論電視節(jié)目模板的著作權保護

1、論電視節(jié)目模板的著作權保護摘要電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展最重要的產(chǎn)物之一電視節(jié)目模板，在電視發(fā)展初期便有了節(jié)目模板的模仿和交易，自上世紀90年代以來，電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展逐漸向模板制作和銷售過渡，電視節(jié)目模板存在著巨大的價值，但是在具體的實際情況中，電視節(jié)目模板普遍都沒有受到法律的保護，節(jié)目同質化的現(xiàn)象普遍存在，同時抄襲現(xiàn)象不足為奇但又受不到限制，這引起了各界的廣泛關注。本文將從四個部分對電視節(jié)目模板的著作權保護問題進行論述。本文通過對電視節(jié)目模板進行界定，并且分析如今電視節(jié)目同質化現(xiàn)象的原因，從根本上尋找電視節(jié)目模板難以取得保護的原因；其次，通過從著作權法保護的客體作品成立的角度而言，探討電視節(jié)目模板可以受到著

2、作權保護的原因；再結合我國司法實踐的情況，通過具體的案例進行分析，目前電視節(jié)目模板著作權保護的困境；最后，根據(jù)目前我國的實際情況，比較以及借鑒國外成功的實踐經(jīng)驗，針對電視節(jié)目模板著作權保護的問題，提出加強和完善我國相關法律的建議以及切實可行的措施。關鍵詞電視節(jié)目模板；著作權；版權保護；著作權法On The Copyright Protection Of The TV Program TemplateAbstractThe development of TV industry the most important product of the television program templat

3、e, in the early stages of development will have a television program template imitation and transactions, since the last century since 90s, the development of TV industry gradually to the template production and sale transition, the television program template has great value, but in the actual situ

4、ation in the TV program the template generally are not protected by law, common programs homogenization phenomenon, at the same time the phenomenon of plagiarism but not to be not at all surprising, this has aroused widespread concern in the community. This article will discuss the copyright protect

5、ion of the TV program template from four parts.This paper defines the first part of the television program template, and now the analysis of the phenomenon of homogeneity of television programs, for the television program template fundamentally difficult to obtain protection reasons; the second part

6、 of this paper, the object of protection of copyright law works from the establishment point of view, to explore the causes of the television program template may be subject to copyright protection; secondly, in the third part, combined with China's judicial practice, through the analysis of the

7、 specific case, the current plight of the television program template of copyright protection; finally, according to the actual situation of our country at present, and draw lessons from foreign successful experience, for the television program template of the copyright protection problem, put forwa

8、rd to strengthen and improve the relevant legal suggestions and feasible measures.Key words TV program template; Copyright; Copyright protection；Copyright law 目 錄引言1一、 電視節(jié)目模板的概述2（一） 電視節(jié)目模板的概念2（二） 電視節(jié)目模板發(fā)展現(xiàn)狀及其原因4二、 電視節(jié)目模板可著作權保護的原因6（一） 電視節(jié)目模板具有著作權客體作品的特征6（二） 電視節(jié)目模板納入著作權保護的必要性9三、 電視節(jié)目模板著作權保護的困境11（一） 電視

9、節(jié)目模板著作權保護的法律理論困境11（二） 電視節(jié)目模板在政策支持上的困境11（三）電視節(jié)目模板在司法實踐中的困境12四、 電視節(jié)目模板著作權保護的建議14（一） 完善著作權法的內(nèi)容，提升執(zhí)法力度，增強全民的法制意識14（二） 將電視節(jié)目模板進行版權登記16（三）規(guī)范市場秩序，加強行業(yè)自律17（四）確立侵權認定的標準和方法17結語19參考文獻20致謝21引 言近年來，大眾對文化的生活需求日漸提高，人們對文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展要求越來越高。與此同時，電視行業(yè)在我國發(fā)展迅速，節(jié)目的類型也日漸呈多樣化的趨勢發(fā)展，市場競爭愈加激。娛樂類節(jié)目在近年來越來越受觀眾的喜愛，一檔充滿創(chuàng)意以及新意的電視節(jié)目更能吸引觀眾

10、的目光，同時更加能為電視臺贏得豐厚的利潤。各大的電視臺，為了提高自身的競爭力以及贏得更高的收視率，不惜花重金引入海外有創(chuàng)意的電視節(jié)目模板，在此基礎上再加入一些擁有自己地方特色的元素，從而推出了一檔自身的電視節(jié)目。此后，隨著節(jié)目的推出，某檔電視節(jié)目在社會上引起熱烈的反響后，便出現(xiàn)了不同電視臺的跟風現(xiàn)象。例如2014年湖南衛(wèi)視熱播的爸爸去哪兒，其節(jié)目版權來源于韓國MBC電視臺的爸爸! 我們?nèi)ツ膬?。該節(jié)目在電視上播出以后，獲得了社會大眾的熱烈反響。在此之后，各大電視臺不約而同地推出了類似風格的親子檔電視節(jié)目，節(jié)目中大同小異地出現(xiàn)了父親帶孩子外出旅游，父親帶孩子進行游戲等環(huán)節(jié)。而面對電視節(jié)目模板的版

11、權糾紛，我國主要的糾紛類型有以下兩種：第一，國外的電視節(jié)目制作團隊訴我國某衛(wèi)視電視節(jié)目侵權；第二，我國某檔電視節(jié)目制作團隊，因不滿其他電視節(jié)目制作團隊制作了類似風格的電視節(jié)目，國內(nèi)的電視臺之間便產(chǎn)生了爭端。但是由于國內(nèi)現(xiàn)行法律上的立法空白，導致在面對電視節(jié)目模板侵權的問題上越來越嚴重，權利人的合法利益沒法得到保障，這在一定程度上就給電視節(jié)目模板同質化的滋生提供了平臺。然而，電視節(jié)目模板有著巨大的商業(yè)價值，如果此類現(xiàn)象得不到妥善的解決，不能對權利人進行很好地法律保護，原版電視節(jié)目的收視率將會受到很大的影響，原版電視節(jié)目制作團隊的積極性將會大大地降低，創(chuàng)作性的電視節(jié)目也會大大地減少。與此同時，縱觀

12、國外的司法制度，也沒有出臺相關保護電視節(jié)目模板的法律。而在國外一些國家司法實踐上，在一定程度上承認了電視節(jié)目模板具有作品的屬性。例如：2004年巴西審理的Endemol&TVClobov.TvSBT一案中，法院認為電視節(jié)目模板規(guī)定了整個電視節(jié)目的進程，體現(xiàn)節(jié)目的獨特創(chuàng)意，同時法院還認為，給觀眾提供電視節(jié)目和進行商業(yè)開發(fā)途徑的電視和互聯(lián)網(wǎng)也構成了節(jié)目模板的獨特之處。這個案件，最終法院認定為構成電視節(jié)目侵權。2011年加拿大Robinson Curiosité節(jié)目模式一案中，法院認定原告的電視節(jié)目模板具有作品屬性，原被告雙方的作品在實質上有著相似的情況，存在了明顯的復制，法院最終

13、判定被告構成電視節(jié)目模板的侵權。隨著經(jīng)濟的發(fā)展，面對電視節(jié)目模板同質化現(xiàn)象日益嚴重的情況，縱觀我國目前的司法實踐，我們只是將電視節(jié)目模板歸納為思想，因此很難受到著作權法的保護，而文化產(chǎn)業(yè)不斷地發(fā)展，電視節(jié)目的發(fā)展，電視節(jié)目模板的內(nèi)涵逐漸豐富，對于電視節(jié)目模板的界定不應該只是局限于思想層面，而應該在不同的案例中進行分析，對于將可列入作品行列的電視節(jié)目模板提供著作權法上的保護。本文將從電視節(jié)目模板的概念著手，分析我國電視節(jié)目模板的發(fā)展情況以及法律上對此的保護現(xiàn)狀，分析電視節(jié)目模板同質化現(xiàn)象的原因；同時從著作權法的角度分析，電視節(jié)目模板可保護的原因，以及給予保護的相關途徑。從而更好地保護創(chuàng)作人的利益

14、，給予創(chuàng)作人更好地救濟途徑。1、 電視節(jié)目模板的概述（1） 電視節(jié)目模板的概念電視節(jié)目模板，也可以稱為電視節(jié)目樣板，電視節(jié)目形式。國內(nèi)相關的學者對于電視節(jié)目模板的這個概念曾經(jīng)給過這樣的一個定義：“電視節(jié)目模板是一個系列節(jié)目的框架，此框架具有連續(xù)性、重復性，同時亦具有相對獨立性，制作人可以在每集的制作中對框架進行相應的修改和完善。 羅莉.電視節(jié)目模板的著作權保護J.法律科學,2006年第4期,133.”也有的學者認為，“一個電視節(jié)目的模板就是該電視節(jié)目的主要安排形式，還應該包括對具有獨特風格的主題或文字，音樂或口號的應用。 程德安.媒介知識產(chǎn)權M.重慶.西南師范大學出版社2005年版,215.”

15、在國外，電視節(jié)目模板稱為TV program formats。美國作家協(xié)會曾于1960年給電視節(jié)目模板下過一個定義：“電視節(jié)目模板是系列電視節(jié)目框架的書面材料，規(guī)定了每一期電視節(jié)目的主角做什么，并且這些形成的框架是被不斷地重復運用到每一期的電視節(jié)目之中?！币灿袊獾木W(wǎng)站對電視節(jié)目模板的定義：“是一種允許制作和播放那些已經(jīng)被授權了的國外電視節(jié)目版本國內(nèi)化的許可證。 羅莉.電視節(jié)目模板的著作權保護J.法律科學,2006年第4期,133.”綜上我們可以看出，國內(nèi)學者認為，電視節(jié)目模板是一個電視節(jié)目框架，而在不同的節(jié)目中可以找到這個框架中的內(nèi)容。而國外學者認為，電視節(jié)目模板是一種書面材料，在不同的電視

16、節(jié)目中我們都可以看到這種書面材料的運用。綜上所述，如今學術界暫未對電視節(jié)目模板作出一個明確且統(tǒng)一的定義。隨著近年來，越來越多相似的電視節(jié)目在螢幕上出現(xiàn)，世界范圍內(nèi)相互傳播著。而電視節(jié)目模板在電視界幾乎被人人所知曉，而對其準確的定義，學術界還未有一個準確的定義。本文認為，電視節(jié)目模板，所謂“模板”，是指一檔電視節(jié)目前期的制作團隊討論的選題以及創(chuàng)意制作過程，節(jié)目名稱，構思策劃等，中期階段的拍攝錄制，節(jié)目流程，板塊設置等，以及電視節(jié)目的后期制作，節(jié)目風格的創(chuàng)意編排等一系列的創(chuàng)意。一個節(jié)目區(qū)別于其他同類電視節(jié)目或者不同類電視節(jié)目的獨特形式，都是由節(jié)目中的每一個環(huán)節(jié)所構成的，也就是說每一個環(huán)節(jié)都是一個至

17、關重要的因素。這也就說明了，電視節(jié)目模板區(qū)別于創(chuàng)意、節(jié)目本身。電視節(jié)目模板其是一個服務于創(chuàng)意的存在，其起源于創(chuàng)意，但它是創(chuàng)意表達的一個途徑，是一個智力成果，為了可以更好地去表達以及展現(xiàn)這個創(chuàng)意，創(chuàng)作團隊往往會注入更多的元素，然而這些元素，并不是隨意地拼湊以及堆積，而是存在一定的邏輯性以及關聯(lián)性，將每一個元素都串聯(lián)在一起，形成了一個完整的鏈條，從而將創(chuàng)作人想要表達的電視節(jié)目思想展現(xiàn)給觀眾；其次，相比于每一期內(nèi)容不同的電視節(jié)目而言，固定的電視節(jié)目模板可以讓節(jié)目具有穩(wěn)定性，這種穩(wěn)定性也就形成了一個系列的電視節(jié)目，從而明確規(guī)定了相同系列電視節(jié)目中所共同具有的因素。而這種穩(wěn)定的因素，以及每一期電視節(jié)目都

18、是源于電視節(jié)目模板，電視節(jié)目模板給每一個電視節(jié)目提供了類似于劇本的東西，這個劇本給電視節(jié)目的制作提供了一個方向，讓制作團隊在創(chuàng)作、拍攝、后期制作中有明確的方向前進，從而得以呈現(xiàn)在觀眾面前。綜上所述，我們可以得知，電視節(jié)目模板就是一個智力成果，其發(fā)揮著推動電視節(jié)目順利拍攝以及制作順利完成的作用。（2） 電視節(jié)目模板發(fā)展現(xiàn)狀及其原因我國的電視行業(yè)，自上世紀90年代以來迅速發(fā)展。電視節(jié)目迅速發(fā)展的同時，我們不難發(fā)現(xiàn)，電視節(jié)目繁榮發(fā)展的背后，不可避免地出現(xiàn)了電視節(jié)目模仿的情況。電視節(jié)目相互模仿、抄襲的現(xiàn)象，便導致出現(xiàn)了了同類電視節(jié)目屢見不鮮，節(jié)目形式單一的情況，和觀眾日益增長的娛樂需求相矛盾。本文將從

19、以下的兩個方面，闡述出現(xiàn)這一現(xiàn)象的具體原因。1. 電視節(jié)目同質化現(xiàn)象嚴重從超級女聲到近年的中國好聲音；從爸爸去哪兒到爸爸回來了；從我們約會吧到非誠勿擾。眾多電視節(jié)目的出現(xiàn)，使得娛樂風暴席卷中國。然而，不可否認的是，這些迅速崛起的綜藝、娛樂、時尚類電視節(jié)目已經(jīng)走向了低俗、互相攀比的深淵。節(jié)目的名稱雖然不同，但是細看電視節(jié)目的內(nèi)容，我們不難發(fā)現(xiàn)，其中的模式已然形成一個固定的模板，而電視節(jié)目的導演，只是不斷在修改一些細小的地方，從而打造出一檔全新的節(jié)目。由于一檔節(jié)目在社會上獲得了不錯的反響，收獲了較好地口碑，導致了內(nèi)地各大電視臺爭相模仿，便出現(xiàn)了內(nèi)地節(jié)目的制作模式有著很大的相似度是這類節(jié)目普遍的現(xiàn)象

20、，國內(nèi)的綜藝節(jié)目市場便出現(xiàn)了“多胞胎”的情況，同質化現(xiàn)象嚴重。面對此種現(xiàn)象，國家沒有出臺相關的政策對此種現(xiàn)象進行管理，使得國內(nèi)電視節(jié)目呈現(xiàn)一片混亂的場景。在國內(nèi)綜藝節(jié)目市場出現(xiàn)“多胞胎”情況，同質化現(xiàn)象嚴重的同時，近年來，我們不難發(fā)現(xiàn)，出現(xiàn)越來越多購買電視版權的情形。2013年湖南衛(wèi)視從韓國MBC電視臺引進大型親子戶外真人秀，打造出了爸爸去哪兒，同年，湖南衛(wèi)視推出的歌唱真人秀節(jié)目我是歌手也是從韓國的MBC電視臺引進的。緊接著，2014年浙江衛(wèi)視從韓國SBS電視臺購買了Running Man的版權，打造出自身本土品牌的節(jié)目奔跑吧，兄弟，等等諸如此類的電視節(jié)目，我們都能在電視屏幕上看到。在節(jié)目引進

21、之初，社會大眾都抱著新鮮的眼光去看待新鮮出爐的電視節(jié)目，隨著同類型電視節(jié)目的增多，人們便會開始了解最原始的節(jié)目。了解版權節(jié)目之后，大眾便會發(fā)現(xiàn)我們所接觸的節(jié)目是版權節(jié)目的一個復制品，雖然在節(jié)目中有一定的新元素，但是節(jié)目中所形成的固定模式是沒有打破的。電視節(jié)目模式都是每一個電視人經(jīng)過思考以及奮斗之后，所生產(chǎn)出來的勞動成果，就一個綜藝節(jié)目而言，區(qū)別于其他節(jié)目成功的關鍵往往取決于現(xiàn)場配樂、主持人的解說詞、各個環(huán)節(jié)的設置等方方面面。然而在中國，由于知識產(chǎn)權發(fā)展的起步較晚，對于知識產(chǎn)權的知識，電視業(yè)界的認識較為淺薄。如今各大電視臺都紛紛采取直接復制或購買節(jié)目版權的形式構建出了自身的品牌節(jié)目，其最重要的一

22、個原因就是能夠打造并快速并建立起自身的節(jié)目品牌，就出現(xiàn)了電視節(jié)目如出一轍的情形。電視人缺乏自身的創(chuàng)新性以及積極性，直接套用已有的模式，便成了當今電視節(jié)目最普遍的現(xiàn)象。2. 電視節(jié)目同質化現(xiàn)象嚴重的原因中國內(nèi)地電視綜藝節(jié)目同質化現(xiàn)象日漸嚴重，只要一檔電視節(jié)目在觀眾面前出現(xiàn)，且收獲較高地收視率，過不了多久我們便會看到同類型的電視節(jié)目在各大電視臺中播出，面對相似的電視節(jié)目在各大電視臺出現(xiàn)，觀眾們陸續(xù)地出現(xiàn)了審美疲勞。究其背后原因，造成同質化的現(xiàn)象由很多方面共同構成。首先，市場經(jīng)濟的推動。改革開放以來，隨著我國社會經(jīng)濟的發(fā)展，也帶動著我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，社會大眾對文化的需求也在日益增長。與此同時，國際

23、之間交流的頻繁，國人也在不斷地接受著國外文化的熏陶，原始的電視節(jié)目制作模式已經(jīng)不能滿足人們的好奇心以及新鮮感了。面對國內(nèi)電視節(jié)目創(chuàng)新力度缺乏，電視節(jié)目模板研發(fā)的缺失，直接復制國外成熟的電視節(jié)目模板便成了最佳選擇。一方面，直接購買成熟版權的成本比投入自身力量創(chuàng)作新版權的成本要低得多。另一方面，由于有了先前成功的案例，擁有一定的市場需求，收視利益得到了保障。其次，不健全的市場管理體系。在我國當今的電視行業(yè)中，造成當今“多胞胎”的情況有很大的一個原因就是電視行業(yè)市場缺乏完善的管理體系進行管理。國家相關行政部門對于這種抄襲的現(xiàn)象，并沒有提出相應的解決措施，同時也沒有出臺相關的法律法規(guī)明文禁止這種抄襲現(xiàn)

24、象。一旦出現(xiàn)了這種侵權現(xiàn)象，相關的行政部門沒有及時地阻止，任其發(fā)展，從而導致了這種情況愈發(fā)嚴重。而俗語云：“一個巴掌拍不響”出現(xiàn)這種情況不僅是行政部門執(zhí)法不嚴導致，還有一個主要的原因在于觀眾和電視制作團隊本身，缺乏維權意識，權利得不到保護這就導致了本有實力的制作團隊，因為版權得不到很好地維護，使得在市場競爭中占據(jù)不到優(yōu)勢，播出狀況比抄襲的電視節(jié)目還要遜色。第3， 社會大眾法律意識的欠缺。自古以來，中國人對于利用法律武器維護自身權益的意識較差，而知識產(chǎn)權作為一個外來概念，知識產(chǎn)權的保護在我國起步較晚，同時國家在關于知識產(chǎn)權法律的普及中，沒有過多的宣傳以及教育。導致了很多國人不知道自身擁有知識產(chǎn)權

25、這一項權利，知識產(chǎn)權權益受到侵害時，維權意識不強。由于欠缺普及力度，我們便不可能要求每一個人在日常生活中或者工作中，遇到了知識產(chǎn)權利益侵權時，敢于拿起手中的法律武器維護自身的合法權益。隨著國際交流的加深以及法制事業(yè)在我國的發(fā)展，人們對于版權意識的維護在不斷加強，已經(jīng)逐漸有意識地運用法律武器維護自身合法權益。但是要做到整個社會都樹立起維權意識，運用法律維護合法權益，還需要國家、政府、個人作出更大地努力。第四，立法上存在著漏洞。我國現(xiàn)有的知識產(chǎn)權法法律體系中，雖有著作權法保護作者的智力成果，但由于我國關于知識產(chǎn)權方面的立法起步較晚，到如今，還有很多相關的法律善未完善。著作權法中雖然將電視節(jié)目列入作

26、品的范圍，同時在鄰接權中也有相應的廣播組織者權利對電視臺的權利加以保護。但是，縱觀整個著作權法我們并沒有找到相關法條對電視臺節(jié)目模板的規(guī)定，這也就從一定意義上給相關的侵權人鉆了法律的空洞。由于沒有一個明確的界定，導致很多侵權事件發(fā)生之后，司法人員無法找到相應的法律依據(jù)。由于法律存在著立法空白點，知識產(chǎn)權法律維護意識在人們的意識中相對薄弱，法律不能成為一個很好的武器，去維護權利人的合法權利。也就導致了當維權現(xiàn)象出現(xiàn)時，執(zhí)法人員解決權利糾紛，沒有統(tǒng)一的執(zhí)法標準，相關執(zhí)法人員法律意識單薄，執(zhí)法人員的執(zhí)法力度的低下，也就使電視節(jié)目模板侵權的情況頻頻發(fā)生。2、 電視節(jié)目模板可著作權保護的原因（1） 電視

27、節(jié)目模板具有著作權客體作品的特征 根據(jù)著作權法第三條：“本法所稱的作品，包括以下列形式創(chuàng)作的文學、藝術和自然科學、社會科學、工程技術等作品?！蔽覀兛偨Y可以得出，思想和表達的二分法是如今著作權法所推許的，即著作權法保護的客體是作品，著作權中定義作品最重要的特征即思想觀念的獨創(chuàng)能力。這也就從另一個角度說明了作者思想觀念的本身是不受著作權法保護的。其目的是鼓勵作者更好地進行創(chuàng)作，產(chǎn)生更多更好的作品。如果表達了思想觀念本身，則會在一定程度上禁錮了人們的思想。同時，我們也可以得知著作權的成立必須符合三個條件：智力成果、具有獨創(chuàng)性以及可復制性。1.電視節(jié)目模板是一種具體的表達通過上文分析，我們知道電視節(jié)目

28、模板是一個服務于創(chuàng)意的存在，其起源于創(chuàng)意，是制作團隊將自身創(chuàng)意所表達出來的一個外在形式，是一個智力成果，創(chuàng)作團隊會在這個智力成果中，注入有一定邏輯性以及關聯(lián)性的元素從而將每一個元素都串聯(lián)在一起，形成了一個完整的鏈條。我們可以得知，電視節(jié)目模板不僅只是一個節(jié)目的構思，而更多的承載了整個電視節(jié)目的效果，通過視覺和思想上對節(jié)目的總體表現(xiàn)進行文字記載，記載的內(nèi)容包括：前期的創(chuàng)意設計，劇本，中期的舞美設計，人物形象塑造，節(jié)目流程，活動規(guī)則，音樂，口號，后期的剪輯創(chuàng)意，視頻拼接，元素融合等。最終展現(xiàn)的可能只是活動的效果，傳遞了制作團隊某種特定的思想。電視節(jié)目模板通過書面記載，將內(nèi)容記載得如此詳細，我們不難

29、發(fā)現(xiàn)，這不僅僅是一種思想不受著作權的保護，而是確定的表現(xiàn)形式，一種將自己思想表達出來以書面記載的形式不受著作權的保護?？v觀國內(nèi)的電視節(jié)目，尤其是綜藝節(jié)目，每一期的節(jié)目都已經(jīng)形成了固定的模式，而電視節(jié)目觀眾也有此種感受。例如熱播的父子檔親情節(jié)目，湖南衛(wèi)視的爸爸去哪兒與浙江衛(wèi)視的爸爸回來了，兩個節(jié)目的表達方式，情節(jié)，活動流程，節(jié)奏和布景每期都大同小異，而看過這兩檔節(jié)目的觀眾都會反映這兩檔電視節(jié)目著實有相似之處。電視節(jié)目將其書面記載的內(nèi)容運用到了每一個實際環(huán)節(jié)中去，我們不能說模板在電視節(jié)目中沒有體現(xiàn)表達，而是通過科技結合人物表演的手段，去將模板創(chuàng)作者的思想表達出來。2.電視節(jié)目模板的可復制性可復制性

30、是著作權的另一特征，根據(jù)著作權法十條第（五）項規(guī)定：“復制權，是指以印刷、復印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品制作成一份或多份的權利”。我們可以知道，所謂作品的可復制性，是指被著作權所保護的客體作品中，以無限次重復使用以及再現(xiàn)的一個特征。電視節(jié)目模板就有可復制性，在文化交流頻繁的當下，近年來全球電視節(jié)目模板大規(guī)模的交易便是最好的說明。在電視行業(yè)日逐漸向商業(yè)化發(fā)展的今天，新穎的電視節(jié)目類型，創(chuàng)新的節(jié)目模式以及高份額的收視率，已然成為了當今各家電視臺制勝的法寶。爸爸去哪兒、我是歌手、奔跑吧，兄弟相繼從國外成熟的電視節(jié)目模板引入，在國內(nèi)熱播以后，我們便發(fā)現(xiàn)與其類似的電視節(jié)目扎堆出現(xiàn)在電視熒屏中，

31、相似的套路使觀眾有著似曾相識的觀看體驗。綜藝節(jié)目多胞胎現(xiàn)象的出現(xiàn)，各大電視臺相互模仿便是對電視節(jié)目模板可復制性最好的佐證。3. 電視節(jié)目模板具有獨創(chuàng)性滿足了作品是一個智力成果的表達，具有可復制性以后，獨創(chuàng)性是著作權最內(nèi)部的特征，也是最實質的條件。根據(jù)世界產(chǎn)權的權威性解釋，作品的獨創(chuàng)性是指一部作品經(jīng)獨立創(chuàng)作產(chǎn)生而具有的非模仿性（非抄襲性）和差異性。一部作品只要不是對一部已有作品的完全的或實質的模仿，而是作者獨立構思的產(chǎn)物，在表現(xiàn)形式上與已有作品存在差異，就可以視為具有獨創(chuàng)性，從而視為一部新產(chǎn)生的作品，而不是已有作品的翻版。意思即為，只要一部作品體現(xiàn)的是經(jīng)過作者獨立構思后產(chǎn)生的，其次被人們所感知，

32、即便沒有固定的形式將作品固定下來，該作品仍可得到法律的保護。使電視臺的一檔節(jié)目吸引觀眾從而獲得更高的收視率，其最重要的制勝法寶就是一檔節(jié)目制作團隊在制作過程中，所打造出來該作品的獨創(chuàng)性。在一檔節(jié)目播出前，觀眾不曾所接觸過或者不曾見過的形式，具有相當高的新鮮感，也正是因為這種新鮮感使得電視節(jié)目獲得了高的收視率。而電視節(jié)目的獨創(chuàng)性，體現(xiàn)在一檔電視節(jié)目的始終，具體體現(xiàn)在環(huán)節(jié)的設置，鏡頭的拼接，主持人的邀請，人物形象的設置等方面，體現(xiàn)著作品作者與其他作品不同的獨特性思想以及構思。而一檔電視節(jié)目在熒幕上推出之后，區(qū)別于不同電視節(jié)目模板的獨創(chuàng)性便體現(xiàn)在了顯著的標識上。（2） 電視節(jié)目模板納入著作權保護的必

33、要性1. 電視節(jié)目模板具有商業(yè)價值 隨著市場經(jīng)濟的發(fā)展，市場交易逐漸占據(jù)著越來越重要的地位，而為了讓電視節(jié)目模板的市場交易有序運行的前提就是電視節(jié)目模板有明確的產(chǎn)權，因此給電視節(jié)目模板明確的產(chǎn)權保護有利于更好地維護市場交易的秩序。而電視節(jié)目的著作權的權益內(nèi)容包括了財產(chǎn)權益以及人身權益。根據(jù)我國現(xiàn)行著作權法中的規(guī)定，若對電視節(jié)目模板進行著作權保護，那么一檔電視節(jié)目模板的著作權即包括了復制權、信息網(wǎng)絡傳播權、出租權等這一系列的權利均可為權利人帶來巨大的商業(yè)價值。英國的一檔電視綜藝節(jié)目誰想成為百萬富翁，該電視節(jié)目模板成先后被多個國家購買并且通過不同的方式演繹成多個不同的版本，先后相繼在不同的電視平臺

34、上取得了很高的收視率，而該制作團隊也因此獲得了極高的利益。而縱觀我國近幾年來的綜藝節(jié)目，在社會大眾中掀起了較高熱潮的幾檔電視節(jié)目均是從國外引進電視節(jié)目模板之后，進行本土化的改造升級，從而推出自身的品牌節(jié)目。浙江衛(wèi)視奔跑吧，兄弟是由韓國SBS電視臺的Running Man引進來，而該節(jié)目的第一季授權許可費便高達1.8億元。這1.8億元的授權許可費，不僅是包括一個節(jié)目的名稱，電視節(jié)目中一個“撕名牌”的規(guī)則，又或者是一個節(jié)目概念；更多的是在購買時，韓方將自身的節(jié)目腳本、流程等等內(nèi)容進行了全方位的授權，才得以呈現(xiàn)出了奔跑吧，兄弟這一檔節(jié)目的最終形態(tài)。湖南衛(wèi)視的爸爸去哪兒引進韓國電視臺的綜藝Where

35、are we going，Dad？，其電視節(jié)目模板的授權許可費高至1100萬元。 李蓉.電視節(jié)目模板的版權保護D.山東:山東大學,2017.通過這幾個例子，我們總結可以知道，倘若我們自身擁有優(yōu)秀的電視節(jié)目模板，我們便可以省去一大筆的支出，在于節(jié)目開始之初的版式購買上，從而降低成本。爸爸去哪兒如今已發(fā)展到第五季，而第五季伊利公司的獨家冠名贊助費就已經(jīng)高達5億元之多。 李蓉.電視節(jié)目模板的版權保護D.山東:山東大學,2017.可見，具有新鮮度以及熱度的電視節(jié)目模版，可以提升電視節(jié)目的收視熱度。同時，越是受觀眾喜愛的電視節(jié)目，就會吸引更多的投資者以及廣告商，這樣的一個良性循環(huán)模式，最終達到了獲取經(jīng)濟

36、利益的目的。綜上所述，若能盡早地給予電視節(jié)目模版著作權保護，給予其相對應的知識產(chǎn)權保護，其便能發(fā)揮最大的商業(yè)價值，與此同時，還能在一定程度上避免后期侵權事件的發(fā)生，減少電視節(jié)目模板受到抄襲的商業(yè)風險。2. 電視節(jié)目模板具有社會文化價值一檔電視節(jié)目的收視率高低，可以在一定程度上反應當今社會的輿論熱潮。一件成型的作品是需要耗費大量的財力以及精力，而目前電視節(jié)目模板的保護處于尷尬的地位，在很大層面上會打擊一部分創(chuàng)作人的創(chuàng)作熱情，會擔心自身所付出精力創(chuàng)作的作品被他人抄襲之后，無法收回其投入的制作成本。當他們想運用法律的武器，進行司法維權時，由于法律層面上沒有對電視節(jié)目模板的權利屬性作出明確的界定，導致

37、了法官在審判時沒有一個明確的標準，在很大程度上權利人的權利都得不到保護。若電視節(jié)目模板沒有明確的法律保護，電視節(jié)目同質化的現(xiàn)象便會一直存在，電視熒幕上的電視節(jié)目也千篇一律。不僅會造成觀眾的審美疲勞，同時若此現(xiàn)象得不到改善，長期下去文化創(chuàng)新的缺失，勢必會導致娛樂業(yè)市場疲軟。我國目前的電視綜藝節(jié)目市場，很多熱播檔的電視綜藝節(jié)目都是從海外引入模板。由于我國電視行業(yè)發(fā)展起步較晚，現(xiàn)階段我國還處于學習的階段，可以引入外國成熟的電視節(jié)目模板借鑒學習，使得節(jié)目在最初設計時有一個相對穩(wěn)定的框架和思路。但若我國一直靠著引進外國成熟電視節(jié)目模板的方式，發(fā)展我國自身的電視節(jié)目，即便加入自身本土文化的元素，但也不可避

38、免地會刻上外國文化的烙印。長期發(fā)展下去，中國自身文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展得不到提高，文化自信心也會受到打擊。給予電視節(jié)目著作權保護，不僅有利于提升制作人的創(chuàng)作熱情，同時也有利于本土文化的發(fā)展，從而打造出屬于中國自身本土文化品牌的節(jié)目模板。3、 電視節(jié)目模板著作權保護的困境（1） 電視節(jié)目模板著作權保護的法律理論困境正如上文所言，在電視節(jié)目模板的界定以及保護上，我國法律還存在著較大的漏洞。不僅在相關的法律法規(guī)上沒有給予明確的規(guī)定，同時在我國的司法實踐中，也找不到相關的案例是對電視節(jié)目模板給予知識產(chǎn)權保護的。我國當今的法律體系中，由著作權法、專利法、商標法三部實體法律，共同組成知識產(chǎn)權法律體系。但卻在這三部

39、實體法律中，找不到一條關于保護電視節(jié)目模板的相關規(guī)定。根據(jù)著作權法第三條：“本法所稱的作品，包括以下列形式創(chuàng)作的文學、藝術和自然科學、社會科學、工程技術等作品。”我們總結可以得出，思想和表達的二分法是如今著作權法所推許的，即著作權法保護的客體是作品，著作權中定義作品最重要的特征即思想觀念的獨創(chuàng)能力。這也就從另一個角度說明了作者思想觀念的本身是不受著作權法保護的。其目的是鼓勵作者更好地進行創(chuàng)作，產(chǎn)生更多更好的作品。如果表達了思想觀念本身，則會在一定程度上禁錮了人們的思想。 對于電視節(jié)目模板的著作權保護，現(xiàn)行的著作權法中對于電視節(jié)目的出場音樂、劇本腳本的設計或者舞臺上的舞美設計等，這些作品若包含在

40、著作權法中的音樂作品、美術作品或者是戲劇作品的部分，著作權法是可以對其進行保護的。而對于節(jié)目過程中所出現(xiàn)的環(huán)節(jié)，例如綜藝節(jié)目的游戲環(huán)節(jié)，歌唱類比賽的淘汰方式等這種創(chuàng)意性的東西，都得不到著作權法的保護。但是一個成功的電視節(jié)目，每一個環(huán)節(jié)都是關鍵性的要素，而電視節(jié)目作為一個不可分割的整體，我國著作權法暫時還沒有將其認可為一個整體，列入著作權法保護的客體范圍中。電視節(jié)目模板侵權的事件屢出不窮，已然是現(xiàn)在社會上一個很重要的問題。而相應法律法規(guī)，以及相關司法實踐的缺乏。導致電視節(jié)目模板在法律層面上缺乏保護與救濟，權利人不能運用法律武器，維護自身的合法權益。（2） 電視節(jié)目模板在政策支持上的困境從上文的分

41、析，我們可以知道，如今電視節(jié)目模板克隆、抄襲現(xiàn)象頻繁出現(xiàn)的一個原因就是缺乏正當?shù)氖袌龉芾眢w制。從另一個角度而言，可以說是國家政策上的允許，為了激勵和保護電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，對于電視節(jié)目模板的復制行為，我國相關的行政部門并沒有提出明文禁止，這也就在一定程度上給予了默許。而我國電視劇制作中心副主任張子揚認為：“今后就此類事件（國外狀告我國電視節(jié)目版式侵權訴訟）采取統(tǒng)一的應對口徑，即明確告知對方，此類要求不符合中國法律，不予認可。電視制作機構對已制作的綜藝節(jié)目在規(guī)則方面的任何改動，只來自于其藝術創(chuàng)作上的考慮，沒有版權方面的原因?！?張子揚.“警惕，外來電視節(jié)目版式化對亞洲的新文化壟斷”.現(xiàn)代傳播，200

42、3年第1期:23.寬松的政策支持，給侵權者提供了一個很好的滋生抄襲模仿的平臺。導致了電視節(jié)目模板克隆的現(xiàn)象這么多年都得不到禁止，在此期間，關于電視節(jié)目模板侵權的訴訟糾紛的矛盾沖突以及爭議不斷，但是國家寬松的政策以及司法實踐沒有統(tǒng)一的規(guī)定采取了寬容的態(tài)度，都允許節(jié)目“克隆”現(xiàn)象的存在。由于沒有具體的法律法規(guī)以及政策的支持，所以無論是支持哪一方的要求，都會損害到另外一方的利益。為了避免引起不必要的糾紛，以及鼓勵電視業(yè)的發(fā)展，當糾紛發(fā)生時，國家相關部門很大程度上都視電視節(jié)目的“克隆”行為是合法的。（三）電視節(jié)目模板在司法實踐中的困境1.缺乏法律依據(jù)支撐我國電視節(jié)目產(chǎn)業(yè)發(fā)展起步較晚，電視節(jié)目模板也未形

43、成固定的產(chǎn)業(yè)鏈。在司法實踐中產(chǎn)生的模板糾紛類型多為花費巨資引進國外成熟的電視節(jié)目模板而遭受國內(nèi)同行的克隆復制，蒙受損失，國內(nèi)原創(chuàng)模板相對較少，因而不曾在司法實踐中找到原創(chuàng)模板遭遇克隆的司法案例?？v觀我國現(xiàn)行的法律，電視節(jié)目模板不是著作權法規(guī)定為作品的類型；而電視節(jié)目模板不屬于發(fā)明、實用新型、以及外觀設計，因此也不是專利法中所保護的客體對象；電視節(jié)目模板并不是作為某個產(chǎn)品或服務的商標標識，故此也不是商標法所保護的對象。其次，有學者提出可用反不正當競爭法對電視節(jié)目模板提供保護，但根據(jù)反不正當競爭法的相關規(guī)定，我們可以得知，電視節(jié)目模板一經(jīng)公開播放便不存在秘密了，反不正當競爭法便不能為其提供保護了。

44、國內(nèi)因電視節(jié)目模板產(chǎn)生的司法糾紛我們并不少見，但因為法律上存在漏洞，以及沒有一個統(tǒng)一的標準，最終導致此類的爭議都不了了之。2001年，因自己節(jié)目頻頻遭受抄襲，著名電視欄目夢想成真向國家知識產(chǎn)權局申請專利保護，但是卻無奈地遭受了拒絕，相關人員表示其可以申請版權保護。 伍晶晶.論電視節(jié)目模板的著作權保護D.重慶:西南政法大學，2012.隨后該電視欄目向國家版權局指定的北京市版權事務所申請版權，結局卻再次讓他們失望，依舊沒法得到版權的保護。版權局事務所的相關人士表示，只可以對欄目的圖案設計申請版權等實體性東西申請版權保護。換言之，即除有形實體性以外的東西，如游戲方法、規(guī)則、節(jié)目形式等創(chuàng)意性的東西不能

45、申請保護。無法對人的思維和創(chuàng)造力做出一個明確的界定，因為這些東西是無窮無盡的。正是因為相關的法律法規(guī)沒有作出明確的界定，有關部門在具體實踐中，找不到有力的依據(jù)，所以權利人的最終也無法得到保護。對于電視節(jié)目申請版權保護的案例，不止是夢想成真這一個案例，類似的情況還有很多。又如，湖南衛(wèi)視我們約會吧與江蘇衛(wèi)視非誠勿擾在電視平臺上同時播出以后，2010年3月31日，湖南衛(wèi)視制作團隊向國家廣播電影電視總局提出申訴，控訴其自身節(jié)目的版權受到了江蘇衛(wèi)視的侵犯，要求其對其進行調(diào)查，然而這么多年過去了，該案例還未得到一個明確的答復。 伍晶晶.論電視節(jié)目模板的著作權保護D.重慶:西南政法大學，2012.在面對電視

46、節(jié)目版權得不到很好維護的另一方面，我們在司法實踐中也找到了與上訴案例不同的情況。2006年江西電視臺創(chuàng)作了傳奇故事，之后其制作團隊向江西省版權保護中心提出了版權登記的申請，最終獲得了江西省版權保護中心的的批準。 伍晶晶.論電視節(jié)目模板的著作權保護D.重慶:西南政法大學，2012.傳奇故事作為整個節(jié)目的具體內(nèi)容獲得了版權，由此作為了整個節(jié)目的版權憑證。這一成功的申請，使得之后的電視節(jié)目模板版權發(fā)生爭議時，可以通過登記信息來解決糾紛，同時更好地維護了權利人的合法權益。2. 侵權判斷標準難掌握不同于戲劇劇本或者是電影劇本，電視節(jié)目模板在一定程度上有著很大的彈性空間，正如上文所說，電視節(jié)目模板是由各種

47、有邏輯關聯(lián)性的元素共同串聯(lián)而組成，這在一定程度上便給了電視節(jié)目制作留下了一定的發(fā)揮空間。因此只要是模仿電視節(jié)目模板而制作出來的電視節(jié)目，也會因節(jié)目制作中人物的不同或者節(jié)目制作方在制作中，稍微將其中部分內(nèi)容加以改動，從而在觀眾面前顯示出一系列的不同，如主持人的設置，音樂背景，舞美設置的不同，這一系列的不同都會給著作權的侵權認定帶來極大的困難。電視節(jié)目模板的模仿程度，有高低之分。低級的模仿，我們可以將其視為復制，也就是最簡單的逐字逐句抄襲，進行較小的改動或者不將其進行改動，這種類型的模仿，我們一目了然便可以看出。另一方面，高級的抄襲并不像低級的模仿這么簡單，其抄襲的內(nèi)容不僅僅局限于文字的表達形式，

48、更多的是在于復雜表現(xiàn)方式的模仿，改動的程度也比低級模仿的程度要大得多，但也只是在內(nèi)容上進行一定程度得修改，我們便不難發(fā)現(xiàn)，在整體結構以及所表達的思想上，有著極高的相似程度。而對于此種程度模仿的鑒定則需要通過專業(yè)的知識進行研究，又或者是需要通過特殊的標準對其進行判斷。而電視節(jié)目模板多程度上呈現(xiàn)的是一種高級的模仿。電視節(jié)目制作在電視節(jié)目模板在本身就留有發(fā)揮空間的基礎上，進行了新的創(chuàng)作，因而完全抄襲電視節(jié)目模板不作任何修改的節(jié)目制作是完全不存在的。模仿與被模仿的作品之間，我們會發(fā)現(xiàn)他們在很多細節(jié)層面上有著不同的地方，但是我們也不難發(fā)現(xiàn)，若將所有的元素整合為一個整體，觀眾對于兩檔節(jié)目感覺上會有一種似曾

49、相識的感覺。面對這樣程度的相似，我們很難去界定具體的侵權標準。這也就導致了，法官在面對具體的案件中，沒有一個相對客觀的標準，沒有具體的法律依據(jù)，僅僅是依靠法官的“心證”，案件便很難得到一個公正的結果。4、 電視節(jié)目模板著作權保護的建議（1） 完善著作權法的內(nèi)容，提升執(zhí)法力度，增強全民的法制意識我國現(xiàn)行的著作權法中，對作品的規(guī)定包含了許許多多的方面，但是對于電視節(jié)目模板的規(guī)定是屬于一個立法空白點。從法理學的角度而言，社會的性質決定了法的性質，社會物質生活條件最終決定了法的本質。社會的變革也帶動著法律的發(fā)展，而隨著經(jīng)濟以及電視行業(yè)的發(fā)展，著作權法也應該進行必要的改革，在著作權法將電視節(jié)目模板增設為

50、著作權法保護的作品類別，為電視節(jié)目模板確立其在著作權法中的保護地位。明確電視節(jié)目模板的概念，保護范圍，由于其不同于傳統(tǒng)的著作權客體，在著作權立法時，可以另行頒布相關條例對這一類的新興客體作出更為詳細的規(guī)定。在電視節(jié)目模板概念的界定上，法律概念應清晰簡潔明確，但由于電視節(jié)目模板所包含的內(nèi)容龐大且復雜，在明確電視節(jié)目模板概念時，應采取定義與列舉相結合的方式，說明其具體含義以及包含的元素，從而明確權利范圍；對于電視節(jié)目模板的保護范圍上，首先應將商業(yè)方法給予排除，這一個領域不僅不屬于現(xiàn)在著作權法所保護以及涉及的任何一個領域，同時也和節(jié)目本身的質量無關，無法達到著作權法激勵創(chuàng)作的目的；其次，淡化思想與表

51、達二分法的概念，將節(jié)目的“核心創(chuàng)意”列入電視節(jié)目模板的保護范圍。對于創(chuàng)意這個概念，需要有一個明確的界定，而對于這一個界定，不宜太過于抽象，應以保留充分的后續(xù)創(chuàng)作空間為宜。從而使得權利人權利受到損壞時可以有法可依，同時也可以使相關部門在處理有關問題時有法可依。其次，有法可依只是第一步，在完善法律體系的同時，有關的行政部門應該提高執(zhí)法力度。從上文的分析可知，如今電視行業(yè)出現(xiàn)諸多問題，其中一個很重要的因素在于執(zhí)法力度不嚴，國家行政部門寬松的政策允許。當電視節(jié)目侵權行為發(fā)生時，相關單位的責任并沒有受到相關執(zhí)法部門的追究，也沒有受到相關的懲罰。而面對電視節(jié)目侵權糾紛問題時，有關部門在處理時，應該根據(jù)有關

52、的法律法規(guī)進行定性，在落實有法可依的基礎上，做到執(zhí)法必嚴，一旦出現(xiàn)侵權的問題必須追究相關侵權人的責任，做到違法必究。另一方面，需要不斷完善以及提高電視行業(yè)內(nèi)部的機制，將電視節(jié)目的審批程序嚴格規(guī)范起來，對于具有抄襲痕跡的電視節(jié)目，應該從源頭上徹底遏制，不予通過通過審批，從而促進電視產(chǎn)業(yè)地繁榮發(fā)展。第三，電視節(jié)目模板抄襲不僅局限于國內(nèi)市場，國際市場也頻頻發(fā)生，國內(nèi)很多電視節(jié)目制作團隊通過不斷購買國外的版權。針對此種現(xiàn)象，也應該出臺完善的機制，限制國內(nèi)電視制作團隊抄襲外國節(jié)目的行為。相對而言，這樣一方面就可以提升國內(nèi)的電視制作團隊的自主創(chuàng)新能力，從而可以看到更多具有本土文化特色的電視節(jié)目；另一方面，

53、在一定程度上本土電視節(jié)目制作商的合法權益也得到了保護。馬克思主義觀點告訴我們，事物的發(fā)展都是有兩面性的，我國優(yōu)秀的電視節(jié)目模板在面對外國電視行業(yè)抄襲時，制作方也要積極拿起法律的武器，維護自身的合法權益，從而使自身的市場競爭力在國際上得到更好地提升。最后，需要增強社會大眾對于著作權的保護意識，而這里的社會大眾需要分兩種情況進行討論。一方面，電視制作團隊的法律意識需要不斷提高；而另一方面，普通觀眾的維權意識也需要提升。首先，要不斷加強法律知識的普及，從而使電視制作團隊在制作電視節(jié)目的時候，遵守相應的法律法規(guī)，通過合法合理的途徑，提高自身的實力。與此同時，也要提升自身的維權意識，一旦發(fā)現(xiàn)自己的作品，

54、受到他人的抄襲模仿的時候，敢于運用相關的法律，通過合法的途徑維護自己的合法權利，讓自身的合法權益得到保障。其次，電視行業(yè)是在不斷發(fā)展，其市場也是在不斷擴大，國家相關部門很難做到面面俱到的監(jiān)管，市場上總會有鉆空子的節(jié)目在，這就需要發(fā)動社會大眾的力量，當觀眾發(fā)現(xiàn)有抄襲現(xiàn)象的時候，應該及時向有關部門舉報。這樣，就可以在全社會形成良好的氛圍，提升社會大眾的法律意識的同時，也促進了電視節(jié)目行業(yè)的發(fā)展。（2） 將電視節(jié)目模板進行版權登記根據(jù)我國現(xiàn)行的著作權法的規(guī)定，我們可以知道，對于著作權我國采取自動保護原則，即不論作品是否發(fā)表，一經(jīng)生成便享有了著作權。雖說版權登記不是電視節(jié)目模板取得著作權的一個必要條件

55、，但是若對電視節(jié)目模板進行登記，會起到權威確認的作用。若在法律、行政法規(guī)中將電視節(jié)目模版定義為著作權法保護的客體，那么在版權登記制度方面也應該加以完善，從而與法律法規(guī)的速度相適應。因此，國家版權登記管理部門可以考慮將電視節(jié)目模板納入版權登記的對象。通過這樣的形式，使得著作權人獲取版權證書，從而權利得到保障，有很重要的意義。首先，將電視節(jié)目模板進行版權登記，使得版權的轉讓更加具有安全性。權利方可以以此作為一個轉讓的憑證，在版權交易中讓受讓方對該版權提高信任度，并且對版權的歸屬也起到了一個很好的宣告作用。從而在一定程度上減少了直接復制電視節(jié)目模板的情形。其次，在版權登記局中對版權進行登記后，便會起

56、到一個公示的作用，從而電視節(jié)目在電視平臺上播出以后，可以在一定程度上防止業(yè)內(nèi)同行肆意抄襲的情形。最后，進行版權登記，有利于權利人在之后版權受到侵權之后，拿起自己手中的版權證書進行維權，同時也可以作為一個證據(jù)使用。在實際的司法實踐中，也可將其作為證據(jù)，從而認定為事實，這樣可以有效的對電視節(jié)目模板進行保護，從而減少由此帶來的糾紛。（三）規(guī)范市場秩序，加強行業(yè)自律根據(jù)上文的分析，我們知道市場正當秩序的缺乏也是電視節(jié)目模板頻繁遭到抄襲的一個重要原因。市場不正當競爭關系的出現(xiàn)很大一部分的原因就在于，市場秩序缺乏一個規(guī)范的體制。針對這種現(xiàn)象，相關部門應該充分發(fā)揮自身的優(yōu)勢，根據(jù)已有的法律，出臺相應的政策規(guī)

57、范市場秩序。相應的法律法規(guī)出臺需要時間，面對法律空白的階段，更加需要相關的部門行業(yè)發(fā)揮關鍵性的作用。面對近些年來，電視節(jié)目模板遭遇頻頻侵權的情況，電視節(jié)目模板相關利益人也可以自發(fā)成立一個組織協(xié)會，從而為保護自身的利益而奮斗。在司法途徑得不到救濟的情況下，行業(yè)協(xié)會在一定程度上可以發(fā)揮作用。行業(yè)協(xié)會若要發(fā)揮作用，則少不了專業(yè)人員的理論和實踐的支持，協(xié)會中應該充分納入各行各業(yè)的人才，共同規(guī)范市場秩序，從根源上解決問題治理市場混亂的現(xiàn)象。同時發(fā)揮帶頭的作用，增強人們的產(chǎn)權意識，從而更好地維護自身的合法權益。（四）確立侵權認定的標準和方法 通過上文的分析，我們得知如今電視節(jié)目模板的版權難以得到維護其中一

58、個很重要的原因就是侵權判斷標準難掌握。而在面對電視節(jié)目模板立法保護問題上，最大的難點問題就在于電視節(jié)目模板是否符合著作權法中保護的客體作品的特征，兩檔節(jié)目模板之間是否有實質性的相似，在這一方面上的認定很難確立標準。這就導致了，在電視節(jié)目模板受到侵權的時候，在舉證問題上便會遇到很大的困難。比如說：制作人在創(chuàng)作節(jié)目以及在創(chuàng)作時是否有接觸過原有的模板形式。然而對于電視節(jié)目模板侵權情形我們應該要區(qū)別對待，第一種情況是未獲得節(jié)目制作權人的同意，而是在私底下進行模仿，然后進行再創(chuàng)作再加工的過程，面對這樣的情況，不應該得到著作權法的保護，不然的話，會形成“拿來主義”的風氣，同時也會降低創(chuàng)作的力度。第二種情況是通過正當?shù)那阔@得電視節(jié)目模板的使用權，在原有的節(jié)目模板基礎上，進行本土化的加工創(chuàng)作，面對這樣的情形，著作權法應該給予保護，從而發(fā)揮了電視節(jié)目模板的版權價值，促進文化交流，同時帶動文化產(chǎn)業(yè)