貝倫斯對(duì)當(dāng)代設(shè)計(jì)影響PPT課件

1、1.1.人物簡(jiǎn)介人物簡(jiǎn)介 德國(guó)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的重要奠基人之一 著名建筑師 工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的先驅(qū) “德國(guó)工業(yè)同盟”的首席設(shè)計(jì)師 德國(guó)工業(yè)同盟最著名的設(shè)計(jì)師，被譽(yù)為“第一位現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)師”第1頁(yè)/共16頁(yè)2.2.時(shí)代背景：時(shí)代背景： 德國(guó)在世紀(jì)之交的“青年風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)，受英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)和歐洲其他國(guó)家新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)一方面強(qiáng)調(diào)裝飾，希望重新使用中世紀(jì)的歌特風(fēng)格來(lái)抗拒維多利亞式的繁瑣裝飾風(fēng)格，另一方面則反對(duì)機(jī)械風(fēng)格。1902年左右，部分人開(kāi)始從“青年風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)中分離出來(lái)，形成新的現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的中心，其中一個(gè)比較重要的人物是彼得貝倫斯。第2頁(yè)/共16頁(yè) 3.1 建筑設(shè)計(jì) 3.2 工業(yè)設(shè)計(jì) 3.3

2、平面設(shè)計(jì) 3.4 教育第3頁(yè)/共16頁(yè)3.1 建筑設(shè)計(jì)主要建筑理念： 民族精神與時(shí)代精神的回應(yīng)。 工業(yè)技術(shù)與建筑結(jié)合，回應(yīng)工業(yè)文明所要求的建筑形態(tài)。第4頁(yè)/共16頁(yè)貝倫斯1908-1909年設(shè)計(jì)AEG的渦輪機(jī)制造工場(chǎng)與機(jī)械工場(chǎng) 第5頁(yè)/共16頁(yè)3.2 3.2 工業(yè)設(shè)計(jì)工業(yè)設(shè)計(jì) 作為工業(yè)設(shè)計(jì)師，貝倫斯設(shè)計(jì)了大量的工業(yè)產(chǎn)品奠定了功能主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的基礎(chǔ)。他把外貌的簡(jiǎn)潔和功能性作為工業(yè)產(chǎn)品的審美理想。第6頁(yè)/共16頁(yè)貝倫斯1909年設(shè)計(jì)的電水壺電水壺系列第7頁(yè)/共16頁(yè)其他工業(yè)設(shè)計(jì)作品其他工業(yè)設(shè)計(jì)作品貝倫斯1909年設(shè)計(jì)的電鐘第8頁(yè)/共16頁(yè)貝倫斯1900-1901年設(shè)計(jì)的自宅扶手椅其他工業(yè)設(shè)計(jì)作品第

3、9頁(yè)/共16頁(yè)貝倫斯1908年設(shè)計(jì)的電風(fēng)扇其他工業(yè)設(shè)計(jì)作品第10頁(yè)/共16頁(yè)3.3 3.3 平面設(shè)計(jì)平面設(shè)計(jì) 貝倫斯也是平面設(shè)計(jì)史上的重要人物，他最早清楚地表達(dá)出20世紀(jì)新思想下新的視覺(jué)設(shè)計(jì)語(yǔ)言要素。他的平面設(shè)計(jì)具有很強(qiáng)烈的個(gè)人特征。第11頁(yè)/共16頁(yè)AEGAEG公司的招貼畫(huà)公司的招貼畫(huà)第12頁(yè)/共16頁(yè)3.4 3.4 教育教育 貝倫斯還是一位杰出的設(shè)計(jì)教育家，擔(dān)任過(guò)迪塞爾多夫?qū)嵱盟囆g(shù)學(xué)校校長(zhǎng)、維也納與柏林普魯士?jī)傻孛佬g(shù)學(xué)院的建筑系系主任。 貝倫斯于1907年開(kāi)設(shè)了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所，一批現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師先后來(lái)到貝倫斯門(mén)下學(xué)習(xí)工作，其中包括包豪斯設(shè)計(jì)的創(chuàng)始人格羅佩斯和米斯凡德羅，現(xiàn)代建筑和城市規(guī)

4、劃的重要代表人物勒柯布西耶，他們將貝倫斯的設(shè)計(jì)理念進(jìn)一步發(fā)展，讓現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想逐漸走向成熟。第13頁(yè)/共16頁(yè) 他主張對(duì)造型規(guī)律進(jìn)行數(shù)學(xué)分析。他拒絕復(fù)制歷史風(fēng)格，而在研究植物、花卉的造型和動(dòng)物界、植物界線(xiàn)條的基礎(chǔ)上堅(jiān)持理性主義美學(xué)原則。他的風(fēng)格接近幾何圖形，因而易于轉(zhuǎn)向純工業(yè)形式的創(chuàng)作。貝倫斯還指出，在關(guān)于藝術(shù)與技術(shù)的關(guān)系中，與藝術(shù)家所堅(jiān)持的傳統(tǒng)相比，技術(shù)更能夠確定現(xiàn)代風(fēng)格，同時(shí)通過(guò)批量生產(chǎn)符合審美要求的消費(fèi)品可以逐漸改善人們的趣味。技術(shù)和文化的結(jié)合是文化的新源泉，與其說(shuō)它服務(wù)于生活的審美改造，不如說(shuō)它服務(wù)于全民的社會(huì)利益。因此貝倫斯在考察藝術(shù)形式時(shí)，力圖表明視覺(jué)形式對(duì)于作為人類(lèi)文化一部分的物質(zhì)環(huán)境而形成的意義。第14頁(yè)/共16頁(yè) 貝倫斯的事業(yè)跨過(guò)了“青年風(fēng)格”時(shí)期、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)、直線(xiàn)構(gòu)成現(xiàn)代主義及新古典主義四個(gè)階段。涉足A.E.G的現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)只是貝倫斯設(shè)計(jì)生涯中的一個(gè)小插曲，1907年他又轉(zhuǎn)向了新古典主義。1910年間建筑、理論家的先驅(qū)勒柯布西耶、密斯凡德羅和格羅比烏斯等，都在柏林貝倫斯的辦公室一起工作過(guò)，所以他更重要的意義是影響和教育了一批新人，這一批人成為現(xiàn)代含義的工業(yè)設(shè)計(jì)之父，是第一代成熟的工業(yè)設(shè)計(jì)師與現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)師。 貝倫斯作為藝術(shù)的新生命，本身