曹郁攝影師答問(wèn)

1、曹郁Q&A故事片電影和電視廣告行業(yè)兩棲攝影師。早期創(chuàng)作以廣告為主，既時(shí)尚又有高度技術(shù)含量的畫面要求，給予他極佳的試驗(yàn)機(jī)會(huì)，使他的攝影水平有很大提升，并積累了不可多得的數(shù)字后期制作經(jīng)驗(yàn)。之后陸續(xù)拍出了可可西里、南京！南京！等著名影片。作為中國(guó)年輕攝影師的翹楚，最具探索精神的攝影師之一，他把廣告攝影中先進(jìn)的數(shù)字制作理念及與后期制作人員的合作方式，帶入了故事片的攝影實(shí)踐中。創(chuàng)作年表1997年畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影系，現(xiàn)任中國(guó)電影集團(tuán)攝影師。拍攝電影2009年南京！南京?。▽?dǎo)演陸川）任攝影指導(dǎo)。2003年可可西里（導(dǎo)演陸川）任攝影指導(dǎo)。獲第41屆金馬獎(jiǎng)的最佳影片獎(jiǎng)、最佳攝影獎(jiǎng)，第17屆東京電影

2、節(jié)評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)，第25屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)的最佳影片獎(jiǎng)、最佳攝影提名。2002年像雞毛一樣飛（導(dǎo)演孟京輝）任攝影師。獲第55屆洛迦諾國(guó)際電影節(jié)青年評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)；第26屆香港國(guó)際電影節(jié)費(fèi)比西影評(píng)人獎(jiǎng)。1998年網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的愛(ài)情（導(dǎo)演金琛）任攝影師。1996年待避（導(dǎo)演楊超）任聯(lián)合攝影。獲第49屆戛納青年電影基金會(huì)評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)。拍攝廣告“中國(guó)移動(dòng)”、“西門子手機(jī)”、“摩托羅拉手機(jī)”、“可口可樂(lè)”、“百事可樂(lè)”、“麥當(dāng)勞”等。數(shù)字制作技術(shù)對(duì)電影攝影的影響Q:數(shù)字制作技術(shù)已經(jīng)滲透于電影的前期和后期制作中，你認(rèn)為這些技術(shù)對(duì)于現(xiàn)在的電影攝影創(chuàng)作產(chǎn)生了哪些影響？A：引入數(shù)字技術(shù)，并不意味著一定要去做特技，但是，它解決了一

3、些傳統(tǒng)制作技術(shù)不能解決的問(wèn)題。比如，影像反差的調(diào)整。原來(lái)膠片的反差系數(shù)是固定的，在常規(guī)的洗印條件下，Gamma值是不變的。對(duì)于同種膠片，要想改變其反差系數(shù)，就得調(diào)整顯影條件。像我們拍攝可可西里時(shí)，為了取得更高的影像反差，就得在底片沖洗的時(shí)候強(qiáng)顯一擋，拍攝時(shí)再曝光過(guò)度一擋，非常麻煩。而像我們做廣告，可以在數(shù)字調(diào)光時(shí)把在時(shí)間、經(jīng)費(fèi)有限的條件下，或者是天氣不好的時(shí)候，畫面的反差就不可能控制得那么完美。而我認(rèn)為，反差對(duì)于電影攝影，從技術(shù)控制來(lái)說(shuō)恰恰是最重要的一項(xiàng)。只有反差一致了，整部電影才有一個(gè)統(tǒng)一的風(fēng)格。反差是影片視覺(jué)風(fēng)格統(tǒng)一的基礎(chǔ)。而數(shù)字技術(shù)帶來(lái)一個(gè)最大的便利是，影像的反差可以隨意調(diào)整了。在傳統(tǒng)工

4、藝中，前期顯得特別重要，洗印廠可做的事并不多，主要就是配光，創(chuàng)作余地很小，而且不是很精確。這塊綠了，配光時(shí)加一個(gè)品糾正過(guò)來(lái)，也有可能加半個(gè)品是合適的，但是它沒(méi)有。傳統(tǒng)工藝，前期工作占85%，后期占15%。引入數(shù)字技術(shù)以后，對(duì)電影攝影來(lái)說(shuō)最重要的變化是，后期變得跟前期一樣重要了?？梢哉f(shuō)，數(shù)字技術(shù)從后期方面極大地?cái)U(kuò)展了攝影創(chuàng)作的自由度。Q：你認(rèn)為，經(jīng)過(guò)膠轉(zhuǎn)磁、磁轉(zhuǎn)膠加工的影像，和原來(lái)用傳統(tǒng)工藝加工的影像有差別嗎？A:整體說(shuō)，膠片影像可能更潤(rùn)一些，尤其是變形寬銀幕格式，底片的可利用面積最大，差異效果會(huì)更明顯。數(shù)字影像在空氣感上差那么一點(diǎn)點(diǎn)兒，但是如果影調(diào)很統(tǒng)一，如果從頭到尾一致，可能大家也感覺(jué)不出來(lái)

5、。Q：對(duì)于前期就用數(shù)字拍的影像效果，你覺(jué)得能夠接受嗎？A:如果有可能的話，我會(huì)用膠片拍，因?yàn)槲矣X(jué)得膠片在寬容度和解像力上的優(yōu)勢(shì)肯定是高清不能比的。感光材料的選擇Q：你在選用負(fù)片拍攝的時(shí)候，除了考慮感光度之外，還考慮其儐他哪些特性對(duì)視覺(jué)效果的影響？A：感光度并不是唯一重要的，除非夜景的外景，擔(dān)心感光度太低拍不下來(lái)，會(huì)選用高感負(fù)片。在我看來(lái)，選擇負(fù)片，除了感光度，一定還要考慮它的曲線、顆粒、銳度等等因素。我會(huì)根據(jù)影片的視覺(jué)風(fēng)格來(lái)選擇負(fù)片，而不僅僅是為了打光方便。我在可可西里中用的負(fù)片全是500T。我們?cè)谇嗖馗咴?，外景光線非常非常強(qiáng)，按理說(shuō)該用50D的負(fù)片，但我們做了很多測(cè)試，除了沒(méi)有試5245

6、(50D)以外，柯達(dá)100T、200T、500T，還有富士公司的相應(yīng)感光度的負(fù)片都試過(guò)了，發(fā)現(xiàn)500T的效果最好，最后選了5218Vision2 500T。那整個(gè)一部電影都是用這種負(fù)片拍的。我覺(jué)得用它表現(xiàn)的膚色比較舒服，另外，它有種“糙”的感覺(jué)，不像5245 (50D)或者5217 (200T)、5248/5212 （100T）那么完美。而且底片沖洗出來(lái)后，我還感覺(jué)不夠粗獷，又強(qiáng)顯了一擋，這樣，才達(dá)到我們要的那個(gè)效果。印片時(shí)，正片選擇了高反差的2393，印出來(lái)效果挺好的。影片在東京獲獎(jiǎng)后，拿到美國(guó)Technicolor實(shí)驗(yàn)室去打分，打了90多分，還挺高的。所以說(shuō)，感光材料的選擇，完全是根據(jù)效果

7、來(lái)決定的。比如我們最早想把可可西里拍成特別灰的調(diào)子，所以選用的是320T和5284 (500T)兩種低反差的負(fù)片。我們嘗試提高負(fù)片的感光度，把320T當(dāng)640T來(lái)拍，再加上低反差濾色鏡，拍出來(lái)一看調(diào)子特別灰，顆粒太粗了。考慮到國(guó)內(nèi)的標(biāo)準(zhǔn)拷貝和發(fā)行拷貝質(zhì)量差別很大，如果這么做，會(huì)被認(rèn)為是技術(shù)上有問(wèn)題，因此又試了高反差負(fù)片系列。我們幾乎把柯達(dá)公司的負(fù)片都試遍了，最后選擇了5218。我們的外景很難拍，所有外景都得加雷登85和N6、N9灰片，光圈還得收到f/16，取景器里幾乎都看不見(jiàn)了。但是這個(gè)效果合適，我們就這樣確定了方案。如果要圖方便，用5245就完了，何必那么費(fèi)勁呢。西藏那么亮，還非用500 T

8、的負(fù)片拍？Q：你使用了新型正片2393，是從哪些方面考慮的？A：我們希望影像的反差大一點(diǎn)。如果能在計(jì)算機(jī)上用數(shù)字中間片技術(shù)來(lái)做，那就好太多了，但是我們沒(méi)有錢做。如果是在國(guó)外，ENR，ACE沖洗技術(shù)，也可以達(dá)到那種效果，但是我們也沒(méi)錢去做。所以就想到了柯達(dá)雜志介紹的Vision Premier 2393。我們從柯達(dá)公司先訂了一本，試印以后，覺(jué)得改進(jìn)特別大，黑色特別正，顏色整個(gè)變得扎實(shí)了，亮部有那種特別漂亮的高光。后來(lái)，我就和制片主任說(shuō)，在國(guó)外的參賽拷貝、國(guó)內(nèi)媒體用的試映拷貝，或者是給投資方看的拷貝，都用這種正片來(lái)做。大量拷貝還是用普通的2383。我覺(jué)得效果相差很大，特別是清晰度的表現(xiàn)，能感覺(jué)到用

9、2393做的整個(gè)電影的景深都變大了。如果說(shuō)2383的畫面效果比較平面化，2393就顯得更立體。有一場(chǎng)戲是拍人物在卡車上對(duì)話，我們?cè)诳ㄜ嚿戏帕艘粋€(gè)宜家(lkea)的燈籠，外面罩一圈紗，用低色溫的Kino燈管，綁在車橫梁上，作為底子光。因?yàn)槲覀冇玫淖冃螌掋y幕鏡頭，最大光圈特別小，就把500T當(dāng)成1000T拍，也就是曝光不足一擋。在洗印廠印樣片的時(shí)候，光號(hào)只有60多條線，平時(shí)的印片光號(hào)都在90條線左右。但是沒(méi)辦法，能開(kāi)的燈全開(kāi)了，也只能這么亮了。暗部，背景用照度表測(cè)量全都是曝光不足三擋，人臉用反射表量在曝光點(diǎn)上，頂多就上半擋，大部分都在下兩擋、下三擋。畫面特別暗，在監(jiān)視器里都看不見(jiàn)了，只能看見(jiàn)一個(gè)人

10、的臉，有一個(gè)人在那里說(shuō)話，背景完全是黑的。拿2383印出來(lái)，背景有一點(diǎn)點(diǎn)灰。但是用2393印出來(lái)，就是那種特別高級(jí)的灰。它真黑的地方特特別黑，整個(gè)畫面又哪兒都有密度，非常棒。Q：你說(shuō)膠片性能對(duì)影像風(fēng)格有很大影響。那如果是用數(shù)字中間片技術(shù)的話，負(fù)片和正片的性能還有那么重要嗎？A:我覺(jué)得還是挺重要的。比如拍廣告，每種負(fù)片在Da Vinci上調(diào)的時(shí)候，差異還是挺大的。當(dāng)然數(shù)字技術(shù)不是萬(wàn)能的，它對(duì)影像的改變基于一定的基礎(chǔ)。在拍攝高調(diào)廣告的時(shí)候，用50D和200T拍出來(lái)的那種銳利和對(duì)高光層次的表現(xiàn)，是500T所沒(méi)法比的。500T就是再調(diào)也不可能變成200T那樣。這就跟汽車改裝似的，你把“吉利美人豹”再改

11、，也不可能改成“法拉利”，它的底子就不一樣。膠片自身的那種微妙的反差也變不了。雖然每種膠片的Gamma值都可以有所調(diào)整，但是要把這個(gè)膠片的Gamma值完全變成另外一種膠片的樣子，是不可能的。比如說(shuō)200T的影像感覺(jué)更密更厚實(shí)，更有空間感，這種空間感是改變不了的。5218(500T)相對(duì)來(lái)說(shuō)比較差一點(diǎn)，5245(50D)就更好一點(diǎn)，這種差異是沒(méi)法改的。另外，膠片可變的余地也很大，就看怎么用了。如果你只用中間的直線部分，它改變的可能性就稍微大一些。就好像所有車如果只開(kāi)60公里的速度，可能都不錯(cuò)，“夏利”、“奧拓”跟“法拉利”也看不出什么區(qū)別，只有開(kāi)到200公里的時(shí)候才知道哪個(gè)車好，哪個(gè)車不靈。電影

12、、廣告也一樣。用200T拍化妝品，人臉經(jīng)常都在曝光點(diǎn)以上兩擋三分之二的位置上，我拍的西門子手機(jī)廣告，人臉的高光部分全部都在肩部，都在兩擋三分之二，馬上就要到三擋以上了。但如果用500T和5245 (50D)拍的話，那相差就太遠(yuǎn)了。所以說(shuō)各種膠片還是有它本身的存在意義和價(jià)值吧。對(duì)光線中光質(zhì)的把握和認(rèn)識(shí)Q:你拍西門子手機(jī)廣告的時(shí)候，出于什么考慮，用鏡面來(lái)反射燈光？A:要的是光的質(zhì)感。數(shù)字技術(shù)不能改變光的質(zhì)感，這是特大的問(wèn)題。比如說(shuō)現(xiàn)在光很柔和，你想用數(shù)字技術(shù)把它變成特別銳利的光，那是不可能的。它最大的作用是改變反差。以前拍廣告都是架一個(gè)蝴蝶布或者用別的方法將光打得柔柔的，我拍西門子手機(jī)廣告時(shí)，想要

13、特別銳利的光，主要是受到DavidLaChapelle6(大衛(wèi)·拉齊佩爾)的啟發(fā)，雖然他拍的是照片，不是動(dòng)態(tài)影像，可我就特別喜歡那種感覺(jué)，有時(shí)候在時(shí)尚雜志上也可以看見(jiàn)，閃光燈一閃，人比背景還亮呢。但是電影、廣告做成那樣是很困難的。因?yàn)檎障鄼C(jī)可以通過(guò)光圈來(lái)控制亮度，快門速度只要在閃光同步以內(nèi)就可以了。比如1/125秒也能同步，1/30秒也能同步，只要找那個(gè)快門速度，這么一拍，背景就變暗了。但是電影、廣告里你必須把光打得比太陽(yáng)還亮，又要硬，我們就琢磨了很長(zhǎng)時(shí)間，發(fā)現(xiàn)光打在金屬板上返回去，確實(shí)比鏑燈直接照在人臉上還要銳利，有那種金屬的光澤。我們就用了兩三個(gè)燈，打到鏡子和金屬板上再反射回去，

14、完全是出于光線的質(zhì)感需要。Q:你們用了什么樣的反光材料呢？A：是Rosco的一種特殊的反光布，上面全部是金屬顆粒，一個(gè)一個(gè)小顆粒拼在一起。另外還用了一些鏡子，比如，用鏡子打逆光。有時(shí)候你走在高樓底下，比如京廣大廈下，樓上反射回來(lái)的太陽(yáng)光特別亮，這種光和太陽(yáng)光直接照在人身上，感覺(jué)不太一樣。有了一層介質(zhì)，反射回來(lái)以后光就有了特別奇怪的一種感覺(jué)。Q：這種方法在西門子的廣告里是第一次使用嗎？A:之前在摩托羅拉的C300的廣告中用過(guò)，但是沒(méi)有西門子廣告成功。因?yàn)槟菚r(shí)候還不太敢這么做，只是初步試了一下。剛畢業(yè)時(shí)，肯定是有顧慮的。比如說(shuō)，在外景，拿照度表來(lái)量，環(huán)境光圈f/ll，你用燈把主體打出f/22的亮度

15、，然后按照f(shuō)/16，或者f/16個(gè)半來(lái)曝光，這本身已經(jīng)是很奇怪了。第一次拍的時(shí)候心里挺打鼓的，因?yàn)榘磳W(xué)校教的來(lái)拍，光圈f/11可能按8來(lái)拍，光圈f/11按f/16來(lái)拍或者f/16個(gè)半來(lái)拍，整個(gè)背景曝光不足，但是人臉又曝光過(guò)度，這是違反常規(guī)的。所以當(dāng)時(shí)做得不很徹底，還是有所保留的。拍西門子廣告就做得比較徹底。當(dāng)時(shí)我們找了一個(gè)現(xiàn)代感比較強(qiáng)的環(huán)境，量光時(shí)，光圈f/11，按f/16個(gè)半拍攝，那不整個(gè)背景都變暗了嗎？背景曝光不足。但有一點(diǎn)很重要，我們背景里要有很多高光，高光部分是曝光夠的，然后再把人打亮，出來(lái)以后就感覺(jué)特別奇怪。比如西門子最后一個(gè)鏡頭，兩人從臺(tái)上走下來(lái)，我們用了一溜兒的12K PAR，一

16、個(gè)一個(gè)打過(guò)來(lái)，把整個(gè)樓梯打出來(lái)，所有豎線條都被燈打亮。當(dāng)時(shí)天比較暗，曝光差一擋半的效果。Q：這條廣告給我們的印象非常深，不太像是在北京拍的。A:那是在冬日風(fēng)景的售樓處拍的，就是要讓人感覺(jué)不太像北京。一方面是打光的方法不一樣，另外是因?yàn)槲覀冊(cè)谙愀圩龅暮笃冢吖獾墓飧猩嫌志?xì)地調(diào)了一下，兩者配合起來(lái)特別完美。所以說(shuō)，數(shù)字中間片技術(shù)優(yōu)勢(shì)在于，你已經(jīng)做到了80分，它會(huì)特別輕松地幫助你往90分上靠近。但如果一開(kāi)始你就只有40分，肯定是到不了90分的。如果我們前期拍攝時(shí)把光打得特柔，你就不可能在后期通過(guò)數(shù)字技術(shù)改變很多。必須是前期已經(jīng)都做了九分，它可以幫助你，最后沖刺一下。調(diào)光師和配光師Q：你怎么看現(xiàn)在的

17、調(diào)光師和從前的配光師的作用？A:有很大的不同?，F(xiàn)在的調(diào)光師掌握了更多“神秘”的東西，是攝影師不知道的。以前配光就是加幾個(gè)光號(hào)或減幾個(gè)光號(hào)，自己拿濾光片在配光臺(tái)上比劃比劃，也能看出來(lái)，經(jīng)驗(yàn)多了以后就更沒(méi)問(wèn)題了?，F(xiàn)在通過(guò)數(shù)字中間片做，再輸出，或像廣告一樣轉(zhuǎn)磁，設(shè)備的調(diào)試你就不完全清楚，它太復(fù)雜了。另外，數(shù)字調(diào)光的機(jī)器功能強(qiáng)大，雖然我們也和調(diào)光師一塊兒琢磨，但還是有很多功能是未曾開(kāi)發(fā)和應(yīng)用的，這就要求調(diào)光師是一個(gè)技術(shù)特別全面的人，而且要有創(chuàng)造性。對(duì)于攝影師來(lái)說(shuō)，要了解一些計(jì)算機(jī)的基礎(chǔ)常識(shí)。轉(zhuǎn)磁調(diào)色的功能跟Photoshop的功能沒(méi)多大區(qū)別，轉(zhuǎn)磁時(shí)調(diào)整的是活動(dòng)影像，Photoshop是調(diào)整單幅畫面的，

18、轉(zhuǎn)磁操作起來(lái)更方便，其實(shí)就是一個(gè)動(dòng)態(tài)的Photoshop。最早我們也不知道可以調(diào)曲線，后來(lái)慢慢發(fā)現(xiàn)，這不是曲線嗎？我問(wèn)，這能改變吧，調(diào)光師說(shuō)可以改變，跟Photoshop一樣。后來(lái)我們就知道啦，包括銳度等都可以調(diào)。攝影師牢牢抓住了膠片的基礎(chǔ)，懂得膠片的各種特性，就能和調(diào)光師一起開(kāi)發(fā)。調(diào)光調(diào)色師的畫面修養(yǎng)很重要。后期可變的元素多了，攝影交給他的任務(wù)就多了。比如西門子廣告，亮部要干凈，暗部要偏棕。這種效果傳統(tǒng)配光是做不出來(lái)的，配光師只能整體配。想把暗部變棕，就得在前期用別的辦法做?，F(xiàn)在，前期拍攝時(shí)光的色溫是一樣的，后期希望暗部變棕一點(diǎn)，但棕到什么程度，這些分寸感的把握還得靠調(diào)色師，我不可能自己上手

19、去操作。Q：攝影師是不是只需要告訴調(diào)色師所要的效果就行了？A：好的調(diào)色師能這樣。你只需要在他工作的基礎(chǔ)上改進(jìn)最頂尖的部分。比如我希望這片子暗部再稍微暗點(diǎn)，或者說(shuō)這棕里面再加一點(diǎn)點(diǎn)綠。一般情況下，調(diào)色師做出的效果和你的想象不會(huì)完全一樣，這很正常。但好的調(diào)光師會(huì)做到和你想要的效果比較接近，如果有個(gè)參考的畫面，調(diào)出來(lái)就會(huì)非常像。Q:有的調(diào)光師說(shuō)，很多攝影師在調(diào)光之前都不知道自己想要什么樣的效果，猶猶豫豫，拿不定主意。你怎樣看這個(gè)問(wèn)題？A：這可能分兩種情況。一種是完全沒(méi)想法，那當(dāng)然不對(duì)。但我想一般攝影師還都有比較明確的想法，只是調(diào)的時(shí)候往往會(huì)超出想象。因?yàn)閿?shù)字技術(shù)可變的東西太多了，而且瞬間就可以變，不

20、像膠片配光，要洗印出來(lái)才能看結(jié)果。在這個(gè)基礎(chǔ)上，我們會(huì)將調(diào)出的效果和原來(lái)想要的效果對(duì)比，取一個(gè)合適的值來(lái)做。改字技術(shù)能給人很多靈感。但數(shù)字技術(shù)也不是萬(wàn)能的，必須前期做到一定的程度，才能照著你的方向往下走。比如你本來(lái)要暗部偏棕，但調(diào)色過(guò)程中你會(huì)發(fā)現(xiàn)多點(diǎn)兒綠也不錯(cuò)啊，或者是暗部偏點(diǎn)兒藍(lán)灰也挺好的。那是一種細(xì)微的變化，但前提是你要確定色彩傾向，你要明確自己是要色彩正常還原還是要一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的效果，這個(gè)你肯定要知道。學(xué)校教育Q:畢業(yè)后經(jīng)過(guò)幾年創(chuàng)作，你對(duì)學(xué)校教育比較深的感觸是什么？A:我覺(jué)得教學(xué)中有一些問(wèn)題需要改進(jìn)。比如說(shuō)咱們攝影系的膠片、曝光、攝影機(jī)和攝影機(jī)鏡頭等基礎(chǔ)課程是教得非常完美的了。但燈光課稍弱

21、了一點(diǎn)兒（指1997年前后），沒(méi)有什么實(shí)踐機(jī)會(huì)，去看別人怎么打光。我不知道現(xiàn)在怎么樣了，反正當(dāng)年是這種情況，所以一上手的時(shí)候，跟燈光師的配合上比較茫然。比如，燈光師問(wèn)我定什么燈？這個(gè)場(chǎng)景要用多少燈？我說(shuō)不清楚。我認(rèn)為，攝影師控制的最重要的就是光線。構(gòu)圖，美術(shù)師或者導(dǎo)演都可以來(lái)參與。一般的鏡頭，掌機(jī)都能拍。而攝影師的工作，最重要的就是控制曝光，控制光線氣氛。Q:你平時(shí)是怎么獲取技術(shù)資訊的？A:我主要是看美國(guó)電影攝影師（“American Cinematography”）和柯達(dá)技術(shù)通訊。很多新信息都是從美國(guó)電影攝影師里了解的，包括打光的方法。雖然我剛出校門時(shí)，還不會(huì)打光，但我可以跟燈光師說(shuō)，要什么樣的效果，其