論美術作品的追續(xù)權

1、論美術作品的追續(xù)權-以著作權法草案為依托什么是追續(xù)權？1追續(xù)權的產生背景、概念、性質與特征追續(xù)權的立法現(xiàn)狀2大陸法系國家和英美法系國家追續(xù)權在保護著作權人的同時動了誰的奶酪？ 3藝術家、拍賣行、畫廊業(yè)我國目前應不應該實行追續(xù)權制度？4從當下角度來分析目錄CONTENTS一、什么是追續(xù)權？一、什么是追續(xù)權？追續(xù)權的產生背景1在20世紀初，法國畫家最先舉行游行示威，呼吁政府關心這一不公平的社會現(xiàn)象。隨著藝術家的聲音越來越響，分量也越來越重。1920年法國率先出臺了追續(xù)權這一制度。這種做法緩解了藝術家們的不滿，在一定程度上調和了社會矛盾。從此以后，德國等一些其他國家也制定了相應的法律制度，承認追續(xù)權

2、。法國最早在立法上的確認了追續(xù)權,并逐漸被德國、意大利等國家接受追續(xù)權。 追續(xù)權的概念2追續(xù)權在英文中表達為artists resale right。中文翻譯有很多種，比如“追續(xù)權”、“后續(xù)權”、“延續(xù)權”和“追及權”等。由于追續(xù)權描述的是在權利中斷了一段時間之后由于法定事件的發(fā)生使得權利重新行使的現(xiàn)象，因此本文采用的是“追續(xù)權”這一名稱，而沒有采用“延續(xù)權”等其他說法，這也是當前國內大多數(shù)學者的用法。追續(xù)權的基本含義是：當藝術作品被再次出售后，如果購買人轉售他人追續(xù)權的基本含義是：當藝術作品被再次出售后，如果購買人轉售他人的價格高于購買時支付的金額，則該作品的作者有權從此差額中分享一定的價格

3、高于購買時支付的金額，則該作品的作者有權從此差額中分享一定比例的金額。比例的金額。追續(xù)權的性質在立法領域，著作財產權說是解釋追續(xù)權的主流觀點。這種學說認為追續(xù)權是對藝術品原作者的經(jīng)濟補償，它能在一定程度之上彌補由于不公平的利益分配帶給藝術創(chuàng)作者的經(jīng)濟損失。 追續(xù)權綜合權利說。因為追續(xù)權實質上是對轉售增值享有提成的權利，并且追續(xù)權具有很強的人身依附性，它不可剝奪、不可放棄、不可轉讓。所以說，追續(xù)權是一種兼具人身和財產屬性的特殊權利，應該被視為著作權的一個下位概念，是以財產形式體現(xiàn)的人格利益。3追續(xù)權的特征（1）追續(xù)權的權利主體只能是作者本人及其繼承人，不能適用于其他公民。（2）追續(xù)權的權利客體僅

4、限于美術等藝術作品，而且美術作品還只能是原作，復制品不屬于追續(xù)權權利客體的范圍。（3）追續(xù)權的內容是對原作者第一次轉讓作品之后的任何一次轉售行為進行利益分享的權利。（4）追續(xù)權不可被剝奪、不可放棄與轉讓。 4二、追續(xù)權的立法現(xiàn)狀追續(xù)權的立法現(xiàn)狀大陸法系國家：法國、德國、意大利等國的追續(xù)權保護制度 英美法系國家：美國對追續(xù)權提供契約法和個別州立法保護 伯爾尼公約對追續(xù)權提供靈活的保護標準 大陸法系國家大陸法系國家 法國知識產權法典第L.1228條規(guī)定：盡管作品原件已轉讓， 平面及立體作品的作者，對拍賣或通過中間商轉賣該作品所得收益有不可剝奪的分享權 。分享比例統(tǒng)一為3%，但僅在超過法規(guī)確定的售價

5、時適用。該權利從每件作品的售價中 提取，并不得對總價作任何抵扣。 聯(lián)邦德國著作權法第26條規(guī)定：如果造 型藝術作品的原作被再次讓與并且有藝術商或拍賣商作為受讓人、讓與人或中間人參與 ，讓與人應將讓與所得收入的5%付給著作人。如果讓與所得收入少于100馬克，則免去 出售人的該項義務。 意大利著作權法第三篇(通則)第二章(使用權的轉移 )的第六節(jié)專門詳細地規(guī)定了“作者的藝術作品超額價款分享權”。該法第147條規(guī)定： 超過首次所有權移轉價款的5倍，即使是非法定公開出售，賣主也必須按超額價款的10% 給付作者。 除上述國家外，比利時、捷克、波蘭、烏拉圭、盧森堡、巴西、 菲律賓、俄羅斯等國家以及我國澳門

6、的立法也建立了追續(xù)權保護制度。 英美法系國家英美法系國家美國版權法對追續(xù)權沒有做出明確的規(guī)定。雖然在美國聯(lián)邦國會起草視覺藝術 家權利法的前幾稿中，人們曾看到有包含轉賣提成費的條款。根據(jù)這一條款，賣主將 按轉賣作品售價與前一次售價差價的7%向藝術家支付提成費。但后因一項“可行性研究 ”的結果導致了國會對提案的擱置，追續(xù)權制度最終胎死腹中。在美國 ，一方面，追續(xù)權雖然沒有在聯(lián)邦立法中以成文法的方式確認下來，但是當事人可以通 過合同形式加以約定，以確定這種權利的歸屬。因此，追續(xù)權可以尋求到一種契約法上 的保護。另一方面，在司法實踐中，法官對于無合同約定或約定不明的追續(xù)權，也已有 援引公平、正義原則，

7、做出保護美術作品著作權人享有追續(xù)權的司法判例。伯爾尼公約追續(xù)權制度作為一種可以變通的最低的要求被寫入了1948年伯爾尼公約的布魯塞 爾文本中。這一文本的第14條之3規(guī)定：對于藝術作品原作和作家與作曲家的手稿，作 者或作者死后由國家法律所授權的人或機構享有不可剝奪的權利，在作者第一次轉讓作 品之后對作品進行的任何出售中分享利益。只有在作者本國法律承認這種保護的情況下 ，才可在本同盟的成員國內要求上款所規(guī)定的保護，而且保護的程度應限于被要求給予 保護國家的法律所允許的程度。分享利益之方式和比例由各國法律確定。由此可見，作 者是否享有這種權利，由各締約方根據(jù)本國國內法規(guī)定確定。 三、追續(xù)權在保護著作

8、權人的同時動了誰的奶酪？三、追續(xù)權在保護著作權人的同時動了誰的奶酪？ 梵高自畫像 他一生窮困，其作品的價值在死后才被發(fā)現(xiàn)。 石齊 孔雀 米勒的名作拾麥穗者 關于著作權法(修改草案)中的“新規(guī)”，仿佛在國內的拍賣界投下了一顆“炸彈”，引起強烈反響。不少人質疑:當藝術品的物權已經(jīng)發(fā)生轉移，賺了的錢跟藝術家本人還有關系嗎？“無端”增加的藝術品交易成本，會不會促使眾多買賣雙方為了“避稅”而轉入地下交易，繼而給仍在發(fā)展中的中國藝術品市場以巨大打擊？一條本意是為了保護“落魄藝術家”的法規(guī)，在當下中國究竟是進步還是“不合時宜”？且來聽聽各方人士怎么說。一、社會上的聲音一、社會上的聲音 “追續(xù)權追續(xù)權”這個制

9、度這個制度“了不起了不起”。我的作品盡管拍賣價格比較驕我的作品盡管拍賣價格比較驕人，幾百萬、上千萬的都有，人，幾百萬、上千萬的都有，但跟我關系并不大。理由說出但跟我關系并不大。理由說出來有點別扭：來有點別扭：“這些畫雖是我這些畫雖是我畫的，但不是我的畫。畫的，但不是我的畫。”因為因為所有權已經(jīng)不屬于我了。事實所有權已經(jīng)不屬于我了。事實上，它們的拍賣價格和我的賣上，它們的拍賣價格和我的賣出價格之間通常會相差五十到出價格之間通常會相差五十到一百倍。一百倍。 著名畫家著名畫家 石齊石齊 中央美術學院藝術市場研究中心執(zhí)行總監(jiān)中央美術學院藝術市場研究中心執(zhí)行總監(jiān) 馬學東：引入馬學東：引入“追續(xù)權追續(xù)權”

10、是一個進步是一個進步 “追續(xù)權”體現(xiàn)了對藝術家勞動的尊重，是一種先進的制度。國外各行各業(yè)都很注重版權，所以哪怕“追續(xù)權”可能在一定程度上抑制藝術市場的發(fā)展，它還是逐漸形成國際趨勢。 “追續(xù)權追續(xù)權”對行業(yè)發(fā)展沒對行業(yè)發(fā)展沒有好處有好處。中國的藝術品交易市場目前還僅僅處于一個起步階段，很多方面都不完善，此時實行“追續(xù)權”，對拍賣行業(yè)、藝術市場、國家稅收乃至藝術家權益都會構成不良影響。我們現(xiàn)在正在緊鑼密鼓地做一個相關報告，爭取年內呈交國務院相關部門，協(xié)助立法部門三思而后行。中國拍賣行業(yè)協(xié)會秘書長中國拍賣行業(yè)協(xié)會秘書長 李衛(wèi)東李衛(wèi)東 “追續(xù)權追續(xù)權”這個概念這個概念有點兒荒唐有點兒荒唐。 我理解不了

11、“追續(xù)權”的邏輯：一件商品被賣出之后，它的所有權就發(fā)生了轉移，之后的轉讓過程中獲取的任何利潤，理應和最初的出讓者不產生任何關聯(lián)，“藝術品”也是一種商品，為何它就要與眾不同？天問拍賣有限公司總經(jīng)理天問拍賣有限公司總經(jīng)理 季濤季濤 我們不妨先來看一看事件的回放。我們不妨先來看一看事件的回放。 二、追續(xù)權二、追續(xù)權意想不到的意想不到的“炸彈炸彈”？2012年3月31日，國家版權局通過該局和新聞出版總署的官網(wǎng)公布了中華人民共和國著作權法(以下簡稱著作權法)修改草案的第一稿，首次引入“追續(xù)權”的概念：第十一條第二款第十三項規(guī)定“追續(xù)權，即美術作品、攝影作品的原件或者作家、作曲家的手稿首次轉讓后，作者或者

12、其繼承人、受贈人對該原件或者手稿的每一次轉售享有分享收益的權利，追續(xù)權不得轉讓或者放棄?！痹摍嗬涣袨橹鳈嘀械呢敭a權利之一。第二十七條規(guī)定其保護期為作者終身及其死亡后五十年。2012年7月6日，著作權法修改草案第二稿公布，第十二條第一款規(guī)定：“美術、攝影作品的原件或者文字、音樂作品的手稿首次轉讓后，作者或者其繼承人、受遺贈人對原件或者手稿的所有人通過拍賣方式轉售該原件或者手稿享有分享收益的權利，該權利不得轉讓或者放棄，其保護辦法由國務院另行規(guī)定。”和第一稿的區(qū)別簡單來說，就是將追續(xù)權的實施范圍限定于通過拍賣方式轉售的藝術品。2012年10月30日，著作權法修訂草案第三稿形成，追續(xù)權的規(guī)定沒有

13、變動。此次新著作權法有關“追續(xù)權”的相關規(guī)定一旦審議通過，必會對藝術市場帶來深遠影響。有業(yè)內人士表示，“追續(xù)權”將帶來一系列的連鎖反應：1.執(zhí)國內藝術品交易市場牛耳的拍賣行業(yè)是否會被“分蛋糕”？2.是否所有的藝術家都歡迎“追續(xù)權”？3.畫廊業(yè)又如何看待新法實施后的市場？ 拍賣行業(yè)首先關注的是著作權法新稿中的規(guī)定：“美術、攝影作品的原件或者文字、音樂作品的手稿首次轉讓后，作者或者其繼承人、受遺贈人對原件或者手稿的所有人通過拍賣方式轉售該原件或者手稿享有分享收益的權利。”和前一稿的區(qū)別簡單來說，就是將追續(xù)權的實施范圍限定于通過拍賣方式轉售的藝術品。 收藏家王先生認為，以拍賣業(yè)作為實施追續(xù)權的排頭兵

14、，顯然是因為在中國藝術品交易額中拍賣占有很大的份額，信息和數(shù)據(jù)清晰，有較規(guī)范的主體，相對更容易執(zhí)行。 然而對于這一點，拍賣業(yè)相關人士表示無法接受。中國嘉德董事副總裁寇勤、華辰拍賣董事長甘學軍紛紛表示：這是行業(yè)歧視。 拍賣業(yè)被列為拍賣業(yè)被列為“排頭兵排頭兵” “追續(xù)權追續(xù)權”的立法初衷的立法初衷保護藝術家甚至家屬的利益 。 石齊：這個關系不僅僅體現(xiàn)在金錢上，而是對畫家一種前所未有的尊重。 中央美院的新銳藝術家毛艷：“追續(xù)權”的實施可能會對其作品銷量產生不利影響。因為拍賣行擔心“追續(xù)權”立法后，作者分成比例較高，所以不愿過多的對新銳藝術家作品進行前期包裝和投入。 畫廊業(yè)畫廊業(yè)“隔岸觀火隔岸觀火”

15、藝術家喜憂參半藝術家喜憂參半 我國著作權法第18條規(guī)定，“美術等作品原件所有權的轉移，不視為作品著作權的轉移，但美術作品原件的展覽權由原件所有人享有?！?當美術、攝影作品的原件的物權和著作權分別屬于不同的權利人時，展覽權雖屬著作財產權，但行使時須借助于作品載體才能實現(xiàn)。因而必然受作品原件物權的制約。 有研究者指出，追續(xù)權的性質，各國并沒有一致的看法。有的國家認為是一種著作權，如法國就將追續(xù)權規(guī)定在著作財產權中；有的國家認為只是一種報酬權，德國、西班牙就將其規(guī)定為其他權利，不列入著作人身權和財產權。三、質疑與思考三、質疑與思考追續(xù)權轉讓物權所支配物權所支配著作權所調控著作權所調控四、我國目前應不

16、應該實行追續(xù)權制度？我國目前應不應該實行追續(xù)權制度？草案中“追續(xù)權”只是一條非常籠統(tǒng)的規(guī)定“追續(xù)權”對行業(yè)發(fā)展沒有好處匆忙出臺“追續(xù)權”是“自找麻煩”贗品橫行，如何實行“追續(xù)權”實行“追續(xù)權”后利潤如何分配草案中“追續(xù)權”只是一條非常籠統(tǒng)的規(guī)定1.版權局公布的修改草案中，關于“追續(xù)權”只是一條非?；\統(tǒng)籠統(tǒng)的規(guī)定，許多重要的細節(jié)性問題并未涉及，比如“追續(xù)權”是只針對在世的藝術家，還是包括去世的藝術家？眾所周知，涉及繼承的問題是十分麻煩的。另外，轉售金通過什么途徑來收??？比例如何規(guī)定？如果按照歐盟的標準，定3%左右，在中國藝術家的作品目前拍賣價格普遍高昂的當下，難道1億的作品，根據(jù)“追續(xù)權”要支付

17、3000萬不成“追續(xù)權”涉及的近現(xiàn)代、當代書畫及現(xiàn)當代油畫家作品，占國內藝術品40%左右的交易份額，推行起來一定得特別慎重?！白防m(xù)權”對行業(yè)發(fā)展沒有好處目前世界上建立“追續(xù)權”的只有法國等少數(shù)國家。英國、美國等大多數(shù)西方國家很重視著作權保護，但并沒有建立“追續(xù)權”?？疾旆▏斈炅⒎ǖ谋尘皶l(fā)現(xiàn)，“追續(xù)權追續(xù)權”是為了保護是為了保護19世紀初那些世紀初那些窮困潦倒的藝術家而設立的。窮困潦倒的藝術家而設立的。而今天中國的藝術家，特別是其作品能進行拍賣的藝術家，他們的經(jīng)濟實力和當時已不可同日而語。另外，從國際上幾個實行此制度的國家的實踐來看，因為交易成本增大，“追續(xù)權”客觀上會抑制藝術市場的發(fā)展。最

18、直接的證據(jù)就是：最直接的證據(jù)就是：擁有世界藝術品交易中心的美國和英國都沒有實行“追續(xù)權”；而實行“追續(xù)權”的德國和法國，恰恰都沒有形成國際級別的藝術品交易中心這和“追續(xù)權”不無關系。實行“追續(xù)權”后利潤如何分配一個畫家背后多少人付出了努力：畫家的代理人、包裝他的畫廊、拍賣他的畫作的公司、在價值尚未明了之前勇于收藏其作品的藏家是很多人一起將藝術家的身價“捧”起來，這里面包含了很大的風險。這個制度一旦真的建立起來，它究竟要怎樣運作。每場拍賣會涉及的美術作品成百上千，“追續(xù)權”效力一旦實現(xiàn)，一場拍賣會就將涉及大量著作權人的利益，著作權人到底是誰、有幾位、利益如何分配、身份如何證明等問題很難在短時間內弄清楚，這會導致拍賣市場的混亂。還有就是：這筆錢怎么收呢？ “追續(xù)權”的收費可能會采取和音像作品版稅收費類似的方式由某個中介機構代收。 匆忙出臺“追續(xù)權”是“自找麻煩”在我國，目前不是應不應該實行實行“追續(xù)權”的問題，而是是否“可行可行”的問題。一個無法實施的制度，其結果只能是降低法律的權威。目前，我國與藝術品市場相關的確權、鑒定、評估、交易等環(huán)節(jié)的制度都沒有建立起來，比如藝術品一級市場的欠缺、藝術品真?zhèn)舞b定的混亂等，這些都將影響這一制度實施的效果。我國在1992年加入了伯爾尼公約，但伯爾尼公約對“追續(xù)權”的承認是附