詩律與八病PPT課件

1、 但如果嚴格地從平仄聲律的要求和變化形式上看，這個口訣還是不夠完善的。因為它沒有正確說明孤平、三平調(diào)、三仄調(diào)及平仄拗救后的一些變化句型。初學尚可有這個口訣指導自己，若一味依此法作詩，就會造成許多誤導。 先看“一、三、五不論”。七言律詩中，第一字可以不論，這是對的。第三字大多數(shù)句型可以不論，但在式句中（“仄仄平平仄仄平”），卻一定要論，要嚴守句中第三字的平仄，否則就會造成孤平（孤平說見下節(jié)）。如果第三字不論，就要改動本句第五字的平仄，造成本句自拗自救的句式。平仄句型的第五字，只有式句中可以不論（除它的拗救句式外），其它三種句型都是要論的。因為，如果式句的第五字不論，就會造成拗句，是要在對句中相救

2、的（“平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平”）。式句和式句的第五字不論，就會造成三平調(diào)或三仄調(diào)，那都是古體詩的格式，不是格律詩了。第1頁/共13頁 再看“二、四、六分明”。七言的第二、四、六字都是律句的節(jié)奏點所在，一般說來，“二、四、六分明”是沒有錯誤的。但在平仄調(diào)聲法拗救的句型中，式句和式句的第六字，都是可以變動的。式句第六字能改平為仄（“平平仄仄平仄仄”），式句第六字能改仄為平（“仄仄平平仄平仄”）?？梢姷诙?、四、六字，也不一定都是“分明”的。 相比之下，兩句口訣中“一、三、五不論”的問題要多些，“二、四、六分明”的毛病要少些。五言詩只是比七言詩少前兩字，亦可以用此法推導。 總之，“一、三、五不

3、論，二、四、六分明”，這兩句口訣是有一定用處的，但不完全。學詩的人輕視這個口訣，有時難以記住全部平仄基本句型和拗救形式，不免造成一些非律句的詩行；而一味墨守這個口訣，也會帶來一些詩病，因此失去幾種常用的平仄變化形式。所以，我們可以用這個口訣去教人學詩，但同時也要告訴人們它的不足。第2頁/共13頁四詩律與八病 四聲八病，是齊梁時期沉約、謝脁等提出的。四聲，指平上去入四種聲調(diào)。八病，是指詩歌創(chuàng)作中聲韻搭配不當帶來的八種弊病。八病之說，本著“一簡之內(nèi)，音韻盡殊。兩句之中，輕重悉異”的原則，是針對齊梁體的五言詩中要避免的聲律缺陷而言的。唐代近體詩是在齊梁體詩歌的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，探討八病與唐代近體詩的關(guān)系

4、，對于詩律理論來說不，很有必要。特別是在唐代格律詩成熟之后，再看齊梁時代的八病說，對它就會有一個更全面深刻的認識。 八病包括平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐八種說法。八病之說，始見于唐李延壽南史陸厥傳、唐封演封氏聞見記等書。但對八病作具體解說的，還是日本和尚空海的文鏡秘府論。據(jù)此書解釋，八病中的前四病涉及四聲，后四病與韻母、聲母相關(guān)。下面分別敘之。第3頁/共13頁平頭。文鏡秘府論說：“平頭詩者，五言詩第一字不得與第六字同聲，第二字不得與第七字同聲。”平頭詩句如：“芳時淑氣清，提壺臺上傾。”“芳時”與“提壺”相對，同用平聲，故為病句。近體詩中，若五言一聯(lián)的第二字與第七字同一聲調(diào)，就

5、違背了平仄對立的原則，同樣是詩病。但第一字與第六字都是可平可仄之處，此二字同聲，卻是律句允許的，不算作詩病。上尾。文鏡秘府論說：“上尾詩者，五言詩中第五字不得與第十字同聲?！鄙衔苍娋淙纾骸拔鞅庇懈邩牵吓c浮云齊?！薄皹恰迸c“齊”相對中，同用平聲，故為病句。近體詩中，除首句入韻式外，其余各聯(lián)，奇句的句腳均為仄聲，偶句的句腳均為平聲，根本沒有同聲的可能性。但在首句入韻式的首聯(lián)中，出句必須與對句的尾字同聲。但后一種情況就連文鏡秘府論也不認為是病，所謂“唯連韻者，非病也”?？梢姡诜茄喉嵉脑娋渲薪w詩也是講上尾的。蜂腰。文鏡秘府論說：“蜂腰詩者，五言詩一句之中，第二字不得與第五字同聲。言兩頭粗，中央細

6、，似蜂腰也?！狈溲娋淙纾骸奥劸龕畚腋?，竊獨自雕飾。”“君”與“甘”同聲，“獨”與“飾”同聲，故為病句。近體詩中，此種詩病，不會出現(xiàn)在五言的式句（平平平仄仄）和式句（仄仄仄平平）中出現(xiàn)，這都是兩種常見的平仄句型。可見蜂腰之說，并沒有被唐代格律詩所接受。第4頁/共13頁鶴膝。文鏡秘府論說：“鶴膝詩者，五言詩第五字不得與第十五字同聲。言兩頭細，中間粗，似鶴膝也。”鶴膝詩句如：“撥掉金陵渚，遵流背城闕。浪蹙飛船影，山掛垂輪月。”“渚”與“影”同聲，故為病句。近體詩奇句句尾，只要求用仄聲字，沒有上去入的區(qū)分，并不認為鶴膝是一種病。盡管如此，不少詩人還是在每首詩的奇句句尾上采取四聲遞用，這一點也可以看出

7、唐人對齊梁詩律鶴膝病的尊重和沿承。大韻。文鏡秘府論說：“大韻詩者，五言詩若以新為韻，上九字中，更不得安人、律、鄰、身、陳等字。既同其類，名犯大韻?！薄俺枪首鞯?，此即不論?！边@是說一聯(lián)十個字中，除了迭韻字外，都不能用與句尾韻字相同韻部的字。大韻詩句如：“紫翮拂花樹，黃鸝閑綠枝。”“鸝”與“枝”，同為支韻，故犯病。這條規(guī)則的設(shè)立，是為了突出句尾韻字的音響效果。從聲韻變化的角度上看，用意是好的。但如果每一首詩都要這樣做，就未免太束縛思想了，所以不為唐代詩律取用。不過，唐代詩人還是在詩句中盡力避免或少犯大韻病，以求詩句音響的和諧動聽。小韻。文鏡秘府論說：“小韻詩者，除韻以外，而有迭相犯者，名為犯小

8、韻病也?！毙№嵲娋淙纾骸板汉煶鰬敉?，霜花朝漾日?！薄巴迸c“漾”，同為漾韻，故犯小韻病。這條詩病與大韻近同，不過要求更為嚴格，要在一聯(lián)之中做到每個字都不同的。這對于作詩來說，同樣難以做到，因而不為近體詩取用。第5頁/共13頁旁紐。旁紐，文鏡秘府論寫作傍紐，說：“傍紐詩者，五言詩一句之中有月字，更不得安魚、元、阮、愿等字。此即雙聲，雙聲即犯旁紐?！辈【淙纾骸棒~游見風月，獸走畏傷蹄?！薄棒~”與“月”，同為雙聲字，故犯旁紐病。旁紐病，是在一聯(lián)或一句之中不得用同韻母字的要求之處，進一步提出的一句之中不能用同聲母字的規(guī)定。在詩作實踐中，這一條同樣也難以做到，故為近體詩律所不取。正紐。文鏡秘府論說：“正紐

9、詩者，五言詩壬、衽、任、入等字。如此之類，名為犯正紐之病也?！薄俺枪首麟p聲，下句復雙聲對，方得免正紐之病也?！毕录~之病，是說一聯(lián)十字之中，用了聲調(diào)不同而聲母相同的字。病句如“我本漢家子，來嫁單于庭?！薄凹摇迸c“嫁”，聲韻全同，盡管它們有平聲與去聲的不同，還是犯了正紐病。正紐的規(guī)則，可以視作對旁紐的補充，即使兩字聲調(diào)上有差異，也不能彌補它們所犯的雙聲病。這同樣也不近情理，故為近體詩律所不取。 可見，齊梁時期的八病說，過于苛刻，只不過是一種理想化的詩律，不能全部搬到近體詩格律詩中。所以除平頭取半（即只取平頭中“第二字不得與第七字同聲”這一規(guī)則）、上尾、鶴膝參用之外，都未被唐人取用。這種詩律上的差

10、異說明，近體詩既有格律詩的齊整嚴謹，也未作過分苛求。與齊梁詩律相比，近體詩律顯得更加寬松合理，切近實用。第6頁/共13頁五孤平與孤仄孤平與孤仄，是詩律中常說的詩病。特別是孤平，被說成是詩家大忌。它們究竟是不是近體詩格律的一大忌諱，應(yīng)當作一番探討。(一)孤平孤平是唐代以來詩人最忌諱的詩病。什幺是孤平？唐人沒有明說。后來的詩律學家對此有三種不同的說法。第一種說法認為，孤平是指平腳句中，除了句尾所用的平聲字外，句中只用了一個平聲字。照此說法，所謂孤平，只能出現(xiàn)在五言和七言的式句中。因為五言式句，是“平平仄仄平”的格式，七言是“仄仄平平仄仄平”的格式。除句腳外，句中只有兩個平聲字。如果其中一個平聲改用

11、仄聲，句中就只剩下一個平聲字了。如“暮蟬不可聽，落葉豈堪聞”（郎士元盩厔縣鄭礒宅送錢大）。此聯(lián)出句第一字用仄聲，全句除韻腳字外，只有一個“蟬”字為平聲字，是孤平句。第7頁/共13頁為什幺要在五言和七言的式句中講孤平，其它句式不講呢？這大概與五言律句的特點有密切關(guān)系。五言式句與式句都是平腳句。式句主要是平聲字占優(yōu)勢（“平平仄仄平”），式句主要是仄聲字占優(yōu)勢（“仄仄仄平平”）。如果韻腳之外，式句只用一個平聲字，就會破壞原有的平聲句律，改成以仄聲為主的仄聲句了。所以，為了使各句聲調(diào)保持不同變化，就有必要在五言式句中講孤平，引起人們注意，小心回避。如果非要在此字上改平為仄，就要在本句第三字上改仄為平，

12、增補一個平聲，重新回到以平聲為主的句格。這一習慣養(yǎng)成以后，也影響了七言式句。七言式句，不過是在五言律句的基礎(chǔ)上增加了兩個仄聲字（“仄仄平平仄仄平”）。這種句式，除了韻腳字外，平聲字極少，如果不講孤平，就會造成五個仄聲字夾一個平聲字，破壞平仄相間的規(guī)律。正好五言式句中有個講孤平的規(guī)則，取以應(yīng)用，并嚴加約束，就造成了七言律句中式句也講孤平的規(guī)則。第8頁/共13頁 其它幾個五言律句，不講孤平，也都有它們的道理。如五言式句（“平平平仄仄”），句中有三個平聲字連用，不易形成孤平的格局。五言式句（“仄仄平平仄”）和式句（“仄仄仄平平”），都是以仄聲字為主的句型，少用一個平聲字不影響句子的基本格調(diào)。特別是式

13、句，除韻腳外，句中本來就只有一個平聲字，與韻腳字連用，當然也就沒有必要去講究什幺孤平了。這三種五言律句的規(guī)則，也影響到七言句式。所以七言的式句、式句和式句，也都沒有孤平的限制。 可以認為，作為一種詩病，孤平并不全是從平仄交錯粘對的角度上提出來的。孤平，是在近體格律詩的歷史發(fā)展進程中逐漸形成的，是由律句的傳統(tǒng)習慣決定的。第9頁/共13頁第二種說法認為，仄腳句中的三字尾，用了兩仄夾一平的“仄平仄”格式，就是孤平。這種說法，似乎不大符合律句應(yīng)用中的變化情況。因為三字尾中的“仄平仄”格式，本來就是古體詩中的常用句式，近體詩一般回避不用。但在拗句中，卻允許這種情況存在。如式句中，七言的拗句有“平平仄仄仄

14、平仄”，五言的拗句有“仄仄仄平仄”；式句中，七言的拗句有“仄仄平平仄平仄”，五言的拗句有“平平仄平仄”。這些三字尾中兩仄夾一平的句子，是拗句的主要變化形式，在近體詩中大量采用，并不視為詩病。特別是式句，用得與律句一樣普通，被詩家認為是一種特殊形式的律句（準律句）。如果說它們有孤平的毛病，那就應(yīng)該加以回避，不能用在詩句當中，還不能去救了。所以這種說法是不能說服人的，影響不大。第10頁/共13頁第三種說法是清代王士禎提出來的。他認為，孤平是一行詩句中兩個仄聲夾住一個平聲字；要避免孤平，就一定要有兩個平聲字連用。這種說法不過是把三字尾中兩平夾一仄的說法擴大化，搬用到律句的其它位置上而已。依此行事，不

15、論句中有幾個平聲字，只要一個平聲字用在仄聲字中，就算孤平。這對近體詩的束縛就更大了，使近體詩很容易犯孤平的毛病。只要檢查一下近體詩律句，就可以看出這種說法是站不住腳的。首先在律句中，就有七言式句的“平平仄仄平平仄”，式句的“平平仄仄仄平平”。這兩種句式的第一字都是可平可仄的，在唐代詩歌中普遍應(yīng)用。按王氏之說，唐詩豈不犯了孤平的詩??？要避免孤平，不就要在上述兩個句式中取消七言第一字可平可仄的規(guī)則了？此外，在律句的拗救句式中，除了前舉四種三字尾中用“仄平仄”的格式外，還有在句中用兩仄夾一平的格式，如七言式句中的“平平仄仄平仄仄”，五言式句中“仄仄平仄仄”。這些也都被近體詩采用，并不認為是詩病而加以排斥。王氏的說法影響也不大，少為人用。第11頁/共13頁關(guān)于孤平的諸種說法，只有第一種有道理，其它都是錯誤的。有人曾依第一種說法對唐詩作了調(diào)查，發(fā)現(xiàn)唐詩平腳句中只用一個平聲字的用例極少，少到幾乎找不到?？梢娝_實被唐人認為是一種詩病，因而有意識地加以回避。不過孤平的避忌，至宋以后，就不如唐人那樣嚴格了。所以又有人認為，孤平是一種不大成熟的理論，不必那幺認真對待。（二）孤仄孤仄，是指在律詩仄腳句的三字尾中，出現(xiàn)了兩平夾一仄的格式。三字尾中的“平仄平”，是古體詩常用