課件6：電視攝像主觀視角與客觀視角

1、電視攝像主觀視角與客觀視角 客觀性視角:旁觀者的角度,最為常用,尤其在新聞拍攝中絕大多數(shù)鏡頭都是客觀性視角的鏡頭,但同學(xué)拍得最差.其特點(diǎn)是固定鏡頭多,運(yùn)動(dòng)鏡頭少,大景別鏡頭多,小景別鏡頭少.它的標(biāo)準(zhǔn)是穩(wěn)和準(zhǔn).秘決是你有千軍萬馬,我有一定之規(guī)；任憑風(fēng)動(dòng)、樹動(dòng)而我自巋然不動(dòng)。 主觀性視角:同學(xué)最為擅長(zhǎng)的一種拍攝角度。其特點(diǎn)是晃晃悠悠，讓人迷糊和發(fā)暈。幾乎全由運(yùn)動(dòng)鏡頭組成，且運(yùn)動(dòng)得極不規(guī)則。其秘決是找和拖?？傇谡抑约阂才磺宄呐臄z對(duì)象。同時(shí)，不拍到筋疲力盡，絕不停機(jī)。當(dāng)然，這種鏡頭在紀(jì)實(shí)作品中和文藝拍攝中很有應(yīng)用價(jià)值?？陀^性視角主觀性視角運(yùn)動(dòng):我在動(dòng)運(yùn)動(dòng):你在動(dòng)運(yùn)動(dòng):我們都在動(dòng)構(gòu)圖:畫面的形式

2、構(gòu)圖:拍攝中把被拍攝對(duì)象及各種造型元素加以有機(jī)組織選擇安排的一種創(chuàng)作活動(dòng). 形式元素：光線色彩影調(diào)線條 結(jié)構(gòu)成分：主體陪體前景后景環(huán)境直線構(gòu)圖與曲線構(gòu)圖前景靜態(tài)構(gòu)圖動(dòng)態(tài)構(gòu)圖單構(gòu)圖多構(gòu)圖重心與均衡 在平衡感的構(gòu)圖中,有兩個(gè)重要因素:重量和體積. 實(shí)際上這些因素都是人感覺和知覺過程中將客觀對(duì)象根據(jù)信息量的大小進(jìn)行加工的一種“模式”. 重量在同類物中的分別在于體積大小,體積大的比體積小的為重;但在不同類物中,體積并不能決定重量. 總體而言.重量取決于事物的組織性,即負(fù)熵.水平線構(gòu)圖垂直線構(gòu)圖黃金分割式構(gòu)圖九宮格構(gòu)圖第三章：固定攝影與運(yùn)動(dòng)攝影 第一節(jié)：固定畫面的概念及特點(diǎn) 第二節(jié)：固定畫面的拍攝要求及

3、常見問題 第三節(jié)：推 第四節(jié)：拉 第五節(jié)：搖 第六節(jié)：移 第七節(jié)：跟 第八節(jié)：升降 第九節(jié)：綜合運(yùn)動(dòng)固定畫面的概念及特點(diǎn) 固定畫面:三不變的情況下拍攝的電視畫面. 三不變:機(jī)位不變,鏡頭光軸不變,鏡頭集距不變. 畫面標(biāo)志:畫面邊框的客觀位置不變功能與常見問題 語義特點(diǎn):客觀、平實(shí)，忽略畫框的主觀存在。 常見問題：忌呆、忌虛、忌晃、忌越軸忌跳（后面講）呆板推 形式：從大景別到小景別 方式：A利用機(jī)位推、 B利用變焦鏡頭推 語義：看個(gè)究竟 注意：A重點(diǎn)在落幅 B主體保持在中心位置拉 形式：小景別到大景別 方法：A利用機(jī)位 B利用變焦 語義：哦，原來如此 注意事項(xiàng)：與推鏡頭大體相同搖 形式：拍攝對(duì)象

4、的改變 操作方法：改變光軸 語義：帶著你的眼睛一起走，與搖頭一致 注意：搖可以，但晃不行，除非你是大師。你得知道搖到哪里，不要把觀眾帶到你自己都不知道的地方去。上下?lián)u搖得太快搖得不勻左右搖移 形式:拍攝對(duì)象不變,機(jī)位在改變 方法:移動(dòng)你的攝像機(jī),但前提是得對(duì)準(zhǔn)你的對(duì)象 語義:全方位把你看個(gè)透 注意事項(xiàng):沒有三角架和軌道或滑輪的情況下盡量少用.用了也別用長(zhǎng)焦拍攝.另一種移鏡頭其它跟甩綜合運(yùn)動(dòng)先后第五章：光學(xué)鏡頭及其運(yùn)用 第一節(jié)：光學(xué)鏡頭的特性及原理 第二節(jié)：長(zhǎng)焦距鏡頭 第三節(jié)：廣角鏡頭 第四節(jié)：變焦距鏡頭 第五節(jié)：特殊效果鏡簡(jiǎn)介第一節(jié)：光學(xué)鏡頭的特性及原理 焦距：焦點(diǎn)到鏡頭中心的距離 視場(chǎng)角：攝

5、像管的有效成像平面(視場(chǎng))邊緣與鏡頭后節(jié)點(diǎn)所形成的夾角.焦距焦距焦距：焦點(diǎn)到鏡頭中心的距離。如果在同一距離上對(duì)同一被拍攝對(duì)象進(jìn)行拍攝，鏡頭焦距越長(zhǎng)，成像面積越大，放大倍率越高。我們通常把焦距與像平面對(duì)角線接近或相等的鏡頭稱為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。焦距大于像平面對(duì)角線的稱為長(zhǎng)焦距鏡頭長(zhǎng)焦距鏡頭；小于像平面對(duì)角線的稱為廣角鏡頭廣角鏡頭。視場(chǎng)角 視場(chǎng)角：攝像管的有效成像平面(視場(chǎng))邊緣與鏡頭后節(jié)點(diǎn)所形成的夾角. 鏡頭焦距越長(zhǎng)，視場(chǎng)角越小；焦距越短，視場(chǎng)角越大。長(zhǎng)焦距鏡頭視場(chǎng)角小于40度，又稱望遠(yuǎn)鏡頭、窄角鏡頭等。要點(diǎn)：視角窄：只攻一點(diǎn)，不計(jì)其余景深?。簽橥怀鲋黧w，盡玩虛的。壓縮縱深方向：能分清左右，分不

6、清前后適用于偷拍、抓拍適用于人物肖像焦點(diǎn)易虛，最好多用三角架廣角鏡頭視場(chǎng)角大于60度，又稱短焦距鏡頭。要點(diǎn)：視角寬：視野開闊，泛泛而談景深大：實(shí)實(shí)在在，到處都是焦點(diǎn)橫向拓展：心寬體胖，曲線畸變，只知前后運(yùn)動(dòng)，分不清左右立場(chǎng)適用于扛拍，便于搶拍，可以丑化人物。注意水平，避免傾斜變焦距鏡頭 虛擬性與強(qiáng)制性 變焦距推拉與移動(dòng)機(jī)位推拉 可以臨時(shí)迅速地改變構(gòu)圖 紀(jì)實(shí)拍攝中，須提前準(zhǔn)備，準(zhǔn)確把握對(duì)象動(dòng)向變幻焦點(diǎn)焦點(diǎn)不對(duì)第六章：光線與色彩的畫面表現(xiàn) 第一節(jié)：電視用光概述 第二節(jié)：自然光的畫面表現(xiàn) 第三節(jié)：人工光的畫面表現(xiàn) 第四節(jié)：色彩的感情傾向及畫面表現(xiàn)電視用光概述 一、光是什么 二、色溫 三、人工光與自然

7、光暖調(diào)低色溫冷調(diào)高色溫自然光的畫面表現(xiàn) 直射與散射 四個(gè)時(shí)段 室內(nèi)拍攝： 注意光源位置 避免強(qiáng)光 注意濾色鏡（換檔）與調(diào)節(jié)白平衡 避免逆光與“嗤光” 補(bǔ)光與混合光線傍晚光線正午光線假夜間高色溫第三節(jié)：人工光的畫面表現(xiàn) 室外補(bǔ)光 室內(nèi)人工光線處理 三點(diǎn)布光 低照度下如何處理 夜景的拍攝 白平衡的調(diào)節(jié)室內(nèi)人物光夜間不打燈新聞聯(lián)播室內(nèi)布光三點(diǎn)布光第四節(jié)：色彩的感情傾向及畫面表現(xiàn) 色彩的感情因素 色彩的對(duì)比關(guān)系與補(bǔ)色 色彩營(yíng)造的方法第七章：電視攝像實(shí)戰(zhàn) 第一節(jié)：新聞?lì)惞?jié)目攝像的特點(diǎn)及常見問題 第二節(jié)：紀(jì)實(shí)性拍攝的特點(diǎn)及常見問題 第三節(jié)：晚會(huì)類節(jié)目的拍攝及場(chǎng)面調(diào)度 第四節(jié)：電視劇拍攝 第五節(jié)：畫面與聲音

8、的配合 第六節(jié)：軸線問題新聞?lì)惞?jié)目攝像的特點(diǎn)及常見問題 一、客觀視角的表達(dá) 二、新聞景別的特點(diǎn) 三、運(yùn)動(dòng)鏡頭與固定畫面 四、目前中國(guó)電視新聞拍攝存在的問題紀(jì)實(shí)性拍攝的特點(diǎn)及常見問題 一、紀(jì)實(shí)性拍攝的應(yīng)用范圍 二、紀(jì)實(shí)性拍攝的手法與特點(diǎn) 三、紀(jì)實(shí)性拍攝的常見問題晚會(huì)類節(jié)目的拍攝及場(chǎng)面調(diào)度 一、晚會(huì)類文藝節(jié)目的特征和一般生產(chǎn)流程 二、場(chǎng)面調(diào)度與機(jī)位分布（三角形原理） 三、注意事項(xiàng)： A、避免分工不明確 B、注意節(jié)奏與基調(diào)的把握電視劇拍攝 一、兩種不同的電視劇拍攝方法 二、電視劇拍攝與新聞節(jié)目拍攝的差別 三、電視劇拍攝與電影拍攝之間的差異畫面與聲音的配合 一、聲畫的沖突與諧調(diào) 二、同期錄音與不同期錄

9、音 三、電視一般編輯過程軸線問題 什么是軸線 幾種軸線 避免越軸 如何越軸第八章：攝影攝像技術(shù)與風(fēng)格的變遷 一、技術(shù)變遷與電影風(fēng)格間的簡(jiǎn)單關(guān)系 二、中國(guó)新聞攝像的視角轉(zhuǎn)換 三、中國(guó)六代電影攝影風(fēng)格的差異 四、電視劇攝像方式的轉(zhuǎn)變與電視劇生產(chǎn) 五、DV攝像對(duì)于中國(guó)影視可能產(chǎn)生的影響技術(shù)變遷與電影風(fēng)格間的簡(jiǎn)單關(guān)系 一、默片時(shí)代的影像 二、有聲電影出現(xiàn)之后的戲劇化電影 三、電視的出現(xiàn)與影視的分野 四、數(shù)字化技術(shù)出現(xiàn)之后中國(guó)新聞攝像的視角轉(zhuǎn)換 一、新聞攝影與攝像的開始 二、“小電影”時(shí)代的電視 三、紀(jì)實(shí)攝像與“新紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)” 四、對(duì)于全知全能視角的放棄與電視民生新聞中國(guó)六代電影攝影風(fēng)格的差異電視劇攝像方式的轉(zhuǎn)變與電視劇生產(chǎn) 一、真正的戲劇時(shí)代 二、磁帶機(jī)與變焦鏡頭 三、八十年代的電視式生產(chǎn)與室內(nèi)劇的出現(xiàn) 四、兩條腿走路DV攝像對(duì)于中國(guó)影視可能產(chǎn)生的影響 一、DV為我們帶來了什么？ 二、后現(xiàn)代社會(huì)與影像時(shí)代 三、對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)電視產(chǎn)業(yè)的沖擊 四、你們的時(shí)代人有了知識(shí)，就會(huì)具備各種分析能力，