影視剪輯課程總結(jié)

1、影視剪輯課程總結(jié)篇一：影視編輯部工作總結(jié)影視編輯部工作總結(jié)從開學(xué)到現(xiàn)在，影視編輯部全體成員在網(wǎng)絡(luò)中心老師的指導(dǎo)下，積極開展各項(xiàng)工作，堅(jiān)持高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求，不斷加強(qiáng)自我水平與素質(zhì)，刻苦鉆研專業(yè)技能。恪盡職守，愛崗敬業(yè)，用腳踏實(shí)地的實(shí)際工作精神，完成了各項(xiàng)工作任務(wù)，具體收獲表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：一、加強(qiáng)培訓(xùn)，不斷提高自身專業(yè)技能水平。開學(xué)初，針對(duì)大一新生存在的軟件不嫻熟等問(wèn)題，我們組織大二的干事對(duì)會(huì)聲會(huì)影、ps、攝影攝像等進(jìn)行了進(jìn)一步的培訓(xùn)。對(duì)這些的必須掌握的技能軟件進(jìn)行了更深層次的講解，課后給大一的同學(xué)留了作業(yè)，根據(jù)自己的愛好做一部成型的視頻。并且鼓勵(lì)他們?nèi)ヂ犚宦犉渌块T的專業(yè)培訓(xùn)，擴(kuò)充自己的知識(shí)面

2、和能力。為以后的學(xué)習(xí)工作打下良好的基礎(chǔ)。二、努力工作，按時(shí)完成工作任務(wù)。影視編輯部成員在各項(xiàng)工作中態(tài)度積極、認(rèn)真，整個(gè)部門團(tuán)結(jié)一心，努力的完成網(wǎng)聯(lián)交給我們部門的工作。大一的干事在大二干事的指導(dǎo)下分組對(duì)網(wǎng)聯(lián)去年換屆視頻、研究生晚會(huì)視頻進(jìn)行了制作。部門對(duì)于電影院片源的選取工作也是一絲不茍，由大二的部門干事從事這些工作，確保電影院賣座的片源保證。在對(duì)票房的仔細(xì)分析中，我們初步掌握了我校學(xué)生熱衷的電影類型，這也為電影院更好的發(fā)展打下了良好的基礎(chǔ)。篇二：影視剪輯復(fù)習(xí)總結(jié)第一章一、視覺和聽覺形象影視藝術(shù)是視聽藝術(shù)。1.視覺形象藝術(shù)視覺形象：電影電視通過(guò)活動(dòng)的畫面塑造的藝術(shù)形象。電影和電視的表現(xiàn)對(duì)象必須是可

3、見的人物和景物。視覺形象是可以直接感知的、立刻理解的，是真實(shí)的、生動(dòng)的。視覺形象可以分為人物造型、環(huán)境造型、畫面造型二、時(shí)間和空間藝術(shù)傳統(tǒng)藝術(shù)（分類）1.空間藝術(shù)繪畫、建筑、舞蹈。2.時(shí)間藝術(shù)音樂、戲劇、文學(xué)。時(shí)空藝術(shù)：影視藝術(shù)即是空間藝術(shù)，同時(shí)又是時(shí)間藝術(shù)，是時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)的綜合體。三、逼真性和運(yùn)動(dòng)性（一）逼真性影視是以活動(dòng)攝影為其基本的表現(xiàn)手段，它能夠逼真地紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)生活中人和物的活動(dòng)狀態(tài)，能夠復(fù)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)或逼近現(xiàn)實(shí)。1、反映的人物和景物的外貌的真實(shí)性2、逼真的反映事物的運(yùn)動(dòng)與發(fā)展（二）運(yùn)動(dòng)性1 、通過(guò)連續(xù)運(yùn)動(dòng)、不斷變換的鏡頭畫面來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活藝術(shù)。2 、通過(guò)畫面內(nèi)部的運(yùn)動(dòng)來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界人和

4、物的情狀形態(tài)，已取得藝術(shù)效果。3、攝像（影）機(jī)的運(yùn)動(dòng)，產(chǎn)生多變的景別、角度、場(chǎng)面和空間層次，以達(dá)到多變的影像和審美效果。四、綜合性和技術(shù)性（一）綜合性1 、影視廣泛吸納多種藝術(shù)元素，經(jīng)過(guò)改進(jìn)形成新的藝術(shù)品種。2 、影視是一種集體創(chuàng)作的藝術(shù)（二）技術(shù)性運(yùn)用光學(xué)、聲學(xué)、電學(xué)、化學(xué)、機(jī)械學(xué)、物理學(xué)、電子學(xué)等知識(shí)和技術(shù)，使電影和電視都跨入了數(shù)字化時(shí)代。（數(shù)字電影和數(shù)字電視）數(shù)字電影的優(yōu)點(diǎn)：1 、數(shù)字電影給藝術(shù)家以更廣闊、更靈便的創(chuàng)作空間2 、數(shù)字電影的特技具有更加逼真的藝術(shù)效果3 、數(shù)字電影保質(zhì)性強(qiáng)第二章第一節(jié)影視藝術(shù)的三大要素一、第一藝術(shù)要素：形象影視藝術(shù)通過(guò)銀（屏）幕再現(xiàn)和反映生活。關(guān)鍵在于：能否

5、創(chuàng)造出生動(dòng)鮮明的藝術(shù)形象1 、相關(guān)概念銀（屏）幕形象：視覺形象、聽覺形象、視聽合一的影視形象。視覺形象：人物形象、景物形象聽覺形象：音樂形象、音響形象人物形象：演員通過(guò)表演塑造的形象。景物形象：在內(nèi)外景地拍攝，或通過(guò)布景、化妝、服裝、道具的藝術(shù)加工創(chuàng)造的形象。音樂形象：運(yùn)用旋律、節(jié)奏、和聲、配器等音樂基本手段與影視結(jié)合的形象。音響形象：錄音、擬音通過(guò)對(duì)音響進(jìn)行選擇、加工并于畫面結(jié)合形成的形象。2 、銀（屏）幕形象的特征特性（1）特性：是影視創(chuàng)作者以對(duì)客觀世界、現(xiàn)實(shí)生活的認(rèn)識(shí)、理解和感受為基礎(chǔ)，以對(duì)影視片的思想內(nèi)容、主體動(dòng)作和總體結(jié)構(gòu)為依據(jù)，畫面與聲音相結(jié)合的藝術(shù)統(tǒng)一體。（2）特征：真實(shí)、可感、

6、運(yùn)動(dòng)、生動(dòng)、時(shí)空自由、聲畫綜合。（由影視藝術(shù)的基本特性決定的）二、第二藝術(shù)要素：動(dòng)作1、動(dòng)作的概念與分類（1）概念：包括演員表演的戲劇動(dòng)作、主體的生活方式，用來(lái)揭示人物內(nèi)心世界和刻畫人物性格。（動(dòng)作也就是情節(jié)、細(xì)節(jié)和故事線索）（2）分類：外部動(dòng)作、內(nèi)部動(dòng)作和語(yǔ)言動(dòng)作A、內(nèi)部動(dòng)作：心理動(dòng)作B、外部動(dòng)作：形體動(dòng)作C、語(yǔ)言動(dòng)作2、影視動(dòng)作包括畫面主體動(dòng)作和攝影（像）鏡頭動(dòng)作。戲劇動(dòng)作：人物的心理活動(dòng)、形體動(dòng)作、語(yǔ)言動(dòng)作。景物動(dòng)作：自然或人工制造的景物的活動(dòng)姿態(tài)與運(yùn)動(dòng)方式鏡頭動(dòng)作：攝影（像）機(jī)位置的變化帶來(lái)鏡頭的運(yùn)動(dòng)。動(dòng)作的作用：展示主體、揭示情感、展現(xiàn)關(guān)系、渲染氣氛。三、第三藝術(shù)要素：結(jié)構(gòu)1 、概念

7、：生活認(rèn)識(shí)內(nèi)部結(jié)構(gòu)：各種藝術(shù)元素之間的聯(lián)系和組織形態(tài)（人的意識(shí)活動(dòng)為依據(jù)）外部結(jié)構(gòu)：外在組織方法（事件或情節(jié)的發(fā)展）2、影視藝術(shù)結(jié)構(gòu)的分類（1）題材結(jié)構(gòu)：對(duì)題材進(jìn)行選擇、剪裁、組織和構(gòu)成。（2）劇情結(jié)構(gòu)：戲劇式、小說(shuō)式、散文式等戲劇結(jié)構(gòu)（傳統(tǒng)式結(jié)構(gòu)）：運(yùn)用戲劇的沖突律和結(jié)構(gòu)法則形成的影視結(jié)構(gòu)。特點(diǎn)：矛盾沖突集中、層次分明、順序式敘述、主、副線交織等。（3）時(shí)空結(jié)構(gòu)的概念：對(duì)影視的時(shí)間和空間元素及它們之間的關(guān)系，進(jìn)行有機(jī)的設(shè)計(jì)、處理、組合和構(gòu)造。分類：時(shí)空順序式、時(shí)空交錯(cuò)式時(shí)空順序式：以自然的時(shí)間進(jìn)程次序?yàn)轫樞?；著眼于外部?dòng)作，動(dòng)作和事件按照線性發(fā)展；邏輯和因果關(guān)系嚴(yán)格。時(shí)空交錯(cuò)式：不同的時(shí)空?qǐng)?/p>

8、面交叉銜接，形成跳躍和顛倒；用倒敘和插敘擴(kuò)大時(shí)空概念，表現(xiàn)多層次時(shí)空第二節(jié)影視創(chuàng)作中的三個(gè)剪輯因素一、動(dòng)作因素動(dòng)作因素：指人物動(dòng)作、景物動(dòng)作、鏡頭動(dòng)作人物動(dòng)作：表現(xiàn)人物行為和情緒意志形體動(dòng)作：人物肢體活動(dòng)所構(gòu)成的動(dòng)作心理動(dòng)作：由心理活動(dòng)和情緒變化引發(fā)的外在活動(dòng)。表現(xiàn)人物情態(tài)、表達(dá)內(nèi)心變化景物動(dòng)作：展現(xiàn)環(huán)境、渲染氣氛、烘托情緒的作用鏡頭動(dòng)作：教材P55二、造型因素概念：在塑造影視視覺形象時(shí)運(yùn)用的諸種造型元素，包括光線、色彩、影調(diào)、構(gòu)圖、調(diào)度等。分類：人物造型、環(huán)境造型、畫面造型1、人物造型：美術(shù)、化妝、服裝、道具等根據(jù)片中人物的年齡、外貌、性別、民族、職業(yè)等特征，進(jìn)行的造型構(gòu)思、設(shè)計(jì)和實(shí)施、定型

9、。要求：符合劇情和人物性格特征，與環(huán)境相協(xié)調(diào)。2 、環(huán)境造型：根據(jù)影視片內(nèi)容，美術(shù)、置景、道具、光線、色調(diào)等造型因素，形成環(huán)境的形象、氛圍和特點(diǎn)。要求：鮮明真切，與影片風(fēng)格吻合。3 、畫面造型：攝影、攝像、美術(shù)等造型部門根據(jù)影視文學(xué)劇本，對(duì)劇本中各形象的視覺再現(xiàn)。包括畫面的構(gòu)圖、方位、景別、角度、光影、色彩等。（景別的區(qū)分）P59三、時(shí)空因素時(shí)空因素：劇作時(shí)空、銀（屏）幕時(shí)空和鏡頭組接時(shí)空1、劇作時(shí)空：劇本所規(guī)定的時(shí)間空間；不能隨意更改和變動(dòng)。2、銀（屏）幕時(shí)空：影視片展現(xiàn)或關(guān)聯(lián)在銀（屏）幕上的時(shí)空。3 、鏡頭組接時(shí)空：在鏡頭組接過(guò)程中形成的時(shí)空形態(tài)和時(shí)空因素。A、直接時(shí)空B間接時(shí)空C、人物語(yǔ)

10、言時(shí)空D、人物動(dòng)作時(shí)空E、景物造型時(shí)空第三章1、蒙太奇的含義：狹義的蒙太奇，指的是對(duì)鏡頭畫面、聲音、色彩諸元素編排組合的手段。廣義的蒙太奇，不僅指鏡頭畫面的組接，也指從影視劇作開始直到作品完成整個(gè)過(guò)程中藝術(shù)家的一種獨(dú)特的藝術(shù)思維方式。2、蒙太奇的表現(xiàn)方式敘述蒙太奇：（1）平行蒙太奇（2）交叉蒙太奇（3）重復(fù)蒙太奇（4）連續(xù)蒙太奇敘述蒙太奇表現(xiàn)了事件的連貫性，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，引導(dǎo)觀眾理解內(nèi)容,是電影中最基本、常用的敘述方法。敘述性蒙太奇的優(yōu)點(diǎn)是脈胳清晰、邏輯連貫。表現(xiàn)蒙太奇：表現(xiàn)性蒙太奇是指把個(gè)別的鏡頭排列在一奇，通過(guò)兩個(gè)形象之間的沖突，產(chǎn)生新的含義和概念。著重于內(nèi)在的聯(lián)系，它通過(guò)人物形象和景物

11、造型的對(duì)列造成一種概念或某種寓意。蒙太奇的功用：1、保證敘事的連續(xù)性：（1）構(gòu)成敘事的完整（2）創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)（3）創(chuàng)造時(shí)空2、創(chuàng)造含義3 、創(chuàng)造節(jié)奏長(zhǎng)鏡頭：是指對(duì)一個(gè)運(yùn)動(dòng)畫面較長(zhǎng)時(shí)間的連續(xù)不間斷地表現(xiàn)，保持運(yùn)動(dòng)著的畫面的整體性。實(shí)際上就是長(zhǎng)時(shí)間拍攝的、不切割空間、保持時(shí)空完整性的一個(gè)鏡頭。其特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)電影的照相本體屬性和紀(jì)錄功能，強(qiáng)調(diào)生活的真實(shí)性，貶低情節(jié)結(jié)構(gòu)和蒙太奇之類形式元素的作用長(zhǎng)鏡頭一般劃分為固定長(zhǎng)鏡頭、變焦長(zhǎng)鏡頭、景深長(zhǎng)鏡頭、運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭四種。其中運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭包括攝影機(jī)的推拉搖移升降等運(yùn)動(dòng)。長(zhǎng)鏡頭能夠表現(xiàn)環(huán)境、突出人物；能夠給演員的表演帶來(lái)充分的自由；有助于人物情緒的連貫，使重要的戲劇動(dòng)作能

12、完整而富有層次地表現(xiàn)出來(lái)。長(zhǎng)鏡頭的美學(xué)特征：（1）本質(zhì)上符合現(xiàn)實(shí)（2）可以逼真地處理某些事件（3）對(duì)現(xiàn)實(shí)的重新體察第四章第一節(jié)有畫面附加技巧的剪輯“特技”什么是畫面附加技巧？也稱為光學(xué)技巧，用化學(xué)印片方法在已有的畫面上印出（做出）某種技巧的處理，如淡出、淡入、化出、化入、劃出、劃入、簾出、簾入、疊印、定格、和多畫面等，能夠推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，展現(xiàn)時(shí)空轉(zhuǎn)換，處理人物關(guān)系。有畫面附加起腳的畫面處理，直接關(guān)系著影片中內(nèi)容、情節(jié)的變化，時(shí)空的省略和延伸，場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，幾節(jié)的交替，人物的成長(zhǎng)，歷史的變遷，科研的流程等一系列蒙太奇的準(zhǔn)確性，是影視結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)形式的重要組成部分。動(dòng)作的連續(xù)和時(shí)空的連續(xù)，是有畫面附加技

13、巧的結(jié)構(gòu)形式和剪輯手法最主要的特征。轉(zhuǎn)場(chǎng)是運(yùn)用這一技巧的主要內(nèi)容和目的電影“特技”與電視畫面技巧的區(qū)別：電影特技：用模型人或物，或有特技演員的表演，用特技方法（包括高科技成像造型手段）拍攝的特技鏡頭統(tǒng)稱為特技，它能表現(xiàn)一般真實(shí)鏡頭所不能或難以展現(xiàn)的情節(jié)、細(xì)節(jié)和場(chǎng)景。電視特技：電視畫面技巧（場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換）第二節(jié)無(wú)畫面附加技巧的剪輯“跳切”所謂無(wú)畫面附加技巧，就是全片不采用任何畫面附加技巧來(lái)結(jié)構(gòu)整部影視片，而是利用鏡頭畫面直接切出、切入的方法銜接鏡頭，連接場(chǎng)景，轉(zhuǎn)換時(shí)空，使整部影視片以無(wú)畫面附加技巧的剪輯方法來(lái)進(jìn)行結(jié)構(gòu)處理?！扒小?，是“切換的意思”，指不用任何光學(xué)技巧，直接由一個(gè)鏡頭轉(zhuǎn)換成另一個(gè)鏡頭

14、或由一場(chǎng)戲轉(zhuǎn)換成另一場(chǎng)戲?！疤小笔恰扒小钡囊环N。它可以不顧及一般切換時(shí)所要遵循的時(shí)空和動(dòng)作的連續(xù)性，而是以動(dòng)作的跳躍式組接來(lái)突顯、強(qiáng)調(diào)某些內(nèi)容，從而省略時(shí)空過(guò)程。內(nèi)在的聯(lián)系性跳切的基本原則無(wú)畫面附加技巧結(jié)構(gòu)和剪輯得基本特點(diǎn)：動(dòng)作的大跳躍和時(shí)空的大跳躍。內(nèi)部情節(jié)、事件、人物關(guān)系等合理的聯(lián)系性是無(wú)畫面附加技巧剪輯的核心幾種跳切的轉(zhuǎn)場(chǎng)方法：利用語(yǔ)言轉(zhuǎn)場(chǎng)、利用動(dòng)作轉(zhuǎn)場(chǎng)、利用景物鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)、利用特寫專場(chǎng)、利用情緒轉(zhuǎn)場(chǎng)、利用音樂轉(zhuǎn)場(chǎng)、利用音響轉(zhuǎn)場(chǎng)“閃回”：是跳切的一種較為特別的方式。閃回是無(wú)畫面技巧剪輯的一種表現(xiàn)形式，屬于意識(shí)流范疇，是人們思維瞬間的閃現(xiàn)。它的表現(xiàn)手法是不用附加技巧，鏡頭直接切換，在某一場(chǎng)

15、景中突然插入另一場(chǎng)景鏡頭或片段，產(chǎn)生一種瞬間顯現(xiàn)又消失的感覺。它能生動(dòng)地表現(xiàn)人物主觀的瞬間的感受、追憶和想象，但它有不同于回憶鏡頭。在影視片中，閃回的運(yùn)用，一是要強(qiáng)調(diào)其必要性、合理性；二是要找準(zhǔn)契機(jī)即插入時(shí)機(jī)；三是要選擇造型鮮明準(zhǔn)確的鏡頭，切不可貿(mào)然行事。第三節(jié)有畫面技巧與無(wú)畫面技巧雙技巧剪輯“混剪”影視片三類剪輯方法：1、運(yùn)用蒙太奇方法剪輯影片，是有畫面附加技巧傳統(tǒng)的剪輯創(chuàng)作模式，俗稱“特技”結(jié)構(gòu)影片。2、運(yùn)用戈達(dá)爾“跳切”放大，是無(wú)畫面附加技巧現(xiàn)代的剪輯創(chuàng)作模式，俗稱“跳接”結(jié)構(gòu)影片。3 、運(yùn)用蒙太奇和戈達(dá)爾“跳切”想結(jié)合的方法，是當(dāng)代雙技巧剪輯創(chuàng)作模式。第五章剪輯與鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用第一節(jié)剪

16、接點(diǎn)的準(zhǔn)確性10/14剪接點(diǎn)：把不同內(nèi)容的鏡頭畫面相連接，構(gòu)成一個(gè)完整的動(dòng)作或概念。簡(jiǎn)言之就是兩個(gè)鏡頭畫面相連接的點(diǎn)就是剪接點(diǎn)。剪接點(diǎn)的準(zhǔn)確性：從畫面的實(shí)際出發(fā)，選取到最適合、最恰當(dāng)?shù)募艚狱c(diǎn)，使鏡頭之間完美相連接，產(chǎn)生藝術(shù)合力，呈現(xiàn)出生動(dòng)、流暢、通順、自然的狀態(tài)。剪接點(diǎn)分為：畫面剪接點(diǎn)和聲音剪接點(diǎn)它們都以鏡頭畫面內(nèi)的主體動(dòng)作為依據(jù)。即人物的形體動(dòng)作。（一）人物的面部情態(tài)（二）人物的聲音情態(tài)（三）人物的動(dòng)作情態(tài)一、畫面剪接點(diǎn)（一）動(dòng)作剪接點(diǎn)以“形體動(dòng)作”為基礎(chǔ)，以劇情內(nèi)容和人物在特定情景的行為為依據(jù)的，結(jié)合實(shí)際生活中人體活動(dòng)的規(guī)律來(lái)處理。舉例：人物的“坐”和“起”（二）情緒剪接點(diǎn)以“心理動(dòng)作”為

17、基礎(chǔ)，以人物不同情境中的情態(tài)為依據(jù)，結(jié)合鏡頭造型的特征來(lái)處理。（三）節(jié)奏剪接點(diǎn)指沒有對(duì)白的鏡頭畫面，主要以故事情節(jié)的性質(zhì)和劇情的總節(jié)奏為基礎(chǔ)，以人物關(guān)系和規(guī)定情境中的中心任務(wù)為依據(jù)，用比較的方式處理鏡頭的剪接長(zhǎng)度。特別在過(guò)場(chǎng)戲、群眾場(chǎng)面和戰(zhàn)斗場(chǎng)面中運(yùn)用。特點(diǎn)：在完成畫面剪接的同時(shí)，在有旁白、內(nèi)心獨(dú)白和解說(shuō)詞的情況下，結(jié)合其內(nèi)容的需要和聲畫的匹配而選擇剪接點(diǎn)二、聲音剪接點(diǎn)（一）對(duì)白剪接點(diǎn)：以人物的“語(yǔ)言動(dòng)作”為基礎(chǔ)，以對(duì)話內(nèi)容為依據(jù)，結(jié)合規(guī)定情景中的人物性格、言語(yǔ)速度等來(lái)選擇。1、人物對(duì)話的平行剪輯，即平剪（同位法）2、人物對(duì)話的交錯(cuò)剪輯，即串剪（串位法）第二節(jié)鏡頭組接時(shí)空觀的合理性一、影視的時(shí)

18、空結(jié)構(gòu)與時(shí)空觀影視時(shí)空結(jié)構(gòu)就是影視片鏡頭組接的結(jié)構(gòu)。時(shí)空結(jié)構(gòu)貫穿影視片的始終，段落、場(chǎng)景，鏡頭之間都存在時(shí)空。篇三：紀(jì)錄片后期剪輯感受以及心得體會(huì)要把拍出來(lái)的東西按照自己的理念呈現(xiàn)給觀眾看，非常重要的非常關(guān)鍵的一步。這學(xué)期學(xué)的是紀(jì)錄片，上學(xué)期學(xué)的是非線性編輯，視頻剪輯。學(xué)視頻剪輯，這門課程我很喜歡。因?yàn)閺男【吞叵矚g看電視，慢慢長(zhǎng)大后會(huì)想要知道這些是怎么做的，現(xiàn)在有機(jī)會(huì)接觸并且專業(yè)的學(xué)習(xí)，我很期待。從小的我就喜歡想象，想象各種各樣的事情發(fā)生，這給現(xiàn)在的我提供了多的想法，讓我的想法不再局限性。同樣的我也可以把它運(yùn)用在我的作品上。視頻剪輯是影片后期很重要的一步，它直接決定著一個(gè)影片的好壞，影片的意義

19、。鏡頭要連貫起來(lái)，不能太啰嗦，不能太空洞，要精致的表達(dá)出來(lái)，而且還要與背景音樂相結(jié)合。背景音樂也是不好找的，但是我還是用的是肖邦的兩個(gè)曲子。比較輕松的感覺，因?yàn)槲覀兊钠邮窃诔?yáng)公園游玩類，所以還是很適合的，后面吃飯時(shí)的快節(jié)奏音樂也很配。大類型的影片都是找專業(yè)的音樂人來(lái)配樂的，像臥虎藏龍，夜宴等。而像短片的編輯就是搜尋與你短片有共同意境的音樂，每個(gè)時(shí)段的情景與效果都要有不同的音樂來(lái)配套，這樣才能更好的把短片的意義表達(dá)出來(lái)，還有就是解說(shuō)的配音，也全是我一個(gè)人的工作，由于話筒不好，和5505那個(gè)教室不安靜，配出來(lái)的音聲音特小，在片子里基本聽不見，所以又得調(diào)音頻，而且是所有的音頻都得調(diào)。剛開始學(xué)的是premier軟件的應(yīng)用，俗話說(shuō)“師傅領(lǐng)進(jìn)門，修行在個(gè)人”，軟件的入門其實(shí)很簡(jiǎn)單，一些基本的操作也就是那樣，主要還是剪輯時(shí)的想法，和自己本身的藝術(shù)修養(yǎng)。所以我用的是EDIUS，而且比較方便，比PR更容易在筆記本上運(yùn)行。如果想要制作出一個(gè)好的影視節(jié)目或是一張好的短片，關(guān)鍵取決于制作者的藝術(shù)修養(yǎng)。因此，要提高短片的制作水平，就