現(xiàn)代藝術對平面設計影響

1、導言導言現(xiàn)代藝術運動對平面設計的影響現(xiàn)代藝術運動對平面設計的影響現(xiàn)代平面設計的形成現(xiàn)代平面設計的形成 導導 言言 20 20世紀以來，在歐洲和美國相繼出現(xiàn)了一系世紀以來，在歐洲和美國相繼出現(xiàn)了一系列的藝術改革運動，對這個龐大的運動浪潮，通列的藝術改革運動，對這個龐大的運動浪潮，通常籠統(tǒng)的稱為?；\統(tǒng)的稱為或或。這些藝術運動，在美術界也稱為這些藝術運動，在美術界也稱為“現(xiàn)代美術現(xiàn)代美術”或或“現(xiàn)代主義美術現(xiàn)代主義美術” ” 。 導導 言言 這些眾多的現(xiàn)代藝術運動，或是在意識形態(tài)上這些眾多的現(xiàn)代藝術運動，或是在意識形態(tài)上提供了現(xiàn)代平面設計的營養(yǎng)，或是在表現(xiàn)形式上提提供了現(xiàn)代平面設計的營養(yǎng)，或是在表現(xiàn)

2、形式上提供了改革的借鑒。而平面設計基本也由供了改革的借鑒。而平面設計基本也由2020世紀初開世紀初開始進入現(xiàn)代發(fā)展階段。始進入現(xiàn)代發(fā)展階段。 現(xiàn)代藝術運動對平面現(xiàn)代藝術運動對平面設計的影響設計的影響 野獸主義的藝術家們十分崇尚后印象主義的幾野獸主義的藝術家們十分崇尚后印象主義的幾位畫家：凡高、賽尚和高更，并在他們之上進一步位畫家：凡高、賽尚和高更，并在他們之上進一步自由發(fā)揮，強調(diào)色彩與筆觸的表現(xiàn)力，希望自由自自由發(fā)揮，強調(diào)色彩與筆觸的表現(xiàn)力，希望自由自在的運用色彩和造型，達到主觀感受的和諧。在的運用色彩和造型，達到主觀感受的和諧。 馬蒂斯馬蒂斯：野獸派的領袖人物。贊同賽尚的野獸派的領袖人物。贊

3、同賽尚的“色彩必須飽滿色彩必須飽滿”的主張，更進一步發(fā)揮認為：藝術必須是動的，而不是靜的。他的主張，更進一步發(fā)揮認為：藝術必須是動的，而不是靜的。他在野獸主義技法探索中，受到畢加索等人的影響，追求一種單純在野獸主義技法探索中，受到畢加索等人的影響，追求一種單純原始的稚氣與裝飾感，在借鑒東方藝術中轉向線條主義和平面化。原始的稚氣與裝飾感，在借鑒東方藝術中轉向線條主義和平面化。 現(xiàn)代藝術運動對平面現(xiàn)代藝術運動對平面設計的影響設計的影響 對平面設計來說，野獸派突破傳統(tǒng)的精神，在對平面設計來說，野獸派突破傳統(tǒng)的精神，在技法上對色彩處理的方式、平面裝飾性處理的探索、技法上對色彩處理的方式、平面裝飾性處理

4、的探索、主觀情感在作品中的表達都給與平面設計深刻的啟主觀情感在作品中的表達都給與平面設計深刻的啟發(fā)。發(fā)?，F(xiàn)代藝術運動對平面現(xiàn)代藝術運動對平面設計的影響設計的影響 于于2020世紀初開始流行于德國和奧地利，影響到世紀初開始流行于德國和奧地利，影響到文學、戲劇和繪畫的文化運動。表現(xiàn)主義以藝術家文學、戲劇和繪畫的文化運動。表現(xiàn)主義以藝術家宣揚感覺在藝術創(chuàng)作中的重要性，把作者主觀內(nèi)在宣揚感覺在藝術創(chuàng)作中的重要性，把作者主觀內(nèi)在感覺和情緒作為創(chuàng)作的主要因素，所以表現(xiàn)主義大感覺和情緒作為創(chuàng)作的主要因素，所以表現(xiàn)主義大多表達一些片斷的主觀感受、幻想和激情。多表達一些片斷的主觀感受、幻想和激情。 愛德華愛德華

5、.蒙克蒙克：直接影響了德國表現(xiàn)主義運動的產(chǎn)生和發(fā)展。直接影響了德國表現(xiàn)主義運動的產(chǎn)生和發(fā)展。他的藝術帶有強烈的悲劇性，大多是孤獨的人生感受、內(nèi)心的悲憤他的藝術帶有強烈的悲劇性，大多是孤獨的人生感受、內(nèi)心的悲憤情緒和難以忍受的痛苦等，充滿猶疑、頹唐、孤獨、絕望的情緒，情緒和難以忍受的痛苦等，充滿猶疑、頹唐、孤獨、絕望的情緒，在藝術表現(xiàn)手法上追求變形和夸張、主體晦澀。在藝術表現(xiàn)手法上追求變形和夸張、主體晦澀。 現(xiàn)代藝術運動對平面現(xiàn)代藝術運動對平面設計的影響設計的影響 表現(xiàn)主義風格注重主觀意象和表現(xiàn)自我感受，用表現(xiàn)主義風格注重主觀意象和表現(xiàn)自我感受，用情感去夸張自然形態(tài)和色彩，用各種強有力的表現(xiàn)情感

6、去夸張自然形態(tài)和色彩，用各種強有力的表現(xiàn)技巧來增加藝術感染力，以表達特定情緒、節(jié)奏和技巧來增加藝術感染力，以表達特定情緒、節(jié)奏和意境。開創(chuàng)了一個表現(xiàn)人內(nèi)心世界的天地，在時間意境。開創(chuàng)了一個表現(xiàn)人內(nèi)心世界的天地，在時間和空間上都產(chǎn)生了廣泛的影響。和空間上都產(chǎn)生了廣泛的影響。 現(xiàn)代藝術運動對平面現(xiàn)代藝術運動對平面設計的影響設計的影響 是一個全新的繪畫和雕塑運動，奠基人是畢加索是一個全新的繪畫和雕塑運動，奠基人是畢加索和布拉克。和布拉克。從從19081908年到年到2020世紀世紀2020年代，對年代，對2020世紀初藝世紀初藝術家產(chǎn)生重大影響。并直接導致達達主義、超現(xiàn)實主術家產(chǎn)生重大影響。并直接導

7、致達達主義、超現(xiàn)實主義、未來主義、抽象主義和抽象繪畫等其他藝術運動。義、未來主義、抽象主義和抽象繪畫等其他藝術運動。 巴布洛巴布洛.畢加索畢加索：2020世紀最具有創(chuàng)造精神的藝術家之一，早期世紀最具有創(chuàng)造精神的藝術家之一，早期受到各種藝術思潮象征主義、批判現(xiàn)實主義、印象主義等影響，后受到各種藝術思潮象征主義、批判現(xiàn)實主義、印象主義等影響，后轉向轉向“綜合的立體主義綜合的立體主義”的創(chuàng)作，采用拼貼和繪畫相結合的手法制的創(chuàng)作，采用拼貼和繪畫相結合的手法制作藝術品。作藝術品?，F(xiàn)代藝術運動對平面現(xiàn)代藝術運動對平面設計的影響設計的影響 立體主義在形體、空間、色彩、肌理和表現(xiàn)手段立體主義在形體、空間、色彩

8、、肌理和表現(xiàn)手段方面，以及立體主義手法的結合象征、寓意的創(chuàng)作方方面，以及立體主義手法的結合象征、寓意的創(chuàng)作方式，尤其是在抽象畫面中融入文字和字母的探索，為式，尤其是在抽象畫面中融入文字和字母的探索，為現(xiàn)代平面設計提供了新的創(chuàng)造性因素。極大的豐富了現(xiàn)代平面設計提供了新的創(chuàng)造性因素。極大的豐富了招貼設計和平面設計的視覺語言，無論當時還是今天招貼設計和平面設計的視覺語言，無論當時還是今天的平面設計中，仍然可以看到立體主義的影響。的平面設計中，仍然可以看到立體主義的影響。 現(xiàn)代藝術運動對平面現(xiàn)代藝術運動對平面設計的影響設計的影響 未來主義運動時意大利在未來主義運動時意大利在2020世紀初期出現(xiàn)于繪畫、

9、世紀初期出現(xiàn)于繪畫、雕塑和建筑設計領域的一場革命。雕塑和建筑設計領域的一場革命。未來主義主張摒棄一未來主義主張摒棄一切傳統(tǒng)繪畫形式和陳腐的題材及觀念，強調(diào)藝術面向未切傳統(tǒng)繪畫形式和陳腐的題材及觀念，強調(diào)藝術面向未來，要反映工業(yè)時代的現(xiàn)代感，贊美機器、運動、力量、來，要反映工業(yè)時代的現(xiàn)代感，贊美機器、運動、力量、速度和暴力，采用騷動、喧鬧、速度、閃光燈作為新藝速度和暴力，采用騷動、喧鬧、速度、閃光燈作為新藝術的旋律。術的旋律。 佛塔納多佛塔納多.德比羅德比羅：采用未來主義方式從事平面設計工作采用未來主義方式從事平面設計工作 ，他，他的設計排版比較混亂，講究活潑和青年感，但畢竟是商業(yè)設計，遵的設計

10、排版比較混亂，講究活潑和青年感，但畢竟是商業(yè)設計，遵循了一定的視覺傳達規(guī)律，所以表現(xiàn)出能夠為大眾接受，兼具未來循了一定的視覺傳達規(guī)律，所以表現(xiàn)出能夠為大眾接受，兼具未來主義風格的設計特征。主義風格的設計特征。是真正把未來主義的精神和部分設計思想帶是真正把未來主義的精神和部分設計思想帶到實際的、日常的平面設計中的關鍵人物。到實際的、日常的平面設計中的關鍵人物。 現(xiàn)代藝術運動對平面現(xiàn)代藝術運動對平面設計的影響設計的影響 未來主義主張利用抽象元素在畫面中穿插、重疊、未來主義主張利用抽象元素在畫面中穿插、重疊、以及線的力量來表現(xiàn)作品的運動感，速度感和力量感。以及線的力量來表現(xiàn)作品的運動感，速度感和力量

11、感。在平面設計上提供了高度自由的編排借鑒，對字體設計、在平面設計上提供了高度自由的編排借鑒，對字體設計、字母形態(tài)及組合構成有獨到的見解，強調(diào)對時代和生活字母形態(tài)及組合構成有獨到的見解，強調(diào)對時代和生活的感受、內(nèi)容和形式的統(tǒng)一，把平面設計的內(nèi)容通過具的感受、內(nèi)容和形式的統(tǒng)一，把平面設計的內(nèi)容通過具體的畫面形式表現(xiàn)出來。通過圖形、文字、色彩等要素體的畫面形式表現(xiàn)出來。通過圖形、文字、色彩等要素體現(xiàn)出力量感。體現(xiàn)出力量感。 現(xiàn)代藝術運動對平面現(xiàn)代藝術運動對平面設計的影響設計的影響 一戰(zhàn)期間在蘇黎世聚集的年輕藝術家們發(fā)展起來一戰(zhàn)期間在蘇黎世聚集的年輕藝術家們發(fā)展起來一個藝術集團，主張高度無政府主義和破

12、壞性的形式一個藝術集團，主張高度無政府主義和破壞性的形式來表達對以前的藝術、來表達對以前的藝術、現(xiàn)實世界和戰(zhàn)爭的態(tài)度。達達現(xiàn)實世界和戰(zhàn)爭的態(tài)度。達達主義認為世界沒有任何規(guī)律可以遵循，唯一可以遵循主義認為世界沒有任何規(guī)律可以遵循，唯一可以遵循的是機會和偶然性，力圖反主流文化和徹底解放視覺的是機會和偶然性，力圖反主流文化和徹底解放視覺的想象。的想象。 杜尚杜尚 ：達達主義的典型代表人物，創(chuàng)立了達達主義的典型代表人物，創(chuàng)立了“現(xiàn)成物品換位法現(xiàn)成物品換位法”，來表達其反藝術的破壞性，造成強烈奇特的氣氛。來表達其反藝術的破壞性，造成強烈奇特的氣氛。 庫特庫特.施威特施威特：進行平面設計探索，他把文字、版

13、面、插圖當進行平面設計探索，他把文字、版面、插圖當作游戲因素，編排隨意，印刷品不一定有特別的意義，重在視覺效作游戲因素，編排隨意，印刷品不一定有特別的意義，重在視覺效果，大部分作品都很難通讀。果，大部分作品都很難通讀。 現(xiàn)代藝術運動對平面現(xiàn)代藝術運動對平面設計的影響設計的影響 其影響與未來主義有相似之處，最大影響在于以拼貼方其影響與未來主義有相似之處，最大影響在于以拼貼方法設計版面，以攝影拼貼的方法創(chuàng)作插圖，版面無規(guī)律化、法設計版面，以攝影拼貼的方法創(chuàng)作插圖，版面無規(guī)律化、自由化。達達主義對于傳統(tǒng)大膽突破，對偶然性、機會性在自由化。達達主義對于傳統(tǒng)大膽突破，對偶然性、機會性在藝術設計中強調(diào)，在

14、平面設計中對傳統(tǒng)版面原則的革命性突藝術設計中強調(diào)，在平面設計中對傳統(tǒng)版面原則的革命性突破，都對后來的藝術和設計產(chǎn)生影響。破，都對后來的藝術和設計產(chǎn)生影響。 現(xiàn)代藝術運動對平面現(xiàn)代藝術運動對平面設計的影響設計的影響 出現(xiàn)在出現(xiàn)在2020世紀初，二戰(zhàn)后得到發(fā)展，抽象主義統(tǒng)世紀初，二戰(zhàn)后得到發(fā)展，抽象主義統(tǒng)一概念是它的抽象性。抽象主義反對用寫實造型語言一概念是它的抽象性。抽象主義反對用寫實造型語言描繪客觀事物，表現(xiàn)人們精神面貌，主張用抽象語言描繪客觀事物，表現(xiàn)人們精神面貌，主張用抽象語言表達精神世界。表達精神世界。 康定斯基康定斯基 ：抽象主義創(chuàng)始人和代表人物。他認為藝術家應離抽象主義創(chuàng)始人和代表人

15、物。他認為藝術家應離開現(xiàn)實世界轉向主觀世界，拋棄物質(zhì)轉向精神。采用的藝術語言和開現(xiàn)實世界轉向主觀世界，拋棄物質(zhì)轉向精神。采用的藝術語言和形式也應該革命性改變，在畫面中探索幾何形體的組合。對平面設形式也應該革命性改變，在畫面中探索幾何形體的組合。對平面設計產(chǎn)生的影響直接而深遠。擔任包豪斯學校教師，使其藝術觀念直計產(chǎn)生的影響直接而深遠。擔任包豪斯學校教師，使其藝術觀念直接導致了平面設計風格的形成。接導致了平面設計風格的形成。 現(xiàn)代藝術運動對平面現(xiàn)代藝術運動對平面設計的影響設計的影響 對平面設計影響直接而深遠?？刀ㄋ够鴵伟鼘ζ矫嬖O計影響直接而深遠?？刀ㄋ够鴵伟浪沟慕處?，寫了豪斯的教師，寫了

16、點、線、面點、線、面一書作為教材。其藝一書作為教材。其藝術觀念直接導致包豪斯平面設計風格的形成?？梢哉f平術觀念直接導致包豪斯平面設計風格的形成?？梢哉f平面設計風格的形成與抽象主義繪畫是分不開的。在抽象面設計風格的形成與抽象主義繪畫是分不開的。在抽象主義影響下，平面設計從具象和現(xiàn)實的風格中擺脫出來，主義影響下，平面設計從具象和現(xiàn)實的風格中擺脫出來，徹底形成了抽象的畫面，通過線條色塊構成，形成簡明徹底形成了抽象的畫面，通過線條色塊構成，形成簡明的現(xiàn)代風格。的現(xiàn)代風格。 現(xiàn)代藝術運動對平面現(xiàn)代藝術運動對平面設計的影響設計的影響 是西方現(xiàn)代主義藝術中橫跨門類最多、包含內(nèi)容是西方現(xiàn)代主義藝術中橫跨門類最

17、多、包含內(nèi)容最廣、持續(xù)時間最長的藝術流派之一。藝術創(chuàng)作的核最廣、持續(xù)時間最長的藝術流派之一。藝術創(chuàng)作的核心，是表現(xiàn)藝術家自己的心理狀態(tài)和思想狀態(tài)，比如心，是表現(xiàn)藝術家自己的心理狀態(tài)和思想狀態(tài)，比如幻想和夢境?；孟牒蛪艟?。 薩爾瓦多薩爾瓦多.達利達利 ：有精湛的寫實技藝，使超時空的逼真形象既有精湛的寫實技藝，使超時空的逼真形象既有象征性和隱喻意義，它的超現(xiàn)實主義風格和表現(xiàn)技法被廣泛的用有象征性和隱喻意義，它的超現(xiàn)實主義風格和表現(xiàn)技法被廣泛的用于平面設計中。于平面設計中。 米羅米羅 ：超現(xiàn)實主義的核心人物，他的用超現(xiàn)實主義的核心人物，他的用“心理的無意識自動心理的無意識自動行為行為”進行創(chuàng)作，通過

18、變形的手法處理成富有神秘色彩的有機體，進行創(chuàng)作，通過變形的手法處理成富有神秘色彩的有機體，抽象半抽象的視覺語言表達內(nèi)心世界和兒童般的天真，他的表現(xiàn)手抽象半抽象的視覺語言表達內(nèi)心世界和兒童般的天真，他的表現(xiàn)手法當時就廣泛運用于平面設計，一直影響至今。法當時就廣泛運用于平面設計，一直影響至今?，F(xiàn)代藝術運動對平面現(xiàn)代藝術運動對平面設計的影響設計的影響 超現(xiàn)實主義對于現(xiàn)代平面設計的影響是多方面的，超現(xiàn)實主義對于現(xiàn)代平面設計的影響是多方面的，既有畫面的象征意義和精神內(nèi)涵，也有豐富多樣的各既有畫面的象征意義和精神內(nèi)涵，也有豐富多樣的各種表現(xiàn)技法，受超現(xiàn)實主義藝術風格影響的平面設計種表現(xiàn)技法，受超現(xiàn)實主義藝

19、術風格影響的平面設計經(jīng)常把毫不相關的無相結合一起，強調(diào)主觀比喻或采經(jīng)常把毫不相關的無相結合一起，強調(diào)主觀比喻或采用荒誕、夸張的手法呈現(xiàn)出超現(xiàn)實主義的境地來傳達用荒誕、夸張的手法呈現(xiàn)出超現(xiàn)實主義的境地來傳達信息。信息。 超現(xiàn)實主義作品強烈的表現(xiàn)力和吸引力在平面設超現(xiàn)實主義作品強烈的表現(xiàn)力和吸引力在平面設計中對信息的傳達都有很好的借鑒作用，超現(xiàn)實主義計中對信息的傳達都有很好的借鑒作用，超現(xiàn)實主義藝術在藝術在20世紀對平面設計的影響是空前的。世紀對平面設計的影響是空前的?，F(xiàn)代藝術運動對平面現(xiàn)代藝術運動對平面設計的影響設計的影響 同期的工藝美術運動與新藝術運動也對平面設同期的工藝美術運動與新藝術運動也

20、對平面設計產(chǎn)生相關的影響，奧地利的新藝術風格不僅只是計產(chǎn)生相關的影響，奧地利的新藝術風格不僅只是接受新的流行，更是作為與傳統(tǒng)分離的行動展開的，接受新的流行，更是作為與傳統(tǒng)分離的行動展開的，維也納維也納“分離派分離派”是這一運動的代表。是這一運動的代表。 克里姆特克里姆特：維也納維也納“分離派分離派”的著名畫家。是新藝術運動的著名畫家。是新藝術運動時期最具有特點的畫家，他的繪畫典型的體現(xiàn)了平面化的裝飾性時期最具有特點的畫家，他的繪畫典型的體現(xiàn)了平面化的裝飾性風格，非對稱構圖、裝飾圖案花造型、重彩線描相結合、強烈的風格，非對稱構圖、裝飾圖案花造型、重彩線描相結合、強烈的平面感、華麗的裝飾效果對平面

21、設計，尤其是招貼畫產(chǎn)生了深遠平面感、華麗的裝飾效果對平面設計，尤其是招貼畫產(chǎn)生了深遠的影響。的影響?，F(xiàn)代平面設計的形成現(xiàn)代平面設計的形成 各種現(xiàn)代主義藝術運動，對于設計的任何領域來各種現(xiàn)代主義藝術運動，對于設計的任何領域來說，都造成極大影響，對平面設計來講，其影響力更說，都造成極大影響，對平面設計來講，其影響力更是深遠。是深遠。 在受到這些來自不同方面的影響下，平面設計自在受到這些來自不同方面的影響下，平面設計自然產(chǎn)生迅速的發(fā)展及多元的變化。這些變化在更多的然產(chǎn)生迅速的發(fā)展及多元的變化。這些變化在更多的藝術運動當中得到體現(xiàn)，使得現(xiàn)代平面設計的表現(xiàn)技藝術運動當中得到體現(xiàn)，使得現(xiàn)代平面設計的表現(xiàn)技

22、法與表現(xiàn)風格逐漸成熟而豐富。法與表現(xiàn)風格逐漸成熟而豐富。 現(xiàn)代平面設計的形成現(xiàn)代平面設計的形成 俄國現(xiàn)代畫派，受到馬列維奇的影響，與傳統(tǒng)藝術俄國現(xiàn)代畫派，受到馬列維奇的影響，與傳統(tǒng)藝術形成決裂，主張用長方形、圓形、直線等構成半抽象或形成決裂，主張用長方形、圓形、直線等構成半抽象或全抽象的畫面和雕塑，注重形態(tài)與空間之間的相互影響。全抽象的畫面和雕塑，注重形態(tài)與空間之間的相互影響。俄國的現(xiàn)代設計探索被稱為俄國的現(xiàn)代設計探索被稱為“構成主義運動構成主義運動”，算是立，算是立體主義、未來主義風格在俄國的一個分支。體主義、未來主義風格在俄國的一個分支。 李西斯基李西斯基：構成主義設計的集大成者，對構成主

23、義平面設計風格構成主義設計的集大成者，對構成主義平面設計風格的影響最大。他探索在抽象幾何形體的基礎上重新構建新的形態(tài)和結構的影響最大。他探索在抽象幾何形體的基礎上重新構建新的形態(tài)和結構秩序，注重畫面中純粹的幾何形的各種變化、位置移動、穿插方向和組秩序，注重畫面中純粹的幾何形的各種變化、位置移動、穿插方向和組合排列所產(chǎn)生的空間關系合排列所產(chǎn)生的空間關系。 亞歷山大亞歷山大. .羅欽科：羅欽科：在平面設計上進行了廣泛的探索和試驗，包在平面設計上進行了廣泛的探索和試驗，包括字體、排版、拼貼和照片剪貼等。其作品設計風格非常強悍有力。括字體、排版、拼貼和照片剪貼等。其作品設計風格非常強悍有力。 現(xiàn)代平面

24、設計的形成現(xiàn)代平面設計的形成 俄國構成主義在現(xiàn)代平面設計上的探索和實踐俄國構成主義在現(xiàn)代平面設計上的探索和實踐不僅成為俄國藝術史上重要的一頁，也對現(xiàn)代平面不僅成為俄國藝術史上重要的一頁，也對現(xiàn)代平面設計風格的形成產(chǎn)生重要影響，對現(xiàn)代平面設計語設計風格的形成產(chǎn)生重要影響，對現(xiàn)代平面設計語言和形式作出了重要貢獻。言和形式作出了重要貢獻。 現(xiàn)代平面設計的形成現(xiàn)代平面設計的形成 19171917年，荷蘭畫家蒙里安與凡年，荷蘭畫家蒙里安與凡. .杜斯堡共同創(chuàng)辦了杜斯堡共同創(chuàng)辦了風格風格雜志，風格派由此誕生。雜志，風格派由此誕生。 蒙德里安：蒙德里安：風格派的觀念和形式與蒙德里安的繪畫探索有密切關風格派的

25、觀念和形式與蒙德里安的繪畫探索有密切關系，他探索新的繪畫過程中歷經(jīng)自然主義、象征主義、印象派、野獸派、系，他探索新的繪畫過程中歷經(jīng)自然主義、象征主義、印象派、野獸派、立體主義，最后逐步變成純粹抽象的、高度簡單的幾何色塊組合，在抽立體主義，最后逐步變成純粹抽象的、高度簡單的幾何色塊組合，在抽象畫方面取得卓越的成就。他的畫面刻意追求以縱橫直線來分隔畫面，象畫方面取得卓越的成就。他的畫面刻意追求以縱橫直線來分隔畫面，用正方形、長方形等結構比例和紅、黃、藍、黑、白為基本要素的幾何用正方形、長方形等結構比例和紅、黃、藍、黑、白為基本要素的幾何化風格圖形。他的繪畫對當時及后來的平面設計的影響十分明顯。化風

26、格圖形。他的繪畫對當時及后來的平面設計的影響十分明顯。 杜斯博格：杜斯博格：其作品探索了幾何構成所形成的視覺秩序，以及正負其作品探索了幾何構成所形成的視覺秩序，以及正負空間的關系和應用。他空間的關系和應用。他1921年移居德國從事教學實踐，并把風格派引入年移居德國從事教學實踐，并把風格派引入包豪斯，包豪斯， 將風格派發(fā)揚光大。將風格派發(fā)揚光大?，F(xiàn)代平面設計的形成現(xiàn)代平面設計的形成 荷蘭荷蘭“風格派風格派”的平面設計主要體現(xiàn)在其雜志的的平面設計主要體現(xiàn)在其雜志的設計上，特點是高度理性，完全采用簡單的縱橫編排方設計上，特點是高度理性，完全采用簡單的縱橫編排方式，字體采用無飾邊體，除了黑白方塊或者長方形之外，式，字體采用無飾邊體，除了黑白方塊或者長方形之外，基本沒有其他裝飾。直線方塊組合文字成了全部視覺內(nèi)基本沒有其他裝飾。直線方塊組合文字成了全部視覺內(nèi)容，排版上采用非對稱方式，追求非對稱之中的視覺平容，排版上采用非對稱方式，追求非對稱之中的視覺平衡。衡。 現(xiàn)代平面設計的形成