù)的波動。這讓人覺得這座建筑正隨著它的節(jié)奏起伏，陽臺的欄桿是由回收的廢鐵組成的，但這種扭曲感和隨意性讓我們看出來抽象藝術(shù)的萌芽，而高迪也稱他的靈感都是源自自然這本大書，靠近我工作的那棵大樹就是我的老師！他設想這一建筑物以兩個內(nèi)院為軸心，一個內(nèi)院是圓的，作為生活居住的樞紐和陽光的來源，另一個是橢圓的，兩個內(nèi)院之間是通風井，通風井設置了廚房和浴室的通風管，兩個內(nèi)院由一條地下通道連接，也就是通往停車場的入口

7、。而在細節(jié)的設計上，高迪也是下了功夫，為了讓這座建筑保持開放性， 內(nèi)外之間不存在明顯的界限，因此在主入口的大門上用了柵欄的結(jié)構(gòu)高迪在裝飾上花費的心血和在建筑上一樣多，許多其親自設計的家具和屋頂?shù)陌纪辜y飾，盡管米拉夫人不喜歡這種風格，但是其獨特性在現(xiàn)在看來還是贊嘆的，而在橢圓形內(nèi)院里，有一條米拉夫婦獨自享有的通道，一座懸空的扶梯，從二樓直通下來，而整個二樓都是米拉夫婦的房間，二樓以上是房客可以住的地方，每層被劃分成4個400平方米的客房，形狀不一，但又有一面是朝向內(nèi)院，另一面朝向大街的， 由于沒有承重墻，高迪可以隨心所欲安排內(nèi)部空間，隔墻可以改動，房間可以增加或減少，套間的格局也富于變化，讓每一

8、層與眾不同，高迪對此曾說過：“如果以后這個建筑變成賓館，我一點都不會感到驚訝，因為它可以很方便地改變內(nèi)部格局和浴室數(shù)目”，高迪也為房客設計了一個新穎的升降電梯，在 20世紀初已經(jīng)是了不起的事情了，而緊急通道被安排在套間的盡頭。在住宅層之上，一些閣樓撐起了露天平臺，對此高迪說道：“建筑應該有雙層屋頂，就像名流需要帽子和陽傘一樣”。高迪的設想是閣樓和平臺分別構(gòu)成建筑物的保護層和屋頂， 他如何做到呢，實際構(gòu)成閣樓的不是大柱子，而是磚砌的拱形結(jié)構(gòu)，大柱子不起支撐作用， 它們是樓梯井，通往平臺，它們被建成巴塔洛特的形式（高迪想象的建筑）。270座拋物線形的拱形結(jié)構(gòu)構(gòu)成磚拱頂。 高地希望設計出最恰當?shù)奈蓓?/p>

9、，使它和富于節(jié)奏的側(cè)面實現(xiàn)風格上的統(tǒng)一，米拉公寓既彰顯宏偉，也不乏拼貼，整體性與局部美化都加以照顧。但是米拉公 寓的超前意識形態(tài)， 不被世人的審美接受，世人認為陽臺的功能退化，無法晾衣，是一個大怪胎，米拉公寓因此受到的多是漠視，直到多少年后，達利可能是第一個意識到其價值人， 因為他從中看出了 一個加泰羅尼亞靈魂的痛苦與憂慮。風格它以怪異的造型而聞名于世， 建筑物造型仿佛是一座被海水長期浸蝕又經(jīng)風化布滿孔洞 的巖體，墻體本身也像波濤洶涌的海面，富有動感。米拉公寓的陽臺欄桿由扭曲回繞的鐵條和鐵板構(gòu)成，如同掛在巖體上的一簇簇雜亂的海草。米拉公寓的平面布置也不同一般，墻線曲折彎扭，房間的平面形狀也幾乎

10、全是“離方遁圓”，沒有一處是方正的矩形。米拉公寓屋 頂高低錯落，而整棟建筑如波濤洶涌的海面，極富動感。屋頂陽臺則類似高迪的另一個作品桂爾公園中似蛇般的長椅，有30個奇特的煙囪，2個通風口，與6個樓梯口，塔狀的樓梯口形狀最大，螺旋梯里面暗藏水塔。公寓內(nèi)部的螺旋花紋的天花板，可以再上面看到各 種各樣的圖像，寶庫海草，泛起的泡沫，鮮花的花瓣，章魚的觸角，吊燈就像是海上 漂浮的透明水木，還有靈動的窗戶，就像搖曳的水泡一樣，米拉公寓里沒有兩扇窗或 者是兩扇門是一樣的，公寓里的曲線型的木門、木窗、還有符合人體尺度的金屬把手、木桌子、木椅子等家具。建筑的力學設計的特點是它本身建筑物的重量完全由柱子來 承受，

11、不論是內(nèi)墻外墻都沒有承受建筑本身的重量，建筑物本身沒有主墻，所以內(nèi)部可以隨意隔間改建，建筑物不會塌下來，而且，可以設計出更寬大的窗戶， 保證每個房間的采光， 盡顯實用主義的功能?？梢哉f米拉公寓處處顯出與眾不同，你可以認為不同就是它的風格。圓形內(nèi)院屋頂?shù)拇u砌拱形結(jié)構(gòu)人口二平面圖影響與意義高迪的建筑作品有17項被西班牙列為國家級文物，3項被聯(lián)合國教科文組織列為世界文化遺產(chǎn)。米拉公寓成為巴塞羅那的地標之一，而高迪也是現(xiàn)代設計運動中最關(guān)鍵的設計大師之一，尤其在二戰(zhàn)以后，高迪更是成為后現(xiàn)代建筑師，設計師的導師之首，尤其在國際主義統(tǒng) 治的今天，與建筑的趨同性做了最有利的抗爭，當然這是在國際主義流行以前，但

12、他的作品不拘一格，為我們當今探索新的建筑風格留下了一筆財富，建筑的精致性又重返世界的主流。為何會這樣：我的理解在1890年至1910年新藝術(shù)運動達到頂峰。新藝術(shù)運動的名字源于薩穆爾賓(SamuelBing)在巴黎開設的一間名為現(xiàn)代之家(La Maison Art Nouveau)的商店，他在那里陳列的都是按這種風格所設計的產(chǎn)品。準確的說新藝術(shù)是一場運動，而不是單一的一種風格，可分為直線風格和曲線風格，裝飾上的和平面藝術(shù)的風格，并以其對流暢、婀娜的線條的運用、 有機的外形和充滿美感的女性形象著稱。這種風格影響了建筑、家具、產(chǎn)品和服裝設計，以及圖案和字體設計。之所以說到這個實際上我認為高迪的建筑的藝術(shù)根源與此不可分，實質(zhì)上高迪的建筑是對美工藝術(shù)的一次突破與追求，對于線條情感的不同理解，對自然元素的偏愛，有一種純粹樸素美學的追求， 又精于組合，加之高迪的濃厚宗教情感，使他的作品的 人文性得到體現(xiàn)，總之他是一個集大成的美學家與建筑家。正如新藝術(shù)運動主張運用高度程序化的自然元素，使用其作為創(chuàng)作靈感和擴充 “自然