《工業(yè)設(shè)計(jì)史》——第11周

1、 第一節(jié)第一節(jié) 1919世紀(jì)上半葉設(shè)計(jì)理論的發(fā)展世紀(jì)上半葉設(shè)計(jì)理論的發(fā)展 第二節(jié)第二節(jié) “ “水晶宮水晶宮”國際工業(yè)博覽會(huì)國際工業(yè)博覽會(huì) 第三節(jié)第三節(jié) 拉斯金、莫里斯與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)拉斯金、莫里斯與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) 第四節(jié)第四節(jié) 1919世紀(jì)的工業(yè)設(shè)計(jì)師世紀(jì)的工業(yè)設(shè)計(jì)師德萊賽德萊賽 第五節(jié)第五節(jié) 芝加哥學(xué)派芝加哥學(xué)派 第六節(jié)第六節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 第七節(jié)第七節(jié) 麥金托什與維也納分離派麥金托什與維也納分離派 第八節(jié)第八節(jié) 德意志制造聯(lián)盟德意志制造聯(lián)盟第五章第五章 設(shè)計(jì)改革設(shè)計(jì)改革 歐美之間對(duì)于機(jī)器生歐美之間對(duì)于機(jī)器生產(chǎn)和設(shè)計(jì)的態(tài)度是很不相同的產(chǎn)和設(shè)計(jì)的態(tài)度是很不相同的。 在美國，針對(duì)在美國，針對(duì)

2、富有階層富有階層的歐洲風(fēng)格產(chǎn)的歐洲風(fēng)格產(chǎn)品與品與大眾化批量產(chǎn)品大眾化批量產(chǎn)品之間的分界是十分明之間的分界是十分明確的。前者大都是裝飾性產(chǎn)品，其中多數(shù)確的。前者大都是裝飾性產(chǎn)品，其中多數(shù)是為滿足顧客需求而從歐洲進(jìn)口的，也有是為滿足顧客需求而從歐洲進(jìn)口的，也有少數(shù)是刻意模仿歐洲趣味的復(fù)制品。批量少數(shù)是刻意模仿歐洲趣味的復(fù)制品。批量生產(chǎn)的商品如生產(chǎn)的商品如鞋類、縫紉機(jī)、打字機(jī)、自鞋類、縫紉機(jī)、打字機(jī)、自行車以及后來的汽車、家電產(chǎn)品行車以及后來的汽車、家電產(chǎn)品等，在其等，在其早期階段主要是由生產(chǎn)方式?jīng)Q定的。早期階段主要是由生產(chǎn)方式?jīng)Q定的。 銷售給普通大眾的電器產(chǎn)品主要依賴銷售給普通大眾的電器產(chǎn)品主要依

3、賴于它們于它們技術(shù)上的新奇技術(shù)上的新奇來吸引顧客，而不是來吸引顧客，而不是取決于任何顯而易見的取決于任何顯而易見的功能功能上上的優(yōu)點(diǎn)。的優(yōu)點(diǎn)。 英國，對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)的關(guān)注，英國，對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)的關(guān)注，使人們對(duì)所謂趣味的衰落問題深表關(guān)切使人們對(duì)所謂趣味的衰落問題深表關(guān)切，從而導(dǎo)致了設(shè)計(jì)改革的浪潮，其，從而導(dǎo)致了設(shè)計(jì)改革的浪潮，其目的目的是力圖重新建立起先前的趣味標(biāo)準(zhǔn)是力圖重新建立起先前的趣味標(biāo)準(zhǔn)，以，以矯正生產(chǎn)方式的變革和市場擴(kuò)大所帶來矯正生產(chǎn)方式的變革和市場擴(kuò)大所帶來的的“破壞效應(yīng)破壞效應(yīng)”。 在考察這一階段設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng)時(shí)，會(huì)發(fā)在考察這一階段設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng)時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)許多各不相同然而又常常相互交織的議

4、題現(xiàn)許多各不相同然而又常常相互交織的議題。各種設(shè)計(jì)流派交替更迭，呈現(xiàn)出。各種設(shè)計(jì)流派交替更迭，呈現(xiàn)出百家爭鳴百家爭鳴的局面。的局面。 促成設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng)發(fā)生和發(fā)展的原因是促成設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng)發(fā)生和發(fā)展的原因是多方面的，其中最主要的有兩點(diǎn)：多方面的，其中最主要的有兩點(diǎn)：一是出于一是出于對(duì)粗制濫造的機(jī)制產(chǎn)品的反感對(duì)粗制濫造的機(jī)制產(chǎn)品的反感; ;二是設(shè)計(jì)上的二是設(shè)計(jì)上的折衷主義折衷主義所帶來的風(fēng)格上的混亂。所帶來的風(fēng)格上的混亂。 在在1919世紀(jì)，一個(gè)更為直接和嚴(yán)峻的問題是世紀(jì)，一個(gè)更為直接和嚴(yán)峻的問題是風(fēng)格上的風(fēng)格上的折衷主義折衷主義。 所謂折衷主義就是任意模仿歷史上的各種風(fēng)所謂折衷主義就是任意模仿歷史

5、上的各種風(fēng)格，或自由組合各種式樣而不拘泥于某種特定風(fēng)格，或自由組合各種式樣而不拘泥于某種特定風(fēng)格，所以也被稱為格，所以也被稱為“集仿主義集仿主義”。 隨著生產(chǎn)的商品化，需要用豐富多彩的式樣隨著生產(chǎn)的商品化，需要用豐富多彩的式樣來滿足和刺激市場，于是希臘、羅馬、拜占庭、來滿足和刺激市場，于是希臘、羅馬、拜占庭、中世紀(jì)、文藝復(fù)興的情調(diào)雜然并存，蔚為奇觀。中世紀(jì)、文藝復(fù)興的情調(diào)雜然并存，蔚為奇觀。 同時(shí)，同時(shí)，1919世紀(jì)的交通已很便利，考古學(xué)大為世紀(jì)的交通已很便利，考古學(xué)大為發(fā)達(dá)，加上攝影術(shù)的發(fā)明，幫助人們認(rèn)識(shí)和掌握發(fā)達(dá)，加上攝影術(shù)的發(fā)明，幫助人們認(rèn)識(shí)和掌握了古代遺產(chǎn)，以致有可能對(duì)各種式樣進(jìn)行拼湊

6、與了古代遺產(chǎn)，以致有可能對(duì)各種式樣進(jìn)行拼湊與模仿。模仿。 在手工藝設(shè)計(jì)階段，手工藝人們用高超的在手工藝設(shè)計(jì)階段，手工藝人們用高超的技藝創(chuàng)造了眾多技藝創(chuàng)造了眾多精美絕倫精美絕倫的作品，這使得人們總的作品，這使得人們總是帶著一種懷舊的情緒去看待過去的時(shí)代及其作是帶著一種懷舊的情緒去看待過去的時(shí)代及其作品。品。 工業(yè)革命后，工業(yè)革命后，商業(yè)化商業(yè)化的生產(chǎn)借鑒并改造了過的生產(chǎn)借鑒并改造了過去的形式和價(jià)值觀，以使產(chǎn)品能為更多的人所購去的形式和價(jià)值觀，以使產(chǎn)品能為更多的人所購買。買。 手工生產(chǎn)與機(jī)器生產(chǎn)的對(duì)比一方面為一些人手工生產(chǎn)與機(jī)器生產(chǎn)的對(duì)比一方面為一些人抨擊機(jī)制產(chǎn)品提供了口實(shí)，另一方面又成了工業(yè)抨擊

7、機(jī)制產(chǎn)品提供了口實(shí)，另一方面又成了工業(yè)發(fā)展的障礙。發(fā)展的障礙。 1919世紀(jì)依然是裝飾的時(shí)代。傳統(tǒng)上，世紀(jì)依然是裝飾的時(shí)代。傳統(tǒng)上，裝飾是手工藝人技藝的一種表現(xiàn)，在珍貴的裝飾是手工藝人技藝的一種表現(xiàn)，在珍貴的材料，如金銀、高級(jí)木材上面的精雕細(xì)琢是材料，如金銀、高級(jí)木材上面的精雕細(xì)琢是經(jīng)濟(jì)和美學(xué)價(jià)值在視覺上的反映。經(jīng)濟(jì)和美學(xué)價(jià)值在視覺上的反映。 但是，由于大規(guī)模商業(yè)化生產(chǎn)的引入，但是，由于大規(guī)模商業(yè)化生產(chǎn)的引入，許多物品就能用許多物品就能用新材料和新的生產(chǎn)技術(shù)新材料和新的生產(chǎn)技術(shù)來制來制造，以取代先前昂貴的材料和熟練的手工藝造，以取代先前昂貴的材料和熟練的手工藝。豐富的質(zhì)感和繁瑣的設(shè)計(jì)曾是質(zhì)量和

8、獨(dú)創(chuàng)豐富的質(zhì)感和繁瑣的設(shè)計(jì)曾是質(zhì)量和獨(dú)創(chuàng)性的一個(gè)標(biāo)志，現(xiàn)在卻成了可以用較低成本性的一個(gè)標(biāo)志，現(xiàn)在卻成了可以用較低成本大量復(fù)制的東西。大量復(fù)制的東西。 這類產(chǎn)品已為這類產(chǎn)品已為中產(chǎn)階層中產(chǎn)階層所接受，他們需所接受，他們需要能表現(xiàn)其要能表現(xiàn)其愛好愛好和和地地位的公共和家庭環(huán)境，位的公共和家庭環(huán)境，用堆砌的裝飾來體現(xiàn)他們新近獲得的用堆砌的裝飾來體現(xiàn)他們新近獲得的財(cái)富和財(cái)富和地位地位，這就產(chǎn)生了一種浮夸、炫耀和粗俗的，這就產(chǎn)生了一種浮夸、炫耀和粗俗的趣味。同樣，制造商們也企圖用裝飾使簡單趣味。同樣，制造商們也企圖用裝飾使簡單的物品看上去更復(fù)雜、更昂貴，以便從中漁的物品看上去更復(fù)雜、更昂貴，以便從中漁利

9、。利。 機(jī)器實(shí)際上已經(jīng)將一個(gè)機(jī)器實(shí)際上已經(jīng)將一個(gè)全新的概念全新的概念引引入到設(shè)計(jì)之中。入到設(shè)計(jì)之中。 制造商們毫不猶豫地接受了這樣一個(gè)信制造商們毫不猶豫地接受了這樣一個(gè)信條，即藝術(shù)是某種可以從市場上買來并應(yīng)用條，即藝術(shù)是某種可以從市場上買來并應(yīng)用到工業(yè)上的東西。制造商們在追求新奇中總到工業(yè)上的東西。制造商們在追求新奇中總是從過去程式化的設(shè)計(jì)中抄襲，其結(jié)果就是是從過去程式化的設(shè)計(jì)中抄襲，其結(jié)果就是由于不加區(qū)別地運(yùn)用裝飾而產(chǎn)生的風(fēng)格與功由于不加區(qū)別地運(yùn)用裝飾而產(chǎn)生的風(fēng)格與功能之間的巨大鴻溝。能之間的巨大鴻溝。這種風(fēng)格上的折衷主義這種風(fēng)格上的折衷主義所帶來的混亂，反而成了設(shè)計(jì)改革的一個(gè)突所帶來的混亂

10、，反而成了設(shè)計(jì)改革的一個(gè)突破口。破口。 第一節(jié)第一節(jié) 19 19世紀(jì)上半葉設(shè)計(jì)理論的發(fā)展世紀(jì)上半葉設(shè)計(jì)理論的發(fā)展 1919世紀(jì)世紀(jì)3030年代，英國議會(huì)指定了一個(gè)年代，英國議會(huì)指定了一個(gè)專門委員會(huì)，以商議外國進(jìn)口增加的問題，專門委員會(huì)，以商議外國進(jìn)口增加的問題，并試圖找到并試圖找到“在民眾中擴(kuò)大藝術(shù)知識(shí)和設(shè)計(jì)在民眾中擴(kuò)大藝術(shù)知識(shí)和設(shè)計(jì)原則影響的最佳方法原則影響的最佳方法”，并特別，并特別強(qiáng)調(diào)對(duì)工業(yè)強(qiáng)調(diào)對(duì)工業(yè)人口進(jìn)行藝術(shù)教育人口進(jìn)行藝術(shù)教育。 帕金帕金: : 19 19世紀(jì)首先將設(shè)計(jì)原則具體化，這對(duì)后世頗有世紀(jì)首先將設(shè)計(jì)原則具體化，這對(duì)后世頗有影響。影響。 堅(jiān)信設(shè)計(jì)基本上是一種道德活動(dòng)，設(shè)計(jì)者的

11、態(tài)堅(jiān)信設(shè)計(jì)基本上是一種道德活動(dòng)，設(shè)計(jì)者的態(tài)度通過其作品而轉(zhuǎn)移到了別人身上。度通過其作品而轉(zhuǎn)移到了別人身上。 理想越高，藝術(shù)水準(zhǔn)也越高。理想越高，藝術(shù)水準(zhǔn)也越高。 反對(duì)那種反對(duì)那種“純美純美”的觀點(diǎn)。的觀點(diǎn)。他認(rèn)為設(shè)計(jì)應(yīng)適于他認(rèn)為設(shè)計(jì)應(yīng)適于使其實(shí)現(xiàn)的材料，設(shè)計(jì)者的技巧在于結(jié)構(gòu)的具體化使其實(shí)現(xiàn)的材料，設(shè)計(jì)者的技巧在于結(jié)構(gòu)的具體化與表達(dá)，每個(gè)時(shí)代應(yīng)有其自然形成的風(fēng)格來表現(xiàn)其與表達(dá)，每個(gè)時(shí)代應(yīng)有其自然形成的風(fēng)格來表現(xiàn)其生活。生活。 帕金曾說過帕金曾說過“應(yīng)尋找最方便的形式而后去裝飾應(yīng)尋找最方便的形式而后去裝飾它，使最小的細(xì)節(jié)也具有意義并服務(wù)于一個(gè)目的。它，使最小的細(xì)節(jié)也具有意義并服務(wù)于一個(gè)目的?！?帕

12、金帕金主張自然的裝飾應(yīng)該程式化并主張自然的裝飾應(yīng)該程式化并加以幾何化的處理，以加強(qiáng)其表現(xiàn)形式。加以幾何化的處理，以加強(qiáng)其表現(xiàn)形式。18501850年，他所設(shè)計(jì)的面包盤包含了許多符號(hào)年，他所設(shè)計(jì)的面包盤包含了許多符號(hào)，在盤中飾有一個(gè)程式化的麥穗圖案，隱喻，在盤中飾有一個(gè)程式化的麥穗圖案，隱喻裝飾符合于功能。裝飾符合于功能。 帕金的設(shè)計(jì)改革思想得到了一群藝術(shù)家的帕金的設(shè)計(jì)改革思想得到了一群藝術(shù)家的響應(yīng)，他們之中沒有一位受過設(shè)計(jì)師的職業(yè)訓(xùn)響應(yīng)，他們之中沒有一位受過設(shè)計(jì)師的職業(yè)訓(xùn)練，其中心人物是柯爾。練，其中心人物是柯爾。 柯爾本人是一位水彩畫家，同時(shí)也是一位柯爾本人是一位水彩畫家，同時(shí)也是一位政府官

13、員。他改革了英國郵政系統(tǒng)，負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)政府官員。他改革了英國郵政系統(tǒng)，負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)了世界上第一枚郵票了世界上第一枚郵票“黑便士黑便士”，并發(fā)行了世，并發(fā)行了世界上最早的圣誕卡。界上最早的圣誕卡。 1845 1845年，英國藝術(shù)協(xié)會(huì)舉辦了一次競賽以促進(jìn)設(shè)計(jì)，年，英國藝術(shù)協(xié)會(huì)舉辦了一次競賽以促進(jìn)設(shè)計(jì)，柯爾的茶壺設(shè)計(jì)獲獎(jiǎng)。這把茶壺的形式臃腫，其裝飾介于自柯爾的茶壺設(shè)計(jì)獲獎(jiǎng)。這把茶壺的形式臃腫，其裝飾介于自然主義與文藝復(fù)興式樣之間，似乎更傾向于后者。特別是壺然主義與文藝復(fù)興式樣之間，似乎更傾向于后者。特別是壺口，好像直接取材于口，好像直接取材于1616世紀(jì)的溢水口，而把手則可能取材于世紀(jì)的溢水口，而把手則可能

14、取材于文藝復(fù)興時(shí)期的一盞燈，飾以潘神（人身羊足，頭上有角的文藝復(fù)興時(shí)期的一盞燈，飾以潘神（人身羊足，頭上有角的畜牧神）的頭像。畜牧神）的頭像。 18491849年，柯爾創(chuàng)辦了設(shè)計(jì)雜志，該雜志在其年，柯爾創(chuàng)辦了設(shè)計(jì)雜志，該雜志在其3 3年歷年歷程中成了宣傳柯爾思想的喉舌。程中成了宣傳柯爾思想的喉舌。 設(shè)計(jì)有兩重性，首先應(yīng)嚴(yán)格滿足其設(shè)計(jì)有兩重性，首先應(yīng)嚴(yán)格滿足其實(shí)用性實(shí)用性; ;第二是第二是美化美化或裝飾這種實(shí)用性或裝飾這種實(shí)用性。 柯爾闡述：柯爾闡述：“只有當(dāng)裝飾的處理與生產(chǎn)的科學(xué)理論只有當(dāng)裝飾的處理與生產(chǎn)的科學(xué)理論嚴(yán)格一致，也就是說，當(dāng)材料的物理?xiàng)l件、制造過程的經(jīng)嚴(yán)格一致，也就是說，當(dāng)材料的物

15、理?xiàng)l件、制造過程的經(jīng)濟(jì)性限定和支配了設(shè)計(jì)師想象力馳騁的天地時(shí)，設(shè)計(jì)中的濟(jì)性限定和支配了設(shè)計(jì)師想象力馳騁的天地時(shí)，設(shè)計(jì)中的美才可能獲得。美才可能獲得?！?設(shè)計(jì)雜志刊登了大量反映柯爾觀點(diǎn)的設(shè)計(jì)，其中設(shè)計(jì)雜志刊登了大量反映柯爾觀點(diǎn)的設(shè)計(jì)，其中一些是簡單的物品。例如一只銅制的煤斗，其曲線給人一一些是簡單的物品。例如一只銅制的煤斗，其曲線給人一種使用方便的印象，形式與功能的關(guān)系也處理得較好。編種使用方便的印象，形式與功能的關(guān)系也處理得較好。編者評(píng)論道：者評(píng)論道：“這是適當(dāng)?shù)馗纳飘a(chǎn)品的使用性能，又不失其這是適當(dāng)?shù)馗纳飘a(chǎn)品的使用性能，又不失其優(yōu)美線條的一個(gè)范例優(yōu)美線條的一個(gè)范例?！?雕塑家貝爾（雕塑家貝爾（

16、John BellJohn Bell）設(shè)計(jì)的兩組設(shè)計(jì)的兩組洛可可復(fù)興式的魚餐具，刀刃呈魚形，精白瓷洛可可復(fù)興式的魚餐具，刀刃呈魚形，精白瓷的刀柄則是一個(gè)漁童，便是的刀柄則是一個(gè)漁童，便是試圖使裝飾與使用試圖使裝飾與使用目的一致目的一致的例子。的例子。第二節(jié)第二節(jié) “ “水晶宮水晶宮”國際工業(yè)博覽會(huì)國際工業(yè)博覽會(huì) 18511851年英國在倫敦海德公園舉行了世界上第一次國際工業(yè)年英國在倫敦海德公園舉行了世界上第一次國際工業(yè)博覽會(huì)，由于博覽會(huì)是在博覽會(huì)，由于博覽會(huì)是在“水晶宮水晶宮”展覽館中舉行的，故稱之展覽館中舉行的，故稱之為為“水晶宮水晶宮”國際工業(yè)博覽會(huì)。這次博覽會(huì)在工業(yè)設(shè)計(jì)史上具國際工業(yè)博覽

17、會(huì)。這次博覽會(huì)在工業(yè)設(shè)計(jì)史上具有重要意義。有重要意義。它一方面較全面地展示了歐洲和美國工業(yè)發(fā)展的它一方面較全面地展示了歐洲和美國工業(yè)發(fā)展的成就，另一方面也暴露了工業(yè)設(shè)計(jì)中的各種問題，從反面刺激成就，另一方面也暴露了工業(yè)設(shè)計(jì)中的各種問題，從反面刺激了設(shè)計(jì)的改革。了設(shè)計(jì)的改革。 舉辦這次博覽會(huì)的目的既是為了炫耀英國工業(yè)革命后的偉舉辦這次博覽會(huì)的目的既是為了炫耀英國工業(yè)革命后的偉大成就，也是試圖改善公眾的審美情趣，以制止對(duì)于舊有風(fēng)格大成就，也是試圖改善公眾的審美情趣，以制止對(duì)于舊有風(fēng)格無節(jié)制的模仿。無節(jié)制的模仿。 水晶宮水晶宮”是是2020世紀(jì)現(xiàn)代建世紀(jì)現(xiàn)代建筑的先聲，是指向未來的一個(gè)筑的先聲，是指

18、向未來的一個(gè)標(biāo)志，是世界上第一座用金屬標(biāo)志，是世界上第一座用金屬和玻璃建造起來的大型建筑，和玻璃建造起來的大型建筑，并采用了重復(fù)生產(chǎn)的標(biāo)準(zhǔn)預(yù)制并采用了重復(fù)生產(chǎn)的標(biāo)準(zhǔn)預(yù)制單元構(gòu)件。單元構(gòu)件。與與1919世紀(jì)其他的工世紀(jì)其他的工程杰作一樣，它在現(xiàn)代設(shè)計(jì)的程杰作一樣，它在現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展進(jìn)程中占有重要地位。發(fā)展進(jìn)程中占有重要地位。 “水晶宮水晶宮”中展出的內(nèi)容卻與其建筑形成了鮮明中展出的內(nèi)容卻與其建筑形成了鮮明的對(duì)比。的對(duì)比。 各國選送的展品大多數(shù)是各國選送的展品大多數(shù)是機(jī)制產(chǎn)品機(jī)制產(chǎn)品，其中不少是，其中不少是為參展而特制的。展品中有各種各樣的歷史式樣，反為參展而特制的。展品中有各種各樣的歷史式樣，反

19、映出一種普遍的為裝飾而裝飾的熱情，漠視任何基本映出一種普遍的為裝飾而裝飾的熱情，漠視任何基本的設(shè)計(jì)原則，其的設(shè)計(jì)原則，其濫用裝飾的程度甚至超過了為市場生濫用裝飾的程度甚至超過了為市場生產(chǎn)的商品產(chǎn)的商品。生產(chǎn)廠家試圖通過這次隆重的博覽會(huì)，向。生產(chǎn)廠家試圖通過這次隆重的博覽會(huì)，向公眾展示其通過應(yīng)用公眾展示其通過應(yīng)用“藝術(shù)藝術(shù)”來提高產(chǎn)品身份的妙方來提高產(chǎn)品身份的妙方。這顯然與組織者的原意相距甚遠(yuǎn)。其中的有些展品。這顯然與組織者的原意相距甚遠(yuǎn)。其中的有些展品把相對(duì)來說無足輕重的家用品作為建筑性的紀(jì)念碑來把相對(duì)來說無足輕重的家用品作為建筑性的紀(jì)念碑來設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)。 例如法國送展的一盞例如法國送展的一盞油

20、燈，燈罩由一個(gè)用金、油燈，燈罩由一個(gè)用金、銀制成的極為繁復(fù)的基座銀制成的極為繁復(fù)的基座來支承。這種把諸如燈、來支承。這種把諸如燈、鐘表之類產(chǎn)品作為建筑來鐘表之類產(chǎn)品作為建筑來看待并不是一種新的發(fā)展看待并不是一種新的發(fā)展，1818世紀(jì)末法國帝王風(fēng)格世紀(jì)末法國帝王風(fēng)格的設(shè)計(jì)者們就常常這樣做的設(shè)計(jì)者們就常常這樣做。但現(xiàn)在的設(shè)計(jì)師們似乎。但現(xiàn)在的設(shè)計(jì)師們似乎失去了所有的自制力。失去了所有的自制力。 一件女士們做手工的一件女士們做手工的工作臺(tái)工作臺(tái)成了洛可可成了洛可可式風(fēng)格的藏金箱，罩以一組天使群雕?；ㄉ诘氖斤L(fēng)格的藏金箱，罩以一組天使群雕?；ㄉ诘淖劳人坪蹼y以支承其重量。設(shè)計(jì)者們試圖探索桌腿似乎難以支承其

21、重量。設(shè)計(jì)者們試圖探索各種新材料和新技術(shù)所提供的可能性，將洛可各種新材料和新技術(shù)所提供的可能性，將洛可可式風(fēng)格推到了浮夸的地步，顯示了新型奇巧可式風(fēng)格推到了浮夸的地步，顯示了新型奇巧的裝飾方式。的裝飾方式。 還有一些展品表現(xiàn)了對(duì)形式和裝飾的別還有一些展品表現(xiàn)了對(duì)形式和裝飾的別出心裁的追求，如一件鼓形書架可以沿中心水出心裁的追求，如一件鼓形書架可以沿中心水平軸旋轉(zhuǎn)，每層擱板均掛在兩側(cè)圓盤上，這樣平軸旋轉(zhuǎn)，每層擱板均掛在兩側(cè)圓盤上，這樣擱板就可以連續(xù)地以使用者方便的位置出現(xiàn)。擱板就可以連續(xù)地以使用者方便的位置出現(xiàn)。這件書架側(cè)板上的花飾和獅爪腳同樣是刻意把這件書架側(cè)板上的花飾和獅爪腳同樣是刻意把一些

22、細(xì)微末節(jié)不適當(dāng)?shù)卮蠹愉秩?。一些?xì)微末節(jié)不適當(dāng)?shù)卮蠹愉秩尽?美國也為這次盛會(huì)送來了展美國也為這次盛會(huì)送來了展品。其中一件是美國座椅公司生產(chǎn)品。其中一件是美國座椅公司生產(chǎn)的金屬框架的的金屬框架的彈簧旋轉(zhuǎn)椅彈簧旋轉(zhuǎn)椅，其結(jié)構(gòu)，其結(jié)構(gòu)全部是由鑄鐵、鋼或兩者的復(fù)合材全部是由鑄鐵、鋼或兩者的復(fù)合材料制成的。料制成的。 金屬家具并非美國首創(chuàng)，金屬家具并非美國首創(chuàng)，在拿破侖戰(zhàn)爭中，金屬被廣泛用于在拿破侖戰(zhàn)爭中，金屬被廣泛用于制作戰(zhàn)時(shí)家具。制作戰(zhàn)時(shí)家具。 在這把椅子中確實(shí)體現(xiàn)了一在這把椅子中確實(shí)體現(xiàn)了一種對(duì)家具基本結(jié)構(gòu)的重新考慮。種對(duì)家具基本結(jié)構(gòu)的重新考慮?？煽上У氖沁@位美國設(shè)計(jì)師的功能意識(shí)惜的是這位美國設(shè)計(jì)師

23、的功能意識(shí)未能貫徹始終，因?yàn)橛靡灾芜B桿未能貫徹始終，因?yàn)橛靡灾芜B桿進(jìn)而支承彈簧的金屬腿采用了精致進(jìn)而支承彈簧的金屬腿采用了精致的卷渦形。的卷渦形。 對(duì)于對(duì)于18511851年倫敦年倫敦“水晶宮水晶宮”國際工業(yè)博覽會(huì)國際工業(yè)博覽會(huì)最有深遠(yuǎn)影響的批評(píng)來自拉斯金及其追隨者。最有深遠(yuǎn)影響的批評(píng)來自拉斯金及其追隨者。 對(duì)中世紀(jì)的社會(huì)和藝術(shù)非常崇拜，對(duì)于博覽會(huì)中對(duì)中世紀(jì)的社會(huì)和藝術(shù)非常崇拜，對(duì)于博覽會(huì)中毫無節(jié)制的過度設(shè)計(jì)甚為反感。但是他們將粗制濫造毫無節(jié)制的過度設(shè)計(jì)甚為反感。但是他們將粗制濫造的原因歸罪于機(jī)械化批量生產(chǎn)，因而極力指責(zé)工業(yè)及的原因歸罪于機(jī)械化批量生產(chǎn)，因而極力指責(zé)工業(yè)及其產(chǎn)品。其產(chǎn)品。

24、他們的思想基本上是基于對(duì)手工藝文化的懷舊感他們的思想基本上是基于對(duì)手工藝文化的懷舊感和對(duì)機(jī)器的否定，而不是基于努力去認(rèn)識(shí)和改善現(xiàn)有和對(duì)機(jī)器的否定，而不是基于努力去認(rèn)識(shí)和改善現(xiàn)有的局面。的局面。 第三節(jié)第三節(jié) 拉斯金、莫里斯與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)拉斯金、莫里斯與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng) 在反對(duì)工業(yè)化的同時(shí)，在反對(duì)工業(yè)化的同時(shí)，拉斯金為建筑和產(chǎn)品設(shè)拉斯金為建筑和產(chǎn)品設(shè)計(jì)提出了若干準(zhǔn)則計(jì)提出了若干準(zhǔn)則，這成為后來工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的重，這成為后來工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的重要理論基礎(chǔ)。這些準(zhǔn)則主要是：要理論基礎(chǔ)。這些準(zhǔn)則主要是： 師承師承自然自然，從大自然中汲取營養(yǎng)，而不是盲，從大自然中汲取營養(yǎng)，而不是盲目地抄襲舊有的樣式。目地抄襲舊有

25、的樣式。 使用使用傳統(tǒng)傳統(tǒng)的自然材料，反對(duì)使用鋼鐵、玻璃的自然材料，反對(duì)使用鋼鐵、玻璃等工業(yè)材料。拉斯金厭惡新材料，曾以辭職來抗議等工業(yè)材料。拉斯金厭惡新材料，曾以辭職來抗議在牛津博物館建筑中使用鐵。他反對(duì)在牛津博物館建筑中使用鐵。他反對(duì)“水晶宮水晶宮”也也是出于同一理由。是出于同一理由。 忠實(shí)于忠實(shí)于材料本身材料本身的特點(diǎn)，反映材料的真實(shí)質(zhì)的特點(diǎn)，反映材料的真實(shí)質(zhì)感。拉斯金把用廉價(jià)且易于加工的材料來模仿高級(jí)感。拉斯金把用廉價(jià)且易于加工的材料來模仿高級(jí)材料的手段斥之為犯罪，而不是簡單的失誤、缺乏材料的手段斥之為犯罪，而不是簡單的失誤、缺乏良好意識(shí)或用材失當(dāng)。良好意識(shí)或用材失當(dāng)。 拉斯金思想最直

26、接的傳人是拉斯金思想最直接的傳人是莫里莫里斯斯。莫里斯莫里斯1717歲時(shí)曾隨母親一起去參觀歲時(shí)曾隨母親一起去參觀18511851年的年的“水晶宮水晶宮”博覽會(huì)，他對(duì)于當(dāng)時(shí)博覽會(huì)，他對(duì)于當(dāng)時(shí)展出的展品很反感，這件事與他日后投身展出的展品很反感，這件事與他日后投身于反抗粗制濫造的工業(yè)制品有密切關(guān)系。于反抗粗制濫造的工業(yè)制品有密切關(guān)系。 莫里斯繼承了拉斯金的思想，但他莫里斯繼承了拉斯金的思想，但他不只是說教，而是身體力行地用自己的作不只是說教，而是身體力行地用自己的作品來宣傳設(shè)計(jì)改革。在他的影響品來宣傳設(shè)計(jì)改革。在他的影響下，英國下，英國產(chǎn)生了一個(gè)轟轟烈烈的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，即工藝產(chǎn)生了一個(gè)轟轟烈烈的設(shè)計(jì)運(yùn)

27、動(dòng)，即工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)。美術(shù)運(yùn)動(dòng)。 英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)：是起源于英國英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)：是起源于英國1919世紀(jì)世紀(jì)下半葉的一場設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，其起因是針對(duì)家具、工業(yè)下半葉的一場設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，其起因是針對(duì)家具、工業(yè)產(chǎn)品、建筑的工業(yè)批量生產(chǎn)所造成的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)下降產(chǎn)品、建筑的工業(yè)批量生產(chǎn)所造成的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)下降的局面，是現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)史上第一個(gè)藝術(shù)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的局面，是現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)史上第一個(gè)藝術(shù)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。 威廉威廉莫里斯莫里斯：英國詩人，藝術(shù)家，美術(shù)：英國詩人，藝術(shù)家，美術(shù)設(shè)計(jì)家，現(xiàn)代設(shè)計(jì)的先驅(qū)者，設(shè)計(jì)家，現(xiàn)代設(shè)計(jì)的先驅(qū)者，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)始工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)始人。人。 建筑作品建筑作品紅屋，設(shè)計(jì)組織紅屋，設(shè)計(jì)組織莫里斯莫里斯商

28、行。商行。 這棟房子是菲利普這棟房子是菲利普韋伯（韋伯（PhilipWebbPhilipWebb）按照莫里斯的按照莫里斯的要求設(shè)計(jì)的，有著英國本土建筑的特點(diǎn)，卻獨(dú)具風(fēng)格：紅墻要求設(shè)計(jì)的，有著英國本土建筑的特點(diǎn)，卻獨(dú)具風(fēng)格：紅墻外露而不覆灰泥；對(duì)內(nèi)部構(gòu)造不刻意掩飾。這種外露而不覆灰泥；對(duì)內(nèi)部構(gòu)造不刻意掩飾。這種“露骨露骨”的的做法影響了后來的現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)，誠實(shí)、合理成為設(shè)計(jì)做法影響了后來的現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)，誠實(shí)、合理成為設(shè)計(jì)的基本出發(fā)點(diǎn)。的基本出發(fā)點(diǎn)。莫里斯的紅房子莫里斯的紅房子莫里斯的玻璃設(shè)計(jì)莫里斯的玻璃設(shè)計(jì)莫里斯的書籍設(shè)計(jì)莫里斯的書籍設(shè)計(jì)莫里斯的織物設(shè)計(jì)莫里斯的織物設(shè)計(jì) 沃賽雖不屬于任何

29、設(shè)計(jì)行會(huì)，但他卻是沃賽雖不屬于任何設(shè)計(jì)行會(huì)，但他卻是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的中心人物，在工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的中心人物，在1919世紀(jì)最后世紀(jì)最后2020年間，他的設(shè)計(jì)很有影響。沃賽受過建筑師年間，他的設(shè)計(jì)很有影響。沃賽受過建筑師的訓(xùn)練，喜愛墻紙及染織設(shè)計(jì)，與莫里斯、的訓(xùn)練，喜愛墻紙及染織設(shè)計(jì)，與莫里斯、馬克穆多等人交往甚密。馬克穆多等人交往甚密。 沃賽的家具設(shè)計(jì)多選用典型的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)材料沃賽的家具設(shè)計(jì)多選用典型的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)材料英國橡木英國橡木，而不是諸如桃花芯木一類珍貴的傳統(tǒng)材料。，而不是諸如桃花芯木一類珍貴的傳統(tǒng)材料。他的作品造型簡練、結(jié)實(shí)大方并略帶哥特式意味。沃賽的他的作品造型簡練、結(jié)實(shí)大方并略帶哥特

30、式意味。沃賽的作品不但繼承了拉斯金、莫里斯提倡美術(shù)與技術(shù)結(jié)合，以作品不但繼承了拉斯金、莫里斯提倡美術(shù)與技術(shù)結(jié)合，以及向哥特式和自然學(xué)習(xí)的精神，并使之更簡潔、大方，成及向哥特式和自然學(xué)習(xí)的精神，并使之更簡潔、大方，成為英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)的范例。為英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)的范例。 阿什比阿什比是一位有天分和創(chuàng)造性的銀匠，主要是一位有天分和創(chuàng)造性的銀匠，主要設(shè)計(jì)金屬器皿。這些器皿一般用榔頭鍛打成形，設(shè)計(jì)金屬器皿。這些器皿一般用榔頭鍛打成形，并飾以寶石，能反映出手工藝金屬制品的共同特并飾以寶石，能反映出手工藝金屬制品的共同特點(diǎn)。在他的設(shè)計(jì)中，采用了各種纖細(xì)、起伏的線點(diǎn)。在他的設(shè)計(jì)中，采用了各種纖細(xì)、起伏

31、的線條，被認(rèn)為是新藝術(shù)的先聲。條，被認(rèn)為是新藝術(shù)的先聲。小結(jié)：小結(jié)： 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)于設(shè)計(jì)改革的貢獻(xiàn)是重要的，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)于設(shè)計(jì)改革的貢獻(xiàn)是重要的，它首先提出了它首先提出了“美與技術(shù)結(jié)合美與技術(shù)結(jié)合”的原則，主張美術(shù)家的原則，主張美術(shù)家從事設(shè)計(jì)，反對(duì)從事設(shè)計(jì)，反對(duì)“純藝術(shù)純藝術(shù)”。 另外，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)另外，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)“師承自然師承自然”、忠實(shí)于材料和適應(yīng)使用目的，從而創(chuàng)造出了一些樸、忠實(shí)于材料和適應(yīng)使用目的，從而創(chuàng)造出了一些樸素而適用的作品。素而適用的作品。 但工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)也有其先天的局限，它將手工但工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)也有其先天的局限，它將手工藝推向了工業(yè)化的對(duì)立面，這無疑是

32、違背歷史發(fā)展潮藝推向了工業(yè)化的對(duì)立面，這無疑是違背歷史發(fā)展潮流的，由此使英國設(shè)計(jì)走了彎路。流的，由此使英國設(shè)計(jì)走了彎路。 英國是最早工業(yè)化和最早意識(shí)到設(shè)計(jì)重要性的英國是最早工業(yè)化和最早意識(shí)到設(shè)計(jì)重要性的國家，但卻未能最先建立起現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)體系，原因國家，但卻未能最先建立起現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)體系，原因正在于此。正在于此。 1919世紀(jì)下半葉，由于工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響，不少設(shè)世紀(jì)下半葉，由于工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響，不少設(shè)計(jì)師投身于反抗工業(yè)化的活動(dòng)，而專注于手工藝品。但也計(jì)師投身于反抗工業(yè)化的活動(dòng)，而專注于手工藝品。但也有一些設(shè)計(jì)師在為工業(yè)進(jìn)行設(shè)計(jì)，他們繪制設(shè)計(jì)圖紙，并有一些設(shè)計(jì)師在為工業(yè)進(jìn)行設(shè)計(jì)，他們繪制設(shè)計(jì)圖紙，并由機(jī)器進(jìn)行生產(chǎn)，因而是第一批有意識(shí)地扮演工業(yè)設(shè)計(jì)師由機(jī)器進(jìn)行生產(chǎn)，因而是第一批有意識(shí)地扮演工業(yè)設(shè)計(jì)師這一角色的人，其中最著名的是英國的德萊賽。這一角色的人，其中最著名的是英國的德萊賽。 德萊賽的設(shè)計(jì)受到東方藝術(shù)的影響。從德萊賽的設(shè)計(jì)受到東方藝術(shù)的影響。從1919世紀(jì)世紀(jì)2020年代年代起，東方藝術(shù)，特別是起，東方藝術(shù)，特別是日本藝術(shù)的風(fēng)格日本藝術(shù)的風(fēng)格成了歐洲設(shè)計(jì)語匯成了歐洲設(shè)計(jì)語匯的一部分。的一部分。1876187718761877年，他在