《西方服裝發(fā)展史》PPT課件

1、服 裝 發(fā) 展 史（中世紀(jì)至今）History of clothing中世紀(jì)服裝近代前期服裝近代后期服裝21世紀(jì)服裝預(yù)測(cè)01 .02 .03 .04 .時(shí)期目錄TIME20世紀(jì)服裝05 .Part 1.中世紀(jì)服裝中世紀(jì) 拜占庭時(shí)代西羅馬帝國(guó)崩潰以后，歐洲的文明進(jìn)入了一個(gè)黑暗時(shí)期。這一期間的歐洲服飾乏善可陳，唯一的例外拜占廷帝國(guó)。在中世紀(jì)的早期，拜占廷成為歐洲服裝的流行中心。 中世紀(jì)時(shí)期拜占廷服裝文化的特色是大量使用絲織品，刺繡和以麻為經(jīng)線、羊毛為緯線的織錦。時(shí)代背景紡織品有濃厚的東方色彩并摻雜著大量基督教內(nèi)容。諸如圓象征無(wú)窮、羊象征基督、鴿子象征神圣的精神；色彩也被賦予了宗教含義：白色純潔；藍(lán)

2、色神圣；紫色威嚴(yán)；綠色青春；金色善行等等。中世紀(jì) 拜占庭時(shí)代拜占廷時(shí)代初期的服裝基本上延用羅馬帝國(guó)末期的樣式，但隨著基督教文化的展開(kāi)和普及，其服裝就逐漸失去了古羅馬服裝的樸素和單純，造型變得呆板、僵硬。男女服裝樣式差別不大，僅在裁剪和服裝裝飾上有細(xì)節(jié)上的區(qū)分。而色彩絢麗、華美，流蘇、滾邊以及寶石裝飾非常普遍。拜占庭時(shí)期的飾物拜占庭時(shí)期的服裝中世紀(jì) 512世紀(jì)西歐遷徙，東征對(duì)服裝的影響在民族大遷徙中將北方體型服裝即包裹四肢的服裝帶到了南方,改變了南方原來(lái)寬松服裝體系,并逐漸成為西方服裝的主流,直至影響到當(dāng)代人類衣生活。東方的一些先進(jìn)生產(chǎn)技術(shù)傳到西方,并逐漸改變了以往的生活方式,在衣食住行方面更加

3、追求奢侈豪華。 兩個(gè)重要?dú)v史事件給西方服裝的發(fā)展過(guò)程帶來(lái)一線曙光,從而促進(jìn)了西方服裝的發(fā)展,具有劃時(shí)代的意義。早期北歐服裝中世紀(jì) 512世紀(jì)西歐北歐地處于嚴(yán)寒地帶，首先從御寒的生存目的出發(fā)，形成了封閉式的、窄小緊身的、四肢分別包裝的體行型樣式，為了便于活動(dòng)，這種體形型自然分成上衣和下衣二部式結(jié)構(gòu)。 丘尼克和長(zhǎng)褲外披上了羅馬式的薩古姆（斗篷）中世紀(jì) 512世紀(jì)西歐羅馬式時(shí)期服裝羅馬式時(shí)代的服裝文化是南方型的羅馬文化與北方型的日耳曼文化和由十字軍帶回來(lái)的東方拜占庭文化的融合。羅馬式時(shí)代的服裝特征體現(xiàn)在厚重而封閉的服裝中，封閉的理念導(dǎo)致出現(xiàn)男女幾乎同款的服裝款式，除男子穿褲子外，幾乎沒(méi)有明顯的性差。

4、中世紀(jì) 哥特式服裝這一時(shí)期的服裝顯得樣式復(fù)雜，種類繁多。從服裝的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)、裝飾設(shè)計(jì)、風(fēng)格設(shè)計(jì)都反映出這一時(shí)期設(shè)計(jì)者的奇巧別致，獨(dú)出心裁，體現(xiàn)了哥特式服裝受到基督教教堂建筑的影響，在強(qiáng)化和夸張立體感的同時(shí)強(qiáng)調(diào)整體的秀場(chǎng)效果。中世紀(jì)文化的重要特征就是其宗教性，它滲透與中世界文明的各個(gè)層面，這一時(shí)期人們開(kāi)始把服裝作為一種時(shí)尚，盡管這種時(shí)尚帶有宗教的烙印，但不得不承認(rèn)，這是人們服裝觀念的一次拓展。尖頭鞋 高帽中世紀(jì) 哥特式服裝主要服裝修爾科）的少女和普爾波萬(wàn)、肖斯（霍茲）的男子 穿?？死雇庖碌纳倥万T士科塔爾迪和曼特的王妃Part 2.近代前期近代前期 文藝復(fù)興文藝復(fù)興時(shí)期，是15世紀(jì)中到17世紀(jì)初

5、以新生資產(chǎn)階級(jí)經(jīng)濟(jì)成長(zhǎng)為背景，以歐洲諸國(guó)王權(quán)為中心發(fā)展起來(lái)的服飾文化。人們追求人的個(gè)性，反對(duì)宗教對(duì)人的束縛。中世紀(jì)那種把人的形體層層掩蓋的服裝，在人文主義的光輝下黯然失色，人們開(kāi)始通過(guò)服裝表現(xiàn)人體的形體美、曲線美。文藝復(fù)興的特點(diǎn)是把衣服分成若干個(gè)部件，各部件獨(dú)立構(gòu)成，然后組裝在一起形成明確的外形。對(duì)服裝的影響有其積極的一面，它把服裝的本質(zhì)發(fā)掘出來(lái)并予以美化和市俗化；也有消極的一面，部分服裝忽略了服裝的實(shí)用功能，而盲目追求其視覺(jué)享受，為后來(lái)西方服裝中的夸張形式鋪墊了道路。主要特點(diǎn)近代前期 文藝復(fù)興主要服裝男子服飾強(qiáng)調(diào)上體的寬大魁偉和下體的瘦勁，構(gòu)成箱形造型；女子服飾強(qiáng)調(diào)細(xì)腰豐臀，形成倒扣的鐘式造

6、型，同時(shí)出現(xiàn)了寬大的袒胸低領(lǐng)口，并不再羞羞答答用飾布遮住。近代前期 巴洛克時(shí)期巴洛克藝術(shù)充滿雄偉、壯麗和豪放的底蘊(yùn)，在富麗堂皇中顯現(xiàn)剛健雄風(fēng)。它是一種激情的藝術(shù)，它打破理性的寧?kù)o和諧，具有濃郁的浪漫主義色彩，非常強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的豐富想象力。在服飾上也一改以前灰暗而直板的藝術(shù)風(fēng)格，把目光從人體移到了人與自然的聯(lián)系上。服裝變得自然、松弛的同時(shí)，裝飾得到了很大程度的重視并趨向奢侈。主要特點(diǎn)近代前期 巴洛克時(shí)期荷蘭風(fēng)格時(shí)代（1620-1650）服裝的特色為3L - 蕾絲、皮革、長(zhǎng)發(fā)。長(zhǎng)統(tǒng)靴-像水桶型，靴口很大，裝飾有蕾絲邊飾，向外翻或口朝上，很富有裝飾性。筒形長(zhǎng)褲-1640年出現(xiàn)了長(zhǎng)及腿肚子的筒形長(zhǎng)褲，這

7、是西洋服裝史上首次出現(xiàn)的長(zhǎng)褲,一般有邊飾。近代前期 巴洛克時(shí)期女裝： 擺脫了過(guò)于人為夸張的特點(diǎn)，丟棄了寬大的裙撐，腰線上移，收腰不十分明顯，使女子外形變得平緩、柔和和圓渾。 上衣有的是齊脖子的花邊大領(lǐng)，有的完全坦露到胸口。袖子也很有特點(diǎn)，一節(jié)節(jié)的箍起來(lái)，一層層的裝飾花邊。荷蘭風(fēng)格時(shí)代（1620-1650）服裝的特色為3L - 蕾絲、皮革、長(zhǎng)發(fā)。近代前期 巴洛克時(shí)期法國(guó)風(fēng)格（1650-1715）主要一點(diǎn)就是緞帶的使用，大量的緞帶，大量的花邊。歷史上沒(méi)有一個(gè)時(shí)期的男人像這個(gè)時(shí)候一般嫵媚化。男裝最大的特點(diǎn)就是大袖子花邊了，帶馬刺的靴子也成了時(shí)髦，還有羽毛大帽子和佩劍。巴洛克后期開(kāi)始時(shí)興領(lǐng)飾，把一塊細(xì)

8、布打摺圍在脖子上，用花邊緞帶扣住。這就是領(lǐng)帶的前身。近代前期 巴洛克時(shí)期法國(guó)風(fēng)格（1650-1715）法國(guó)風(fēng)格女裝的特點(diǎn)是大量褶皺和花邊。無(wú)數(shù)的花飾。 領(lǐng)口邊緣用花邊鑲嵌，或是系一小段絲綢打上花結(jié)。襯衫肥大，袖子有長(zhǎng)有短，都鑲著大量花邊，有時(shí)候袖子打成很多段，每段都鑲嵌花邊，非常華麗。近代前期 洛可可時(shí)期 洛可可特點(diǎn)是在圖案造型上運(yùn)用凸起的貝殼紋樣曲線和呈鋸齒狀的葉子， C形、S形和渦旋狀曲線紋飾婉蜒反復(fù)。創(chuàng)造出一種非對(duì)稱的、富有動(dòng)感的、自由奔放而又纖細(xì)、輕巧、華麗繁復(fù)的裝飾樣式。 巴羅克那洋溢的生氣、莊重的量感和男性的尊大感，都被洛可可的艷麗而纖弱柔和的女性風(fēng)格所取代。 如果說(shuō)17世紀(jì)的巴羅

9、克風(fēng)服飾是以男性為中心、以路易十四的宮廷為舞臺(tái)展開(kāi)的奇特裝束，與此相對(duì)，18世紀(jì)的洛可可風(fēng)服飾則是以女性為中心，以沙龍為舞臺(tái)展開(kāi)的優(yōu)雅樣式。主要特點(diǎn)近代前期 洛可可時(shí)期一百多年前的裙撐又一次出現(xiàn)，并成了后來(lái)幾十年中女服不可缺少的重要道具。 巴尼爾裙撐- 1740年后，裙撐逐漸變成前后扁平，左右橫寬的橢圓形，據(jù)說(shuō)最寬竟達(dá) 4m 。 主要服飾近代前期 洛可可時(shí)期緊身胸衣-經(jīng)過(guò)改良，胸衣由后面系戴，下部呈尖三角形，鯨須豎直嵌入，尺寸貼身，比較舒適。 波蘭式羅布-1776年受波蘭服裝影響出現(xiàn)了波蘭式羅布，其特征是裙子在后側(cè)分兩處像幕布或窗簾似的向上提起，臀部出現(xiàn)三個(gè)柔和地鼓起的布團(tuán)。Part 3.近代

10、后期近代后期 工業(yè)革命工業(yè)革命對(duì)西方服裝發(fā)展帶來(lái)深刻影響及變化，直接影響表現(xiàn)在如縫紉機(jī)、服裝設(shè)備、燃料、面料等科學(xué)技術(shù)對(duì)服裝所帶來(lái)的變化。間接影響主要是產(chǎn)業(yè)革命改變了人們的生活方式和思想觀念，從而也影響了人們的衣生活。主要特點(diǎn)近代后期 工業(yè)革命以十九世紀(jì)為背景電影戰(zhàn)爭(zhēng)與和平18世紀(jì)60年代之后工業(yè)革命在歐洲轟轟烈烈的開(kāi)展起來(lái)，以英國(guó)為代表的歐洲眾國(guó)生產(chǎn)力大發(fā)展，資本主義逐漸萌芽，此時(shí)，他們的服裝風(fēng)格也有所改變。近代后期 浪漫主義時(shí)期維多利亞女王十九世紀(jì)奧地利女王1814年拿破侖退位，路易十八等位，從此波旁王朝就此復(fù)辟，復(fù)辟的日子里，知識(shí)分子們是苦悶的，于是在文學(xué)和藝術(shù)領(lǐng)域掀起了浪漫主義思潮。這

11、時(shí)期服裝與浪漫主子的文學(xué)和繪畫(huà)一樣，充滿熱情，充滿幻想，在造型上又開(kāi)始夸張起來(lái)。近代后期 浪漫主義時(shí)期19世紀(jì)末，歐洲女裝又開(kāi)始流行在裙子里面穿臀墊，這與上個(gè)世紀(jì)的“巴黎臀墊”相似，都是將臀部造型向后夸張，用裙撐將重心移到高高翹起的臀部。我們可以從一幅名畫(huà)來(lái)看看19世紀(jì)末這個(gè)時(shí)期巴斯?fàn)枠邮脚b。近代后期 新藝術(shù)思潮時(shí)期19世紀(jì)末-20世紀(jì)初，西歐地區(qū)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)崛起。該藝術(shù)是由英國(guó)倫敦傳播到歐洲大陸的。該藝術(shù)運(yùn)動(dòng)從本質(zhì)上可以說(shuō)是唯美主義的。它講究趣味的精致與優(yōu)雅，并且含有世紀(jì)末的頹廢傾向，但它對(duì)設(shè)計(jì)從實(shí)用藝術(shù)向現(xiàn)代又起了積極的推動(dòng)作用。常被用在建筑裝飾和工業(yè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，在服裝發(fā)面特點(diǎn)是否定傳統(tǒng)樣

12、式，采用流暢的曲線造型突出線性裝飾風(fēng)格。主要特點(diǎn)近代后期 新藝術(shù)思潮時(shí)期除去了夸張的裙撐和臀墊，歐洲女裝流行用緊身胸衣把胸部托起強(qiáng)調(diào)胸高，腰部勒細(xì)，背部沿著脊背自然下垂至臀部外擴(kuò)強(qiáng)調(diào)臀部的后翹，這樣就從從側(cè)面看呈S型，這種曲線美的女裝非常受歡迎。Part 4.20世紀(jì)20世紀(jì)的服裝 現(xiàn)代主義思潮下服飾奧黛麗赫本20世紀(jì)，兩次世紀(jì)大戰(zhàn)使得現(xiàn)代藝術(shù)思潮盛行，再趕上這時(shí)東方與西方文化的碰撞相容使得男士和女士著裝發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變。20世紀(jì)的服裝 現(xiàn)代主義思潮下服飾這是一款讓女人邁不了大步的裙子，因下擺口小邁不開(kāi)步而得名。該造型由法國(guó)著名服裝設(shè)計(jì)師“保羅.讓利”設(shè)計(jì)推出后一度在1911-1914間的歐美

13、十分風(fēng)靡。穿上后女士們看起來(lái)蹣跚搖曳的，因此又起名為“蹣跚走路的裙子”音譯后為“霍布爾裙”。霍布爾裙20世紀(jì)的服裝 現(xiàn)代主義思潮下服飾20世紀(jì)20年代由于女權(quán)主義、婦女解放運(yùn)動(dòng)的影響，追求男性化以及個(gè)性的表現(xiàn)意識(shí)、思潮，對(duì)機(jī)能的要求都反映在現(xiàn)代服裝上。女裝流行 干癟扁平的胸，低腰身的外形。搓衣板造型20世紀(jì)的服裝 現(xiàn)代主義思潮下服飾20世紀(jì)30年代至二戰(zhàn)20世紀(jì)30年代，女裝“男孩似的”風(fēng)格開(kāi)始消失，直線被曲線所代替，女性身體的優(yōu)美線條又重新顯現(xiàn)。特別是晚禮服，后背袒露幾乎至腰，無(wú)袖，腰和臀部都是緊裹的，有時(shí)在肩部還要飾以狹窄的緞帶或碩大的人造花，至臀部展寬。20世紀(jì)的服裝 現(xiàn)代主義思潮下服飾

14、二戰(zhàn)至20世紀(jì)50年代20世紀(jì)50年代的女裝更加趨向隨意、自由。這期間，除了出現(xiàn)腋部寬松，袖口收緊的“主教袖”以外，直立衣領(lǐng)重新出現(xiàn)。女裙仍到小腿肚中間，而且比較寬松20世紀(jì)的服裝 現(xiàn)代主義思潮下服飾20世紀(jì)60年代20世紀(jì)60年代， 超短裙開(kāi)始流行。與此同時(shí)，披肩發(fā)、束腰上裝、緊身短褲或肥大的褲子等紛紛加入到時(shí)裝的行列之中。 20世紀(jì)的服裝 現(xiàn)代主義思潮下服飾20世紀(jì)70年代20世紀(jì)70年代，面料、款式、色彩更加豐富，正規(guī)、嚴(yán)肅的著裝意識(shí)正在受到?jīng)_擊。T恤在20世紀(jì)70年代已成為一款具流行感的服裝 20世紀(jì)的服裝 現(xiàn)代主義思潮下服飾20世紀(jì)80年代20世紀(jì)80年代，時(shí)裝設(shè)計(jì)進(jìn)入多元化時(shí)期，隨

15、著人們觀念的不斷更新，題材的不斷豐富，時(shí)裝界可以說(shuō)越發(fā)異彩紛呈，令人目不暇接。較為引人注目的是“中國(guó)風(fēng)”時(shí)裝潮流。 20世紀(jì)的服裝 現(xiàn)代主義思潮下服飾20世紀(jì)90年代20世紀(jì)90年代以來(lái)，伴著環(huán)保的熱潮，人們的消費(fèi)意識(shí)、審美觀念有了很大的改變，凸現(xiàn)在時(shí)裝領(lǐng)域上。一是強(qiáng)調(diào)新簡(jiǎn)約主義的實(shí)用性與機(jī)能性，二是所謂“貧窮主義時(shí)裝的出現(xiàn)Part 5.21世紀(jì)服裝預(yù)測(cè)21世紀(jì)服裝預(yù)測(cè)特種服裝的門(mén)類越來(lái)越多。制造具有永久性的防水、防火、防污、防腐蝕等特種要求的服裝品種不斷發(fā)展,以滿足人們各種不同用途的需要。世界服裝業(yè)將掀起研究特種服裝技術(shù)的高潮,以給人類社會(huì)帶來(lái)更大方便。 服裝的設(shè)計(jì)研究趨于個(gè)性化。服裝的整體設(shè)計(jì)更加注意人體全身的對(duì)稱與和諧,不僅考慮穿衣者的上衣與褲子的協(xié)調(diào),而且還考慮與其它商品(如鞋、帽、裙、襯衣、領(lǐng)帶、攜帶的小包等)是否相配,甚至連其發(fā)型、臉型、體型、皮膚、頭發(fā)顏色等也在考慮范圍之內(nèi),設(shè)計(jì)生產(chǎn)出能使全身更加漂亮的整套服裝。 設(shè)計(jì)