中傳電影學(xué)考研考試大綱

1、中傳電影學(xué)考研考試大綱中國(guó)傳媒大學(xué)電影學(xué)考研考試大綱電影藝術(shù)基礎(chǔ)中國(guó)傳媒大學(xué)研究生院碩士研究生入學(xué)考試電影藝術(shù)基礎(chǔ)考試大綱一、       考試的總體要求電影藝術(shù)基礎(chǔ)是大學(xué)本科電影學(xué)多門專業(yè)課和專業(yè)基礎(chǔ)課的集成，它全面地考察了學(xué)生對(duì)于電影學(xué)知識(shí)的掌握程度，并考核其是否具備進(jìn)入碩士研究生學(xué)習(xí)的知識(shí)積累和專業(yè)能力。要求考生熟練掌握電影學(xué)史論、創(chuàng)作、制片、管理等方面的知識(shí)，能夠反映出相當(dāng)?shù)膶?shí)踐操作能力，并具備獨(dú)立思考和拓展學(xué)習(xí)的能力。二、       考試的內(nèi)容電影史論部分：一、中

2、國(guó)電影史起步時(shí)期1905-19231中國(guó)電影的歷史分期及其特點(diǎn)2定軍山與中國(guó)早期敘事電影3商務(wù)印書館影戲部4中國(guó)民族電影的基本確立5重點(diǎn)編導(dǎo)：張石川、鄭正秋、黎民偉6代表影片：定軍山、難夫難妻、莊子試妻、閻瑞生、紅粉骷髏、海誓、蓮花落、孤兒救祖記等探索時(shí)期1923-19271中國(guó)早期的民族電影工業(yè)2明星公司及其創(chuàng)作3長(zhǎng)城公司、神州公司、民新公司及其創(chuàng)作4“大中華百合影片公司”、“天一”公司及其創(chuàng)作5代表影片：玉梨魂、苦兒弱女、最后之良心、上海一婦人、棄婦、偽君子、愛(ài)神的玩偶、不堪回首、花好月圓、冰清玉潔、天涯歌女等商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)時(shí)期1928-19321明星、聯(lián)華、天一三足鼎立2兩大類型：古裝片與武俠

3、片3重要編導(dǎo)演：孫瑜、胡蝶、阮玲玉等4代表影片：木蘭參軍、火燒紅蓮寺、故都春夢(mèng)、野草閑花、歌女紅牡丹等變革時(shí)期1932-19371左翼電影運(yùn)動(dòng)2電影公司的變化3電影理論與批評(píng)的建立和發(fā)展4重點(diǎn)編導(dǎo)演：夏衍、洪深、沈西苓、袁牧之、田漢、蔡楚生、吳永剛、費(fèi)穆等5代表影片：漁光曲、春蠶、狂流、姊妹花、桃李劫、風(fēng)云兒女、都市風(fēng)光、馬路天使、大路、神女等非常時(shí)期1937-19451國(guó)統(tǒng)區(qū)的電影、抗日根據(jù)地的電影、淪陷區(qū)和“孤島”地區(qū)的電影2“中制”、“中電”、“滿映”及其創(chuàng)作3“延安電影團(tuán)”及其紀(jì)錄片創(chuàng)作豐收時(shí)期1945-19491官方電影機(jī)構(gòu)的創(chuàng)作2“昆侖”公司及其創(chuàng)作3“文華”公司及其創(chuàng)作4商業(yè)電影

4、的新發(fā)展5重點(diǎn)編導(dǎo)演：金山、張駿祥、桑弧、史東山等6代表影片：小城之春、一江春水向東流、八千里路云和月、萬(wàn)家燈火、假鳳虛凰、烏鴉與麻雀等“十七年”電影1949-1966“文革”時(shí)期樣板戲電影1966-1976新時(shí)期以來(lái)1977至今1第三代導(dǎo)演及其創(chuàng)作：南北二謝、李俊、水華等2第四代導(dǎo)演及其創(chuàng)作：吳貽弓、謝飛、吳天明、黃蜀芹、黃健中、鄭洞天等3第五代導(dǎo)演及其創(chuàng)作：陳凱歌、張藝謀、田壯壯、黃建新、吳子牛等4第六代及新生代導(dǎo)演及其創(chuàng)作：賈璋柯、張?jiān)?、王小帥、姜文、路學(xué)長(zhǎng)、婁燁、陸川、張楊等5市場(chǎng)化探索與主旋律創(chuàng)作與馮小剛的賀歲電影等二、外國(guó)電影史1重要電影運(yùn)動(dòng)和流派：勃列頓學(xué)派、蘇俄蒙太奇學(xué)派、法國(guó)

5、先鋒電影運(yùn)動(dòng)、法國(guó)印象派電影、德國(guó)表現(xiàn)主義電影、好萊塢技術(shù)主義電影、法國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義電影、英國(guó)紀(jì)錄電影學(xué)派、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影、法國(guó)電影新浪潮、蘇聯(lián)電影新浪潮、新好萊塢電影、新德國(guó)電影、美國(guó)獨(dú)立電影、伊朗當(dāng)代電影、韓國(guó)當(dāng)代電影、日本當(dāng)代電影2重要編導(dǎo)演：盧米埃爾兄弟、梅里愛(ài)、鮑特、格里菲斯、愛(ài)森斯坦、普多夫金、布努埃爾、卓別林、約翰.福特、弗拉哈迪、維爾托夫、格里爾遜、伊文思、讓.魯什、弗朗西斯.科波拉、喬治.盧卡斯、斯皮爾伯格、特呂弗、庫(kù)布里克、戈達(dá)爾、阿倫.雷乃、費(fèi)里尼、安東尼奧尼、伯格曼、塔爾科夫斯基、基耶斯洛夫斯基、安哲洛普羅斯、阿巴斯、黑澤明等三、電影理論1蒙太奇理論2經(jīng)典好萊塢電

6、影的商業(yè)美學(xué)和類型化創(chuàng)作模式3現(xiàn)代主義和先鋒派電影美學(xué)4長(zhǎng)鏡頭、場(chǎng)面調(diào)度和寫實(shí)主義理論5電影“作者論”6結(jié)構(gòu)主義和電影符號(hào)學(xué)7后現(xiàn)代主義語(yǔ)境和精神分析、女權(quán)主義、后殖民主義、意識(shí)形態(tài)分析等8數(shù)字化對(duì)電影藝術(shù)的影響9中國(guó)電影理論A.早期電影社會(huì)理論B.影戲說(shuō)C.軟性電影論D.左翼電影理論E.反侵略戰(zhàn)爭(zhēng)中的國(guó)家電影理論F.新時(shí)期關(guān)于電影本體的論爭(zhēng)G.中國(guó)電影的民族化問(wèn)題H.謝晉電影模式I.第五代的電影藝術(shù)觀念J.第六代的電影藝術(shù)觀念K.中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化問(wèn)題9重要電影理論家與理論文獻(xiàn)：愛(ài)森斯坦、貝拉.巴拉茲、巴贊、克拉考爾、米特里、阿恩海姆、麥茨、勞拉.穆?tīng)柧S、拉康、阿爾都塞、電影作為藝術(shù)、電影是什么

7、、電影的本性：物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原、電影美學(xué)與心理學(xué)、視覺(jué)快感與敘事電影、論電影語(yǔ)言的現(xiàn)代化等電影創(chuàng)作部分一、劇作基礎(chǔ)1、          情節(jié)情節(jié)與情節(jié)結(jié)構(gòu)、沖突、懸念、主題、等2、          人物人物與動(dòng)作、人物關(guān)系設(shè)置、人物分析與塑造等3、          劇本構(gòu)成二、導(dǎo)演創(chuàng)作基礎(chǔ)1導(dǎo)演構(gòu)思2影片節(jié)奏3場(chǎng)面調(diào)度4光線

8、與影調(diào)5色彩與色調(diào)6攝影造型三、當(dāng)代電影創(chuàng)作現(xiàn)象1當(dāng)代中國(guó)及世界電影重要?jiǎng)?chuàng)作現(xiàn)象2當(dāng)代中國(guó)及世界電影重要編劇、導(dǎo)演風(fēng)格電影表演部分一、電影表演歷史知識(shí)1、  中國(guó)默片抗戰(zhàn)前時(shí)期的電影表演2、  中國(guó)抗戰(zhàn)時(shí)期1949年前時(shí)期的電影表演3、  新中國(guó)17年19491966時(shí)期的電影表演4、  中國(guó)文革時(shí)期的電影表演5、  中國(guó)新時(shí)期的電影表演6、  中國(guó)當(dāng)代電影表演7、  美國(guó)舊好萊塢時(shí)期電影表演含加拿大8、  美國(guó)新好萊塢當(dāng)代電影表演含加拿大9、  蘇聯(lián)俄羅斯電影表演10、   

9、;    歐洲不含蘇聯(lián)俄羅斯電影表演11、       亞洲電影表演12、       非洲、拉丁美洲、大洋洲電影表演二、斯坦尼斯拉夫斯基體系1、  斯坦尼斯拉夫斯基體系概論2、  斯坦尼斯拉夫斯基體系元素3、  心理動(dòng)作方法與形體動(dòng)作方法4、  斯坦尼斯拉夫斯基體系的發(fā)展沿革三、其他表演學(xué)派1、  中國(guó)焦菊隱北京人藝學(xué)派2、  梅蘭芳學(xué)派3、  蘇聯(lián)俄羅斯各演技學(xué)派4、

10、60; 布萊希特學(xué)派5、  格洛托夫斯基學(xué)派6、  彼得·布魯克學(xué)派7、  梅斯勒學(xué)派與方法派8、  亞洲各民族演劇學(xué)派9、  歐洲各民族演劇學(xué)派10、       非洲、拉丁美洲、大洋洲各民族演劇學(xué)派四、表演藝術(shù)大師1、  中國(guó)表演藝術(shù)大師2、  美國(guó)含加拿大表演藝術(shù)大師3、  蘇聯(lián)俄羅斯表演藝術(shù)大師4、  歐洲不含蘇聯(lián)俄羅斯表演藝術(shù)大師5、  亞洲表演藝術(shù)大師6、  非洲、拉丁美洲、大洋洲表演藝術(shù)大師五、中國(guó)當(dāng)代

11、表演理論當(dāng)代中國(guó)表演教學(xué)、表演研究相關(guān)論著影視制片部分一、制片管理定義與概念1. 制片管理2. 制片人3. 制片管理體制4. 影視項(xiàng)目管理5. 制片團(tuán)隊(duì)6. 電影/電視劇策劃7. 劇本研發(fā)8. 籌措資金9. 組建攝制團(tuán)隊(duì)10. 生產(chǎn)制作11. 宣傳與發(fā)行    12. 制片管理的發(fā)展過(guò)程13. 我國(guó)制片管理的現(xiàn)狀    14. 制片管理的重要性二、影視劇本策劃與創(chuàng)作1. 劇本策劃的概念2. 劇本的題材類型3. 劇本策劃的要素4. 劇本創(chuàng)作的過(guò)程5. 劇本的版權(quán)三、電影/電視劇的投資與融資1. 投資的相關(guān)概念2. 投資方式與投資控制3.

12、 投資形式4. 投資項(xiàng)目的策劃    5. 融資的概念和特點(diǎn)    6. 融資方式    7. 融資方式的分類    8. 投資拍攝影視劇的風(fēng)險(xiǎn)    9. 投資風(fēng)險(xiǎn)的控制方法四、電影/電視劇的成本預(yù)算與控制1成本的定義與分類2成本構(gòu)成分析3成本研究的作用4成本預(yù)算的概念5成本預(yù)算的原則6成本預(yù)算的方法7預(yù)算控制的制度建立8預(yù)算控制的必要環(huán)節(jié)9成本控制的基本原則10成本控制的內(nèi)容11成本控制的機(jī)制五、電影/電視劇籌拍期的組織與任務(wù)1導(dǎo)演部門組成及

13、職能2攝像部門組成及職能3美術(shù)部門組成及職能4錄音部門組成及職能5制片部門組成及職能6籌拍期制片人的工作重點(diǎn)7主創(chuàng)人員的聘用要求8各創(chuàng)作部門的準(zhǔn)備工作9審定部門預(yù)算10分解劇本制作分場(chǎng)景表11制定拍攝計(jì)劃12簽訂合同的種類六、拍攝期及后期制作的工作與管理1拍攝期準(zhǔn)備階段的工作2實(shí)拍階段的工作3拍攝后的工作4拍攝階段的計(jì)劃5拍攝期制片部門的工作重點(diǎn)6拍攝期的安全生產(chǎn)管理        7后期制作的任務(wù)8后期制作的工作步驟與內(nèi)容9后期制作的質(zhì)量控制與管理七、數(shù)字化制作與制片管理1影視數(shù)字化制作技術(shù)2影視劇數(shù)字化后期制作流程3數(shù)字

14、化制片管理的概念4國(guó)內(nèi)外數(shù)字化制片管理的現(xiàn)狀八、電影/電視劇生產(chǎn)質(zhì)量管理1質(zhì)量的定義    2質(zhì)量管理的定義    3全面質(zhì)量管理的概念4影視劇的質(zhì)量特征    5影響影視劇質(zhì)量的要素分析    6前期策劃過(guò)程中的質(zhì)量控制    7拍攝期中的質(zhì)量控制    8后期制作中的質(zhì)量控制    9影視劇質(zhì)量評(píng)價(jià)的內(nèi)容和目標(biāo)    10影視劇質(zhì)量評(píng)價(jià)指標(biāo)的分類

15、0;   11影視劇質(zhì)量的評(píng)價(jià)方法九、電影/電視劇市場(chǎng)營(yíng)銷1市場(chǎng)營(yíng)銷的概念2影視劇市場(chǎng)的現(xiàn)狀3宣傳策略的制定與實(shí)施4發(fā)行方式和渠道5海外市場(chǎng)及營(yíng)銷模式6相關(guān)產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)與營(yíng)銷7新媒體對(duì)于傳統(tǒng)營(yíng)銷渠道的沖擊8新媒體背景下的營(yíng)銷管理模式及特點(diǎn)十、電影/電視劇知識(shí)產(chǎn)權(quán)管理1影視劇知識(shí)產(chǎn)權(quán)的概念2影視劇制作中與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)利3著作權(quán)人的權(quán)利及保護(hù)期4影視劇整體著作權(quán)與各個(gè)權(quán)利主體間的關(guān)系5影視劇合同的概念與制定依據(jù)6與知識(shí)產(chǎn)權(quán)相關(guān)的影視劇合同的種類7與影視劇相關(guān)的知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)十一、制片人應(yīng)具備的素質(zhì)1政治素質(zhì)要求2能力素質(zhì)要求3文化藝術(shù)素質(zhì)要求4職業(yè)道德素質(zhì)要求十二、電影/電視劇管

16、理的相關(guān)政策與法規(guī)1電影/電視劇制作機(jī)構(gòu)及生產(chǎn)的許可證制度2重大革命和歷史題材電影/電視劇的立項(xiàng)管理3中外合作制作電影/電視劇的管理4電影/電視劇的審查管理5電影/電視劇的發(fā)行與播放管理6電影/電視劇的進(jìn)出口管理三、考試的基此題型主要題型可能有：填空題、選擇題、簡(jiǎn)答題、綜合論述題等。四、考試的形式及所需時(shí)間    閉卷筆試，考試時(shí)間為三小時(shí)。綜合考試藝術(shù)學(xué)中國(guó)傳媒大學(xué)碩士研究生入學(xué)考試綜合考試藝術(shù)學(xué)考試大綱一、考試的總體要求綜合考試藝術(shù)學(xué)是報(bào)考中國(guó)傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)所屬各個(gè)專業(yè)方向的學(xué)科基礎(chǔ)課，其特點(diǎn)是涵蓋范圍廣，基礎(chǔ)性較強(qiáng)，理論考察與能力考察相結(jié)合。綜合考試藝術(shù)學(xué)考

17、試內(nèi)容包括三個(gè)部分：一、中外藝術(shù)基本知識(shí)；二、藝術(shù)學(xué)基本理論；三、綜合分析能力。具體要求如下：1、了解中外藝術(shù)發(fā)展史上著名藝術(shù)家、經(jīng)典藝術(shù)作品、主要藝術(shù)思潮、主要流派風(fēng)格等基本知識(shí)，包括但不限于音樂(lè)、美術(shù)繪畫、雕塑、設(shè)計(jì)藝術(shù)等、戲劇含戲曲、電影、電視等藝術(shù)種類。2、了解藝術(shù)學(xué)的基本概念、基本規(guī)律和基本原理，包括藝術(shù)本質(zhì)、藝術(shù)活動(dòng)、藝術(shù)種類、藝術(shù)作品等。3、理解藝術(shù)的本質(zhì)、藝術(shù)活動(dòng)的性質(zhì)、各藝術(shù)種類的主要特征，掌握藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)生產(chǎn)、藝術(shù)傳播、藝術(shù)接受等基本理論。4、綜合運(yùn)用所學(xué)藝術(shù)基本理論，分析和評(píng)述中外藝術(shù)發(fā)展歷史與現(xiàn)實(shí)實(shí)踐中的重要現(xiàn)象、作品和問(wèn)題，分析和闡述中外藝術(shù)理論發(fā)展中的重要理論命題

18、。二、考試的內(nèi)容第一部分 中外藝術(shù)基本知識(shí)1、中外音樂(lè)發(fā)展史上著名作曲家、經(jīng)典音樂(lè)作品、主要音樂(lè)流派與風(fēng)格等。2、中外美術(shù)繪畫、雕塑、設(shè)計(jì)藝術(shù)等發(fā)展史上著名畫家雕塑家、書法家等、經(jīng)典美術(shù)作品、主要美術(shù)流派與風(fēng)格等。3、中外戲劇含戲曲發(fā)展史上著名劇作家、著名演員、經(jīng)典戲劇戲曲作品、主要表演流派與風(fēng)格等。4、中外電影發(fā)展史上著名導(dǎo)演、著名演員、經(jīng)典電影作品、主要電影思潮、主要導(dǎo)演表演風(fēng)格等。5、中外電視藝術(shù)發(fā)展上經(jīng)典電視藝術(shù)含電視劇、電視文藝作品等。6、中外藝術(shù)理論與批評(píng)發(fā)展上著名學(xué)者、經(jīng)典著作、知名學(xué)派與思潮等。7、當(dāng)代中外藝術(shù)名家、名作與熱點(diǎn)現(xiàn)象等。第二部分  藝術(shù)學(xué)基本理論一藝術(shù)的本質(zhì)與特征1、藝術(shù)的起源2、藝術(shù)的本質(zhì)3、藝術(shù)的功能4、藝術(shù)的特征二藝術(shù)活動(dòng)1、藝術(shù)家與藝術(shù)創(chuàng)作2、藝術(shù)生產(chǎn)與