早期工業(yè)化社會(huì)的設(shè)計(jì)藝術(shù)

1、早期工業(yè)化社會(huì)的設(shè)計(jì)藝術(shù)第一節(jié)第一節(jié) 英國(guó)英國(guó)”藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)時(shí)期藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)時(shí)期 設(shè)計(jì)藝術(shù)設(shè)計(jì)藝術(shù)l藝術(shù)與手工藝運(yùn)動(dòng)又稱工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)。19世紀(jì)初，歐洲各國(guó)的工業(yè)革命都已相繼完成。大量的工業(yè)產(chǎn)品投入市場(chǎng)，而設(shè)計(jì)卻仍遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后，藝術(shù)和技術(shù)是處于相對(duì)立的狀態(tài)，出現(xiàn)了工業(yè)產(chǎn)品外型粗陋不堪，手工藝人們還是以少量的手工生產(chǎn)為貴族們制作用品。直到19世紀(jì)中葉，1851年的倫敦世界博覽會(huì)，刺激了現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想的出現(xiàn)，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)者威廉.莫里斯（William Morris, 1834-1896）也是受到這次世界博覽會(huì)的影響，對(duì)于機(jī)械化大生產(chǎn)造成的設(shè)計(jì)水平低下感到痛恨,他主張哥特式，主張回歸自然，強(qiáng)調(diào)

2、藝術(shù)與工程師力量結(jié)合，讓藝術(shù)重新回歸到手工，反對(duì)機(jī)械化大生產(chǎn)，反對(duì)維多利亞女王風(fēng)格。 一一 莫里斯的學(xué)說(shuō)與實(shí)踐莫里斯的學(xué)說(shuō)與實(shí)踐l莫里斯于1834 年3月24 日出身在埃塞克斯郡（Essex）的一個(gè)富商家庭。在17歲那年，他隨母親一道去參觀1851年在倫敦海德公園舉行的“水晶宮”國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)。這次博覽會(huì)一方面全面地展示了歐洲和美國(guó)工業(yè)發(fā)展的成就，另一方面也暴露了工業(yè)設(shè)計(jì)中的各種問(wèn)題，從反面刺激了設(shè)計(jì)的改革。莫里斯對(duì)于新的設(shè)計(jì)思想的第一次嘗試是對(duì)他的新婚住宅“紅屋”的裝修。為了給新婚家庭購(gòu)買(mǎi)生活用品，小商店，竟無(wú)法買(mǎi)到一件令他滿意的家具和其它生活用品，這使他十分震驚。在幾位志同道合的朋友合作下

3、，他自己動(dòng)手按自己的標(biāo)準(zhǔn)設(shè)計(jì)和制作家庭用品 . “ “水晶宮水晶宮”國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)莫里斯設(shè)計(jì)理論莫里斯設(shè)計(jì)理論l主張?jiān)煨退囆g(shù)與產(chǎn)品設(shè)計(jì)相結(jié)合。主張通過(guò)藝術(shù)家和工藝匠人的合作來(lái)達(dá)到改良日用品的設(shè)計(jì)目的。l他的名言：不要在你的家中放一件雖然有用，但不美的東西l重視傳統(tǒng)手工業(yè)的挖掘整理和發(fā)揚(yáng)廣大，力圖通過(guò)手工藝的復(fù)興來(lái)消除工業(yè)生產(chǎn)所造成的設(shè)計(jì)與制作相分離的弊端。 相信一切藝術(shù)的根在于手工藝。l不足:對(duì)機(jī)器與工業(yè)社會(huì)的排斥以及對(duì)中世紀(jì)行會(huì)制度的不適當(dāng)?shù)耐瞥?成為莫里斯有關(guān)設(shè)計(jì)理論的兩大弱點(diǎn) 莫里斯紅屋莫里斯紅屋 l工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表性建筑“紅屋”建成后，莫里斯與幾位好友建立了自己的商行“

4、莫里斯商行” ，自己設(shè)計(jì)產(chǎn)品并組織生產(chǎn)。這是19世紀(jì)后半葉出現(xiàn)于英國(guó)的眾多工藝美術(shù)設(shè)計(jì)行會(huì)的發(fā)端。盡管莫里斯與別人一道設(shè)計(jì)過(guò)家具，但他主要是一位平面設(shè)計(jì)師，即從事織物、墻紙、瓷磚、地毯、彩色鑲嵌玻璃等的設(shè)計(jì)。另外，在印刷、書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)方面，他也取得了十分突出的成就，他尤其講究版面編排，強(qiáng)調(diào)版面的裝飾性，通常采取對(duì)稱結(jié)構(gòu)，形成了嚴(yán)謹(jǐn)，樸素，莊重的風(fēng)格。他的設(shè)計(jì)多以植物為題材，頗有自然氣息并反映出一種中世紀(jì)的田園風(fēng)味，這是拉斯金“師承自然”主張的具體體現(xiàn)，對(duì)后來(lái)風(fēng)靡歐洲的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了一定的影響。 莫里斯紅屋莫里斯紅屋莫里斯的室內(nèi)設(shè)計(jì)莫里斯的室內(nèi)設(shè)計(jì)1 1 、莫里斯公司生產(chǎn)的椅子、莫里斯公司生產(chǎn)

5、的椅子2 2、莫里斯公司生產(chǎn)的印花棉布圖案、莫里斯公司生產(chǎn)的印花棉布圖案3 3、世界最美之書(shū)、世界最美之書(shū) 第二節(jié)第二節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的設(shè)計(jì)藝術(shù)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的設(shè)計(jì)藝術(shù)l新藝術(shù)風(fēng)格的藝術(shù)家除了摒棄傳統(tǒng)，師法自然，更從中世紀(jì)、日本、中東的藝術(shù)中吸取所需，尤其是日本的浮世繪和陶瓷藝術(shù)。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)展的最高峰是1900年在巴黎舉行的世界博覽會(huì)，現(xiàn)代風(fēng)格在各方面都獲得了成功。在此后十年，新風(fēng)格因?yàn)樵谧钇胀ǖ拇笈慨a(chǎn)品中迅速地普及，導(dǎo)致新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在大約1907年以后就開(kāi)始被忽視。 二、比利時(shí)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)二、比利時(shí)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)l新藝術(shù)風(fēng)格的流行時(shí)間大約從1880到1910年左右，是指當(dāng)時(shí)在歐洲和美國(guó)開(kāi)展

6、的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。這種藝術(shù)新形式帶有歐洲中世紀(jì)藝術(shù)和18世紀(jì)洛可可藝術(shù)的造型痕跡和手工藝文化的裝飾特色，同時(shí)還帶有東方藝術(shù)的審美特點(diǎn)，也運(yùn)用工業(yè)新材料，包含了當(dāng)時(shí)人們的懷舊和對(duì)新世紀(jì)的向往情緒，是人們從農(nóng)業(yè)文明進(jìn)入工業(yè)文明過(guò)渡時(shí)期所有復(fù)雜情感的綜合反映。這一運(yùn)動(dòng)帶有較多感性和浪漫的色彩，表現(xiàn)出懷舊和憧憬兼有的世紀(jì)末情緒，是傳統(tǒng)的審美觀和工業(yè)化發(fā)展進(jìn)程中所出現(xiàn)的新的審美觀念之間的矛盾產(chǎn)物。1 1、建筑師霍爾塔、建筑師霍爾塔 建筑和雕刻, 美術(shù)一樣, 應(yīng)該具有自由的風(fēng)格和創(chuàng)新, 他十分迷戀藤蔓纏繞的曲線, 在這所建筑中, 凡是能夠使用曲線的地方, 他都堅(jiān)決摒棄了直線和銳利的角度 。 塔塞爾飯店塔塞爾

7、飯店l在塔塞爾飯店里, 不僅門(mén)窗, 立柱, 頂棚, 樓梯欄桿扶手都是曲線的, 霍爾塔還在墻壁, 地面和頂棚上繪滿了復(fù)雜的曲線, 令人贊賞的是這么多纏纏繞繞的曲線不僅不累贅, 反而顯現(xiàn)出高度的和諧優(yōu)雅和與傳統(tǒng)建筑大異其趣的金碧輝煌, 無(wú)論是細(xì)節(jié)還是總體結(jié)構(gòu), 流暢的曲線如一首愉悅的旋律在空間里旋轉(zhuǎn)回蕩. l這所建筑里使用的大量形態(tài)復(fù)雜的鐵藝, 對(duì)后世的建筑和裝飾產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響, 至今還被廣泛使用. l第一個(gè)將玻璃用于住宅的人, 他用鐵藝制作細(xì)長(zhǎng)的柱梁和網(wǎng)狀枝葉, 用以支撐玻璃, 在建筑內(nèi)部獲得大面積有節(jié)奏的透明區(qū)域. 2 2、建筑師威爾德、建筑師威爾德l威爾德是比利時(shí)建筑師、設(shè)計(jì)教育家，他在德

8、國(guó)活動(dòng)比在本國(guó)更有影響，并一度成為德國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，德意志制造聯(lián)盟創(chuàng)始人之一。他曾在安特衛(wèi)普和巴黎學(xué)畫(huà)。1891年起他在莫里斯影響下轉(zhuǎn)建筑設(shè)計(jì)。他在布魯塞爾的于克勒設(shè)計(jì)自己的住宅時(shí)，為尋求非裝飾形式提出裝飾必須是新穎的，不能因襲歷史，還要合乎理性地運(yùn)用材料，合理地應(yīng)用裝飾以表明物品的特色與目的。1897年，他在德國(guó)慕尼里和德累斯頓兩地與人合辦工業(yè)藝術(shù)裝飾營(yíng)造工場(chǎng)，依*藝術(shù)家與手工藝人的合作，開(kāi)展設(shè)計(jì)制作。 威爾德設(shè)計(jì)理念威爾德設(shè)計(jì)理念l1、他在布魯塞爾的于克勒設(shè)計(jì)自己的住宅時(shí)，為尋求“非裝飾形式”提出裝飾必須是新穎的，不能因襲歷史，還要合乎理性地運(yùn)用材料，“合理”地應(yīng)用裝飾以表明物品的特色

9、與目的。l2、他所有工藝和裝飾作品的特點(diǎn)都來(lái)自一個(gè)唯一的源泉，即理性。但另一方面又堅(jiān)持設(shè)計(jì)師在藝術(shù)上的個(gè)性，反對(duì)標(biāo)準(zhǔn)化給設(shè)計(jì)帶來(lái)的限制，在1914年德意志制造聯(lián)盟的年會(huì)上抵制穆特休斯的標(biāo)準(zhǔn)化主張。這場(chǎng)爭(zhēng)論事實(shí)上代表了一個(gè)世紀(jì)以來(lái)德國(guó)設(shè)計(jì)美學(xué)爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。最后穆特休斯不得不屈服，這也說(shuō)明了他在德國(guó)設(shè)計(jì)界的影響力。三、其他新藝術(shù)流派三、其他新藝術(shù)流派l1、法國(guó)設(shè)計(jì)師薩穆?tīng)栙el法國(guó)家具設(shè)計(jì)師薩穆?tīng)栙e在1895年開(kāi)辦了名為“新藝術(shù)之家”的工作室及設(shè)計(jì)事務(wù)所，主張?jiān)O(shè)計(jì)師創(chuàng)造新風(fēng)格。1900年，他們展出了“新藝術(shù)之家”的家具作品，獲得很大成功，“新藝術(shù)”之名從此傳開(kāi)。展出的作品有強(qiáng)烈的自然主義傾向，模仿植物

10、形態(tài)和結(jié)構(gòu)。這與薩穆?tīng)栙e的“回到自然去”的口號(hào)相一致?！靶滤囆g(shù)運(yùn)動(dòng)”創(chuàng)造了非常特殊的裝飾風(fēng)格。 四、麥金托什與維也納分離派四、麥金托什與維也納分離派l麥金托什（Charles R.Mackintosh，18681928）是英國(guó)格拉斯哥（蘇格蘭首府）一位建筑師和設(shè)計(jì)師。他在英國(guó)19世紀(jì)后期的設(shè)計(jì)中獨(dú)樹(shù)一幟，并對(duì)奧地利的設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng)維也納“分離派”Secession 產(chǎn)生了重要影響。雖然麥金托什和維也納“分離派” 成員在很多方面都與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)相呼應(yīng)，不少設(shè)計(jì)史家也將他們劃入新藝術(shù)的范疇。但與別的新藝術(shù)流派相比，他們的設(shè)計(jì)更接近于現(xiàn)代主義?！扒啻猴L(fēng)格”幾何因素的形式構(gòu)圖，在他們手中進(jìn)一步簡(jiǎn)化成了直線

11、和方格，這預(yù)示著機(jī)器美學(xué)的出現(xiàn)。 作品作品1 作品作品2 作品作品3第三節(jié)第三節(jié) 早期的功能主義與德意志制造聯(lián)盟早期的功能主義與德意志制造聯(lián)盟l一、早期的功能主義理論及設(shè)計(jì)l功能主義追求的是設(shè)計(jì)的形式服從于功能。由于機(jī)器美學(xué)作為理論基礎(chǔ)，對(duì)于機(jī)器與技術(shù)有著熱誠(chéng)的認(rèn)識(shí)。功能主義認(rèn)為“美的第一條件就是根據(jù)理性法則和合理結(jié)構(gòu)創(chuàng)造出來(lái)的符合功能的作品”，“裝飾既是罪惡”。功能主義的設(shè)計(jì)是一種冷漠，缺乏個(gè)性，單一標(biāo)準(zhǔn)的設(shè)計(jì)。 在藝術(shù)設(shè)計(jì)中應(yīng)用功能主義追求實(shí)用，簡(jiǎn)潔，靈活，具有大方明快的效果，烘托出藝術(shù)設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)約及崇尚功能。但是由于功能主義反對(duì)裝飾，拒絕復(fù)古主義，追求普遍化，在藝術(shù)設(shè)計(jì)中則無(wú)法實(shí)現(xiàn)個(gè)性化，

12、多元化的目標(biāo)，使得設(shè)計(jì)失去活力，無(wú)法適應(yīng)消費(fèi)者情感上，個(gè)性上的需求，是不具有生命力以及給人以美的享受的設(shè)計(jì)。 代表人物（芝加哥學(xué)派）代表人物（芝加哥學(xué)派）l沙利文：提出形式追隨功能的口號(hào)l賴特：發(fā)展了沙利文的觀點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)潔的幾何 形態(tài)。 芝加哥學(xué)派芝加哥學(xué)派l芝加哥學(xué)派突出功能在建筑設(shè)計(jì)建筑設(shè)計(jì)中的主要地位，明確提出形式從功能的觀點(diǎn)，力求擺脫折衷主義的羈絆，探討新技術(shù)在高層建筑中的應(yīng)用，強(qiáng)調(diào)建筑藝術(shù)應(yīng)反應(yīng)新技術(shù)的特點(diǎn)，主張簡(jiǎn)潔的立面以符合時(shí)代工業(yè)化的精神。l芝加哥學(xué)派的鼎盛時(shí)期是1883年1893年之間，它在建筑造型方面的重要貢獻(xiàn)是創(chuàng)造了“芝加哥窗”，即整開(kāi)間開(kāi)大玻璃，以形成立面簡(jiǎn)潔的獨(dú)特風(fēng)格。在工程技術(shù)上的重要貢獻(xiàn)是創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)。 功能主義設(shè)計(jì)作品功能主義設(shè)計(jì)作品1 功能主義設(shè)計(jì)作品功能主義設(shè)計(jì)作品2 功能主義設(shè)計(jì)作品功能主義設(shè)計(jì)作品3 二、德意志制造聯(lián)盟二、德意志制造聯(lián)盟l德國(guó)第一個(gè)設(shè)計(jì)組織,1907年成立,是德國(guó)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的基石。它在理論與實(shí)踐上都為20世紀(jì)20年代歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的興起和發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。其創(chuàng)始人有德國(guó)著名外交家、藝術(shù)教育改革家和設(shè)計(jì)理論家穆特休斯、現(xiàn)代設(shè)計(jì)先驅(qū)貝倫斯、著名設(shè)計(jì)師威爾德等人。其基地設(shè)在德累斯頓郊區(qū)赫拉勞。其