長亭送別賞析(共6頁)

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上第四本第三折（長亭送別）：在崔張的婚事肯定下來以后，老夫人又提出張生必須進(jìn)京應(yīng)試，中得狀元方能成親的條件。這一折熔抒情、寫景、敘事于一爐，情景交融、細(xì)膩溫潤地表現(xiàn)了鶯鶯送別張生時(shí)那依戀纏綿的一往深情，以及悲慘凄愴的內(nèi)心痛苦。依據(jù)該折情節(jié)發(fā)展線索，可以將其分作四層：第一層（原文：）（夫人長老上，云）今日送張生赴京，就十里長亭，安排下筵席。我和長老先行，不見張生小姐來到。（旦末紅同上）（旦云）今日送張生上朝取應(yīng)。早是離人傷感，況值那暮秋天氣，好煩惱人也呵！悲歡聚散一杯酒，南北東西萬里程。（唱）正宮端正好碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。滾繡球恨

2、相見得遲，怨歸去得疾。柳絲長玉驄難系，恨不得倩疏林掛住斜暉。馬兒迍迍的行，車兒快快的隨。卻告了相思回避，破題兒又早別離。聽得道一聲“去也”，松了金釧；遙望見十里長亭，減了玉肌。此恨誰知?。t云）姐姐今日怎么不打扮？（旦云）你那知我的心哩！（唱）叨叨令見安排著車兒、馬兒，不由人熬熬煎煎的氣；為什么心情花兒、靨兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚；準(zhǔn)備著被兒、枕兒，則索昏昏沉沉的睡；從今后衫兒、袖兒，揾濕做重重疊疊的淚。兀的不悶殺人也么哥，兀的不悶殺人也么哥！久已后書兒、信兒，索與我恓恓惶惶的寄。這一層抒寫崔鶯鶯在去長亭餞別時(shí)路上的內(nèi)心感喟。古人擅長借景抒情，融情于景。長亭送別一折，則有不少曲詞在情景的鋪設(shè)上常

3、常借鑒傳統(tǒng)筆法，景為情設(shè)，情由景生，有景有情，情景交融。端正好一曲就是突出代表。作者首先為人物內(nèi)心世界的展示設(shè)置一個暮秋霜重的客觀環(huán)境，利用富有特征性的景物描摹，造成一種凄清哀楚、悲苦迷離的氣氛，在濃郁的詩情畫意中表現(xiàn)離人的心情意緒。“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛”，開頭四句每句寫一景物，試看：湛藍(lán)秋空，幾朵白云孤零飄綴；蕭瑟山野，滿地黃花凋殘敗落；西風(fēng)陡起，凜凜秋寒透人心扉；一行南飛的大雁，排著殘破不齊的“人”字，在廣漠的天幕上緩緩地飛過，傳來聲聲凄婉的哀鳴。天上地下幽苦綿連，給人以無限惆悵無限哀思。因此，眼望著滿山層疊的霜森紅葉，不由人心底泛來痛楚的聯(lián)想：“曉來誰染霜林醉？總是離人淚”

4、。我們說，秋葉經(jīng)霜變紅，本是自然現(xiàn)象，但由鶯鶯眼里看出，便不能不融進(jìn)她的主觀情感，仿佛是自己滿腹心酸離情充溢出來，化作深秋寒霜，染紅了這層層山巒。端正好就是這樣采用在自然景物的描寫中，處處滲透抒情主人公濃重感情色彩的手法，通過客觀的環(huán)境與主觀情緒的高度融匯和巧妙交織，準(zhǔn)確細(xì)致、凝煉形象地展示出人物復(fù)雜的內(nèi)心世界，創(chuàng)造了一個情景交融，色彩絢麗，感人至深的藝術(shù)境界。滾繡球一曲，集中揭示了鶯鶯心中的幽怨。別離在即，不能不使她怨恨重重。望著飄揚(yáng)的柳條，責(zé)怨它細(xì)長如絲卻系不住離人的“玉驄”；想到時(shí)光流逝，恨不得山坡疏林能掛住斜日余暉，使時(shí)間長久地凝滯在這一時(shí)刻。很明顯，這里關(guān)于柳絲玉驄、疏林斜暉、馬行車

5、隨等描寫，都是由鶯鶯依戀惜別的情感生發(fā)出來的。而叨叨令一曲則又有所不同，作者以道白法寫唱詞，把日常生活中的口語巧妙地組合銜接，用一連串的排比句式將鶯鶯的滿腹幽怨坦蕩無遺地一泄而出。樸素自然而流轉(zhuǎn)如珠，深微細(xì)膩而準(zhǔn)確生動，具有濃厚的生活氣息和濃烈的藝術(shù)魅力。第二層（原文：）（做到了科，見夫人了）（夫人云）張生和長老坐，小姐這壁坐，紅娘將酒來。張生，你向前來，是自家親眷，不要回避。俺今日將鶯鶯與你，到京師休辱沒了俺孩兒，掙揣一個狀元回來者。（末云）小生托夫人余蔭，憑著胸中之才，覷得官如拾介耳。（潔云）夫人主張不差，張生不是落后的人。（把酒了，坐）（旦長吁科）（唱）脫布衫下西風(fēng)黃葉紛飛，染寒煙衰草凄

6、迷。酒席上斜簽著坐地，蹙愁眉死臨侵地。小梁州我見他閣淚汪汪不敢垂，恐怕人知。猛然見了把頭低，長吁氣，推整素羅衣。幺篇雖然久后成佳配，奈時(shí)間怎不悲啼。意似癡，心如醉，昨宵今日，清減了小腰圍。（夫人云）小姐把盞者?。t遞酒了，旦把盞長吁科，云）請吃酒?。ǔ┥闲呛蠚g未已，離愁相繼。想著俺前暮私情，昨夜成親，今日別離。我諗知這幾日相思滋味，卻原來比別離情更增十倍。幺篇年少呵輕遠(yuǎn)別，情薄呵易棄擲。全不想腿兒相壓，臉兒相偎，手兒相攜。你與俺崔相國做女婿，妻榮夫貴，但得一個并頭蓮，煞強(qiáng)如狀元及第。（紅云）姐姐不曾吃早飯，飲一口兒湯水。（旦云）紅娘，什么湯水咽得下?。ǔM庭芳供食太急，須臾對面，頃刻別離

7、。若不是酒席間子母每當(dāng)回避，有心待與他舉案齊眉。雖然是廝守得一時(shí)半刻，也合著俺夫妻每共桌而食。眼底空留意，尋思起就里，險(xiǎn)化作望夫石。（夫人云）紅娘把盞者?。t把酒科）（旦唱）快活三將來的酒共食，嘗著似土和泥；假若便是土和泥，也有些土氣息，泥滋味。朝天子 煖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思淚。眼面前茶飯怕不待要吃，恨塞滿愁腸胃。“蝸角虛名，蠅頭微利”，拆鴛鴦在兩下里。一個這壁，一個那壁，一遞一聲長吁氣。（夫人云）輛起車兒，俺先回去小姐隨后和紅娘來。（下）（末辭潔科）（潔云）此一行別無話說，貧僧準(zhǔn)備買登科錄看，做親的茶飯少不得貧僧的。先生在意，鞍馬上保重者！“從今經(jīng)懺無心禮，專聽春雷第一聲。”（下

8、）這一層寫長亭別宴場景，抒相思愁別情懷。酒宴之際，由于老夫人在場，鶯鶯不能不有所顧忌，而其內(nèi)心情感的活動也不能不受到阻隔，這就決定她不能像來時(shí)路上那樣聽任自己的思緒自由飛馳，盡情地悲傷感喟。而且，情人相對，欲語不能，只得淚眼相守，無語凝噎。所以，這時(shí)她的內(nèi)心世界發(fā)展到一個更為微妙復(fù)雜的階段：在觀察與回憶中受著煎熬，在怨恨與希冀中品著痛苦。在“黃葉紛飛”、“衰草凄迷”的悲愴氣氛中，思念著昨夜成親，合歡未已而今日別離，離愁相繼，怎不令人意癡心醉，百感交集。特別是當(dāng)她看到“閣淚汪汪不敢垂”，“把頭低，長吁氣”的張生，也和自己一樣遭受著感情上的痛苦折磨時(shí)，不覺更惹起一腔深情，沉湎于無限的感傷之中。這里

9、，作者運(yùn)用映襯手法，把相思味與別離情相互對照，使相依相偎的甜蜜與遠(yuǎn)別棄擲的辛酸相互對照，深刻地表現(xiàn)了鶯鶯回環(huán)奔流、陡起陡落的內(nèi)心感情。這種感情積蓄發(fā)展到一定程度，就使得她在痛苦的掙扎中，呼出了深藏心底的怨恨之聲：“蝸角虛名，蠅頭微利，拆鴛鴦在兩下里”，直接表現(xiàn)了對老夫人封建家教的憤怒。作為相國千金，又生活在崇尚門閥風(fēng)氣甚重的中唐，能夠如此將自己的感情置于一切之上，視功名富貴、狀元及第如敗席敝屐，頗有一些現(xiàn)代女子的氣度。這不僅使鶯鶯性格發(fā)展有了新的突破，更加豐滿鮮明光彩照人，也使全劇反封建的主題得到了直接的、強(qiáng)有力的揭示。這一層里的快活三曲，寫法也獨(dú)具特點(diǎn)。作者寫人物內(nèi)心感受，采用的是一種遞進(jìn)式

10、的比喻渲染法，即先將“酒共食”與“土和泥”作比，已見出人物心事浩茫食不甘味的心理狀態(tài)，但作者仍感言未盡意，又直落而下：“便是土和泥，也有些土氣息，泥滋味”，這就把文意推向更深一層，使人們更準(zhǔn)確深刻地領(lǐng)悟到鶯鶯的內(nèi)心痛苦。第三層（原文：）（旦唱）四邊靜霎時(shí)間杯盤狼藉，車兒投東，馬兒向西。兩意緋徊，落日山橫翠。知他今宵宿在那里？有夢也難尋覓。（旦云）張生，此一行得官不得官，疾早便回來。（末云）小生這一去白奪一個狀元。正是：“青霄有路終須到，金榜無名誓不歸”。（旦云）君行別無所贈，口占一絕，為君送行：“棄擲今何在，當(dāng)時(shí)且自親。還將舊來意，憐取眼前人。”（末云）小姐之意差矣，張珙更敢憐誰？謹(jǐn)賡一絕，以

11、剖寸心：“人生長遠(yuǎn)別，孰與最關(guān)親？不遇知音者，誰憐長嘆人？”（旦唱）耍孩兒淋漓襟袖啼紅淚，比司與青衫更濕。伯勞東去燕西飛，未登程先問歸期。雖然眼底人千里，且盡生前酒一杯。未飲心先醉，眼中流血，心內(nèi)成灰。五煞到京師服水土，趁程途節(jié)飲食，順時(shí)自保揣身體?；拇逵曷兑嗣咴纾暗觑L(fēng)霜要起遲！鞍馬秋風(fēng)里，最難調(diào)護(hù)，最要扶持。四煞這憂愁訴與誰？相思只自知，老天不管人憔悴。淚添九曲黃河溢，恨壓三峰華岳低。到晚來悶把西樓倚，見了些夕陽古道，衰柳長堤。三煞笑吟吟一處來，哭啼啼獨(dú)自歸。歸家若到羅幃里，昨宵個繡衾香暖留春住，今夜個翠被生寒有夢知。留戀你別無意，見據(jù)鞍上馬，閣不住淚眼愁眉。（末云）有什么言語囑咐小生咱？

12、（旦唱）二煞你休憂“文齊福不齊”，我則怕你“停妻再娶妻”。你休要“一春魚雁無消息”！我這里青鸞有信頻須寄，你卻休“金榜無名誓不歸”。此一節(jié)君須記：若見了那異鄉(xiāng)花草，再休似此處棲遲。（末云）再誰似小姐？小生又生此念。這一層寫鶯鶯與張生分手前的叮囑與依戀。老夫人走后，長亭之上只有崔張二人和紅娘了。按理說，這本是鶯鶯一直盼望的時(shí)刻?？蛇@一時(shí)刻的到來，并沒有給她多少寬慰。面對“落日山橫翠”，即將“車兒投東，馬兒向西”的局面，提到別后“有夢也難尋覓”的寂寥孤苦，她的心境更覺凄楚難當(dāng)。此時(shí)此刻她再也無暇顧及其它，將肺腑之言盡情吐露。她以薛靈蕓紅淚玉壺和白居易淚落青衫的典故，傳達(dá)出自己別離的傷感；以“未登程

13、先問歸期”的舉止，表露自已纏綿的情懷；以“眼中流血，心內(nèi)成灰”的描述，展示自己悲痛凄苦的心境。以下四曲，叮囑與悲訴并行，特別是二煞“你休憂文齊福不齊”一曲，深沉真切，凄婉動人，是鶯鶯心靈深處的隱密的直接掬示。雖然種種困苦波折的考驗(yàn)證實(shí)了崔張間感情的真摯、牢固，但當(dāng)時(shí)社會中婦女所處的地位，尤其是那些被遺棄、受摧殘婦女的悲慘命運(yùn)，不能不使鶯鶯憂慮忡忡，心頭籠罩著陰森昏冷的不祥預(yù)感。即使如此伉儷情深的崔張之間也存在這樣的陰影，掩卷深思，當(dāng)時(shí)社會婦女的命運(yùn)就可想而知了。西廂記巨大的社會意義和強(qiáng)烈的反封建思想在這里又一次得到了體現(xiàn)。第四層（原文：）（旦唱）一煞青山隔送行，疏林不做美，淡煙暮靄相遮蔽。夕陽

14、古道無人語，禾黍秋風(fēng)聽馬嘶。我為什么懶上車兒內(nèi)，來時(shí)甚急，去后何遲？（紅云）夫人去好一會，姐姐，咱家去?。ǖ┏┦瘴菜膰缴?，一鞭殘照里。遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起？（旦紅下）（末云）仆童趕早行一程兒，早尋個宿處。淚隨流水急，愁逐野云飛。（下）這一層抒寫送別之后崔鶯鶯心中的悲愁。作者再次運(yùn)用與端正好同樣的藝術(shù)手法，描摹景物，渲染氣氛，表現(xiàn)人物的思想感情，遂使全折首尾呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?！跋﹃柟诺罒o人語，禾黍秋風(fēng)聽馬嘶”，極寫形影飄零的凄苦情狀，而由鶯鶯的眼中看出，更見別離的凄慘，以及她對張生的關(guān)切、依戀和悲憫。青山疏林，淡煙暮靄遮蔽了行人身影，是秋野暮景的寫實(shí)，也是鶯鶯黯淡無主心

15、境的襯托。張生去了，四圍山色中，夕陽古道上，禾黍秋風(fēng)里，隱約傳來一陣征馬的哀鳴，更顯得環(huán)境氣氛的冷落悲涼。全折也就在這情感高度濃重凝滯的頂點(diǎn)悠然結(jié)束。這折戲?qū)τ谌宋镄愿竦目坍嫹浅３晒ΑＬ貏e是對崔鶯鶯內(nèi)心活動刻畫，常借助于天地景物乃至車馬首飾等形象，賦予豐富的聯(lián)想和夸張，作為表情達(dá)意的手段。如“曉來誰染霜林醉？總是離人淚”寫內(nèi)心的愁苦深重；“聽得一聲去也，松了金釧；遙望見十里長亭，減了玉肌”寫感情折磨下的心神憔悴；“險(xiǎn)化作望夫石”寫渴望獨(dú)訴幽情的怨恨；“量這些大小車兒如何載得起”寫分別后的痛楚煩惱，這些都是把抽象、虛渺、內(nèi)在的人物情感寄附于具體、真實(shí)、外在的客觀事物，在深厚的感情基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)的夸張想象，給觀眾或讀者以深刻的印象。