《富春山居圖》與黃公望

1、富春山居圖富春山居圖與與全真道士全真道士黃公望黃公望 元朝有位畫家叫黃公望，他畫了一幅著名的富春山居圖。這幅畫被稱為傳世十大名畫之一。 黃公望出生于1269年本名陸堅(jiān)，出生后不久父母雙亡成為孤兒，后被一個(gè)90歲的老頭黃樂(lè)收養(yǎng)，老年得子的黃樂(lè)心花怒放，見人就說(shuō)：“黃公望子久矣！”所以改名為黃公望，字“子久”。黃公望很機(jī)智，幼年的時(shí)候就被稱為神童，小小年紀(jì)就勵(lì)志要當(dāng)官，要改變世界。但是沒過(guò)多久，宋朝被滅，科舉制廢除了，漢族人想在元朝當(dāng)官?zèng)]有太多辦法，基本上只能走后門、拉關(guān)系。文文人人富富豪豪比如倪瓚、曹知白之比如倪瓚、曹知白之類的。這些人又有錢類的。這些人又有錢又有文化，可以給黃又有文化，可以給黃

2、公望很多幫助。公望很多幫助。倪瓚，元末明初畫家、詩(shī)人。倪瓚家富，博學(xué)好古，四方名士常至其門。與黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)合稱元四家。倪瓚漁莊秋霽圖曹知白（12721355），元代畫家，藏書家。曹知白與無(wú)錫倪瓚、昆山顧瑛過(guò)從甚密，合為江南稱世的三大名士。道士當(dāng)時(shí)道士的地位很高，所以黃公望又結(jié)交了一大群道士朋友，甚至結(jié)交了武當(dāng)祖師爺張三豐。官員想當(dāng)官，最重要還是結(jié)交一群官朋友。比如閻復(fù)、徐琰之類的（正人君子）。甚至結(jié)交了貪官?gòu)堥偂?他他50歲時(shí)拜鼎鼎大名的歲時(shí)拜鼎鼎大名的趙孟頫趙孟頫為師學(xué)習(xí)書為師學(xué)習(xí)書畫。到畫。到62歲就已經(jīng)以作畫著稱了。認(rèn)識(shí)了趙孟頫歲就已經(jīng)以作畫著稱了。認(rèn)識(shí)了趙孟頫這些當(dāng)朝大咖之后，黃

3、公望接受了他們各種各樣這些當(dāng)朝大咖之后，黃公望接受了他們各種各樣的批評(píng)，比如有人說(shuō)他畫畫的批評(píng)，比如有人說(shuō)他畫畫“古意古意”不夠，他就不夠，他就潛心研究各種古畫，已經(jīng)六七十歲的黃公望還是潛心研究各種古畫，已經(jīng)六七十歲的黃公望還是不斷嘗試畫了各種畫風(fēng)的作品不斷嘗試畫了各種畫風(fēng)的作品。當(dāng)時(shí)在宗教流派中以全真教最新盛，他就成了全真教徒并給自己起了“一峰”，“大癡”等號(hào)。黃公望加入了全真教，結(jié)交了松雪道人趙孟頫、梅花道人吳鎮(zhèn)、黃鶴山樵王蒙、鐵笛先生楊維楨、清碧先生杜本、席帽山人王逢當(dāng)了道士之后，黃公望四處幫人算命維生。 很多中國(guó)古代的畫家一輩子就在一個(gè)地方很多中國(guó)古代的畫家一輩子就在一個(gè)地方畫畫，但是

4、黃公望為了能夠?qū)W習(xí)更多的山畫畫，但是黃公望為了能夠?qū)W習(xí)更多的山水畫法，一把年紀(jì)了還全國(guó)各地跑，或泛水畫法，一把年紀(jì)了還全國(guó)各地跑，或泛舟尚湖，考證虞山拂水崖?；虻巧綄ぞ?，舟尚湖，考證虞山拂水崖?；虻巧綄ぞ?，探其變幻和四時(shí)陰?kù)F氣運(yùn)。據(jù)研究他畫作探其變幻和四時(shí)陰?kù)F氣運(yùn)。據(jù)研究他畫作中的山水都是他見過(guò)的真正山水。他的畫中的山水都是他見過(guò)的真正山水。他的畫既可以畫很密，也可以大留白，既可以一既可以畫很密，也可以大留白，既可以一點(diǎn)點(diǎn)勾畫，也可以大筆染墨。點(diǎn)點(diǎn)勾畫，也可以大筆染墨。 為了創(chuàng)作為了創(chuàng)作富春山居圖富春山居圖，他潛心觀察他潛心觀察.揣摩費(fèi)時(shí)幾年，當(dāng)畫成這幅代表作的時(shí)候，揣摩費(fèi)時(shí)幾年，當(dāng)畫成這幅代

5、表作的時(shí)候，黃黃公望公望已年近已年近80歲了。歲了。 富春山居圖富春山居圖是黃公望晚年的力作。被后世贊譽(yù)為“畫中之蘭亭”。 這幅畫當(dāng)時(shí)被明代收藏家吳洪裕收藏，他在臨死前命家人將此畫焚燒殉葬，所幸被其侄子從火中搶出，但已被火燒為兩段。 前段正好有一山.一水.一丘.一壑之景被稱作剩山圖現(xiàn)為浙江博物館收藏。 后段曾一度為無(wú)用和尚所有所以被稱為后段曾一度為無(wú)用和尚所有所以被稱為無(wú)用師卷無(wú)用師卷現(xiàn)為臺(tái)北故宮收藏?，F(xiàn)為臺(tái)北故宮收藏。富春山居圖 無(wú)用師卷(局部)富春山居圖富春山居圖 剩山圖剩山圖尺幅：縱31.8厘米 橫51.4厘米。館藏：浙江省博物館。尺幅：縱33厘米， 橫636.9厘米。館藏：臺(tái)北故宮博物院。富春山居圖富春山居圖的藝術(shù)技巧分析富春山居圖表現(xiàn)了秋初之時(shí)富春江兩岸的景色。筆法既有濕筆披麻，另施長(zhǎng)短干筆擦，在坡峰之間還用了近似米點(diǎn)的筆法，濃淡迷朦的橫點(diǎn)，逞足筆力，唯情是求。黃公望極注意層次感，前山后山的關(guān)系，改變了傳統(tǒng)屏風(fēng)似的排列，而是由近而遠(yuǎn)地自然消失。他并不夸張?zhí)摼澈蛯?shí)境的對(duì)比，而是在虛實(shí)之間用微妙的過(guò)渡層次加以渲染。畫中的樹木盡管未作細(xì)致的刻畫，但不同樹木的質(zhì)感。 畫作和空間對(duì)比都表現(xiàn)得極為充分，連作為點(diǎn)綴的草亭人物，也都描繪得生動(dòng)嚴(yán)謹(jǐn)，比例合度。畫面僅用水墨渲染，但深淺濃淡不用的水墨在宣紙上轉(zhuǎn)化為無(wú)窮的“色彩，使畫面空白具有真實(shí)的空間感，給人以揮灑奔放，一氣呵