第3章 工業(yè)設(shè)計(jì)簡(jiǎn)史

1、第三章第三章 工業(yè)設(shè)計(jì)簡(jiǎn)史工業(yè)設(shè)計(jì)簡(jiǎn)史u本章主要內(nèi)容 1.工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 2.德意志制造聯(lián)盟和包豪斯 3.戰(zhàn)后工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展 4.走向多元化 5.工業(yè)設(shè)計(jì)展望u本章重點(diǎn) 1.德意志制造聯(lián)盟和包豪斯 2.走向多元化 3.未來工業(yè)設(shè)計(jì)的特點(diǎn)設(shè)計(jì)萌芽階段：舊石器時(shí)代手工藝設(shè)計(jì)階段：新石器時(shí)代工業(yè)設(shè)計(jì)階段：工業(yè)革命后第一節(jié)第一節(jié) 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)工業(yè)革命興起后，設(shè)計(jì)領(lǐng)域狀況為：功能與功能與形式分離，缺乏整體設(shè)計(jì)形式分離，缺乏整體設(shè)計(jì)拉開了設(shè)計(jì)改革浪潮的序幕影響最為深遠(yuǎn)的是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)和新藝術(shù)運(yùn)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)動(dòng)一、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)背景及起因 時(shí)間：19世紀(jì)末

2、20世紀(jì)20年代 地點(diǎn)：起源于英國(guó) 背景：良心危機(jī)代表人物1）理論奠基人：約翰.拉斯金 主張：反工業(yè)化 主要理論： 師承自然 使用傳統(tǒng)的自然材料 忠實(shí)于材料本身的特點(diǎn)2）創(chuàng)始人：威廉 .莫里斯l 主張：反工業(yè)化l 主要理論： 忠實(shí)于自然 藝術(shù)與實(shí)用結(jié)合3）創(chuàng)始人：阿什比l 主張：全面推廣與實(shí)踐拉斯金、莫里斯等人的藝術(shù)理想l 手工藝行會(huì)手工藝行會(huì)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中最成熟、最完整、最典型、最激進(jìn)的一個(gè)組織。l 風(fēng)格簡(jiǎn)潔強(qiáng)健。風(fēng)格化的自然題材紋飾，線條造型流暢有致、明快精練。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的評(píng)價(jià)l 主要特征（1）強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對(duì)機(jī)械化生產(chǎn)。 （2）在裝飾上反對(duì)各種古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格。（3）講究簡(jiǎn)單、

3、樸實(shí)，功能良好。（4）主張?jiān)O(shè)計(jì)的誠(chéng)實(shí)，反對(duì)設(shè)計(jì)上的華而不實(shí)趨向。（5）裝飾上還推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術(shù)的特點(diǎn)l 優(yōu)點(diǎn)（1）設(shè)計(jì)先驅(qū)能采用中世紀(jì)純樸風(fēng)格，吸收自然的裝飾動(dòng)機(jī)，創(chuàng)造出有聲有色的新設(shè)計(jì)風(fēng)格來，而不同又完全與各種歷史復(fù)興的風(fēng)格大相徑庭。（2）在轟轟烈烈的工業(yè)革命高潮之中，表現(xiàn)出一種與時(shí)代格格不入的出世感，也體現(xiàn)了知識(shí)分子的理想主義情感，強(qiáng)調(diào)手工藝的重要，強(qiáng)調(diào)中世紀(jì)的行會(huì)兄弟精神，都是非常特殊的。（3）反對(duì)設(shè)計(jì)只為少數(shù)貴族服務(wù)，強(qiáng)調(diào)要為大眾服務(wù)，反對(duì)精英主義設(shè)計(jì)。（4）給后來的設(shè)計(jì)家們提供了新設(shè)計(jì)風(fēng)格的參與，提供了與以往所有設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)不同的新的嘗試典范。l 缺點(diǎn)（1）它對(duì)于工業(yè)化的

4、反對(duì)，對(duì)于機(jī)械的否定，對(duì)大批量的否定，都沒有可能成為領(lǐng)導(dǎo)主流的風(fēng)格。（2）過于強(qiáng)調(diào)裝飾，增加了產(chǎn)品的費(fèi)用，也沒有可能為低收入的平民百姓所享有，因此，它依然是象牙塔的產(chǎn)品，是知識(shí)分子的一廂情愿的理想主義結(jié)晶。（3）從意識(shí)形態(tài)上講，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)是消極的，也絕對(duì)不可能會(huì)有出路的，因?yàn)樗窃谵Z轟烈烈的大工業(yè)革命之中，企圖逃避革命洪流的一個(gè)知識(shí)分子的烏托邦幻想而已。l工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)于設(shè)計(jì)改革的貢獻(xiàn)（1）提出“美與技術(shù)結(jié)合”的原則（2）反對(duì)“純藝術(shù)”。（3）強(qiáng)調(diào)“師承自然”。二、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)l 潛在動(dòng)機(jī)：與先前的歷史風(fēng)格決裂l 將藝術(shù)建立在當(dāng)今現(xiàn)實(shí)，甚至最近未來的基礎(chǔ)上l 創(chuàng)造出具有青春活力和時(shí)代感的新風(fēng)格l

5、多用流動(dòng)的形態(tài)和蜿蜒交織的線條l 代表人物：吉馬德l 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)本質(zhì)：裝飾運(yùn)動(dòng)，脫掉了守舊折中的外衣第二節(jié)第二節(jié) 德意志制造聯(lián)盟和包豪斯德意志制造聯(lián)盟和包豪斯一戰(zhàn)前后德國(guó)出現(xiàn)的兩個(gè)重要的設(shè)計(jì)組織：德意志制造聯(lián)盟和包豪斯主張功能第一、突破現(xiàn)代感和揚(yáng)棄傳統(tǒng)式樣的現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論上、實(shí)踐上和教育體制上推動(dòng)了工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展一、德意志制造聯(lián)盟成立l 1907年德意志制造同盟成立于慕尼黑。是一個(gè)工業(yè)設(shè)計(jì)的輿論集團(tuán)，由一群藝術(shù)家、建筑師、設(shè)計(jì)師、企業(yè)家和政治家組成。主要設(shè)計(jì)思想l 青春風(fēng)格目標(biāo)l 通過藝術(shù)、工業(yè)和手工藝的合作，用教育、宣傳及對(duì)有關(guān)問題采取聯(lián)合行動(dòng)的方式來提高工業(yè)勞動(dòng)的地位l 特點(diǎn)：無(wú)裝飾、構(gòu)件簡(jiǎn)

6、單、表面平整代表人物 貝倫斯 德國(guó)現(xiàn)代建筑和工業(yè)設(shè)計(jì)的先驅(qū)。開創(chuàng)了現(xiàn)代公司識(shí)別計(jì)劃的先河。AEG（德國(guó)通用電器）的標(biāo)識(shí)經(jīng)他數(shù)易其稿，一直沿用至今，成為歐洲最著名的標(biāo)志之一。l 瓦爾特格羅皮烏斯現(xiàn)代主義建筑學(xué)派的倡導(dǎo)人和奠基人之一，公立包豪斯學(xué)校的創(chuàng)辦人影響l 德意志制造聯(lián)盟的成立，標(biāo)志著現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)時(shí)代的來臨。 1）1910年。奧地利成立“奧地利制造聯(lián)盟”； 2）1913年。瑞士成立制造聯(lián)盟。 3）1915年，英國(guó)成立設(shè)計(jì)與工業(yè)聯(lián)盟；二、包豪斯 名字的解釋l 德文DAS STAATLICHES BAUHAUS的譯稱。l 英文譯名應(yīng)為State Building institute。l “Bau

7、haus”是格羅皮烏斯專門生造的一個(gè)新字。l “bau”在德語(yǔ)中是“建造”的意思，”haus”在德語(yǔ)中是“房子”的意思。因此“Bauhaus”就是“造房子”。l 從這個(gè)新造字的字面就能看出，格羅皮烏斯是試圖將建筑藝術(shù)與建造技術(shù)這個(gè)已被長(zhǎng)期分隔的領(lǐng)域重新結(jié)合起來。更廣泛地說，藝術(shù)與工藝應(yīng)該合而為一。唯有如此，才是真正的現(xiàn)代設(shè)計(jì)。 包豪斯學(xué)校的特點(diǎn) 提倡自由創(chuàng)造，反對(duì)墨守成規(guī) 將手工藝與機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合 強(qiáng)調(diào)基礎(chǔ)訓(xùn)練 實(shí)際動(dòng)手能力與理論素養(yǎng)并重 教育與社會(huì)生產(chǎn)實(shí)踐結(jié)合包豪斯的基本觀點(diǎn) 藝術(shù)與技術(shù)新統(tǒng)一 設(shè)計(jì)的目的是人，而不是產(chǎn)品 設(shè)計(jì)必須遵循自然和客觀的原則來進(jìn)行包豪斯的三個(gè)發(fā)展階段l 第一階段(19

8、191925年)：魏瑪時(shí)期 格羅皮烏斯（Walter Gropius,1883-1969)任校長(zhǎng)，提出“藝術(shù)與技術(shù)新統(tǒng)一”的崇高理想，肩負(fù)起訓(xùn)練20世紀(jì)設(shè)計(jì)家和建筑師的神圣使命。他廣招賢能，聘任藝術(shù)家與手工匠師授課，形成藝術(shù)教育與手工制作相結(jié)合的新型教育制度。l 第二階段(19251932年)：德騷時(shí)期 包豪斯在德國(guó)德騷重建，并進(jìn)行課程改革，實(shí)行了設(shè)計(jì)與制作教學(xué)一體化的教學(xué)方法，取得了優(yōu)異成果。這個(gè)時(shí)期是其高峰時(shí)期。在1932年10月納粹黨占據(jù)德騷后，被迫關(guān)閉包豪斯。 l 第三階段(19321933年)：柏林時(shí)期 米斯凡德洛將學(xué)校遷至柏林的一座廢棄的辦公樓中試圖重整旗鼓，由于包豪斯精神為德國(guó)納

9、粹所不容，面對(duì)剛剛于1933年正式上臺(tái)的納粹政府，米斯終于回天無(wú)力，于該年8月宣布包豪斯永久關(guān)閉。1933年11月包豪斯被封閉，不得不結(jié)束其14年的發(fā)展歷程。柏林時(shí)期僅有6個(gè)月的時(shí)間。 包豪斯的歷史作用與不足l歷史作用1）教學(xué)體系是藝術(shù)教育的基礎(chǔ)2）培養(yǎng)出了許多杰出的設(shè)計(jì)師3）精神影響大于實(shí)際成就l不足1）形式主義2）產(chǎn)品具有冷漠感3）曲高和寡第三節(jié)第三節(jié) 2020世紀(jì)世紀(jì)20302030年代的流行風(fēng)格年代的流行風(fēng)格一、藝術(shù)裝飾風(fēng)格 20世紀(jì)2030年代主要流行風(fēng)格 以富麗和新奇的現(xiàn)代感著稱 滿足有閑階層的獵奇需要和虛榮心理 商業(yè)氣息濃厚二、流線型風(fēng)格l 在工業(yè)設(shè)計(jì)中象征速度和時(shí)代精神l 實(shí)質(zhì)

10、是外在的“樣式設(shè)計(jì)”，促銷的重要手段l 魅力：高速走向未來的標(biāo)志l 感情上的價(jià)值超越了功能的實(shí)用性l 流線型的興起與美國(guó)職業(yè)工業(yè)設(shè)計(jì)師的出現(xiàn)密切相關(guān) 代表人物：羅維 創(chuàng)立了一個(gè)新職業(yè)工業(yè)設(shè)計(jì)師，開啟了美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的新紀(jì)元。流線型作為一種風(fēng)格是獨(dú)特的，主要源于科學(xué)研究和工業(yè)生產(chǎn)的條件而不是美學(xué)理論。易于理解和接受是它廣為流行并有持久生命力的重要原因影響至今第四節(jié)第四節(jié) 戰(zhàn)后工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展戰(zhàn)后工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展戰(zhàn)后兩種不同的設(shè)計(jì)關(guān)l 著眼于設(shè)計(jì)的商業(yè)價(jià)值理想主義l 著眼于通過設(shè)計(jì)改善人們的生活質(zhì)量實(shí)用主義人口增長(zhǎng)與社會(huì)豐?？萍歼M(jìn)步新材料大批設(shè)計(jì)師移民美國(guó)背景一、戰(zhàn)后美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展背景 戰(zhàn)后美國(guó)工業(yè)

11、設(shè)計(jì)發(fā)展的三個(gè)階段第一階段（20世紀(jì)40-50年代）（1）現(xiàn)代主義核心功能主義。強(qiáng)調(diào)實(shí)用物體的美應(yīng)由其實(shí)用型和對(duì)于材料、結(jié)構(gòu)的真實(shí)體現(xiàn)確定口號(hào)形式追隨功能特點(diǎn)“優(yōu)良設(shè)計(jì)”風(fēng)格。風(fēng)格簡(jiǎn)潔無(wú)裝飾形態(tài)，例如家具輕巧而移動(dòng)方便伊姆斯設(shè)計(jì)的餐椅伊姆斯設(shè)計(jì)的餐椅伊姆斯設(shè)計(jì)的安樂椅和墊腳凳伊姆斯設(shè)計(jì)的安樂椅和墊腳凳沙里寧胎椅沙里寧胎椅沙里寧沙里寧“郁金香郁金香”椅椅l 隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，現(xiàn)代主義越來越受到資本主義商業(yè)規(guī)律的壓力，功能上的設(shè)計(jì)往往是與“經(jīng)濟(jì)奇跡”背道而馳的，因?yàn)橘Y本主義社會(huì)要求作為一種刺激高消費(fèi)的手段。因此，不得不放棄先前一些激進(jìn)的理想，更加強(qiáng)設(shè)計(jì)藝術(shù)性與象征性。（2）商業(yè)性設(shè)計(jì) 現(xiàn)代主義在20

12、世紀(jì)50年代取得了極大的成功，但是與其平行發(fā)展并同樣有影響的設(shè)計(jì)流派非美國(guó)商業(yè)性設(shè)計(jì)莫屬。 宗旨與現(xiàn)代主義的心跳相背離。 特點(diǎn)形式主義。設(shè)計(jì)不注重功能因素和內(nèi)部結(jié)構(gòu)，只追求視覺上的新奇與刺激。 從20世紀(jì)50年代末，商業(yè)性設(shè)計(jì)逐漸衰落，工業(yè)設(shè)計(jì)逐步形成以科學(xué)為基礎(chǔ)的獨(dú)立學(xué)科。這時(shí)工業(yè)設(shè)計(jì)師們不再把追求新奇作為唯一目標(biāo)，而是更加注重設(shè)計(jì)的宜人性、經(jīng)濟(jì)性、功能性等因素。羅維設(shè)計(jì)了微型按鈕電視機(jī)，他簡(jiǎn)化了早期型號(hào)的控制鍵，采用了一種更適合家庭歡環(huán)境剛的機(jī)身，其標(biāo)志清晰，外觀也簡(jiǎn)潔。1963年羅維設(shè)計(jì)的“皮特尼”郵件設(shè)計(jì)大戳機(jī)完全采用了簡(jiǎn)潔的塊面組合，標(biāo)志著設(shè)計(jì)風(fēng)格的巨大轉(zhuǎn)變l 第二階段（20世紀(jì)60

13、80年代）：后現(xiàn)代主義 源于20世紀(jì)60年代，在20世紀(jì)70-80年代的建筑界和設(shè)計(jì)界掀起軒然大波。 定義在反抗現(xiàn)代主義純而又純的方法的一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)。是針對(duì)藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展演變而言的 特點(diǎn)強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的隱喻意義。通過借用歷史風(fēng)格來增加設(shè)計(jì)的文化內(nèi)涵，同時(shí)反映出一種幽默與風(fēng)趣之感，但功能被忽視。格雷夫斯的設(shè)計(jì)l 第三階段（20世紀(jì)80年代末）：信息時(shí)代工業(yè)設(shè)計(jì) 美國(guó)是最早進(jìn)入信息時(shí)代的國(guó)家，也是技術(shù)最發(fā)達(dá)的國(guó)家。在新的經(jīng)濟(jì)、文化背景下，美國(guó)工業(yè)化設(shè)計(jì)發(fā)生了巨大的改變蘋果公司生產(chǎn)的計(jì)算機(jī)蘋果公司生產(chǎn)的筆記本和掌上電腦二、戰(zhàn)后歐洲及日本工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展意大利工業(yè)設(shè)計(jì)l 特點(diǎn)：形式上的創(chuàng)新二產(chǎn)生特有的風(fēng)格與個(gè)性德

14、意志工業(yè)設(shè)計(jì)l 特點(diǎn)：樸實(shí)無(wú)、協(xié)調(diào)的整體斯堪的納維亞工業(yè)設(shè)計(jì)l 特點(diǎn)：注意產(chǎn)品的實(shí)用性，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)中的人文因素日本工業(yè)設(shè)計(jì) 特點(diǎn)：與傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的和諧共處，現(xiàn)代設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)設(shè)計(jì)雙軌并行。集體主義工作方式。 經(jīng)歷了恢復(fù)期、成長(zhǎng)期和發(fā)展期三個(gè)階段 20世紀(jì)60年代，不少設(shè)計(jì)師開始認(rèn)識(shí)到，在一個(gè)不斷發(fā)展和變化的社會(huì)中，試圖保持唯一正統(tǒng)的設(shè)計(jì)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)是很困難的。 工業(yè)設(shè)計(jì)必須以多樣化的戰(zhàn)略來應(yīng)對(duì)市場(chǎng)多樣化的局面，并向產(chǎn)品注入新的、強(qiáng)烈的文化因素。第五節(jié)第五節(jié) 走向多元化走向多元化一、理性主義與“無(wú)名性”設(shè)計(jì)l在設(shè)計(jì)的多元化潮流中，以設(shè)計(jì)科學(xué)為基礎(chǔ)的理性主義占著主導(dǎo)地位。l“無(wú)名性”設(shè)計(jì)：強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)是一

15、項(xiàng)集體活動(dòng)，和對(duì)設(shè)計(jì)過程的理性分析，不追求任何表面的個(gè)人風(fēng)格。l理性主義：為設(shè)計(jì)確定一種科學(xué)的、系統(tǒng)的理論“無(wú)名性無(wú)名性”設(shè)計(jì)設(shè)計(jì) 國(guó)際上一些大公司大多建立了自己的設(shè)計(jì)部門，國(guó)際上一些大公司大多建立了自己的設(shè)計(jì)部門，設(shè)計(jì)一般都是按一定程序以集體合作的形式完成的。設(shè)計(jì)一般都是按一定程序以集體合作的形式完成的。 即使聘請(qǐng)自由設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的產(chǎn)品也必須納入公司即使聘請(qǐng)自由設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的產(chǎn)品也必須納入公司設(shè)計(jì)管理的框架之內(nèi)，以保持設(shè)計(jì)的連續(xù)性，這些都設(shè)計(jì)管理的框架之內(nèi)，以保持設(shè)計(jì)的連續(xù)性，這些都推動(dòng)了推動(dòng)了“無(wú)名性無(wú)名性”設(shè)計(jì)的發(fā)展。設(shè)計(jì)的發(fā)展。 “ “無(wú)名性無(wú)名性”設(shè)計(jì)更適于批量生產(chǎn)的物品，因?yàn)樵谂O(shè)計(jì)更

16、適于批量生產(chǎn)的物品，因?yàn)樵谂可a(chǎn)中，形式常常不得不對(duì)市場(chǎng)和生產(chǎn)技術(shù)讓步。量生產(chǎn)中，形式常常不得不對(duì)市場(chǎng)和生產(chǎn)技術(shù)讓步。 “無(wú)名性”設(shè)計(jì)改變了許多電器產(chǎn)品的形式。外觀細(xì)節(jié)減少到了最低限度，在操作和顯示的設(shè)計(jì)上也盡量減少信息密度。 丹麥安得瑞生與20世紀(jì)70年代設(shè)計(jì)的F78型電話機(jī)，機(jī)身形狀和按鍵的布置，結(jié)構(gòu)緊湊、外觀規(guī)整樸素，沒有任何夸張以體現(xiàn)設(shè)計(jì)師的個(gè)性。 無(wú)名性設(shè)計(jì)在辦公機(jī)器設(shè)計(jì)上更為明顯。造型穩(wěn)健，產(chǎn)品強(qiáng)調(diào)內(nèi)在使用質(zhì)量和生產(chǎn)工藝。二、高技術(shù)風(fēng)格高技術(shù)風(fēng)格不僅在設(shè)計(jì)中采用高新技術(shù)，而且在美學(xué)上鼓吹表現(xiàn)新技術(shù)。高技術(shù)風(fēng)格源于機(jī)器美學(xué)，這種美學(xué)直接反映了當(dāng)時(shí)以機(jī)械為代表的技術(shù)特征。 羅維設(shè)計(jì)的

17、兩款收音機(jī)，精確的顯示儀表和操作面板以及透明的塑料外殼，預(yù)示著“高技術(shù)”風(fēng)格的到來。 高技術(shù)風(fēng)格最先高技術(shù)風(fēng)格最先在建筑學(xué)中得到充分在建筑學(xué)中得到充分的發(fā)揮，并對(duì)工業(yè)設(shè)的發(fā)揮，并對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)生重大影響。其計(jì)產(chǎn)生重大影響。其中最轟動(dòng)的作品就是中最轟動(dòng)的作品就是蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心?；行摹Ｈ?、后現(xiàn)代主義 后現(xiàn)代主義是旨在反抗現(xiàn)代主義純而又純的方法論的一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)。 美國(guó)建筑師文丘里提出“少就是乏味”的口號(hào)，鼓吹一種雜亂的、復(fù)雜的、含混的、折衷的、象征主義和歷史主義的建筑。 后來，美國(guó)的建筑師如格雷夫斯、穆爾等人把目光轉(zhuǎn)向傳統(tǒng)的建筑風(fēng)格上。以簡(jiǎn)化、變形、夸張的手法借鑒歷史建筑的部

18、件和裝飾。如穆爾設(shè)計(jì)的美國(guó)新奧爾良意大利廣場(chǎng)，是后現(xiàn)代主義建筑的名作。 1977年，美國(guó)建筑評(píng)論家詹克斯出版的后現(xiàn)代建筑的語(yǔ)言，為后現(xiàn)代主義奠定了理論基礎(chǔ)；斯特恩吧后現(xiàn)代主義的主要特征歸結(jié)為三點(diǎn)：文脈主義、引喻主義和裝飾主義。 后現(xiàn)代主義在設(shè)計(jì)界最有影響的組織是意大利一個(gè)名為“孟菲斯”的設(shè)計(jì)集團(tuán)，由著名設(shè)計(jì)師索特薩斯和7名年輕設(shè)計(jì)師組成。 索特薩斯認(rèn)為，設(shè)計(jì)就是設(shè)計(jì)一種生活方式，因而設(shè)計(jì)沒有確定性，只有可能性；沒有永恒，只有瞬間。 “孟菲斯”的設(shè)計(jì)在很大程度上是試驗(yàn)性的，但它們已對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)和理論界產(chǎn)生了具體的影響，給人們以新的啟迪。許多有關(guān)色彩、裝飾和表現(xiàn)的語(yǔ)言已為意大利設(shè)計(jì)的產(chǎn)品所采用。 1

19、988年，索特薩斯宣布孟菲斯結(jié)束。第六節(jié)第六節(jié) 信息時(shí)代的工業(yè)設(shè)計(jì)信息時(shí)代的工業(yè)設(shè)計(jì) 20世紀(jì)80年代以來，由于計(jì)算機(jī)技術(shù)的快速發(fā)展和普及以及因特網(wǎng)的迅猛發(fā)展，人類進(jìn)入了一個(gè)信息爆炸的新時(shí)代。 一、美國(guó)計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展與工業(yè)設(shè)計(jì)計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展與工業(yè)設(shè)計(jì)的關(guān)系是非常廣泛而深刻的。 一方面一方面，計(jì)算機(jī)的應(yīng)用極大地改變了工業(yè)設(shè)計(jì)的技術(shù)手段，改變了工業(yè)設(shè)計(jì)的程序與方法。與此相適應(yīng)，設(shè)計(jì)師的觀念和思維方式也有了很大的轉(zhuǎn)變。 另一方面另一方面，以計(jì)算機(jī)技術(shù)為代表的高新技術(shù)開辟了工業(yè)設(shè)計(jì)的嶄新領(lǐng)域，先進(jìn)的技術(shù)必須與優(yōu)秀的設(shè)計(jì)結(jié)合起來，才能使技術(shù)人性化，真正服務(wù)于人類。 1976年，蘋果電腦公司創(chuàng)建于美國(guó)硅谷，1979年就躋身于財(cái)富前100名大公司之列。 蘋果公司不但在世界上最先推出了塑料機(jī)殼的一體化個(gè)人計(jì)算機(jī)，倡導(dǎo)圖形用戶界面和應(yīng)用鼠標(biāo)，而且采用連貫的工業(yè)設(shè)計(jì)語(yǔ)言不斷推出令人耳目一新計(jì)算機(jī)，如著名的蘋果II型機(jī)、Mac系列機(jī)、