浙美版七年級(jí)美術(shù)第6課出水芙蓉課件

1、荷花的畫法 -白描 第第6課課出水芙蓉出水芙蓉主講：石萬玲 油畫油畫 國畫國畫 清雅清雅 背景留白背景留白 詩書畫印相結(jié)合詩書畫印相結(jié)合善用面來表現(xiàn)善用面來表現(xiàn) 真實(shí)感真實(shí)感 色彩濃烈色彩濃烈 重背景重背景形似形似神似神似西方靜物油畫與中國花鳥畫對(duì)比西方靜物油畫與中國花鳥畫對(duì)比載體載體作畫工具作畫工具顏料顏料 完成次完成次數(shù)數(shù)布局布局國國畫畫油油畫畫宣紙，宣紙，帛，絹帛，絹 油畫布，油畫布， 板板毛筆，水，毛筆，水，墨，毛氈墨，毛氈油畫筆，松油畫筆，松節(jié)油，刮刀，節(jié)油，刮刀，畫架畫架 中國中國 畫畫 顏料顏料 油畫油畫 顏料顏料寫意（基本一寫意（基本一次性次性完成）完成）工筆（多次渲染）工筆（

2、多次渲染） 多次多次 修改修改留留 白白飽滿飽滿 貴妃陶醉貴妃陶醉嶺上人家?guī)X上人家雀躍雀躍山水畫山水畫人物畫人物畫花鳥畫花鳥畫 俯俯仰仰伸伸縮縮飛飛棲棲正正側(cè)側(cè)背背向向鳴鳴 寒雀圖寒雀圖 描繪隆冬的黃昏，一群麻雀在古木上安棲入描繪隆冬的黃昏，一群麻雀在古木上安棲入寐的景象。作者崔白構(gòu)圖上把雀群分為三部分：右側(cè)二雀，寐的景象。作者崔白構(gòu)圖上把雀群分為三部分：右側(cè)二雀，乍來遲到，處于動(dòng)態(tài)：而中間四雀，作為本幅重心，呼應(yīng)乍來遲到，處于動(dòng)態(tài)：而中間四雀，作為本幅重心，呼應(yīng)上下左右，串聯(lián)氣脈，由動(dòng)至靜，使之渾然一體。鳥雀的上下左右，串聯(lián)氣脈，由動(dòng)至靜，使之渾然一體。鳥雀的靈動(dòng)在向背靈動(dòng)在向背.俯仰俯仰.

3、正側(cè)正側(cè).伸縮伸縮.飛棲飛棲.宿鳴中被表現(xiàn)的惟妙惟肖。宿鳴中被表現(xiàn)的惟妙惟肖。樹干在形骨輕秀的麻雀襯托下，顯得格外蒼寒野逸。樹干在形骨輕秀的麻雀襯托下，顯得格外蒼寒野逸。 概括豪放概括豪放工整細(xì)膩工整細(xì)膩寫意是菜，工筆是蟲。粗細(xì)，虛實(shí)和諧的結(jié)合“白菜”換白菜即表現(xiàn)形式即表現(xiàn)形式 工筆花鳥畫 用工整、細(xì)膩、縝密的技法, 準(zhǔn)確地描繪對(duì)象 寫意花鳥畫 用粗放、簡練的筆墨，畫出對(duì)象的形神，來表達(dá)畫家的意境 張大千張大千 潑墨荷花潑墨荷花 攝影作品攝影作品中國畫中國畫出淤泥而不染出淤泥而不染 荷花在中國文化中是有象征意義的，象征荷花在中國文化中是有象征意義的，象征著著“出淤泥而不染出淤泥而不染”。歷代文

4、人對(duì)荷花的贊美。歷代文人對(duì)荷花的贊美最有代表性的是宋代周敦頤的最有代表性的是宋代周敦頤的愛蓮說愛蓮說，文，文中是這樣寫的：中是這樣寫的： 水陸草木之花，可愛者甚蕃。晉陶淵明水陸草木之花，可愛者甚蕃。晉陶淵明獨(dú)愛菊。自李唐來，世人甚愛牡丹。予獨(dú)愛蓮獨(dú)愛菊。自李唐來，世人甚愛牡丹。予獨(dú)愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植，可遠(yuǎn)觀而不不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉?？梢C玩焉。 荷花象征清白。荷花花朵艷麗，清香遠(yuǎn)荷花象征清白。荷花花朵艷麗，清香遠(yuǎn)溢，碧葉翠蓋，十分高雅。溢，碧葉翠蓋，十分高雅。欣賞宋代花鳥畫欣

5、賞宋代花鳥畫出水芙蓉出水芙蓉工筆畫的幾個(gè)步驟：工筆畫的幾個(gè)步驟： 一、草稿：使用鉛筆打草稿，紙張不要求一、草稿：使用鉛筆打草稿，紙張不要求 二、過稿：將草稿放置在拷貝臺(tái)上，上面二、過稿：將草稿放置在拷貝臺(tái)上，上面覆一層熟宣，使用勾線筆（花枝俏、小葉筋等覆一層熟宣，使用勾線筆（花枝俏、小葉筋等均可）將畫稿勾在宣紙上，這樣的做品稱為均可）將畫稿勾在宣紙上，這樣的做品稱為 三、渲：在畫好的草稿上用墨來表現(xiàn)畫面三、渲：在畫好的草稿上用墨來表現(xiàn)畫面的明暗，方法是：使用兩支較大的筆（一般為的明暗，方法是：使用兩支較大的筆（一般為大白云）一支蘸墨，一支蘸水，先點(diǎn)墨，在墨大白云）一支蘸墨，一支蘸水，先點(diǎn)墨，在

6、墨沒干之前用水渲開，造成一個(gè)自然的過渡。沒干之前用水渲開，造成一個(gè)自然的過渡。 四、染：方法和渲的步驟差不多，不過使四、染：方法和渲的步驟差不多，不過使用的是國畫顏料，這一步較為麻煩。為了讓色用的是國畫顏料，這一步較為麻煩。為了讓色彩更加均勻厚實(shí)，一般要進(jìn)行多次，有彩更加均勻厚實(shí)，一般要進(jìn)行多次，有“三礬三礬九染九染”之說。之說。 五、勾線：在渲和染的過程中可能會(huì)造成五、勾線：在渲和染的過程中可能會(huì)造成原來的線條被色彩覆蓋，要重新勾一次線。原來的線條被色彩覆蓋，要重新勾一次線。白描白描原是中國畫的一種技原是中國畫的一種技法，指描繪人物和花卉時(shí)法，指描繪人物和花卉時(shí)用墨線勾勒物象，不著顏用墨線勾

7、勒物象，不著顏色，稱為色，稱為“單線平涂單線平涂”法。法。它源于古代的它源于古代的“白畫白畫”。中國畫作品評(píng)價(jià)：墨色、顏色有沒有濃淡變化？墨色、顏色有沒有濃淡變化？（用墨、顏色一定要富有濃、淡變化）荷花的花瓣的離合變化？荷花的花瓣的離合變化？（荷花的花瓣一定要有離和合，通過花瓣離合顯現(xiàn)荷花的優(yōu)美造型）荷花的姿態(tài)荷花的姿態(tài)? ?（荷莖的有曲、直變化來顯現(xiàn)荷花的美） 中鋒中鋒是使筆管垂直，以直角接觸紙面，保持直立的狀態(tài)，不論上下左右運(yùn)筆，筆尖總是位于線(或點(diǎn)、面)的中央。中鋒用筆的特征是繪出潤濕的有光澤的線條，適于表現(xiàn)樹樹枝和樹干，或畫勾勒線枝和樹干，或畫勾勒線( (對(duì)象的輪廓線)。 側(cè)鋒側(cè)鋒（或稱偏鋒）是使筆管和紙面的角度成為小于80的傾斜，不論上下左右運(yùn)筆，筆尖總是附著于線(或點(diǎn)、面)的一邊。側(cè)鋒用筆的特征是線條的變化極多，易于表現(xiàn)輪廓或?qū)ο蟮男螤睿话阌脕懋嬋~和花瓣葉和花瓣。 “