“五百年來(lái)一大千”自我評(píng)價(jià)

1、第 頁(yè)共3頁(yè)“五百年來(lái)一大千”，是半個(gè)世紀(jì)以前徐悲鴻對(duì)張大千繪畫(huà)成就的贊譽(yù)。張大千以其深厚的藝術(shù)學(xué)養(yǎng)和充滿傳奇色彩的人生經(jīng)歷成為20世紀(jì)中國(guó)最具國(guó)際知名度的書(shū)畫(huà)家，甚至在21世紀(jì)的今天，他在藝術(shù)界的聲望地位不但絲毫未減，反而隨時(shí)間的推移與日俱增。張大千原名張正權(quán)，后改名張爰，字季爰，號(hào)大千居士，1899年出生于四川省內(nèi)江縣，18歲時(shí)，隨兄張善孖在日本京都學(xué)習(xí)印染藝術(shù)，兼習(xí)繪畫(huà)。回國(guó)后到上海投拜于名學(xué)者、書(shū)畫(huà)家曾熙門(mén)下學(xué)習(xí)書(shū)法、詩(shī)文，后經(jīng)曾熙引見(jiàn)，又拜臨川李瑞清為師研習(xí)書(shū)法。在上海期間他作畫(huà)習(xí)書(shū)，以畫(huà)水仙花見(jiàn)長(zhǎng)，時(shí)人謂之“張水仙”。同時(shí)他開(kāi)始了以石濤藝術(shù)為中心，旁及八大山人、漸江、石溪、唐寅、徐

2、渭、陳淳等人的研習(xí)。他還從李瑞清之弟李筠庵學(xué)會(huì)仿制古畫(huà)的方法，并制作了許多石濤的贗品，幾可亂真。石濤畫(huà)境變化無(wú)盡，新穎怪奇而又法度嚴(yán)謹(jǐn)，大千正是通過(guò)石濤而涵泳了唐宋元明百家之長(zhǎng)，在上世紀(jì)20年代的上海他獲得“石濤專家”的美譽(yù)。1936年張大千被聘為南京中央大學(xué)美術(shù)系教授，與黃君璧、徐悲鴻、黃賓虹等名家相往來(lái)，并與羅叔重等家飽覽古今名跡，創(chuàng)作藝術(shù)更趨成第 頁(yè)共3頁(yè)熟，工筆寫(xiě)意，俱臻妙境，與北方大畫(huà)家溥儒（心畬）齊名，被稱為中國(guó)畫(huà)苑的“南張北溥”。1937年日軍占領(lǐng)北平后，張大千拒絕擔(dān)任日華藝術(shù)畫(huà)院院長(zhǎng)及日偽北平藝術(shù)?？茖W(xué)校校長(zhǎng)等職，并拒絕借出所之明、清字畫(huà)辦展覽，又由于在言談中表示對(duì)日軍燒殺、搶

3、掠等罪行的不滿，被日本憲兵隊(duì)關(guān)押一個(gè)多月。1941年張大千舉家赴甘肅敦煌莫高窟，花了大量時(shí)間研究臨摹歷代遺存壁畫(huà)，并將之宣傳介紹，使敦煌藝術(shù)寶庫(kù)從此為國(guó)人和世界廣為矚目。他歷時(shí)三年，對(duì)十六國(guó)、北魏、北周、隋、唐、五代、宋、西夏、元各朝的壁畫(huà)代表作及雕塑進(jìn)行了臨摹，共臨摹壁畫(huà)二百余幀，從此，張大千的畫(huà)風(fēng)也為之一變，因善用復(fù)筆重色，高雅華麗，瀟灑磅礴，被譽(yù)為“畫(huà)中李白”、“今日中國(guó)之畫(huà)仙”。1949年他于香港舉辦個(gè)人畫(huà)展，后又赴印度研究石窟壁畫(huà)并舉辦書(shū)畫(huà)展，此后便旅居阿根廷、巴西、XX等地，并在世界各地頻頻舉辦個(gè)人畫(huà)展。1959年開(kāi)始漫游歐洲，經(jīng)日本到法國(guó)、瑞典、瑞士、西德、西班牙等國(guó)，對(duì)西方繪畫(huà)藝術(shù)進(jìn)行觀摩、考察和研究，以12幅作品參加法國(guó)巴黎博物館舉辦的永久性“中國(guó)畫(huà)展覽”，被西方藝壇贊為“東方之筆”。西方把他和畢加索稱作當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)的雙星，譽(yù)為“東張西畢”。1978年張大千到臺(tái)灣定居，在臺(tái)北市郊外雙溪溪水雙分之處造別墅“摩耶精舍”，并開(kāi)始繪制巨作廬山圖，歷經(jīng)三年將廬山雄奇瑰麗、氣勢(shì)磅礴的全貌淋漓盡現(xiàn)。1983年張大千辭世于臺(tái)北榮總醫(yī)院，八十五年的傳奇人生完美收筆。在