美術館邊界空間設計方法

1、美術館邊界空間設計方法摘要：工業(yè)遺產(chǎn)承載著當?shù)氐墓I(yè)記憶，具有巨大的歷史文化價值，在推行的遺產(chǎn)保護 與更 新策略下，工業(yè)遺產(chǎn)出現(xiàn)局部過度保護現(xiàn)象，與本地居民與游客們的距離越來越遠。泰 特現(xiàn)代美 術館是英國具有代表性的工業(yè)遺產(chǎn)，而泰特現(xiàn)代美術館的改造卻拉近了工業(yè)遺產(chǎn)與 居民. 游客的 距離。本文基于對泰特現(xiàn)代美術館的實地調(diào)研，以專業(yè)的角度分析泰特現(xiàn)代美 術館邊界空間設計 的方法，望為我國的工業(yè)遺產(chǎn)地邊界空間設計提供參考。關鍵詞：泰特：工業(yè)遺產(chǎn)：邊界空間設計工業(yè)遺產(chǎn)地在保護與更新的過程中，與城幣空間融合性越來越受到關注，邊界空間與工 業(yè)遺 產(chǎn)點之間的聯(lián)系復雜，需要考慮多種影響因素，此文對泰特現(xiàn)代美

2、術館邊界空間設計的 可逗留區(qū) 域，建筑外表皮，可進入性，可改造性，融合性這五個方而進行分析，對工業(yè)遺產(chǎn) 點本身進行分 析，最后將工業(yè)遺產(chǎn)點與公共空間相交的邊界空間進行分析，得出邊界空間設 計的根本方法空間 設汁理論。一、泰特現(xiàn)代美術館邊界空間調(diào)研與分析1 ?可逗留區(qū)域泰特現(xiàn)代美術館北而是泰晤士河畔，邊界空間中包含了泰晤士小徑，濱水河畔廣場，部 分千 禧橋，泰特現(xiàn)代花園，以及局部社區(qū)花恫，總長約 200米，寬約 60米，總而積約 12000 平方米， 其中包含了 2787 平方米的泰特現(xiàn)代花園，約 448 平方米的局部千禧橋橋面， 1115 平方米的局部 設計花園面積， 250 平方米的效勞建筑

3、：東而是莎士比亞環(huán)球劇場，邊界空間 主要為公園街道， 總而積約 2785 平方米：南而是倫敦圣三一學院和配套商鋪，邊界空間包 含了夏日街道，美術館 廣場和配套綠地，總而積約 8450 平而米：西而是意大利風味餐廳與 建筑師樓，邊界空間主要包 含了夏日街道和街頭綠地，總而積約 6750 平方米。綜上，泰特 現(xiàn)代美術館的邊界空間可逗留區(qū) 域較大，用戶活動豐富，總面積到達了 23235 平方米，而泰 特現(xiàn)代美術館的建筑面積約為 15293 平方米，由此可見泰特現(xiàn)代美術館的邊界空間的可逗留 區(qū)域要遠遠大于泰特現(xiàn)代美術的建筑而積。2 ?建筑外表皮泰特現(xiàn)代美術館是由一座發(fā)電廠的遺址改造而成， 在美術館的四

4、周建筑外表皮上保存了 原有 建筑的肌理，同時運用了拼貼嫁接的方法，在美術館的中心部位增加了玻璃幕墻，引入 陽光，為 建筑內(nèi)部增加了光線 . 同時，玻璃材質又會減少對于整體原有肌理破壞性。除了泰 特現(xiàn)代美術館 的主館，在西南處的蘇美爾金字塔在外表皮上更改了肌理，但是采用了與建筑 遺址相同的色彩 , 玻璃的設置采用了橫向長條形的玻璃與遺址中豎向長條形肌理形成了照應。3 ?可進入性泰特現(xiàn)代美術館的入口主要是南北入口， 北門的入口是吸引泰晤七河畔高密度游客的重 要節(jié) 點。原有的建筑門店入口改造成了玻璃制的櫥窗展示空間，保持視線的通透性，將入口 集中在兩 處大型入口處。 美術館的邊界空間鏈接四周各大景點

5、， 包括圣三一學院， 圣保羅大 教堂，千禧橋， 泰晤士河冊等等。場地的可達性較髙，停車場和車行通逍主要集中在南側和 四側的夏日街道和公 園街道，包括了汽車和自行車，都設置了相應的停車區(qū)域。步行通道主 要在北側的河畔廣場，大 量的居民和游客在河邊漫步，聊天，娛樂。邊界空間中沒有明確的 入口，設計主要是在漫步的過 程中，不經(jīng)意間進入到美術館的輻射區(qū)域。4 ?可改造性泰特現(xiàn)代美術館的可改造性主要表達在建筑和外部環(huán)境的改造空間， 建筑的改造主要包 括了 建筑立面，建筑內(nèi)部空間：外部環(huán)境主要包括了廣場，綠地，以及局部構筑物。由于泰 特現(xiàn)代美 術館獨特的建筑遺址樣式，所以在處理周邊環(huán)境的配套設訃時，主要采

6、取了統(tǒng)一設 計的方法，增 加展示功能的構筑物，小品，主要包含了鋼架跌水，景觀座椅，載具展示，樹池設計 ?導視系統(tǒng)設汁，駁岸設計等。5 ?融合性融合性主要表達在邊界空間設訃與建筑遺址的改造設計的統(tǒng)一性， 以及邊界空間和相鄰 景點 的過度的柔和性。內(nèi)容包含設計形式上，采用和相鄰景點相同的設訃元素，比方在千禧 橋的結構 中，框景的橋架使用了十字架的橋架，投過橋架可以直接看到圣保羅教堂的中心穹 頂，并且在座 椅設計中，也采用了十字架的元素；色彩設計上，多采用透明的玻璃和老的泛 黃的建筑遺址的鋪 磚色彩，統(tǒng)一的色彩，使得邊界空間和周囤景點，泰特現(xiàn)代美術館融為一 體，形成統(tǒng)一的景觀設 訃。二、泰特現(xiàn)代美術

7、館邊界空間設汁方法1 ? 邊界植物軟化人們把美術館周邊的自然景觀統(tǒng)稱為：河畔花園。其中最大的原因在于植物景觀的設計 與美術館 構成了絕佳的組合。起初，泰特現(xiàn)代美術館的邊界空間在設計時更多的考慮的是英 國人的 "草坪 情節(jié); ，相比擬與樹林，森林，花園等等，英國人對草坪有著強烈又直接的喜愛。北部濱水區(qū)域沿岸因為工業(yè)性質的影響，貧瘠的咸土使得強壯易生的樺樹成為了顯而易 見的選擇，網(wǎng)格化的 種植在鋪裝地而上之后，自然和人工兩種屬性相互融合。西囲僅在一片 臺階上零散地以樹池形式 種植了白樺，并簡單地輔以一道綠籬進行分隔，再加上幾組長椅和 一片圓形草地，便為由四入口 進出的人群提供了一個休息和

8、放松的絕佳場所。南園被清晰地 劃分為兩個由樹籬環(huán)繞的花園。由 針葉紅豆杉和白蘋果花灌木等組成的樹籬，形成鮮明的季 肖動向，而穿插種植的楓樹和梧桐樹配 合緩坡草地的地形設訃也進一步豐富了園林的空間層 次，所有這些共同營造了一個可以在苴中沉 思的靜謐空間。2. 場景生活化普通的邊界空間的功能，更偏向于交通，欣賞等，而泰特現(xiàn)代美術館的邊界空間更趨向 于生 活化，可以經(jīng)?？吹骄用駛兂扇航Y隊的在這里散步，聊天，游戲，以及民間藝人們在這 里表演節(jié) 目。大量工業(yè)特色的公共設施，條椅，座椅，樹池，攀爬墻，秋千，鋼架跌水小品 以及工業(yè)遺產(chǎn) 的室外展品，讓去泰特美術館的游客們多了一份駐足的理由。倫敦的生態(tài)景觀 雖

9、然已經(jīng)有了嶄新 的而目，但是，倫敦還是渴望陽光的。經(jīng)?？梢园l(fā)現(xiàn)的是這樣故事化的場 景，臺階上坐著人們在 休息，喂食鴿子，賞景：倫敦突然下起的雨不會使草坪上的人們感到 焦急，局促，只要雨一停， 他們會立馬回到自己 "崗位“; ，讀書，睡午覺，一呆就是半天。3. 導視系統(tǒng)優(yōu)化任何景點的邊界空間，都不可或缺的就是導視系統(tǒng)。泰特現(xiàn)代美術館的室外導視系統(tǒng)也 在邊 界空間設計中散發(fā)著藝術家的獨特品味，同時，作為工業(yè)遺址，老邁建筑的新生，又多 了一份低 調(diào)?？梢钥吹剑谔┨噩F(xiàn)代美術館的室外導視系統(tǒng)里，統(tǒng)一采用的是黑底白色字體， 配有泰特的 LOGQ黑白色的視覺系統(tǒng)可以很好的搭配工業(yè)建筑的風格，導視

10、牌的位宜放置和宣傳海報有所區(qū)分，使得導視系統(tǒng)的辨識度更髙。其次，在處理和植物之間的關系時，導視牌鑲嵌在綠籬里，與自然景觀融為一體的同時，不影響游客的閱讀和信息獲取。4. 空間邊界弱化強烈的邊界是建立于一條劃清楚顯的界線，弱化它的最徹底方法就是把這條邊界擦除。而實際上只要存在兩種材料或元素，就必然產(chǎn)生邊界。泰特與周國空間的邊界的融合度非常的髙，因為邊界兩遍的兩種材料或者元素具有相同性，設訃風格偏向于工業(yè)設計風格，色彩灰度比擬高。想做到最大化的弱化邊界就需要模糊兩個元素的獨立性，比方地面逐漸變化為 立面，使用者會判 斷這是鋪裝還是墻而或座凳的問題，從而使人的注意力轉移到水平而與垂 直面的模糊性上而

11、不再 關注邊界本身。三、總結遺產(chǎn)都是需要保護的，而工業(yè)遺產(chǎn)又帶有較強的展示性，因此很容易過度保護，與周邊產(chǎn)生硬性邊界。通過對泰特美術館的邊界空間特性分析，得岀邊界空間設讓使得美術館環(huán)境 完美的與城市相融合， 主要從邊界植物軟化， 場景生活化， 導視系統(tǒng)優(yōu)化， 空間邊界弱化這 四個方而入手， 泰特現(xiàn)代美術館邊界空間設計的成功可以為國內(nèi)工業(yè)遺產(chǎn)點邊界空間設計提 供有力的參考。參考文獻 :陳名？構建人氣神話-從觀眾視角看泰特現(xiàn)代美術館吸引力塑造的三部曲卩?美術觀察.2021 (09)： 89-95.:2:曹琨工業(yè)遺產(chǎn)型創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園地域傳承及空間改造設計研究J ?建材與裝飾，2021 (27):99-100.3丁文越，朱婷文 ?倫敦工業(yè)遺產(chǎn)再生 -以