朱淑真的詞作鑒賞

1、朱淑真的詞作鑒賞生平簡介朱淑真號幽棲居士，錢塘（今浙江杭州）人。生平未詳。況周頤蕙風詞話卷四考其行實略云：幼警慧，善讀書，文章幽艷，工繪事，曉音律。父官浙西。夫家姓氏失考，似初應禮部試，其后官江南者。淑真從宦，常往來吳越荊楚間。況周頤且斷定其為北宋人。全宋詞則系于南北宋之交，今姑依之。案魏序末署淳熙九年（1182），謂其真詞 “清新婉麗，蓄思含情，能道人意中事”。汲古閣本有其斷腸詞一卷。減字木蘭花 ·春怨朱淑真獨行獨坐，獨倡獨酬還獨臥。佇立傷神，無奈輕寒著摸人。此情誰見，淚洗殘妝無一半。愁病相仍，剔盡寒燈夢不成。朱淑真詞作鑒賞朱淑真是是一位才貌出眾、善繪畫、通音律、工詩詞的才女，但她

2、的婚姻很不美滿，婚后抑郁寡歡，故詩詞中“多憂愁怨恨之語 ”。相傳她出身富貴之家，至于她的丈夫是什么樣的人，其說不一。有的說她“嫁為市井民家妻 ”，有的說她的丈夫曾應禮部試，后又官江南，但朱與他感情不合。不管何種說法可信，有一點是相同的：即她所嫁非偶，婚后很不幸福。就所反映的內容看，這首詞與她婚姻上的不同有密切關系?！蔼毿歇氉?，獨倡獨酬還獨臥 ”兩句，連用五個 “獨”字，充分表現(xiàn)出她的孤獨與寂寞，似乎 “獨”字貫穿在她的一切活動中。 “佇立傷神 ” 等兩句，緊承上句，不僅寫她孤獨，而且描繪出她的傷心失神。特別是“無奈輕寒著摸人 ”一句，寫出了女詞人對季節(jié)的敏感。 “輕寒 ”二字，正扣題目 “春怨

3、 ”二字的 “春”字，全詞無一語及春，惟從“輕寒 ”二字，透露出春天的信息。 “著摸 ”一詞，宋人詩詞中屢見，有撩撥、沾惹之意。如孔平仲懷蓬萊閣詩：“深林鳥語流連客， 野徑花香著莫人。 ”楊萬里和王司法雨中惠詩詩：“無那春愁著莫人，風顛雨急更黃昏”?！爸?”即“著莫 ”，朱淑真詞與楊萬里詩用法完全相同。輕寒為什么撩惹春愁， 失去愛情幸福的女詞人深有體會； 寡居的李清照感到“乍暖還寒時候，最難將息 ”（聲聲慢）。對自己的婚姻深感不滿的朱淑真在 “佇立傷神 ”之際，不禁發(fā)出 “無奈輕寒著摸人 ”的吟詠，足見兩位女詞人在 “輕寒 ”季節(jié)，有著共同的傷心之處。下片進一步抒寫女詞人愁怨。 “此情誰見

4、”四字，承上啟下，一語雙兼， “此情 ”，既指上片的孤獨傷情，又兼指下文的 “淚洗殘妝無一半”寫出了女詞人以淚洗面的愁苦。結穴處的兩句，描繪自己因愁而病，因病添愁，愁病相因，以至夜不成眠的痛苦。這首詞語言自然婉轉，通俗流麗，篇幅雖短，波瀾頗多。上片以五個 “獨”字，寫出了女詞人因內心孤悶難遣而導致的焦灼無寧、百無一可的情狀，全是動態(tài)的描寫。 “佇立傷神 ”兩句，轉向寫靜態(tài)的感覺，但意脈是相承的。 下片用特寫鏡頭攝取了兩幅生動而逼真的圖畫： 一幅是淚流滿面的少婦， 眼淚洗去了臉上大半的脂粉； 另一幅是她面對寒夜孤燈，耿耿不寐?！疤薇M寒燈 ”的落腳點不在 “剔”字（剪剔燈心的動作） ，而在 “盡”

5、字。“盡”字是體現(xiàn)時間的。所謂 “夢又不成燈又燼 ”（歐陽修玉樓春），顯然是徹夜無眠。對于孤凄愁病的閨中人，只寫這一淚、這一夜的悲苦，其他日子里也是完全可以想象的。 又何況是 “此情誰見 ”，無人見，無人知，無人慰藉，無可解脫！自寫苦情，情長詞短，其體會之深，含蘊之厚，有非男性作家擬閨情之詞所能及者。菩薩蠻朱淑真山亭水榭秋方半，鳳幃寂寞無人伴。愁悶一番新，雙蛾只舊顰。起來臨繡戶，時有疏螢度。多謝月相憐，今宵不忍圓。朱淑真詞作鑒賞朱淑真本人的愛情生活極為不幸，作為一位女詞人， 她多情而敏感。詞中寫女主人公從缺月獲得安慰，不啻是一種含淚的笑顏。無怪魏仲恭在朱淑真斷腸詩詞序中評價其詞為“清新婉麗，蓄

6、思含情，能道人意中事，同豈泛泛者所能及”。“春秋多佳日 ”山亭水榭 “的風光當分外迷人，但詞人卻以極冷漠的筆調作出此詞，因為 ”良辰美景奈何天 “，消除不了 ”鳳幃 “中之 ”寂寞“獨處無郎，還有什么賞心樂事可言呢？ ”鳳幃 “句使人聯(lián)想到李商隱無題詩中的名句： ”重幃深下莫愁堂，臥后清宵細細長 “。如此情狀，叫人怎不顰眉，怎不愁悶？有意味的是， 詞人使 ”愁悶 “與”顰眉 “分屬于 ”新“”舊“二字?！迸f “字以見女主人公愁情之久長 ”新 “字則表現(xiàn)其愁情之與日俱增。一愁未去，一愁又生，這是 ”新“；而所有的愁都與相思有關，這又是 ”舊“?！毙?“”舊“二字相映成趣，更覺情深。輾轉反側，失眠

7、多時，于是乃有 “起來 ”而“臨繡戶 ”似乎是在期待心上人的到來。然而戶外所見，只不過 “時有疏螢度 ”而已，其人望來終不來。此時，女主人公空虛寂寞的情懷，是難以排遣的。在這關鍵處，詞人又卻又寫出了一絲安慰，也算是自我安慰吧！詞人給她一點安慰，一輪缺月，高掛中天，并賦予它人情味，說它因憐憫閨中人的孤棲，不忍獨圓。 “多謝 ”二字，癡極妙極。同是寫孤獨情懷，蘇東坡在圓月上做文章： “不應有恨，何事長向別時圓 ”；朱淑真則在缺月上做文章 “多謝月相憐，今宵不忍圓。 ”移情于物，怨謝由我，真有異曲同工同妙。此詞最有興味之所在正是結尾兩句。眼兒媚朱淑真遲遲春日弄輕柔，花徑暗香流。清明過了，不堪回首，云

8、鎖朱樓。午窗睡起鶯聲巧，何處喚春愁？綠楊影里，海棠亭畔，紅杏梢頭。朱淑真詞作鑒賞朱淑真是一位多愁善感的女詞人， 這首詞寫一位閨中女子 （實際上是作者自己）在明媚的春光中，回首往事而愁緒萬端。上片 “遲遲春日弄輕柔， 花徑暗香流 ”兩句，描繪出一幅風和日麗，花香怡人的春日美景。 “遲遲春日 ”語出詩經。七月 “春日遲遲 ”，“遲遲 ”指日長而暖。 “弄輕柔 ”三字，言和煦的陽光在撫弄著楊柳的柔枝嫩條。秦觀江城子詞： “西城楊柳弄春柔。 ”“弄”字下得很妙，形象生動鮮明。對此良辰美景，主人公信步走在花間小徑上，一股暗香撲鼻而來，令人心醉，春天多么美好??！ 但是好景不長， 清明過后，卻遇上陰霾的天氣

9、， 云霧籠罩著朱閣繡戶， 猶如給女主人公的內心罩上了一層愁霧， 使她想起了一段不堪回首的傷心往事。 看來開頭所寫的春光明媚，并不是眼前之景，而是已經逝去的美好時光。不然和煦的陽光與云霧是很難統(tǒng)一在一個畫面上，也很難發(fā)生在同一時間內?！霸奇i朱樓 ”的“鎖”字，是一句之眼，它除了給我們云霧壓樓的陰霾感覺以外，還具有鎖在深閨的女子不得自由的象喻性。“鎖”字蘊含豐富，將陰云四布的天氣、深閨女子的被禁錮和心頭的郁悶，盡括其中。下片著重表現(xiàn)的是女主人公的春愁。這種春愁是由黃鶯的啼叫喚起的。大凡心緒不佳的女子，最易聞鳥啼而驚心，故唐詩有“打起黃鶯兒，莫教枝上啼 ”之句。試想一個愁緒萬端的女子，在百無聊賴之時

10、，只好在午睡中消磨時光，午睡醒來，聽到窗外鶯聲巧囀。不禁喚起了她的春愁。黃鶯在何處啼叫呢？是在綠楊影里， 還是在海棠亭畔，抑或是在紅杏梢頭呢？自問自答，頗耐人玩味。這首詞筆觸輕柔細膩， 語言婉麗自然。 作者用鳥語花香來反襯自己的惆悵，這是以樂景寫哀的手法。作者在寫景上不斷變換畫面，從明媚的春日，到陰霾的天氣；時間上從清明之前，寫到清明之后；有眼前的感受，也有往事的回憶。既有感到的暖意，嗅到馨香，也有聽到的鶯啼，看到的色彩。通過它們表現(xiàn)女主人公細膩的感情波瀾。下片詞的自問自答，更是妙趣橫生。詞人將靜態(tài)的 “綠楊影里，海棠亭畔，紅杏梢頭 ”，引入黃鶯的巧囀，靜中有動、寂中有聲，化靜態(tài)美為動態(tài)美，使

11、讀者仿佛聽到鶯啼之聲不斷地從一個地方流播到另一個地方，使鳥啼之聲富于立體感和流動感。這是非常美的意境創(chuàng)造。以聽覺寫鳥聲的流動，使人辨別不出鳥鳴何處，詞人的春愁，也像飛鳴的流鶯，忽兒在東，忽兒在西，說不清準確的位置。這莫可名狀的愁怨，詞人并不說破，留給讀者去想象，去補充。蝶戀花朱淑真樓外垂楊千萬縷，欲系青春，少住春還去。猶自風前飄柳絮，隨春且看歸何處？綠滿山川聞杜宇，便做無情，莫也愁人苦。把酒送春春不語，黃昏卻不瀟瀟雨。朱淑真詞作鑒賞宋代有不少 “惜春 ”詞。暮在景色不外具柳絮紛飛，杜鵑哀嗚，暮雨淅瀝，抒發(fā)的不過是作者的惋惜之情。然而，女詞人朱淑真卻通過豐富的想象力和貼切的擬人手法，將暮春景色表

12、現(xiàn)得委婉多姿、細膩動人，在宋代諸多惜春之作中，顯出它自己獨有的藝術特色。詞中首先出現(xiàn)的是垂楊。 “樓外垂楊千萬縷，欲系青春，少住春還去 ”三句，描繪了垂楊的綠姿。 這種 “萬條垂下綠絲絳 ”（賀知章 詠柳）的景色，對于陰歷二月（即仲春時節(jié)） ，是最為典型的。上引賀詩中即有 “不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀 ”之句。它不同于 “濃如煙草淡如金 ”的新柳（明人楊基詠新柳 ），也有別于 “風吹無一葉 ” 的衰柳（宋人翁靈舒詠衰柳）。為什么借它來表現(xiàn)惜春之情呢？主要利用那柔細如絲縷的枝條的構造成似乎可以系留著事物的聯(lián)象。“少住春還去 ”，在作者的想象中，那打算系住春天的柳條沒有達到目的，它只把春天從二

13、月拖到三月末，春天經過短暫的逗留，還是決然離去了?！蔼q自風前飄柳絮，隨春且看歸何處”兩句，對暮春景物作了進一層的描寫。柳絮是暮春最鮮明的特征之一，所以詩人們說： “飛絮著人春共老 ”（范成大暮春上塘道中 ）、“飛絮送春歸 ”（蔡伸朝中措）。他們都把飛絮同殘春聯(lián)系在一起。朱淑真卻獨出心裁，把天空隨風飄舞的柳絮，描寫為似乎要尾隨春天歸去，去探看春的去處，把它找回來，像黃庭堅在詞中透露的： “若有人知春去處，喚取歸來同住”（清平樂）。比起簡單寫成 “飛絮 ”“送春歸 ”或“著人春意老 ”來，朱淑真這種 “隨春 ”的寫法，就顯得更有迂曲之趣。 句中用 “猶自 ”把“系春”同“隨春 ”聯(lián)系起來，造成了似

14、乎是垂楊為了留春， “一計不成，又生一計 ”的藝術效果。像飛絮一樣，哀鳴的杜宇（杜鵑鳥）也似看作是殘春的標志。 “綠滿山川聞杜宇，便做無情，莫也愁人苦”，春殘時節(jié)，花落草長，山野一片碧綠。遠望著這暮春的山野，聽到傳來的杜鵑鳥的凄厲叫聲，詞人在想：杜鵑即使（便做）無情，也為“春去 ”而愁苦，因而發(fā)出同情的哀鳴，詞人通過這搖曳生姿的一筆，借杜宇點出人意的愁苦，這就把上片中處于 “暮后 ”的主人公引向臺前。在上片，僅僅從“樓外 ”兩個字，感覺到她的樓內張望；從“系春 ”“隨春 ”，意識到是她在馳騁想象，主人公的惜春之情完全是靠垂楊和柳絮表現(xiàn)出來的?，F(xiàn)在則由側面烘托轉向正面描寫?！鞍丫扑痛捍翰徽Z ”。

15、系春既不可能，隨春又無結果，主人公看到的只是暮春的碧野， 聽到的又是宣告春去的鳥鳴， 于是她只好無可奈何地 “送春 ”了。陰歷三月末是春天最后離去的日子，古人常常在這時把酒舉杯，以示送春。唐末詩人韓偓春盡日詩有 “把酒送春惆悵在，年年三月病懨懨 ”之句。朱淑真按照舊俗依依不舍地 “送春 ”，而春卻沒有回答。她看到的只是在黃昏中忽然下起的瀟瀟細雨。作者用一個 “卻 ” 字，把 “雨”變成了對春的送行。這寫法同王灼的 “試來把酒留春住，問春無語，簾卷西山雨 ”（點絳唇）相似，不過把暮雨同送春緊密相連，更耐人尋味：這雨是春漠然而去的步履聲呢，還是春不得不去而灑下的惜別之淚呢？這首詞同黃庭堅的清平樂都

16、將春擬人，抒惜春情懷，但寫法上各有千秋。黃詞從追訪消逝的春光著筆，朱詞從借垂柳系春、飛絮隨春到主人公送春，通過有層次的心理變化揭示主題。相比之下，黃詞更加空靈、爽麗，朱詞則較多寄情于殘春的景色， 帶有凄忱的情味，這大概和她的身世有關。清平樂 ·送春朱淑真風光緊急，三月俄三十。擬欲留連計無及，綠野煙愁露泣。倩誰寄語春宵？城頭畫鼓輕敲。繾綣臨歧囑付，來年早到梅梢。朱淑真詞作鑒賞唐賈島三月晦贈劉評事詩云： “三月正當三十日，風光別我苦吟身。共君今夜不須睡，未到曉鐘猶是春。 ”命意新奇，女詞人朱淑真因其意而用之于詞，構思更奇。詞的起句便奇突。風光通常只能用秀麗、迷人寫來形容，與 “緊急”搭配

17、很是奇特。留春之意已引而未發(fā)。緊補一句 “三月俄三十 ”，此意則躍然紙上。這兩句屬于倒置，比賈詩從月日說起，尤覺用筆跳脫。一般寫春暮，止到三月，點出“三十（日） ”，更見暮春之 “暮”。日子寫得如此具體，讀來卻不板滯，蓋一句之中，已具加倍之法。而用一 “俄”字渲染緊急氣氛，比賈句用“正當 ”二字，更有生氣。在三月三十日這個臨界的日子里，春天就要消逝了。“擬欲留連計無及 ”，一方面把春天設想為遠行者，另一方面又儼有送行者在焉，“擬欲留連 ”者究竟是誰？似是作者自謂，觀下句則又似是“綠野 ”了。暮春時節(jié)，紅瘦綠肥，樹木含煙，花草滴露，都似為無計留春而感傷呢。寫景的同時，又把自然景物人格化了。 上兩

18、句與下兩句， 一催一留，大有 “方留戀處，蘭舟催發(fā) ”的意趣，而先寫緊催，后寫苦留，尤覺詞情疊宕。上片已構成一個 “送別 ”的局面。催的催得 “緊急 ”，留的 “留連無計”，只好抓緊時機作臨別贈言罷。故過片即云 “倩誰寄語春宵 ”。上片寫惜春卻未露一個 “春 ”字，此處以 “春宵 ”出之，乃是因為這才是春光的最后一霎，點睛點得恰是地方。春宵漸行漸遠，需要一個稱職的使者追及傳語的?！百徽l ”？“城關畫鼓輕敲 ”，此句似寫春宵這境，同時也就是一個使者在自告奮勇。讀來饒有意味，隱含比興手法。唐宋時城樓定時擊鼓，為城坊門啟閉之節(jié)，日擊二次：五更三籌擊后，聽人行。晝漏盡擊后，禁人行。叫做 “咚咚鼓 ”。

19、鼓聲為時光之友伴，請它傳語甚妙?！扒谩鄙现弧拜p”字，便帶有微妙的感情色彩，恰是“繾綣 ”軟語的態(tài)度。 “臨歧 ”二字把 “送別 ”的構思表現(xiàn)得更加明顯。最末一句即“臨歧囑咐 ”的“繾綣”的情話： “來年早到梅梢。 ”不道眼前惜別之情，而說來年請早，言輕意重，耐人尋味?！霸绲矫飞?”尤為妙筆生花之語。蓋百花迎春，以凌寒獨放的梅花為最早，謂“早到梅梢 ”，似嫌梅花開的還不夠早，盼歸急切，更見惜春感情的強烈。把春回的概念，具象化為早梅之開放，又創(chuàng)出極美的詩歌意象，使全詞意境大大生色。整個下片和賈島詩相比，實在是別開生面，更有異彩。賈島詩只是詩人自己寄語朋友，明表惜春之意。 而此詞卻通篇不見有人，全

20、用比興手法創(chuàng)造了一個神話般的送別場面： 時間是三月三十日，行者是春天，送行愁泣是 “綠野 ”，催發(fā)者為 “風光 ”，寄語之信使為 “畫鼓 ”， 儼然是大自然導演的一出戲劇。而作者本人惜春之意，即充溢于字里行間，讀之尤覺妙趣橫生。清平樂朱淑真惱煙撩露，留我須臾住。攜手藕花湖上路，一霎黃梅細雨。嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷。最是分攜時候，歸來懶傍妝臺。朱淑真詞作鑒賞上片寫一對男女游湖遇雨，為之小駐。語序倒是詞中常見現(xiàn)象，本詞上片即為一個倒裝句。女主人公與男友相約游湖，先是 “攜手藕花湖上路 ”，這大約是西湖之白堤吧，那里的藕花當已開了， “接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅 ”呢。也許這對情侶最初就是相

21、約賞花而來，不料遇上 “一霎黃梅細雨 ”。正是這場梅雨及撩撥著人的 “煙”呀“露”呀，留他們停步了，總得找個避雨的處所吧。 “留我須臾住 ”的“我”，乃是復數(shù)，相當于 “我們 ”。游湖賞花而遇雨，卻給他們造成了一個幽清的環(huán)境和難得親近的機會。真乃因禍得福也。下片寫女主人公大膽的舉動及歸來后異常的心理?！耙祸S梅細雨 ”使西湖謝絕游眾，因而在他們小住的地方，應當沒有第三者在場。 否則，當人面就摟摟抱抱， 未免輕狂。須知這里 “嬌癡不怕人猜 ”之“人”，與“和衣睡倒人懷 ”之“人”實際上只是一個， 都是就男友而言。當時情景應是這樣的： 由于女主人公難得與男友單獨親近，一旦相會于幽靜場所，遂難自持，

22、 “嬌癡 ”就指此而言。其結果就是“感郎不羞郎，回身就郎抱 ”（碧玉歌）。“睡倒人懷 ”即擁抱伏枕于戀人肩上，李后主所謂 “一向偎人顫 ”、“教君恣意憐 ”也。這樣的熱情，這樣的主動，休說外人，即使自己的男友也不免一時失措或詫異。但女人主公不管許多， “不怕人猜 ”，打破了 “授受不親 ”一類清規(guī)戒律，遂有了相戀以來第一次甜蜜的體驗。正因為是第一次，感覺也就特別強烈而持久。 “最是分攜時候 ”，多么依依不舍： “歸來懶傍妝臺 ”，何等心蕩神迷！兩筆就把一個初歡后的女子情態(tài)寫活了。全詞情多而不褻貴在寫出少女真實的體驗。 本來南朝樂府中已有類似描寫，但那是民歌。如今出現(xiàn)在宋時女詞人之手，該是何等的

23、勇氣。道學家們雖不免詆之為 “佚女 ”、“有失婦德 ”。然而詞論家仍不吝予以高度的贊揚： “易安眼波才動被人猜 ，矜持得妙；淑真嬌癡不怕人猜，放誕得妙。均善于言情。 ”（蓮子居詞話卷二）謁金門 ·春半朱淑真春已半，觸目此情無限。十二闌干閑倚遍，愁來天不管。好是風和日暖，輸與鶯鶯燕燕。滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠。朱淑真詞作鑒賞在這首詞中作者抒發(fā)因所嫁非偶而婚后日日思念意中人卻無法相見的痛苦之情。開端兩句：“春已半，觸目此情無限 ”，通過女主人公的視覺和對暮春景象的感受，道出了她的無限傷感之情。 “此情 ” 究竟指的是什么？這里并未明說，從詞的下文及作者婚事不遂意來看，是思佳偶不得，精神

24、孤獨苦悶；是惜春傷懷，嘆年華消逝。 “無限”二字，有兩層意思：一是說明作者此時憂郁心情的濃重，大好春色處處都觸發(fā)她的憂思； 二是表明作者的隱憂永無消除之日， 有如 “一江春水向東流 ”之勢。接著，作者用行為描寫形象地表現(xiàn)了她的愁緒： “十二闌干閑倚遍，愁來天不管。 ”古詞曾有 “倚遍闌干十二樓 ”之句與此近似。此句寫女主人公愁懷難遣、百無聊賴、無所棲息的情態(tài)。 “遍”字，寫出呆留時間之長。 “閑 ”字，看來顯得輕松，實則用意深重，這正表現(xiàn)了作者終日無逅、時時被愁情困鎖不得稍脫的心境。她因無法排遣愁緒，只得發(fā)出 “愁來天不管 ”的怨恨。此句寫得新穎奇特，天，本無知覺，無感情，不管人事。而她卻責怪天不管她的憂愁