第8課_官場現(xiàn)形記_課件(人教版選修《中國小說欣賞》)講述

1、第第8課課官場現(xiàn)形記官場現(xiàn)形記詩海探珠詩海探珠有美堂暴雨有美堂暴雨 蘇軾蘇軾游人腳底一聲雷，游人腳底一聲雷，滿座頑云撥不開。滿座頑云撥不開。天外黑風(fēng)吹海立，天外黑風(fēng)吹海立，浙東飛雨過江來。浙東飛雨過江來。十分瀲滟金樽凸，十分瀲滟金樽凸，千杖敲鏗羯鼓催。千杖敲鏗羯鼓催。喚起謫仙泉灑面，喚起謫仙泉灑面， 倒傾鮫室瀉瓊瑰。倒傾鮫室瀉瓊瑰?！举p析賞析】這首詩為蘇軾任杭州通判時(shí)所作。首這首詩為蘇軾任杭州通判時(shí)所作。首聯(lián)寫雷起腳下，頑云滿座，是詩人站在吳山絕頂聯(lián)寫雷起腳下，頑云滿座，是詩人站在吳山絕頂上的真實(shí)見聞。一聲疾雷，預(yù)示暴風(fēng)雨來勢之猛。上的真實(shí)見聞。一聲疾雷，預(yù)示暴風(fēng)雨來勢之猛。頷聯(lián)寫暴雨中的奇觀

2、。詩人感到風(fēng)是頷聯(lián)寫暴雨中的奇觀。詩人感到風(fēng)是“黑黑”色的，色的，也產(chǎn)生了江海起立的神奇幻覺。也產(chǎn)生了江海起立的神奇幻覺。頸聯(lián)連用兩個(gè)比頸聯(lián)連用兩個(gè)比喻寫暴雨，取喻新奇貼切，分別訴諸人們的視覺喻寫暴雨，取喻新奇貼切，分別訴諸人們的視覺與聽覺形象。用這兩個(gè)比喻來寫雨勢、雨量、雨與聽覺形象。用這兩個(gè)比喻來寫雨勢、雨量、雨聲，使人如臨其境、如聞其聲聲，使人如臨其境、如聞其聲。詩人最后想象這。詩人最后想象這雨是天帝用來喚醒沉醉中的李白，叫他傾瀉出瓊雨是天帝用來喚醒沉醉中的李白，叫他傾瀉出瓊瑰一樣的詩篇。全篇顯示了蘇軾善于從動態(tài)中捕瑰一樣的詩篇。全篇顯示了蘇軾善于從動態(tài)中捕捉景物的特征、善于借助新穎的比

3、喻來刻畫事物捉景物的特征、善于借助新穎的比喻來刻畫事物的藝術(shù)本領(lǐng)。的藝術(shù)本領(lǐng)?！舅伎妓伎肌窟@首詩的頸聯(lián)運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法這首詩的頸聯(lián)運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法寫作者眼中的暴雨？寫作者眼中的暴雨？【提示提示】畫線部分為思考答案。畫線部分為思考答案。課堂互動探究課堂互動探究寫作素材積累寫作素材積累知能優(yōu)化演練知能優(yōu)化演練第第8課課官官場場現(xiàn)現(xiàn)形形記記基礎(chǔ)自主學(xué)案基礎(chǔ)自主學(xué)案美文佳作欣賞美文佳作欣賞基礎(chǔ)自主學(xué)案基礎(chǔ)自主學(xué)案三、詞語辨析三、詞語辨析(1)困惑困惑迷惑迷惑困惑：指感到疑難，不知道該怎么辦。困惑：指感到疑難，不知道該怎么辦。迷惑：指辨不清是非，摸不著頭腦。迷惑：指辨不清是非，摸不著頭腦。例例:從日

4、本大地震到利比亞局勢動蕩從日本大地震到利比亞局勢動蕩,投資者投資者_(dá)于于A股市場成為股市場成為“絞肉機(jī)絞肉機(jī)”的同時(shí)的同時(shí),一時(shí)也難以理清一時(shí)也難以理清的頭緒的頭緒.達(dá)芬奇家居在信中大談媒體是以達(dá)芬奇家居在信中大談媒體是以“造假造假”為預(yù)設(shè)前提為預(yù)設(shè)前提,杜撰杜撰3.6億元退稅謠言億元退稅謠言,“讓消費(fèi)者產(chǎn)生讓消費(fèi)者產(chǎn)生更多的更多的_和不必要的擔(dān)憂和不必要的擔(dān)憂”.困惑困惑迷惑迷惑(2)搭訕搭訕寒暄寒暄搭訕搭訕:為了想跟人接近或把尷尬的局面敷衍過去而為了想跟人接近或把尷尬的局面敷衍過去而找話說找話說.寒暄寒暄:見面時(shí)談天氣冷暖之類的應(yīng)酬話。見面時(shí)談天氣冷暖之類的應(yīng)酬話。例例:出道十年推出個(gè)人首

5、本寫真書的明道出道十年推出個(gè)人首本寫真書的明道.此次遠(yuǎn)此次遠(yuǎn)赴浪漫國度意大利取景拍攝赴浪漫國度意大利取景拍攝.也頻頻受到浪漫的意也頻頻受到浪漫的意大利男子大利男子_.中美戰(zhàn)略經(jīng)濟(jì)對話開幕中美戰(zhàn)略經(jīng)濟(jì)對話開幕,兩國部長級官員分別從兩國部長級官員分別從會場兩側(cè)的貴賓通道步入會場會場兩側(cè)的貴賓通道步入會場,互相握手互相握手_后在背景板前站定后在背景板前站定.搭訕搭訕寒暄寒暄四、詞語釋義四、詞語釋義人仰馬人仰馬翻翻:_埋埋怨怨:_老羞成怒老羞成怒:_排揎排揎:_形容混亂或忙亂得不可收拾的樣子形容混亂或忙亂得不可收拾的樣子.因?yàn)槭虑椴蝗缫舛鴮ψ约赫J(rèn)為原因所在的因?yàn)槭虑椴蝗缫舛鴮ψ约赫J(rèn)為原因所在的人或事物

6、表示不滿人或事物表示不滿.由于羞愧和惱恨而發(fā)怒由于羞愧和惱恨而發(fā)怒.數(shù)說責(zé)備數(shù)說責(zé)備;訓(xùn)斥訓(xùn)斥.坐吃山坐吃山空空:_高談闊論高談闊論:_落拓落拓:_光是消費(fèi)而不從事生產(chǎn)光是消費(fèi)而不從事生產(chǎn),即使有堆積即使有堆積如山的財(cái)物也會消耗完如山的財(cái)物也會消耗完.漫無邊際地大發(fā)議論漫無邊際地大發(fā)議論(多含貶義多含貶義).潦倒失意潦倒失意;豪邁豪邁,不拘束不拘束.五、文學(xué)常識五、文學(xué)常識1走近作者走近作者李寶嘉李寶嘉(18671906),又名寶凱又名寶凱,字字_,號南亭亭長號南亭亭長.江蘇武進(jìn)江蘇武進(jìn)(今常今常州州)人人.主要有長篇小說主要有長篇小說官場現(xiàn)形記官場現(xiàn)形記、文明文明小史小史等等,彈詞小說彈詞小

7、說_、醒醒世緣彈詞世緣彈詞及雜著多種。及雜著多種。伯元伯元庚子國變彈詞庚子國變彈詞李寶嘉不滿清廷的腐敗和帝國主義的侵略李寶嘉不滿清廷的腐敗和帝國主義的侵略,具有強(qiáng)具有強(qiáng)烈的愛國思想和改良主義的政治主張烈的愛國思想和改良主義的政治主張,但他也不贊但他也不贊成激進(jìn)的改革成激進(jìn)的改革,政治思想比較保守政治思想比較保守.2.資料鏈接資料鏈接官場現(xiàn)形記是晚清譴責(zé)小說中最有代表性的官場現(xiàn)形記是晚清譴責(zé)小說中最有代表性的作品作品,四大譴責(zé)小說四大譴責(zé)小說(另三部另三部:吳趼人的吳趼人的二十年目二十年目睹之怪現(xiàn)狀、劉鶚的老殘游記、曾樸的睹之怪現(xiàn)狀、劉鶚的老殘游記、曾樸的孽海花孽?；?之一之一.共共60回回,結(jié)

8、構(gòu)安排與結(jié)構(gòu)安排與儒林外史儒林外史相仿相仿,演述一人后即轉(zhuǎn)入下一人演述一人后即轉(zhuǎn)入下一人,如此蟬聯(lián)而下如此蟬聯(lián)而下.作作品以晚清官場為表現(xiàn)對象品以晚清官場為表現(xiàn)對象,集中描寫封建社會崩潰集中描寫封建社會崩潰時(shí)期舊官場的種種腐敗、黑暗和丑惡的情形時(shí)期舊官場的種種腐敗、黑暗和丑惡的情形.課堂互動探究課堂互動探究文脈文脈探究探究1.如何理解如何理解“我筆筆都有賬的我筆筆都有賬的.這些錢這些錢,不是我兄弟不是我兄弟替你幫忙替你幫忙,請教那里來呢？請教那里來呢？我到那里我到那里,你就到你就到那里那里.要曉得兄弟也不是好欺侮的要曉得兄弟也不是好欺侮的”這句話？這句話？【提示】【提示】何藩臺企圖借賣官大發(fā)一

9、筆橫財(cái)何藩臺企圖借賣官大發(fā)一筆橫財(cái),卻沒卻沒有想到螳螂捕蟬有想到螳螂捕蟬,黃雀在后黃雀在后,他的弟弟三荷包不僅他的弟弟三荷包不僅趁機(jī)謀利趁機(jī)謀利,而且將他買賣官缺的證據(jù)牢牢地掌握在而且將他買賣官缺的證據(jù)牢牢地掌握在手中手中.兄弟兩個(gè)的一番吵鬧兄弟兩個(gè)的一番吵鬧,暴露了三荷包和何藩暴露了三荷包和何藩臺在金錢面前無親情的丑惡嘴臉臺在金錢面前無親情的丑惡嘴臉.2文章是如何刻畫三荷包這一人物形象的？文章是如何刻畫三荷包這一人物形象的？【提示】【提示】小說主要運(yùn)用了語言和動作描寫來刻小說主要運(yùn)用了語言和動作描寫來刻畫三荷包這一形象的畫三荷包這一形象的.本來三荷包是本來三荷包是“使了全身力使了全身力氣往前

10、直頂氣往前直頂”的的,卻沒想第一次落了空卻沒想第一次落了空,此時(shí)心里自此時(shí)心里自然不舒服然不舒服,所以第二次就不分黑白所以第二次就不分黑白“齊頭頂過去齊頭頂過去”,可想而知用了多大的力氣可想而知用了多大的力氣,誰想?yún)s又頂在了誰想?yún)s又頂在了“嫂子嫂子的肚皮上的肚皮上”,這個(gè)細(xì)節(jié)十分生動這個(gè)細(xì)節(jié)十分生動,把三荷包的莽撞、把三荷包的莽撞、無賴刻畫得非常形象無賴刻畫得非常形象,同時(shí)又使三荷包的那種懊惱、同時(shí)又使三荷包的那種懊惱、尷尬、無奈一覽無遺尷尬、無奈一覽無遺,使平日里的那種威嚴(yán)和體面使平日里的那種威嚴(yán)和體面也蕩然無存也蕩然無存.這樣看似簡單的描寫其實(shí)蘊(yùn)含了深刻這樣看似簡單的描寫其實(shí)蘊(yùn)含了深刻的內(nèi)

11、容的內(nèi)容,這是文學(xué)作品的偉大之處這是文學(xué)作品的偉大之處.3兄弟鬧翻的根本原因是什么？兄弟鬧翻的根本原因是什么？【提示提示】其實(shí)其實(shí),“誤會誤會”只是兩人鬧翻的淺層次只是兩人鬧翻的淺層次的原因的原因,只是作者為了表現(xiàn)強(qiáng)烈的矛盾沖突而特意只是作者為了表現(xiàn)強(qiáng)烈的矛盾沖突而特意設(shè)置的設(shè)置的.實(shí)際上實(shí)際上“兄弟鬩墻兄弟鬩墻”的鬧劇有著深層次的的鬧劇有著深層次的原因原因,根本原因就在于分贓不均根本原因就在于分贓不均.何藩臺為了自己何藩臺為了自己加官進(jìn)爵加官進(jìn)爵,動用了本來屬于自己兄弟的那部分家產(chǎn)動用了本來屬于自己兄弟的那部分家產(chǎn),在以后的賣官勾當(dāng)中在以后的賣官勾當(dāng)中,他憑借自己家長的權(quán)威和官他憑借自己家長

12、的權(quán)威和官員的身份員的身份,肯定從中拿到了大頭肯定從中拿到了大頭,對此對此,三荷包早有三荷包早有不滿不滿,把賬目記得清清楚楚就是明證把賬目記得清清楚楚就是明證.而三荷包在而三荷包在這個(gè)勾當(dāng)中這個(gè)勾當(dāng)中,也有很多的機(jī)會中飽私囊也有很多的機(jī)會中飽私囊(在前回與在前回與泥菩薩的商議中可以看出泥菩薩的商議中可以看出),何藩臺也一定清楚何藩臺也一定清楚.總之，在賣官的勾當(dāng)中，兩個(gè)人雖然是默契合作，總之，在賣官的勾當(dāng)中，兩個(gè)人雖然是默契合作，但貪婪和自私的本性使他們也在互相欺騙、互相但貪婪和自私的本性使他們也在互相欺騙、互相爭斗，只是他們互相依存的關(guān)系，使得彼此都沒爭斗，只是他們互相依存的關(guān)系，使得彼此都

13、沒有撕破臉皮。作者巧妙設(shè)置了兩個(gè)有撕破臉皮。作者巧妙設(shè)置了兩個(gè)“誤會誤會”，使，使得他們的不滿一步步升級，最終伴隨著怒氣和怨得他們的不滿一步步升級，最終伴隨著怒氣和怨氣一總爆發(fā)出來。因此，這場鬧劇實(shí)際上是平日氣一總爆發(fā)出來。因此，這場鬧劇實(shí)際上是平日種種矛盾積蓄的結(jié)果，也是平日勾心斗角的一次種種矛盾積蓄的結(jié)果，也是平日勾心斗角的一次總爆發(fā)。總爆發(fā)。4.官場現(xiàn)形記官場現(xiàn)形記在故事描寫方面表現(xiàn)出很強(qiáng)的在故事描寫方面表現(xiàn)出很強(qiáng)的創(chuàng)造性創(chuàng)造性,在故事背后在故事背后,還有細(xì)致入微的社會分析還有細(xì)致入微的社會分析,可可以讓我們在故事中洞悉社會人生以讓我們在故事中洞悉社會人生.那么本文中的那么本文中的社會環(huán)

14、境描寫體現(xiàn)在什么地方？社會環(huán)境描寫體現(xiàn)在什么地方？【名師點(diǎn)撥名師點(diǎn)撥】作者借三荷包之口作者借三荷包之口,歷數(shù)何藩臺歷數(shù)何藩臺的骯臟官史時(shí)的骯臟官史時(shí),社會環(huán)境便呈現(xiàn)在了我們面前社會環(huán)境便呈現(xiàn)在了我們面前.何何藩臺是如何做的官呢藩臺是如何做的官呢?“先是你捐知縣先是你捐知縣,捐了一萬捐了一萬多多,弄到一個(gè)實(shí)缺弄到一個(gè)實(shí)缺”,然后一發(fā)而不可收拾然后一發(fā)而不可收拾,“憑空憑空里知縣不做了里知縣不做了,忽然想要高升忽然想要高升,捐甚么知府捐甚么知府,連引見走門子連引見走門子,又是二萬多又是二萬多”“”“侯補(bǔ)侯補(bǔ)知府做了一陣子知府做了一陣子八千兩銀子買一個(gè)密保八千兩銀子買一個(gè)密保,送送部引見部引見;又是

15、三萬兩又是三萬兩 ” ”這些話告訴我們這些話告訴我們,在在當(dāng)時(shí)做官就意味著撈錢當(dāng)時(shí)做官就意味著撈錢.金錢支配著官職的選擇金錢支配著官職的選擇,官職又是金錢的來源官職又是金錢的來源,何藩臺絕不是個(gè)別現(xiàn)象何藩臺絕不是個(gè)別現(xiàn)象,而而是社會的通病是社會的通病.5本文的動作描寫非常突出，請舉例加以賞析。本文的動作描寫非常突出，請舉例加以賞析?！久麕燑c(diǎn)撥名師點(diǎn)撥】 兄弟二人鬩墻的一段描寫兄弟二人鬩墻的一段描寫,動作比較動作比較突出突出.何藩臺本想起身丟掉煙槍何藩臺本想起身丟掉煙槍,去找?guī)煚斎フ規(guī)煚?結(jié)果由于結(jié)果由于氣急敗壞氣急敗壞,起得太猛起得太猛,帶翻了一只茶碗帶翻了一只茶碗,可是三荷包卻可是三荷包卻以

16、為以為“他哥動手要打他他哥動手要打他”.于是于是,“便把馬褂一脫便把馬褂一脫,卷卷了卷袖子了卷袖子,一個(gè)老虎勢一個(gè)老虎勢,望他哥懷里撲將來望他哥懷里撲將來”.兩人扭兩人扭在一起在一起,糾纏起來糾纏起來.家人拉不開家人拉不開,只得請來了何太太只得請來了何太太,結(jié)結(jié)果又不小心被三荷包撞在了肚子上果又不小心被三荷包撞在了肚子上,疼得坐在地上疼得坐在地上出汗出汗.三荷包趁機(jī)溜走三荷包趁機(jī)溜走,這場鬧劇才巧妙地煞了尾這場鬧劇才巧妙地煞了尾.在這段故事中，動作描寫比較突出，特別是兩個(gè)在這段故事中，動作描寫比較突出，特別是兩個(gè)人動手時(shí)的動作，寫得熱熱鬧鬧，兩個(gè)人好像有人動手時(shí)的動作，寫得熱熱鬧鬧，兩個(gè)人好像

17、有什么深仇大恨，一個(gè)什么深仇大恨，一個(gè)“撲撲”上來，上來，“往前直頂往前直頂”，“使著全副力氣使著全副力氣”，一個(gè)又，一個(gè)又“竭力抵擋竭力抵擋”，“揪揪”在一起；一個(gè)喊著在一起；一個(gè)喊著“你打死我罷你打死我罷”，一個(gè)喊著，一個(gè)喊著“要死死在一塊兒要死死在一塊兒”。平日里做老爺?shù)哪欠N威嚴(yán)。平日里做老爺?shù)哪欠N威嚴(yán)和體面蕩然無存了，看上去就像兩個(gè)無賴在打架。和體面蕩然無存了，看上去就像兩個(gè)無賴在打架。個(gè)別細(xì)節(jié)，像個(gè)別細(xì)節(jié)，像“那三荷包卻不隄防他哥此刻松手，那三荷包卻不隄防他哥此刻松手，仍舊使著全副氣力往前直頂；等到他哥坐下，他仍舊使著全副氣力往前直頂；等到他哥坐下，他卻撲了一個(gè)空，齊頭拿頭頂在他嫂子

18、肚皮上卻撲了一個(gè)空，齊頭拿頭頂在他嫂子肚皮上”把把三荷包的莽撞、無賴刻畫得非常形象。三荷包的莽撞、無賴刻畫得非常形象。細(xì)剖細(xì)剖深析深析樓主樓主運(yùn)用描寫手法來刻畫人物形象是這篇小說取得成運(yùn)用描寫手法來刻畫人物形象是這篇小說取得成功的重要前提。請結(jié)合文章的內(nèi)容談?wù)勑≌f在這功的重要前提。請結(jié)合文章的內(nèi)容談?wù)勑≌f在這方面的精彩之處。方面的精彩之處。沙發(fā)沙發(fā)“玉山的王夢梅玉山的王夢梅,是個(gè)一萬二是個(gè)一萬二;萍鄉(xiāng)的周小辮子八萍鄉(xiāng)的周小辮子八千千還有些一千還有些一千,八百的八百的,一時(shí)也記不清一時(shí)也記不清,至少亦有至少亦有二三十注二三十注.”這段話是三荷包所說的這段話是三荷包所說的,作者在這里巧作者在這里巧

19、妙地借助他的口將官場中買官的情形一一道來妙地借助他的口將官場中買官的情形一一道來,生生動地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會的黑暗與腐敗動地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會的黑暗與腐敗.板凳板凳文中有這樣的話：文中有這樣的話：“何藩臺聽了這話，越想越氣，何藩臺聽了這話，越想越氣，本來躺在床上抽大煙本來躺在床上抽大煙褥子潮了一大塊。褥子潮了一大塊?！痹谠谶@里作者對何藩臺的動作進(jìn)行了詳盡的描繪，突這里作者對何藩臺的動作進(jìn)行了詳盡的描繪，突出了他面對三荷包出了他面對三荷包“有理有據(jù)有理有據(jù)”的搶白與指責(zé)，的搶白與指責(zé)，表現(xiàn)出的氣極敗壞與無可奈何。表現(xiàn)出的氣極敗壞與無可奈何。三樓三樓“等到后頭鬧大了，等到后頭鬧大了，不敢進(jìn)來勸，立刻奔不敢

20、進(jìn)來勸，立刻奔到后堂告訴太太。到后堂告訴太太?！边@段話作者沒有正面描寫這段話作者沒有正面描寫二人廝打的情形，只是描繪了仆人拉架的艱辛，二人廝打的情形，只是描繪了仆人拉架的艱辛，但我們卻通過這熱鬧場景感覺到了二人廝斗的但我們卻通過這熱鬧場景感覺到了二人廝斗的激烈與兇猛，真是別具匠心。激烈與兇猛，真是別具匠心。寫作素材積累寫作素材積累技法借鑒技法借鑒夸張手法的運(yùn)用夸張手法的運(yùn)用兄弟鬩墻集中體現(xiàn)了官場現(xiàn)形記夸張兄弟鬩墻集中體現(xiàn)了官場現(xiàn)形記夸張的特點(diǎn)的特點(diǎn).三荷包兄弟兩人的對打鬧劇三荷包兄弟兩人的對打鬧劇,也把官場中也把官場中的黑暗現(xiàn)狀揭露了出來的黑暗現(xiàn)狀揭露了出來.何藩臺用金錢鋪路何藩臺用金錢鋪路,

21、平步平步青云青云,做官之后做官之后,自然想著撈回去自然想著撈回去.錢成了控制權(quán)力錢成了控制權(quán)力的惟一工具的惟一工具,而錢也成了做官惟一的追求而錢也成了做官惟一的追求.為了金錢為了金錢,兄弟情誼可以不要兄弟情誼可以不要,為了金錢為了金錢,斯文體面也斯文體面也可以不要可以不要.可以想見可以想見,由這樣的官員組成的官場一定由這樣的官員組成的官場一定是腐敗透頂、污濁不堪的是腐敗透頂、污濁不堪的,而有這樣官場的社會而有這樣官場的社會,也也一定是沒有前途的一定是沒有前途的.作者通過他們的互相揭露作者通過他們的互相揭露,暴露暴露了官場的黑暗和對于社會前途命運(yùn)的擔(dān)憂和失望了官場的黑暗和對于社會前途命運(yùn)的擔(dān)憂和

22、失望.隨堂練筆隨堂練筆展開聯(lián)想和想象展開聯(lián)想和想象,運(yùn)用夸張的手法運(yùn)用夸張的手法,描寫你所熟悉的描寫你所熟悉的一位歌手形象一位歌手形象,要求：語言幽默詼諧要求：語言幽默詼諧,100字左右字左右.1課內(nèi)素材開發(fā)課內(nèi)素材開發(fā) 辦報(bào)救國辦報(bào)救國李寶嘉，早年喪父，由為官的堂伯撫養(yǎng)，因此對腐李寶嘉，早年喪父，由為官的堂伯撫養(yǎng)，因此對腐敗黑暗的官場有較深刻的印象。敗黑暗的官場有較深刻的印象。1895年甲午中日年甲午中日戰(zhàn)爭爆發(fā)，內(nèi)憂外患刺痛了李寶嘉的心，又因受到戰(zhàn)爭爆發(fā)，內(nèi)憂外患刺痛了李寶嘉的心，又因受到維新變法維新思想影響，他放棄了對科舉的追求，維新變法維新思想影響，他放棄了對科舉的追求，于于1896年

23、到上海創(chuàng)辦年到上海創(chuàng)辦指南報(bào)指南報(bào)，素材積累素材積累第二年第二年,他又創(chuàng)辦他又創(chuàng)辦游戲報(bào)游戲報(bào),這兩份報(bào)紙主要刊載這兩份報(bào)紙主要刊載官場笑話、民間趣聞官場笑話、民間趣聞,與當(dāng)時(shí)各報(bào)風(fēng)格迥異與當(dāng)時(shí)各報(bào)風(fēng)格迥異,受到小受到小市民和落魄文人的喜愛市民和落魄文人的喜愛,開辟了中國消遣性小報(bào)的開辟了中國消遣性小報(bào)的門徑門徑.其實(shí)其實(shí),李寶嘉的本意是要借游戲之說李寶嘉的本意是要借游戲之說,嘲罵之嘲罵之文文,對貪官污吏及政治腐敗現(xiàn)象加以揭露、諷刺、對貪官污吏及政治腐敗現(xiàn)象加以揭露、諷刺、譴責(zé)譴責(zé),希望社會現(xiàn)實(shí)有所改良、變革希望社會現(xiàn)實(shí)有所改良、變革.適用話題適用話題這則材料可用于這則材料可用于“改良與救國改

24、良與救國”、“擔(dān)當(dāng)責(zé)任擔(dān)當(dāng)責(zé)任”、“立志立志”等話題作文中。等話題作文中。2鮮活素材速遞鮮活素材速遞 娛樂，請放開歷史娛樂，請放開歷史2011年年4月月1日，廣電總局電視劇管理司司長李京日，廣電總局電視劇管理司司長李京盛在中國電視劇導(dǎo)演委員會盛在中國電視劇導(dǎo)演委員會2011年年會上發(fā)言表年年會上發(fā)言表示，如今示，如今“穿越劇穿越劇”有越來越熱的趨勢，總局不有越來越熱的趨勢，總局不提倡對歷史表現(xiàn)得太隨意，而時(shí)下泛濫的穿越題提倡對歷史表現(xiàn)得太隨意，而時(shí)下泛濫的穿越題材電視劇則需要材電視劇則需要“冷靜反思和討論冷靜反思和討論”。李京盛還。李京盛還指出：指出：“穿越劇穿越劇最近一段時(shí)間漸多漸熱，但最近

25、一段時(shí)間漸多漸熱，但題材內(nèi)容和表現(xiàn)方式上有很多值得商榷的地方。題材內(nèi)容和表現(xiàn)方式上有很多值得商榷的地方。譬如作為譬如作為穿越劇穿越劇，怎么用正確的歷史觀表現(xiàn)，怎么用正確的歷史觀表現(xiàn)歷史？現(xiàn)在的歷史？現(xiàn)在的穿越劇穿越劇很難用歷史觀去衡量，很難用歷史觀去衡量，整體的思想內(nèi)涵還沒有提高到整體的思想內(nèi)涵還沒有提高到觀觀的歷史高度。的歷史高度。新奇怪異的手法招之即來揮之即去，人物天馬行新奇怪異的手法招之即來揮之即去，人物天馬行空，這樣對歷史的表現(xiàn)有些過于隨意。空，這樣對歷史的表現(xiàn)有些過于隨意?！边m用話題適用話題這則材料可用于這則材料可用于“正確對待歷史正確對待歷史”、“娛樂的功娛樂的功用用”、“歷史的價(jià)

26、值歷史的價(jià)值”等有關(guān)話題或材料作文中等有關(guān)話題或材料作文中. 人人,總要仰望點(diǎn)什么總要仰望點(diǎn)什么人生在世人生在世,不能總是低頭覓食不能總是低頭覓食,那樣會那樣會矮化像動物一般矮化像動物一般.人人,總要仰望點(diǎn)什么總要仰望點(diǎn)什么,向著高遠(yuǎn)向著高遠(yuǎn),向上向上,支撐起生命和靈魂支撐起生命和靈魂.仰望仰望,從某種意義上說是一種精神上昂的生存姿從某種意義上說是一種精神上昂的生存姿態(tài)態(tài),它能使生命戰(zhàn)栗、貫注、凝神，形成張力它能使生命戰(zhàn)栗、貫注、凝神，形成張力,美文佳作欣賞美文佳作欣賞涌動著精神、靈魂、生命之流，貫穿于人的性靈肉涌動著精神、靈魂、生命之流，貫穿于人的性靈肉身與理性心智之中，貫穿于宇宙的一切的一

27、切之中，身與理性心智之中，貫穿于宇宙的一切的一切之中，就像鮮花綻開、泉水噴涌般地?zé)o窮無盡地向上涌現(xiàn)。就像鮮花綻開、泉水噴涌般地?zé)o窮無盡地向上涌現(xiàn)。它是根植于一切情愫之中又最終超越其上的永恒的它是根植于一切情愫之中又最終超越其上的永恒的精神。仰望，就是在漫漫黑夜中的靈魂追尋，重返精神。仰望，就是在漫漫黑夜中的靈魂追尋，重返失落的精神家園。失落的精神家園。一位俄羅斯老畫家在林間散步，他仰望頭上一輪滿一位俄羅斯老畫家在林間散步，他仰望頭上一輪滿月從樹梢后緩緩露出，他突然被那種無與倫比的飽月從樹梢后緩緩露出，他突然被那種無與倫比的飽滿和圓潤，被那種壯麗博大的景象感動得哭了起滿和圓潤，被那種壯麗博大的景

28、象感動得哭了起來來他看到了大自然最完美的藝術(shù)！那皎潔的月他看到了大自然最完美的藝術(shù)！那皎潔的月光仿佛上蒼深情地注視，仿佛天國的雪花披在他的光仿佛上蒼深情地注視，仿佛天國的雪花披在他的肩頭。那一刻，誰能說他不是幸福的？肩頭。那一刻，誰能說他不是幸福的？哲學(xué)大師康德最喜歡凝神仰望深夜星河。哲學(xué)大師康德最喜歡凝神仰望深夜星河?！懊慨?dāng)每當(dāng)我靜靜地佇立仰望那浩渺深邃的蔚藍(lán)色的天空時(shí)，我靜靜地佇立仰望那浩渺深邃的蔚藍(lán)色的天空時(shí)，一種永恒的肅穆和生命的崇高莊嚴(yán)便油然而生一種永恒的肅穆和生命的崇高莊嚴(yán)便油然而生仿佛上帝在叩響自己的額頭，一股神秘而偉大仿佛上帝在叩響自己的額頭，一股神秘而偉大的授意如波濤般洶涌而

29、來的授意如波濤般洶涌而來”貝多芬豪邁地宣稱貝多芬豪邁地宣稱:“我的王國在天空我的王國在天空!”“”“當(dāng)黃昏當(dāng)黃昏來臨來臨,我滿懷著驚奇感我滿懷著驚奇感,注視著天空注視著天空,墜入沉思墜入沉思.一群一群閃閃發(fā)光的天體在那兒旋轉(zhuǎn)運(yùn)行閃閃發(fā)光的天體在那兒旋轉(zhuǎn)運(yùn)行,永無停息永無停息,那就是那就是我們稱之為世界和太陽的天體我們稱之為世界和太陽的天體;此時(shí)此刻此時(shí)此刻,我神游魂我神游魂馳馳,精神超越了那些距我們億萬公里的群星精神超越了那些距我們億萬公里的群星,一直向一直向那萬物之源奔去那萬物之源奔去漸漸地漸漸地,我試著把那團(tuán)激情轉(zhuǎn)我試著把那團(tuán)激情轉(zhuǎn)化為音響化為音響打開心坎的東西打開心坎的東西,必定來自天空必定來自天空!”仰望就是追尋崇高仰望就是追尋崇高.也許我們抵達(dá)不到崇高也許我們