《中國現(xiàn)代文學(xué)史》課件(下)

1、第三節(jié)第三節(jié) 郁達(dá)夫郁達(dá)夫（1896-19451896-1945） 一一 、在五四文壇上，郁達(dá)夫是一位影響巨大的作家。、在五四文壇上，郁達(dá)夫是一位影響巨大的作家。即使在整個(gè)即使在整個(gè)2020世紀(jì)文學(xué)中，郁達(dá)夫也是一位不能夠忽世紀(jì)文學(xué)中，郁達(dá)夫也是一位不能夠忽視作家。他是才華橫溢、情感恣肆的浪漫感傷型作家。在日本期間視作家。他是才華橫溢、情感恣肆的浪漫感傷型作家。在日本期間寫的三篇小說寫的三篇小說銀灰色的死銀灰色的死沉淪沉淪南遷南遷，都以留學(xué)生活為，都以留學(xué)生活為題材。題材。19211921年這三篇小說以年這三篇小說以“創(chuàng)造社叢書創(chuàng)造社叢書”的名義、以的名義、以沉淪沉淪為為名名結(jié)集出版，是他的第

2、一個(gè)短篇小說集，也是中國現(xiàn)代文學(xué)第一部現(xiàn)結(jié)集出版，是他的第一個(gè)短篇小說集，也是中國現(xiàn)代文學(xué)第一部現(xiàn)代白話短篇小說集。代白話短篇小說集。代表性的小說有：代表性的小說有：沉淪沉淪春風(fēng)沉醉的晚上春風(fēng)沉醉的晚上蔦蘿行蔦蘿行遲桂遲桂花花馬纓花開的時(shí)候馬纓花開的時(shí)候等。他是自我抒情小說最重要的開創(chuàng)者等。他是自我抒情小說最重要的開創(chuàng)者之一。之一。二、他的小說不注重情節(jié)故事，而是專注于自我的內(nèi)心生活。二、他的小說不注重情節(jié)故事，而是專注于自我的內(nèi)心生活。往往有一定的自傳性，很多作品都有自己生活的影子。由于以往往有一定的自傳性，很多作品都有自己生活的影子。由于以內(nèi)心生活為表現(xiàn)對象，具有強(qiáng)烈的主觀抒情性。內(nèi)心生活

3、為表現(xiàn)對象，具有強(qiáng)烈的主觀抒情性。郁達(dá)夫作品內(nèi)容：一類是極端苦悶、欲望的作品；一類是非常郁達(dá)夫作品內(nèi)容：一類是極端苦悶、欲望的作品；一類是非常純凈、美好的作品。前者可以說是哀情，如純凈、美好的作品。前者可以說是哀情，如沉淪沉淪 ；后者則；后者則是純情，如是純情，如春風(fēng)沉醉的晚上春風(fēng)沉醉的晚上遲桂花遲桂花。郁達(dá)夫善于寫這。郁達(dá)夫善于寫這兩種極端的情。兩種極端的情。 郁達(dá)夫小說的主要內(nèi)容郁達(dá)夫小說的主要內(nèi)容 1 1、突出地表現(xiàn)了五四青年對人性解放的追求和被生活、突出地表現(xiàn)了五四青年對人性解放的追求和被生活擠出軌道的擠出軌道的“零余者零余者”的哀怨。的哀怨。2 2、鮮明地表達(dá)了愛國主義和人道主義的情

4、懷。、鮮明地表達(dá)了愛國主義和人道主義的情懷。 3 3、頹廢的氣息、色與欲的描寫，花街柳巷、秦樓楚館、頹廢的氣息、色與欲的描寫，花街柳巷、秦樓楚館等聲色消費(fèi)場所的描寫，等聲色消費(fèi)場所的描寫， 在郁達(dá)夫小說中占著明顯在郁達(dá)夫小說中占著明顯的地位。對于郁達(dá)夫小說中欲與色的描寫，具體分的地位。對于郁達(dá)夫小說中欲與色的描寫，具體分析起來與所謂析起來與所謂“黃色文藝黃色文藝”、“色情描寫色情描寫”是不一是不一樣的，有著本質(zhì)的區(qū)別樣的，有著本質(zhì)的區(qū)別。郁達(dá)夫抒情小說的主要特征郁達(dá)夫抒情小說的主要特征n自我的寫真。郁達(dá)夫作品，往往都帶有很強(qiáng)的自傳自我的寫真。郁達(dá)夫作品，往往都帶有很強(qiáng)的自傳性。這種自傳性，決定

5、了郁達(dá)夫的基本的敘述內(nèi)容，性。這種自傳性，決定了郁達(dá)夫的基本的敘述內(nèi)容，就是自我經(jīng)歷以及和自我關(guān)系密切的生活。就是自我經(jīng)歷以及和自我關(guān)系密切的生活。 n感傷的抒情。抒情性就是以情感為主要表現(xiàn)對象，感傷的抒情。抒情性就是以情感為主要表現(xiàn)對象，在郁達(dá)夫小說中，情節(jié)居于次要的地位，郁達(dá)夫不在郁達(dá)夫小說中，情節(jié)居于次要的地位，郁達(dá)夫不喜歡敘述外部的事件。郁達(dá)夫感興趣的是內(nèi)心生活喜歡敘述外部的事件。郁達(dá)夫感興趣的是內(nèi)心生活 。n結(jié)構(gòu)的散文化。郁達(dá)夫的小說以抒情為中軸而輕視結(jié)構(gòu)的散文化。郁達(dá)夫的小說以抒情為中軸而輕視情節(jié)的營構(gòu)，必然造就其小說的散文化傾向。情節(jié)的營構(gòu)，必然造就其小說的散文化傾向。 n流麗清

6、新的文筆。流麗清新的文筆。 關(guān)于關(guān)于沉淪沉淪具有三個(gè)方面值得肯定的思想意義具有三個(gè)方面值得肯定的思想意義 其一，具有較強(qiáng)的反帝反封建的意義。其一，具有較強(qiáng)的反帝反封建的意義。沉淪沉淪的主人公的主人公“我我”之所以行為怪僻，心理變態(tài)，都與他所處的社會生活環(huán)境有之所以行為怪僻，心理變態(tài)，都與他所處的社會生活環(huán)境有密切的關(guān)系。他的畸形的思想性格的形成，一方面源于中國密切的關(guān)系。他的畸形的思想性格的形成，一方面源于中國封建統(tǒng)治對他的迫害，另一方面是由于帝國主義國家的民族封建統(tǒng)治對他的迫害，另一方面是由于帝國主義國家的民族歧視的結(jié)果。歧視的結(jié)果。 其二，具有較熾熱的愛國主義感情。其二，具有較熾熱的愛國主

7、義感情。沉淪沉淪的主人公的主人公“我我”雖雖然生性乖張，脆弱，但他深深憎惡民族歧視，愛自己的祖國，然生性乖張，脆弱，但他深深憎惡民族歧視，愛自己的祖國，認(rèn)為自己之所以在異國倍受欺凌的原因在于祖國的積貧積弱，認(rèn)為自己之所以在異國倍受欺凌的原因在于祖國的積貧積弱，因而他熱望祖國盡快地富強(qiáng)起來因而他熱望祖國盡快地富強(qiáng)起來 其三，向虛偽的封建道德挑戰(zhàn)。其三，向虛偽的封建道德挑戰(zhàn)。 沉淪沉淪的思想：個(gè)性意識與民族意識的鏈結(jié)的思想：個(gè)性意識與民族意識的鏈結(jié) 1 1、個(gè)性意識。也就是個(gè)性解放的思想。這里最強(qiáng)烈的體現(xiàn)出五四、個(gè)性意識。也就是個(gè)性解放的思想。這里最強(qiáng)烈的體現(xiàn)出五四時(shí)代人的解放的呼聲。時(shí)代人的解放

8、的呼聲。作品最驚世駭俗的是對內(nèi)心隱秘的欲望作品最驚世駭俗的是對內(nèi)心隱秘的欲望的大膽的暴露。在敘述身體欲望的時(shí)候，作品往往展示主人公的大膽的暴露。在敘述身體欲望的時(shí)候，作品往往展示主人公的那種的那種“靈靈”與與“肉肉”矛盾心理。矛盾心理。 2 2、民族意識。就是作品所反映的那種五四時(shí)代民族覺醒的精神。、民族意識。就是作品所反映的那種五四時(shí)代民族覺醒的精神。作品中把個(gè)人的孤獨(dú)、精神痛苦以及愛欲的受挫，與民族國家作品中把個(gè)人的孤獨(dú)、精神痛苦以及愛欲的受挫，與民族國家的命運(yùn)聯(lián)系在一起。的命運(yùn)聯(lián)系在一起。 表達(dá)了一代青年要求自由解放、渴望祖國表達(dá)了一代青年要求自由解放、渴望祖國富強(qiáng)的心聲。富強(qiáng)的心聲。這

9、種渴望民族國家的富強(qiáng)，實(shí)際上是近代以來民這種渴望民族國家的富強(qiáng)，實(shí)際上是近代以來民族覺醒的重要標(biāo)志族覺醒的重要標(biāo)志 春風(fēng)沉醉的晚上春風(fēng)沉醉的晚上 是一篇非常優(yōu)美的純情小說是一篇非常優(yōu)美的純情小說。一、思想和情感。一、思想和情感。作品比較單純，人物只有兩個(gè)，故事也很平凡作品比較單純，人物只有兩個(gè)，故事也很平凡仍然是敘述自我身邊的凡人瑣事，保留了郁達(dá)夫小說的基本敘述仍然是敘述自我身邊的凡人瑣事，保留了郁達(dá)夫小說的基本敘述風(fēng)格，思想、感情的基調(diào)卻非常純凈。簡單地說，作品就是從平風(fēng)格，思想、感情的基調(diào)卻非常純凈。簡單地說，作品就是從平凡而苦難的人生中提升純潔感情。凡而苦難的人生中提升純潔感情。二、情感

10、過程二、情感過程作品中兩個(gè)人的感情，不是直接完全表達(dá)出來的，而是一點(diǎn)點(diǎn)作品中兩個(gè)人的感情，不是直接完全表達(dá)出來的，而是一點(diǎn)點(diǎn)一步步地建立起來的。在那種富有變化的委婉曲折的過程中，一步步地建立起來的。在那種富有變化的委婉曲折的過程中，完成情感升華。完成情感升華。 陳二妹情感的變化流程：陳二妹情感的變化流程：陌生陌生-好奇好奇-第一次親密接觸第一次親密接觸-誤解誤解-消除誤解消除誤解 五四時(shí)期女性作家五四時(shí)期女性作家 淦女士、陳哲衡、蘇雪林、凌叔華淦女士、陳哲衡、蘇雪林、凌叔華 1 1、淦女士（馮沅君、淦女士（馮沅君）以描寫女性戀愛心理引起注意。她側(cè)重于內(nèi)以描寫女性戀愛心理引起注意。她側(cè)重于內(nèi)心世

11、界的表現(xiàn)心世界的表現(xiàn)。旅行旅行是馮沅君的成名作是馮沅君的成名作。2 2、陳衡哲、陳衡哲 曾與胡適同在美國留學(xué)，是胡適圈中的散文家和社會批曾與胡適同在美國留學(xué)，是胡適圈中的散文家和社會批評家。評家。19171917年發(fā)表速寫式小說年發(fā)表速寫式小說一日一日。后來她又寫了后來她又寫了老夫妻老夫妻小雨點(diǎn)小雨點(diǎn)波兒波兒。小雨點(diǎn)小雨點(diǎn)還是中國現(xiàn)代最早的童話小說。還是中國現(xiàn)代最早的童話小說。 3 3、蘇雪、蘇雪林林 19291929年出版了自傳式的小說年出版了自傳式的小說棘心棘心，綠天綠天。后來。后來從事文學(xué)批評和中國文學(xué)的研究。她在文化思想上終生追從事文學(xué)批評和中國文學(xué)的研究。她在文化思想上終生追隨隨胡適

12、胡適。4 4、凌叔華（、凌叔華（新月三女杰之一。其他兩位是方令孺、林徽因）新月三女杰之一。其他兩位是方令孺、林徽因）凌叔凌叔華的第一本書華的第一本書花之寺花之寺，其中的其中的繡枕繡枕比較有名比較有名。 第四章 20年代新詩 第一節(jié)第一節(jié) 概述概述新詩的誕生“五四”新詩運(yùn)動“嘗試”中的新詩早期白話詩 胡適嘗試集及早期詩人聞一多、徐志摩為代表的前期新月派象征派詩歌 第二節(jié)第二節(jié) 徐志摩徐志摩 聞一多聞一多第一節(jié)第一節(jié) 概述概述從五四文學(xué)革命到抗戰(zhàn)爆發(fā)，中國新詩的發(fā)展大致經(jīng)歷了詞曲從五四文學(xué)革命到抗戰(zhàn)爆發(fā)，中國新詩的發(fā)展大致經(jīng)歷了詞曲化的新詩、自由詩、小詩、格律詩、象征詩、現(xiàn)代詩幾個(gè)階段。化的新詩、

13、自由詩、小詩、格律詩、象征詩、現(xiàn)代詩幾個(gè)階段。 一、第一批白話詩人有胡適、劉半農(nóng)、周作人、沈尹默、俞平一、第一批白話詩人有胡適、劉半農(nóng)、周作人、沈尹默、俞平伯、康白情等伯、康白情等 。19201920年胡適出版中國新詩史上第一部白話詩集年胡適出版中國新詩史上第一部白話詩集嘗試集嘗試集二、二、初期詩歌創(chuàng)作的題材主要有三個(gè)方面：初期詩歌創(chuàng)作的題材主要有三個(gè)方面：1 1、反映下層人民的疾苦，關(guān)注他們不幸的生活，是關(guān)于現(xiàn)實(shí)的；、反映下層人民的疾苦，關(guān)注他們不幸的生活，是關(guān)于現(xiàn)實(shí)的；2 2、反對封建禮教，表現(xiàn)戀愛自由的；、反對封建禮教，表現(xiàn)戀愛自由的；3 3、抒發(fā)小資產(chǎn)階級自我情懷的。、抒發(fā)小資產(chǎn)階級自

14、我情懷的。 胡適嘗試集1 1、胡適、胡適嘗試集嘗試集的價(jià)值不在于它水平多高，而在于它的首創(chuàng)的價(jià)值不在于它水平多高，而在于它的首創(chuàng)性性、嘗試性嘗試性，帶，帶有濃重的嘗試意味，也充滿了矛盾，顯示出從有濃重的嘗試意味，也充滿了矛盾，顯示出從傳傳統(tǒng)統(tǒng)詩詞中脫胎、蛻變，逐漸詩詞中脫胎、蛻變，逐漸尋尋找、試驗(yàn)新詩的艱辛過程。找、試驗(yàn)新詩的艱辛過程。2 2、嘗試集嘗試集收錄收錄1916192019161920年間年間4646首新詩。真正走出半文半白、半新半舊首新詩。真正走出半文半白、半新半舊的怪圈，是他翻譯了美國意象派詩人莎拉的怪圈，是他翻譯了美國意象派詩人莎拉 替斯代爾的替斯代爾的關(guān)不住了關(guān)不住了以后。以

15、后。 老鴉老鴉一顆星兒一顆星兒威權(quán)威權(quán)應(yīng)該應(yīng)該希望希望上山上山等是理想的白話詩。等是理想的白話詩。3 3、嘗試集嘗試集是是“溝通新舊兩個(gè)藝術(shù)時(shí)代的橋梁溝通新舊兩個(gè)藝術(shù)時(shí)代的橋梁”。 4 4、胡適的詩歌有鮮明的藝術(shù)個(gè)性：、胡適的詩歌有鮮明的藝術(shù)個(gè)性：“說話要明白清楚說話要明白清楚”，“用材料要有剪裁用材料要有剪裁”“要抓住最扼要最精彩的材料，用最簡練的字句表現(xiàn)出來要抓住最扼要最精彩的材料，用最簡練的字句表現(xiàn)出來”，“意境要平實(shí)意境要平實(shí)”。 “胡適之體胡適之體” 其他的早期白話詩人的創(chuàng)作1、沈尹默沈尹默 初期新詩的代表作品是三弦月夜。他寫詩追求意境，以含蓄著稱。2、俞平伯俞平伯 初期新詩的代表作

16、品是1923年的冬夜集，1924年西還。他的詩也有舊詩的痕跡，絕大部分表現(xiàn)自己內(nèi)心的情感，借景抒情。他最突出的是有些詩朦朧含蓄，但也很晦澀。 3、康白情康白情 新詩的代表作品草兒（1922年），風(fēng)格比較接近胡適，語言自然淺白。4、周作人周作人 新詩代表作品小河表現(xiàn)了反對束縛人性，要求個(gè)性自然發(fā)展的思想，被胡適評為“新詩中的第一首杰作”。 胡適之、劉半農(nóng)、沈尹默在胡適之、劉半農(nóng)、沈尹默在新青年新青年上出現(xiàn)，在當(dāng)時(shí)被稱上出現(xiàn)，在當(dāng)時(shí)被稱為為“新詩三巨頭新詩三巨頭”， 其他的早期白話詩人的創(chuàng)作 5、朱自清朱自清 寫的抒情長詩毀滅曾轟動詩壇。 6、劉半農(nóng)劉半農(nóng) 關(guān)注新詩的形式，有詩集揚(yáng)鞭集瓦釜集。 瓦

17、釜集是他從故鄉(xiāng)江陰采風(fēng)時(shí)，用江陰方言寫成的“四句 頭山歌”，是新詩史上第一部用方言寫作的民歌體新詩集。著名的教我如何不想她。 7、劉大白劉大白 直接借鑒了民間歌謠的體式，寫出了賣布謠和田主來。 情詩郵吻。湖畔詩人1922年汪靜之、馮雪峰、潘漠華、應(yīng)修人等出版合集湖畔；同年出版汪靜之的個(gè)人詩集惠的風(fēng)1923年又出版合集春的歌集。文學(xué)史上稱這四個(gè)人為“湖畔詩人”，他們是五四喚起的一代新詩人，他們的詩是真正意義上的五四產(chǎn)兒，是沒有沾染舊文章習(xí)氣老老實(shí)實(shí)的少年白話詩。他們寫的愛情詩與自然景物詩都帶有歷史青春的特色。應(yīng)修人應(yīng)修人妹妹你是水妹妹你是水汪靜之汪靜之伊的眼伊的眼過伊家門外過伊家門外 馮至：馮至

18、：“中國最為杰出的抒情詩人中國最為杰出的抒情詩人” 1、這一時(shí)期寫有詩集昨日之歌。他的詩注重抒情，有自己獨(dú)立的創(chuàng)造與貢獻(xiàn) 。馮至抒情詩的最大特色是處處表現(xiàn)出了藝術(shù)的節(jié)制，內(nèi)心的激情不采取直接傾瀉的方式。他的抒情詩感情深沉含蓄，在手法上平淡中見奇巧，哀婉清麗，語言明凈，大致壓韻。2、這一時(shí)期的代表作品是一條小河蛇。馮至對新詩的另一個(gè)重要貢獻(xiàn)是他的敘事詩。代表作是帷幔蠶馬及吹蕭人的故事，抒情與敘事融為一體，藝術(shù)表現(xiàn)十分精致，把現(xiàn)代敘事詩的創(chuàng)作，提高到了新的水平。 馮至還寫了許多十四行詩，編成十四行集。 新月詩派新月詩派1、新月詩派的出現(xiàn)，是中國新詩發(fā)展道路上的一座里程碑。是繼以胡適為代表的早期白話

19、詩派和以郭沫若為代表的自由詩派之后在完善中國新詩詩學(xué)、展現(xiàn)中國新詩美學(xué)方面取得了成功經(jīng)驗(yàn)、并產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的新詩流派。2、這一詩歌流派總結(jié)了早期白話詩普遍缺乏詩意和自由詩激情泛濫的教訓(xùn)，在借鑒英語格律詩歌的基礎(chǔ)上，摸索出了一條中國新詩形式建設(shè)的新路子。 3、新月派是中國新詩史上活動時(shí)間最長、詩人輩出、有鮮明藝術(shù)綱領(lǐng)、并在創(chuàng)作中取得了很高成就的一個(gè)重要詩派。新月詩派的活動時(shí)間主要是晨報(bào)詩鐫創(chuàng)刊的1926年4月至新月?？?933年6月。 新月派詩人新月派詩人 新月派擁有一批中國新詩史上杰出的詩人，如徐志摩、聞一多、朱湘、陳夢家等。前期新月詩派的代表是徐志摩和聞一多，后期的代表是徐志摩和陳夢家。他們

20、是以晨報(bào)副刊和晨報(bào)詩鐫為基地的一個(gè)詩人群。 1931年，陳夢家編選了新月詩選，內(nèi)選徐志摩、聞一多、饒夢侃、朱湘、孫大雨、方令孺、林徽因、陳夢家、方瑋德、卞之琳等18位詩人的80首詩（俗稱十八家詩）。這算是對這一詩歌流派做了總結(jié)，同時(shí)也標(biāo)示著這一流派的歷史作用的結(jié)束。 朱湘朱湘: :“中國的濟(jì)慈中國的濟(jì)慈” 新月四子：新月四子：朱湘、饒孟侃、朱湘、饒孟侃、楊世恩、劉夢葦并楊世恩、劉夢葦并稱為稱為“新月四子新月四子” 。朱湘主要作品有詩集夏天草莽集石門集永言集。散文書信集中書集海外寄霓君。朱湘最認(rèn)真地實(shí)踐了新月派倡導(dǎo)的“理性節(jié)制情感”的美學(xué)原則。他的詩恬淡平靜，工穩(wěn)美麗，詩風(fēng)古典而奢華。 朱湘詩歌

21、的特色朱湘詩歌的特色：精美：精美詩歌特點(diǎn)是：清麗秀雅，恬淡平靜，清麗秀雅，恬淡平靜，形式唯美，刻意求工形式唯美，刻意求工 。代表作品采蓮曲寫得纏綿悱惻，唱出一片寧靜迷人的境界。給他贏得極大的聲譽(yù)。朱湘的敘事詩也寫很有成就，主要有王嬌和貓誥。 采采 蓮蓮 曲曲（朱湘）（朱湘）小船呀輕飄，小船呀輕飄，楊柳呀風(fēng)里顛搖；楊柳呀風(fēng)里顛搖；荷葉呀翠蓋，荷葉呀翠蓋，荷花呀人樣?jì)蓩啤：苫ㄑ饺藰計(jì)蓩?。日落，日落，微波，微波，金絲閃動過小河。金絲閃動過小河。左行，左行，右撐，右撐，蓮舟上揚(yáng)起歌聲。蓮舟上揚(yáng)起歌聲。 菡萏呀半開，菡萏呀半開，蜂蝶呀不許輕來，蜂蝶呀不許輕來， 綠水呀相伴，綠水呀相伴， 清靜呀不染塵埃。

22、清靜呀不染塵埃。 溪間，溪間，采蓮，采蓮，水珠滑走過荷錢。水珠滑走過荷錢。 拍緊，拍緊， 拍輕，拍輕，槳聲應(yīng)答著歌聲。槳聲應(yīng)答著歌聲。 李金發(fā)與象征派詩李金發(fā)與象征派詩在中國現(xiàn)代文學(xué)上，象征詩派是指以1925年出版的李金發(fā)的詩集微雨為起點(diǎn)的，活躍在20年代中后期的詩派，它的代表人物是李金發(fā)。作品的特點(diǎn)是注重自我心靈的藝術(shù)表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)詩的意象暗示性功能和神秘性，追求所謂“觀念聯(lián)絡(luò)的奇特”。 李金發(fā)于1925年至1927年出版的微雨為幸福而歌食客與兇年，是中國早期象征詩派的代表作。 李金發(fā)詩歌的主要內(nèi)容李金發(fā)詩歌的主要內(nèi)容他的詩歌并不直接反映現(xiàn)實(shí)，而是直接表現(xiàn)自己的內(nèi)心生活，內(nèi)容往往是悲劇性的人生感

23、受：死亡、悲哀、絕望、孤獨(dú)。這實(shí)際是也是現(xiàn)代詩歌的一個(gè)主題，多表現(xiàn)人的“異化” 。代表詩歌棄婦就傾訴了人生的悲哀和痛苦，用棄婦的悲慘象征人生的悲慘。李金發(fā)詩歌的藝術(shù)價(jià)值李金發(fā)詩歌的藝術(shù)價(jià)值李金發(fā)的詩歌藝術(shù)價(jià)值要高于思想價(jià)值。李金發(fā)的詩歌藝術(shù)價(jià)值要高于思想價(jià)值。首先，李金發(fā)的詩歌大量意象的使用。首先，李金發(fā)的詩歌大量意象的使用。 其次，李金發(fā)的詩歌意象新奇。其次，李金發(fā)的詩歌意象新奇。 第三、李金發(fā)的詩歌大量地選用了文言詞語第三、李金發(fā)的詩歌大量地選用了文言詞語 。徐志摩徐志摩徐志摩是徐志摩是2020年代著名的詩人，也是年代著名的詩人，也是2020世紀(jì)世紀(jì)最重要的詩人之一。在最重要的詩人之一。在

24、2020年代的文壇上，年代的文壇上，以一種飄逸靈動、瀟灑優(yōu)美的風(fēng)格，獲得以一種飄逸靈動、瀟灑優(yōu)美的風(fēng)格，獲得了巨大的聲譽(yù)和廣泛的影響了巨大的聲譽(yù)和廣泛的影響 。徐志摩創(chuàng)。徐志摩創(chuàng)作過多種文學(xué)體裁，散文、戲劇、小說、作過多種文學(xué)體裁，散文、戲劇、小說、詩歌等。其文學(xué)成就主要是詩歌和散文。詩歌等。其文學(xué)成就主要是詩歌和散文。19251925年他年他的第一部新詩集的第一部新詩集志摩的詩志摩的詩出版，即奠定了他在出版，即奠定了他在中國新詩史上的地位。中國新詩史上的地位。 徐志摩詩歌徐志摩詩歌四個(gè)詩集四個(gè)詩集志摩的詩志摩的詩翡冷翠的一夜翡冷翠的一夜猛虎集猛虎集云游集云游集。徐志摩的詩歌中，主要體現(xiàn)在兩類

25、感情：徐志摩的詩歌中，主要體現(xiàn)在兩類感情：1 1、激烈峻急的感情?？梢钥醋魇?、激烈峻急的感情?？梢钥醋魇恰案哒{(diào)抒情高調(diào)抒情”。去吧去吧拜拜獻(xiàn)獻(xiàn)2 2、輕柔舒緩的情感?？梢哉f是、輕柔舒緩的情感?？梢哉f是“柔調(diào)抒情柔調(diào)抒情”。典型的徐志摩風(fēng)。典型的徐志摩風(fēng)格。格。成就最高，寫得最出色。成就最高，寫得最出色。沙揚(yáng)娜拉一首沙揚(yáng)娜拉一首贈日本女郎贈日本女郎偶然偶然雪花的快樂雪花的快樂我不知道風(fēng)是在那一個(gè)方向吹我不知道風(fēng)是在那一個(gè)方向吹再別康橋再別康橋等。等。徐志摩詩歌n內(nèi)容上內(nèi)容上歌詠愛情與理想歌詠愛情與理想1 1、追求光明與自由。、追求光明與自由。嬰兒嬰兒為要尋一顆明星為要尋一顆明星我有一個(gè)戀愛我有一

26、個(gè)戀愛2 2、抒唱愛與美的追求。、抒唱愛與美的追求。這是一個(gè)懦怯的世界這是一個(gè)懦怯的世界翡冷翠的一夜翡冷翠的一夜雪花雪花的快樂的快樂n形式上形式上靈動飄逸的浪漫抒情風(fēng)格靈動飄逸的浪漫抒情風(fēng)格1 1、構(gòu)思精巧，意象新穎。、構(gòu)思精巧，意象新穎?！把┗ㄑ┗ā?、“白蓮白蓮”“”“碧螺煙碧螺煙”（她是睡著她是睡著了了） 2 2、韻律和諧，富于音樂美。多采用西洋韻法，隨韻（、韻律和諧，富于音樂美。多采用西洋韻法，隨韻（AABB)AABB)抱韻抱韻(ABBA)(ABBA)交韻交韻(ABAB)(ABAB)。3 3、章法整飭，靈活多樣。長則、章法整飭，靈活多樣。長則369369句，短則句，短則4 4句句4 4、

27、辭藻華美，風(fēng)格明麗。、辭藻華美，風(fēng)格明麗?！皾獾没婚_濃得化不開” 關(guān)于關(guān)于再別康橋再別康橋 徐志摩最優(yōu)秀的作品，也是流傳最廣的作品。徐志摩最優(yōu)秀的作品，也是流傳最廣的作品。 1 1、詩歌記下了詩人、詩歌記下了詩人19281928年秋重到英國、再別康橋的情感體驗(yàn)，表年秋重到英國、再別康橋的情感體驗(yàn)，表現(xiàn)了一種含著淡淡憂愁的離情別緒。詩歌的第一節(jié)，三次用現(xiàn)了一種含著淡淡憂愁的離情別緒。詩歌的第一節(jié)，三次用“輕輕輕輕的的”這個(gè)形容詞，顯得節(jié)奏輕快、旋律柔和，既抒發(fā)了詩人對康橋這個(gè)形容詞，顯得節(jié)奏輕快、旋律柔和，既抒發(fā)了詩人對康橋依依不舍的淡淡憂愁，又定下了全詩哀而不傷的基調(diào)。詩人的情懷依依不舍的淡

28、淡憂愁，又定下了全詩哀而不傷的基調(diào)。詩人的情懷不是直白的顯露，它是熱烈而有分寸；淡淡起頭，又淡淡結(jié)尾，包不是直白的顯露，它是熱烈而有分寸；淡淡起頭，又淡淡結(jié)尾，包含復(fù)雜情緒，使人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想和回味。含復(fù)雜情緒，使人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想和回味。2 2、語言清新，富于音樂美。語言有著突出的淺白流暢的特點(diǎn)，但、語言清新，富于音樂美。語言有著突出的淺白流暢的特點(diǎn)，但又深得錘煉功夫，不露雕琢痕跡。詩中各個(gè)比喻，新鮮準(zhǔn)確，形象又深得錘煉功夫，不露雕琢痕跡。詩中各個(gè)比喻，新鮮準(zhǔn)確，形象生動。節(jié)奏整齊，押韻和諧。音節(jié)抑揚(yáng)合度，聲調(diào)回環(huán)反復(fù)，全詩生動。節(jié)奏整齊，押韻和諧。音節(jié)抑揚(yáng)合度，聲調(diào)回環(huán)反復(fù)，全詩構(gòu)成一闋完整

29、的樂曲，在藝術(shù)上達(dá)到了爐火純青的境地。構(gòu)成一闋完整的樂曲，在藝術(shù)上達(dá)到了爐火純青的境地。 林徽因（林徽因（1904195519041955）原名林徽音，新月派才女之一。她曾留學(xué)）原名林徽音，新月派才女之一。她曾留學(xué)英美，兼通中西文學(xué)，又深諳繪畫、戲劇和雕刻，又是一位著名的英美，兼通中西文學(xué)，又深諳繪畫、戲劇和雕刻，又是一位著名的建筑師。建筑師。 林徽因的幾首詩：林徽因的幾首詩：笑笑人間四月天人間四月天六點(diǎn)鐘在下午六點(diǎn)鐘在下午深深夜里聽到樂聲夜里聽到樂聲別丟掉別丟掉聞一多聞一多(1899-1946)(1899-1946)著名詩人、學(xué)者、戰(zhàn)士。著有詩集著名詩人、學(xué)者、戰(zhàn)士。著有詩集紅燭紅燭死水死水

30、。他潛心鉆研究古籍，。他潛心鉆研究古籍，對對周易周易詩經(jīng)詩經(jīng)莊子莊子楚辭楚辭四大古籍的整四大古籍的整理研究，被郭沫若稱為前無古人，后無來者。理研究，被郭沫若稱為前無古人，后無來者。19461946年年7 7月月1515日因怒斥特務(wù)殺害李公樸等愛國志士，日因怒斥特務(wù)殺害李公樸等愛國志士，作作最后一次的講演最后一次的講演，在昆明遭國民黨特務(wù)暗殺。，在昆明遭國民黨特務(wù)暗殺。 聞一多聞一多在中國現(xiàn)代文學(xué)史上，聞一多的貢在中國現(xiàn)代文學(xué)史上，聞一多的貢獻(xiàn)很大，主要表現(xiàn)在他對新格律詩獻(xiàn)很大，主要表現(xiàn)在他對新格律詩的貢獻(xiàn)。著名的的貢獻(xiàn)。著名的詩的格律詩的格律一文中一文中提出系統(tǒng)的新格律詩理論。提出系統(tǒng)的新格律

31、詩理論。1 1、“理性節(jié)制情感理性節(jié)制情感”的美學(xué)原則；詩的形式格律化的美學(xué)原則；詩的形式格律化2 2、提出了、提出了“三美三美”的主張的主張 ：音樂美、繪畫美、建筑：音樂美、繪畫美、建筑美美聞一多詩歌聞一多詩歌 我要回來我要回來乘乘 你的你的 拳頭拳頭 像像 蘭花蘭花 未放未放乘乘 你的你的 柔發(fā)柔發(fā) 和和 柔絲柔絲 一樣一樣乘乘 你的你的 眼睛眼睛 里里 燃著燃著 靈光靈光我我 要回來要回來這里體現(xiàn)的是建筑美，包括音樂這里體現(xiàn)的是建筑美，包括音樂美，句數(shù)、字?jǐn)?shù)相等相稱，壓韻美，句數(shù)、字?jǐn)?shù)相等相稱，壓韻（江陽轍）。（江陽轍）。 憶菊憶菊 鑲著金邊金邊的絳色絳色的雞爪菊； 粉紅色粉紅色的碎瓣的

32、繡球菊！ 懶慵慵的江西臘喲； 倒掛著一餅蜂窠似的黃心黃心， 仿佛是朵紫的紫的向日葵呢。 長瓣抱心，密瓣平頂?shù)木栈ǎ?柔艷的尖瓣攢蕊的白菊白菊 如同美人底蜷著的手爪， 拳心里攫著一撮兒金栗金栗。 詩人寫了各色的菊。 聞一多詩歌創(chuàng)作內(nèi)容聞一多詩歌創(chuàng)作內(nèi)容1、愛國主義詩篇。代表性的詩作是憶菊太陽吟死水發(fā)現(xiàn)七子之歌等。 2、愛情詩。大多寫于留美期間，寫得真摯，熱烈，專一，寫出了為愛情所折磨的相思之苦。紅豆組詩。 郭沫若郭沫若（1892197818921978） 一、郭沫若創(chuàng)作道路一、郭沫若創(chuàng)作道路 19181918開始新詩創(chuàng)作，開始新詩創(chuàng)作，19191919年到年到19201920年上半年開始在年上半

33、年開始在時(shí)事新報(bào)時(shí)事新報(bào)副刊副刊學(xué)燈學(xué)燈發(fā)表新詩，顯示出驚人的浪漫主義詩才。發(fā)表新詩，顯示出驚人的浪漫主義詩才。19211921年年出版詩集代表作出版詩集代表作女神女神蜚聲新詩壇。蜚聲新詩壇。19211921年與成仿吾、郁達(dá)夫等在日本組成創(chuàng)年與成仿吾、郁達(dá)夫等在日本組成創(chuàng)造社。造社。19241924年以后，接受馬克思主義，開始倡導(dǎo)革命文學(xué)，后投筆從戎。年以后，接受馬克思主義，開始倡導(dǎo)革命文學(xué)，后投筆從戎。19271927年年參加北伐和南昌起義。參加北伐和南昌起義。19281928年旅居日本。年旅居日本。19371937年抗戰(zhàn)爆發(fā)后回國，從事抗日救亡年抗戰(zhàn)爆發(fā)后回國，從事抗日救亡活動，并創(chuàng)作了活

34、動，并創(chuàng)作了屈原屈原、虎符虎符、棠棣之花棠棣之花等歷史劇，產(chǎn)生了很大影響。等歷史劇，產(chǎn)生了很大影響。 郭沫若是主觀抒情的文學(xué)天才，代表的是熱情、沖動、富有創(chuàng)造精神的一類現(xiàn)郭沫若是主觀抒情的文學(xué)天才，代表的是熱情、沖動、富有創(chuàng)造精神的一類現(xiàn)代中國知識分子。代中國知識分子。 二、關(guān)于二、關(guān)于女神女神1 1女神女神是郭沫若的第一部新詩集，是郭沫若詩歌的代表作，也是郭沫若的第一部新詩集，是郭沫若詩歌的代表作，也是中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部具有杰出成就和巨大影響的新詩集。是中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部具有杰出成就和巨大影響的新詩集。2 2、女神女神簡況簡況女神女神共收郭沫若早期的新詩共收郭沫若早期的新詩5656首

35、，絕大部分作于留日期間的首，絕大部分作于留日期間的19191919年和年和19201920年間。年間。女神女神共三輯。第一輯收三部詩?。汗踩嫛５谝惠嬍杖吭妱。号裰偕裰偕胬巯胬厶拈χㄌ拈χā５诙嬜顬橹匾?，最有代表。第二輯最為重要，最有代表性的詩篇，幾乎集中在此集中：性的詩篇，幾乎集中在此集中：鳳凰涅槃鳳凰涅槃天狗天狗爐中煤爐中煤地球，我的母親！地球，我的母親！匪徒頌匪徒頌等等 。第三輯所收詩篇內(nèi)容較為。第三輯所收詩篇內(nèi)容較為駁雜。駁雜。 女神女神的歷史價(jià)值的歷史價(jià)值1 1、體現(xiàn)了反封建以及改造社會的要求，代表了五四的時(shí)代精神，、體現(xiàn)了反封建以及改造社會的要求，代表了五四的時(shí)

36、代精神，塑造了塑造了“自我抒情主人公自我抒情主人公”的形象。的形象。2 2、形式上創(chuàng)新，特別是在自由體詩的創(chuàng)立上有著典范性的貢獻(xiàn)。、形式上創(chuàng)新，特別是在自由體詩的創(chuàng)立上有著典范性的貢獻(xiàn)。3 3、女神女神的成功在于時(shí)代的需要和詩人創(chuàng)作個(gè)性的統(tǒng)一。的成功在于時(shí)代的需要和詩人創(chuàng)作個(gè)性的統(tǒng)一。女神女神的思想價(jià)值的思想價(jià)值一、一、女神女神是五四時(shí)代精神與詩人創(chuàng)作個(gè)性的高度融合統(tǒng)一。是五四時(shí)代精神與詩人創(chuàng)作個(gè)性的高度融合統(tǒng)一。女神女神體體現(xiàn)了五四狂飆突進(jìn)的時(shí)代精神，格調(diào)雄渾豪放，是詩化的五四精神?，F(xiàn)了五四狂飆突進(jìn)的時(shí)代精神，格調(diào)雄渾豪放，是詩化的五四精神。女神女神不是中國第一部白話新詩集，卻是中國舊詩與新

37、詩分野的真正的界碑。無論不是中國第一部白話新詩集，卻是中國舊詩與新詩分野的真正的界碑。無論內(nèi)容還是形式，它都是中國新詩真正的奠基之作。內(nèi)容還是形式，它都是中國新詩真正的奠基之作。 二、二、女神女神最強(qiáng)烈而集中地體現(xiàn)詩人呼喚新世界誕生的民主思想。最強(qiáng)烈而集中地體現(xiàn)詩人呼喚新世界誕生的民主思想。鳳凰鳳凰涅磐涅磐地球，我的母親！地球，我的母親！天狗天狗立在地球邊上放號立在地球邊上放號爐中煤爐中煤三、三、女神女神充分表達(dá)了詩人對自我的崇尚和對自然的禮贊，是高揚(yáng)主體的充分表達(dá)了詩人對自我的崇尚和對自然的禮贊，是高揚(yáng)主體的力作。力作。梅花樹下的醉歌梅花樹下的醉歌光海光海浴海浴海地球，我的母親地球，我的母親

38、。四、四、女神女神顯示了徹底破壞和大膽創(chuàng)新的精神。顯示了徹底破壞和大膽創(chuàng)新的精神。我是一個(gè)偶像崇拜者我是一個(gè)偶像崇拜者匪徒頌匪徒頌女神女神的藝術(shù)想象力、形象特征與形式的藝術(shù)想象力、形象特征與形式 一、女神的藝術(shù)想象與形象特征是把整個(gè)大自然當(dāng)成書寫對象來完成的，想象奇特，詩被插上了飛騰的翅膀，大自然被充分地人化，顯示了五四狂飆突進(jìn)的時(shí)代精神。二、從總體上看女神的形式是自由的，行數(shù)、句數(shù)都不固定，沒有統(tǒng)一的韻律。但有兩種大致上的類型：一類是外在格式相對嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，如晨興；一類是情緒自然消長的內(nèi)在韻律與某種外在韻律相結(jié)合，女神大多數(shù)為這種形式。從從星空星空瓶瓶到到前茅前茅與與恢復(fù)恢復(fù)n星空是第二部詩文集

39、，初版于1923年，包括詩歌散文和戲曲。技巧上趣于圓熟：結(jié)構(gòu)更嚴(yán)謹(jǐn)，語言更凝練含蓄，感情更深沉。n瓶寫于1925年，是一部愛情長詩，由獻(xiàn)詩及連貫的四十二首組成，以浪漫主義方法描寫和歌唱一對青年男女大膽、熾熱、真摯的愛情，而以悲劇告終，淋漓盡致地展現(xiàn)了熱戀情人多情善感的復(fù)雜心理。 n前茅主要作于1923年初到1924年初，標(biāo)志著郭沫若詩風(fēng)的轉(zhuǎn)變。表現(xiàn)了尖銳的階級對立和階級斗爭。n恢復(fù)出版于1928年，表現(xiàn)出了樂觀昂揚(yáng)的精神氣質(zhì)，歌詠工農(nóng)大眾，充滿了無產(chǎn)階級的戰(zhàn)斗激情。 第六章第六章 2020年代的戲劇年代的戲劇一、中國現(xiàn)代話劇的萌芽與誕生一、中國現(xiàn)代話劇的萌芽與誕生1 1、19071907年年2

40、 2月，中國留日學(xué)生組織成立了春柳社，是最早對中月，中國留日學(xué)生組織成立了春柳社，是最早對中國現(xiàn)代話劇藝術(shù)進(jìn)行自覺探討與試驗(yàn)創(chuàng)造的劇社。主要成員有國現(xiàn)代話劇藝術(shù)進(jìn)行自覺探討與試驗(yàn)創(chuàng)造的劇社。主要成員有李叔同李叔同 ，他們在東京演出了，他們在東京演出了茶花女茶花女第三幕和根據(jù)林紓的翻第三幕和根據(jù)林紓的翻譯小說改編成的五幕劇譯小說改編成的五幕劇黑奴吁天錄黑奴吁天錄。 2 2、19101910年底任天知發(fā)起，聚集了汪仲賢、歐陽予倩、陳大悲等年底任天知發(fā)起，聚集了汪仲賢、歐陽予倩、陳大悲等優(yōu)秀戲劇人才，這是第一個(gè)職業(yè)性的新劇團(tuán)，演出所謂優(yōu)秀戲劇人才，這是第一個(gè)職業(yè)性的新劇團(tuán)，演出所謂“天知派天知派新劇

41、新劇”。 早期劇作早期劇作 早期話劇文學(xué)的最初成果是“社會問題劇”1、胡適模仿易卜生的娜拉創(chuàng)作終身大事，開“社會問題劇”之先。是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的第一部話劇作品,拉開了中國現(xiàn)代話劇創(chuàng)作的序幕。2、陳大悲的幽蘭女士從一個(gè)家庭著眼來分析社會問題。3、歐陽予倩在自己的劇作中，首創(chuàng)了中國輕松喜劇形式.潑婦 4、洪深 是中國話劇、電影運(yùn)動的奠基者之一。 1922年創(chuàng)作了話劇趙閻王，左聯(lián)時(shí)期，洪深寫了戲劇“農(nóng)村三部曲”：五奎橋香稻米青龍?zhí)丁?、熊佛西 受陳大悲的影響，提倡戲劇的趣味性。醉了洋狀元。現(xiàn)實(shí)主義多幕劇一片愛國心。6、余上沅 的獨(dú)幕劇兵變和洋狀元相似，追求情節(jié)熱鬧，并沒有什么深刻的社會問題。7 7

42、、丁西林的喜劇、丁西林的喜劇 一、丁西林在一、丁西林在20世紀(jì)中國話劇史上是一個(gè)獨(dú)特的存在。出色的劇作家。杰出世紀(jì)中國話劇史上是一個(gè)獨(dú)特的存在。出色的劇作家。杰出的物理學(xué)家。在他身上體現(xiàn)了科學(xué)與藝術(shù)思維的相反相成。的物理學(xué)家。在他身上體現(xiàn)了科學(xué)與藝術(shù)思維的相反相成。 二、二、丁西林喜劇的特點(diǎn)：丁西林喜劇的特點(diǎn)：1 1、創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)不是社會、歷史和現(xiàn)實(shí)中的、創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)不是社會、歷史和現(xiàn)實(shí)中的“問題問題”，也不以懲惡揚(yáng)善的倫，也不以懲惡揚(yáng)善的倫理理道德家的眼光，而是以一個(gè)喜劇家的直覺，去發(fā)掘生活中的喜劇因素，并轉(zhuǎn)道德家的眼光，而是以一個(gè)喜劇家的直覺，去發(fā)掘生活中的喜劇因素，并轉(zhuǎn)化為劇作中的喜劇趣味。

43、他的喜劇特征在化為劇作中的喜劇趣味。他的喜劇特征在“機(jī)智機(jī)智”二字。二字。“欺騙欺騙”是他的喜是他的喜劇觀劇觀念和藝術(shù)上的一個(gè)關(guān)鍵詞。處女作念和藝術(shù)上的一個(gè)關(guān)鍵詞。處女作一只馬蜂一只馬蜂。另一個(gè)主要代表作。另一個(gè)主要代表作壓迫壓迫在抗日期間創(chuàng)作獨(dú)幕劇在抗日期間創(chuàng)作獨(dú)幕劇三塊錢國幣三塊錢國幣。2 2、丁西林劇中產(chǎn)生沖突的往往并不是階級矛盾的雙方、水火不容的敵我，、丁西林劇中產(chǎn)生沖突的往往并不是階級矛盾的雙方、水火不容的敵我，而是思維方式不同、生活態(tài)度徑庭的朋友、夫妻、母子等親密的關(guān)系。而是思維方式不同、生活態(tài)度徑庭的朋友、夫妻、母子等親密的關(guān)系。3 3、戲劇結(jié)構(gòu)上常采用、戲劇結(jié)構(gòu)上常采用“二元三

44、人二元三人”模式，將劇中人壓縮到最大限度，通常模式，將劇中人壓縮到最大限度，通常由由三人組成，但不是三足鼎立，而是二元對襯或?qū)χ?，第三者起著結(jié)構(gòu)的作用，三人組成，但不是三足鼎立，而是二元對襯或?qū)χ牛谌咂鹬Y(jié)構(gòu)的作用，或引發(fā)矛盾或提供解決矛盾的契機(jī)?；蛞l(fā)矛盾或提供解決矛盾的契機(jī)。 4 4、丁西林的喜劇藝術(shù)以語言著稱，他的劇本里常有充滿機(jī)智幽默的警句、丁西林的喜劇藝術(shù)以語言著稱，他的劇本里常有充滿機(jī)智幽默的警句。 田漢的戲劇田漢的戲劇一、田漢的早期劇作一、田漢的早期劇作 田漢是中國現(xiàn)代話劇奠基人之一、劇作家、詩人田漢是中國現(xiàn)代話劇奠基人之一、劇作家、詩人 。僅在僅在2020年代就創(chuàng)作了年代就

45、創(chuàng)作了2020多部話劇多部話劇。19211921年，與郭沬若、成仿吾等組織創(chuàng)造社年，與郭沬若、成仿吾等組織創(chuàng)造社，倡導(dǎo)文學(xué)倡導(dǎo)文學(xué)。與郭沫若與郭沫若、宗白華一起出版三人的通信集宗白華一起出版三人的通信集草葉集草葉集。南國戲劇運(yùn)動的領(lǐng)導(dǎo)者。南國戲劇運(yùn)動的領(lǐng)導(dǎo)者。二、田漢戲劇的主要內(nèi)容：二、田漢戲劇的主要內(nèi)容：1 1、對、對“真藝術(shù)真藝術(shù)”與與“真愛情真愛情”的追求。提倡的追求。提倡“用真藝術(shù)來改造人生用真藝術(shù)來改造人生”的主題。的主題。受西受西方方“唯美主義唯美主義”的影響的影響，將現(xiàn)實(shí)的關(guān)懷與將現(xiàn)實(shí)的關(guān)懷與“人性之真人性之真”的關(guān)懷融為一體的關(guān)懷融為一體 梵梵峨嶙峨嶙與薔薇與薔薇蘇州夜話蘇州夜

46、話名優(yōu)之死名優(yōu)之死湖上的悲劇湖上的悲劇古潭的聲音古潭的聲音 2 2、美（愛情、藝術(shù)）的幻滅與毀滅（摧殘、扭曲）。更具社會批判性且越來、美（愛情、藝術(shù)）的幻滅與毀滅（摧殘、扭曲）。更具社會批判性且越來越強(qiáng)烈。越強(qiáng)烈?？Х鹊曛灰箍Х鹊曛灰故鞘羌ぴ降目卦V激越的控訴。獨(dú)幕話劇獨(dú)幕話劇獲虎之夜獲虎之夜是早期最是早期最優(yōu)秀的獨(dú)幕話劇之一優(yōu)秀的獨(dú)幕話劇之一 。 三、田漢早期戲劇的特色三、田漢早期戲劇的特色1 1、注重語言的藝術(shù)。劇中人物常有長篇的獨(dú)白，或敘事，或注重語言的藝術(shù)。劇中人物常有長篇的獨(dú)白，或敘事，或抒情，而且這些語言的風(fēng)格又是華麗的，無論是排比還是比抒情，而且這些語言的風(fēng)格又是華麗的，無論是

47、排比還是比喻與聯(lián)想，都寫得絢麗多姿。喻與聯(lián)想，都寫得絢麗多姿。2 2、具有一種唯美主義的傾向，對現(xiàn)代戲劇語言的創(chuàng)立具有獨(dú)具有一種唯美主義的傾向，對現(xiàn)代戲劇語言的創(chuàng)立具有獨(dú)特的貢獻(xiàn)特的貢獻(xiàn) 第七章第七章 2020年代豐富絢爛的散文年代豐富絢爛的散文 散文概述散文概述 一一 、“隨感錄隨感錄”作家群。作家群。大都是新文化運(yùn)動的倡導(dǎo)者大都是新文化運(yùn)動的倡導(dǎo)者。以魯迅的雜文最具有以魯迅的雜文最具有代表性，成就也最高代表性，成就也最高。俞平伯俞平伯2020年代的散文集有年代的散文集有燕知草燕知草和和雜拌兒雜拌兒。初。初期散文朦朧空靈，透露出玄妙的哲理與感傷的思緒，文筆繁縟晦澀。其中期散文朦朧空靈，透露出

48、玄妙的哲理與感傷的思緒，文筆繁縟晦澀。其中漿漿聲燈影里的秦淮河聲燈影里的秦淮河陶然亭的雪陶然亭的雪清河坊清河坊西湖的六月十八夜西湖的六月十八夜等，是等，是散文中的名篇散文中的名篇。二、文學(xué)研究會的散文作家二、文學(xué)研究會的散文作家 以朱自清、冰心為代表。他們以文字優(yōu)美而著稱。以朱自清、冰心為代表。他們以文字優(yōu)美而著稱。其他作家如其他作家如 許地山許地山空山靈雨空山靈雨，葉圣陶葉圣陶劍鞘劍鞘。三、瞿秋白散文三、瞿秋白散文 餓鄉(xiāng)紀(jì)程餓鄉(xiāng)紀(jì)程赤都心史赤都心史四、郁達(dá)夫散文四、郁達(dá)夫散文 真正顯示真正顯示其其散文獨(dú)特藝術(shù)成就的是游記散文獨(dú)特藝術(shù)成就的是游記。2020年代的散文以年代的散文以還鄉(xiāng)記還鄉(xiāng)記和

49、和還鄉(xiāng)后記還鄉(xiāng)后記為代表。為代表。 3030年代是年代是屐痕處處屐痕處處達(dá)夫游記達(dá)夫游記。五、郭沫若散文五、郭沫若散文六、梁遇春六、梁遇春 七、新月派和現(xiàn)代評論派的散文。七、新月派和現(xiàn)代評論派的散文。 “語絲語絲”和和“現(xiàn)代評論現(xiàn)代評論”派的散文派的散文一、一、“語絲語絲”派派 其主要特色是文明批評和社會批評。魯迅和周作人都是其主要特色是文明批評和社會批評。魯迅和周作人都是“語絲語絲”派的核心派的核心作作家，還有林語堂。家，還有林語堂。他們創(chuàng)造了他們創(chuàng)造了“語絲文體語絲文體”，主要成就是短小犀利的雜感，主要成就是短小犀利的雜感，其其批評的文字中富于俏皮的語言和諷刺的意味。除了議論性的雜感之外，

50、也有批評的文字中富于俏皮的語言和諷刺的意味。除了議論性的雜感之外，也有抒情的小品佳作。抒情的小品佳作。二、林語堂二、林語堂 語絲語絲雜志的主要撰稿人。這一時(shí)期的散文集雜志的主要撰稿人。這一時(shí)期的散文集剪拂集剪拂集 。19321932年年9 9月創(chuàng)月創(chuàng)辦辦論語論語半月刊，不久又創(chuàng)辦半月刊，不久又創(chuàng)辦人間世人間世和和宇宙風(fēng)宇宙風(fēng)，都以發(fā)表小品文，都以發(fā)表小品文為主，提倡幽默、閑適和獨(dú)抒性靈的創(chuàng)作。為主，提倡幽默、閑適和獨(dú)抒性靈的創(chuàng)作。三、三、“現(xiàn)代評論現(xiàn)代評論”派派 2020年代中期出現(xiàn)的年代中期出現(xiàn)的“現(xiàn)代評論現(xiàn)代評論”派，多是歐美留學(xué)歸派，多是歐美留學(xué)歸來的自由知識分子，其來的自由知識分子，其

51、政政治傾向與魯迅相對立，他治傾向與魯迅相對立，他們的散文創(chuàng)作思想取向也不一樣?，F(xiàn)代評論派的們的散文創(chuàng)作思想取向也不一樣。現(xiàn)代評論派的散散文作家主要有陳西瀅、徐志摩、吳稚暉。文作家主要有陳西瀅、徐志摩、吳稚暉。 現(xiàn)代散文的主要特點(diǎn)：現(xiàn)代散文的主要特點(diǎn)：1 1、革新散文內(nèi)容，表現(xiàn)個(gè)性。這是五四運(yùn)動對于、革新散文內(nèi)容，表現(xiàn)個(gè)性。這是五四運(yùn)動對于“人人”的觀念的觀念的的發(fā)現(xiàn)，在散文上的影響。發(fā)現(xiàn)，在散文上的影響。 2 2、擴(kuò)大了表現(xiàn)生活的范圍。、擴(kuò)大了表現(xiàn)生活的范圍?！坝钪嬷?，蒼蠅之微，無不可宇宙之大，蒼蠅之微，無不可談?wù)劇薄? 3、文體多樣，表現(xiàn)自由，不拘一格。、文體多樣，表現(xiàn)自由，不拘一格。 4

52、 4、受世界文學(xué)的廣泛影響。、受世界文學(xué)的廣泛影響。 5 5、藝術(shù)上達(dá)到了很高的成就。藝術(shù)上達(dá)到了很高的成就。 自己的園地自己的園地周作人的散文創(chuàng)作周作人的散文創(chuàng)作1 1、在中國新文學(xué)史上，周作人最早是作為翻譯家出、在中國新文學(xué)史上，周作人最早是作為翻譯家出現(xiàn)的。現(xiàn)的。著名的著名的人的文學(xué)人的文學(xué)和和思想革命思想革命平民的平民的文學(xué)文學(xué)新文學(xué)的要求新文學(xué)的要求等論文，形成了自己的完整等論文，形成了自己的完整的理論體系。的理論體系。2 2、19241924年后寫作的重點(diǎn)轉(zhuǎn)向散文，并一發(fā)不可收，相繼出版年后寫作的重點(diǎn)轉(zhuǎn)向散文，并一發(fā)不可收，相繼出版雨雨天的書天的書澤瀉集澤瀉集談龍集談龍集談虎集談虎

53、集等十幾部散文集，成為等十幾部散文集，成為中國新文學(xué)散文史上杰出的散文家。中國新文學(xué)散文史上杰出的散文家。3 3、周作人的散文分為周作人的散文分為“浮躁凌厲浮躁凌厲”和和“沖淡平和沖淡平和”兩體。他最擅兩體。他最擅長的長的為為“沖淡平和沖淡平和”的閑談體的閑談體，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)、風(fēng)格獨(dú)到、造詣極高意蘊(yùn)深遠(yuǎn)、風(fēng)格獨(dú)到、造詣極高。周作人的散文周作人的散文1 1、更傾向于把文章當(dāng)成、更傾向于把文章當(dāng)成“自己的園地自己的園地”，是抒我之情，是抒我之情的的“言志言志”。他樂于飲苦茶、讀雜書，陶醉于他的。他樂于飲苦茶、讀雜書，陶醉于他的“苦苦雨齋雨齋”那濃郁的古典氛圍中，去玄思冥想，言志作文，那濃郁的古典氛圍中

54、，去玄思冥想，言志作文，在文學(xué)上尋找安慰。代表的散文是在文學(xué)上尋找安慰。代表的散文是北京的茶食北京的茶食故鄉(xiāng)的野菜故鄉(xiāng)的野菜苦雨苦雨喝茶喝茶烏篷船烏篷船等。等。 2 2、周作人的小品散文常將口語、文言和歐化語雜糅調(diào)和，產(chǎn)生了、周作人的小品散文常將口語、文言和歐化語雜糅調(diào)和，產(chǎn)生了一種一種“澀味澀味”與與“簡單味簡單味”，很耐人咀嚼。，很耐人咀嚼。 3 3、三四十年代周作人的散文實(shí)驗(yàn)了一種、三四十年代周作人的散文實(shí)驗(yàn)了一種“文抄公體文抄公體”的形式，文的形式，文章的主干是精心挑選的或苦澀或華美的古文，連綴其間的是周作章的主干是精心挑選的或苦澀或華美的古文，連綴其間的是周作人的評點(diǎn)，用簡明、樸實(shí)的

55、現(xiàn)代白話，或兩者兼而有之。人的評點(diǎn)，用簡明、樸實(shí)的現(xiàn)代白話，或兩者兼而有之。 周作人散文周作人散文 周作人在現(xiàn)代周作人在現(xiàn)代散文散文史上的影響之一，史上的影響之一，是創(chuàng)造了是創(chuàng)造了閑閑適、清澀、充滿趣味性、知識性的一脈散文來。適、清澀、充滿趣味性、知識性的一脈散文來。 短小精悍、簡潔老練是周作人小品散文的一般特征。短小精悍、簡潔老練是周作人小品散文的一般特征。 俞平伯、鐘敬文，廢名等，都是周作人這一流派。對后來的散俞平伯、鐘敬文，廢名等，都是周作人這一流派。對后來的散文創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。文創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。 美文典范美文典范朱自清的散文朱自清的散文1 1、在中國新文學(xué)史中，朱自清是享有

56、盛譽(yù)的散文在中國新文學(xué)史中，朱自清是享有盛譽(yù)的散文大家，在現(xiàn)代文學(xué)第一個(gè)十年中是大家，在現(xiàn)代文學(xué)第一個(gè)十年中是極極少數(shù)能用白少數(shù)能用白話寫出膾炙人口名篇（可與古典名篇相媲美）的話寫出膾炙人口名篇（可與古典名篇相媲美）的散文家。散文家。2 2、朱自清在二十多年的散文創(chuàng)作中，前后風(fēng)格差別很大，前期散朱自清在二十多年的散文創(chuàng)作中，前后風(fēng)格差別很大，前期散文優(yōu)美抒情，具有文優(yōu)美抒情，具有“美文美文”的特質(zhì)；后期散文側(cè)重議論，偏于說的特質(zhì)；后期散文側(cè)重議論，偏于說理，理，具有雜文性質(zhì)。具有雜文性質(zhì)。 朱自清的散文朱自清的散文1 1、朱自清的散文首先是美的白話文，在打破朱自清的散文首先是美的白話文，在打破

57、“美文不美文不能用白話能用白話”的迷信方面，他是貢獻(xiàn)最突出的一位。的迷信方面，他是貢獻(xiàn)最突出的一位。 名篇名篇荷塘月色荷塘月色綠綠美在意境清幽，意象繁復(fù)美在意境清幽，意象繁復(fù); ;背影背影兒女兒女給亡婦給亡婦等美在情深意濃，委婉真摯，纏綿悱惻。等美在情深意濃，委婉真摯，纏綿悱惻。漿聲燈影里的秦淮河漿聲燈影里的秦淮河細(xì)膩幽怨的意境。細(xì)膩幽怨的意境。2 2、朱自清的散文還是純粹的白話文。文字幾乎全部用口語，清秀、朱自清的散文還是純粹的白話文。文字幾乎全部用口語，清秀、樸素，他的許多語句都像是被活生生地提到紙上去的，富有一種樸素，他的許多語句都像是被活生生地提到紙上去的，富有一種口語所包含的生氣。朱

58、自清的散文在當(dāng)時(shí)被人譽(yù)為口語所包含的生氣。朱自清的散文在當(dāng)時(shí)被人譽(yù)為“白話美術(shù)文白話美術(shù)文的的模范模范” ” 朱自清的散文朱自清的散文 朱自清前期的散文，大致可以分為兩類，一類寫景抒情，一類記朱自清前期的散文，大致可以分為兩類，一類寫景抒情，一類記人敘事。這兩類散文都有名篇流傳于世。人敘事。這兩類散文都有名篇流傳于世。n寫景抒情類散文，用精雕細(xì)刻的工筆手法大量的比喻，栩栩如生寫景抒情類散文，用精雕細(xì)刻的工筆手法大量的比喻，栩栩如生地把景物表現(xiàn)出來，使人讀后有特別真切的感受，如親歷其地親見地把景物表現(xiàn)出來，使人讀后有特別真切的感受，如親歷其地親見其景。如其景。如荷塘月色荷塘月色綠綠n記人敘事類散

59、文，可稱為親情散文，像記人敘事類散文，可稱為親情散文，像背影背影兒女兒女給亡給亡婦婦等主要是抒發(fā)父子之情、夫妻之情，這類散文寫得真切感人，等主要是抒發(fā)父子之情、夫妻之情，這類散文寫得真切感人，充滿了濃濃的人間至情，讀來令人不禁淚下。充滿了濃濃的人間至情，讀來令人不禁淚下。 朱自清的散文朱自清的散文n 朱自清是詩人，又是散文家。他把詩與散文兩種文體結(jié)合起來朱自清是詩人，又是散文家。他把詩與散文兩種文體結(jié)合起來創(chuàng)作，寫出了許多膾炙人口的散文詩，像創(chuàng)作，寫出了許多膾炙人口的散文詩，像匆匆匆匆，全文不過六，全文不過六七百字，但卻跳動著美的節(jié)奏和美的旋律。七百字，但卻跳動著美的節(jié)奏和美的旋律。 “燕子去

60、了，有再來的時(shí)候；楊柳枯了，有再青的時(shí)候；桃花燕子去了，有再來的時(shí)候；楊柳枯了，有再青的時(shí)候；桃花謝了，有再開的時(shí)候。但是，聰明的，你告訴我，我們的日子謝了，有再開的時(shí)候。但是，聰明的，你告訴我，我們的日子為什么一去不復(fù)返呢？為什么一去不復(fù)返呢？”n朱自清的散文還有另一種風(fēng)格。在記敘性教強(qiáng)的散文中用清淡朱自清的散文還有另一種風(fēng)格。在記敘性教強(qiáng)的散文中用清淡的語言、平易的敘述表現(xiàn)了作者樸素的情感。像的語言、平易的敘述表現(xiàn)了作者樸素的情感。像生命的價(jià)格生命的價(jià)格七毛錢七毛錢、白種人白種人上帝的驕子上帝的驕子等。等。 心靈獨(dú)語心靈獨(dú)語野草野草 共收作品共收作品2323篇。作于北洋軍閥統(tǒng)治下的北京。篇