9《日出》（曹禺）課件

1、曹 禺日 出課件制作金石中學(xué)曹基光戲劇知識(shí) 戲劇是一種綜合的舞臺(tái)藝術(shù)，他借助文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺(tái)形象，揭示社會(huì)矛盾，反映現(xiàn)實(shí)生活。 莎士比亞戲劇羅密歐與朱麗葉關(guān)漢卿戲劇竇娥冤戲劇種類(lèi)：A、按藝術(shù)形式不同分成話劇、歌劇、舞劇、啞劇等；舞劇大紅燈籠高高掛歌劇貓?jiān)拕±子闎按劇情繁簡(jiǎn)和結(jié)構(gòu)不同（作品的容量），可分為多幕劇、獨(dú)幕??；C、按題材反映的時(shí)代不同，可分為歷史劇，現(xiàn)代?。籇、按照矛盾沖突的性質(zhì)和表現(xiàn)手法不同，還可分為正劇、喜劇和悲劇等；E、從演出場(chǎng)合看，又分為舞臺(tái)劇、廣播劇、電視劇等。 喜劇欽差大臣悲劇趙氏孤兒幕和場(chǎng)： 幕: 即拉開(kāi)舞臺(tái)大幕一次，一幕就是戲劇一個(gè)較完整的段落。

2、 場(chǎng): 即拉開(kāi)舞臺(tái)二道幕一次，它是戲劇中較小的段落。 劇本是文學(xué)作品的一種體裁。是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)。主要由人物對(duì)話（或唱詞）和舞臺(tái)提示組成。經(jīng)過(guò)導(dǎo)演處理，用于演出的劇本，通稱腳本或演出本（臺(tái)本）。臺(tái)詞：是劇中人物的語(yǔ)言。它是性格化的，是富有動(dòng)作性的，即人物的語(yǔ)言是同他的行動(dòng)聯(lián)系在一起的。臺(tái)詞的表現(xiàn)形式有對(duì)話、獨(dú)白、旁白(登場(chǎng)人物離開(kāi)其他人物面向觀眾說(shuō)話)、內(nèi)白(在后臺(tái)說(shuō)話)、潛臺(tái)詞(登場(chǎng)人物沒(méi)說(shuō)出來(lái)的語(yǔ)言，而是用表情表現(xiàn)出來(lái)的言外之意)等等。 舞臺(tái)說(shuō)明：寫(xiě)在每一幕的開(kāi)頭、結(jié)尾和對(duì)話中間的說(shuō)明性文字，內(nèi)容包括人物表，時(shí)間，地點(diǎn)，服裝，道具，布景以及人物的表情，動(dòng)作，上下場(chǎng)等。戲劇劇本包括臺(tái)詞和

3、舞臺(tái)說(shuō)明。舞臺(tái)說(shuō)明 （舞臺(tái)提示） 寫(xiě)在每一幕的開(kāi)端，結(jié)尾和對(duì)話中間的說(shuō)明性文字。內(nèi)容包括人物表、時(shí)間、地點(diǎn)、服裝、道具、布景以及人物的表情、動(dòng)作、上下場(chǎng)等。臺(tái)詞 對(duì)話獨(dú)白是劇中人物獨(dú)自抒發(fā)個(gè)人情感和愿望時(shí)說(shuō)的話；旁白是劇中某個(gè)角色背著臺(tái)上其他劇中人從旁側(cè)對(duì)觀眾說(shuō)的話。 就是劇中人物所說(shuō)的話 劇本主要是通過(guò)臺(tái)詞推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，表現(xiàn)人物性格。 戲劇是由演員在舞臺(tái)上表演的藝術(shù)，因而它要受舞臺(tái)的制約，要適合演出的需要。這就決定了它的一些特征（劇本的特點(diǎn)）：第一，劇本必須適應(yīng)舞臺(tái)演出，篇幅不能太長(zhǎng)，人物不能過(guò)多，場(chǎng)景不能過(guò)多地變換。 第二，劇本必須有集中、尖銳的矛盾沖突，戲劇沖突發(fā)展變化過(guò)程構(gòu)成劇本的情節(jié)

4、結(jié)構(gòu)，情節(jié)結(jié)構(gòu)一般分為開(kāi)端、發(fā)展、高潮和結(jié)局四個(gè)部分。第三，人物的語(yǔ)言和動(dòng)作必須符合各自的身份和性格特點(diǎn)（即個(gè)性化）。戲劇的特點(diǎn)第一，高度集中的社會(huì)生活。第二，尖銳激烈的戲劇沖突。情節(jié)結(jié)構(gòu)一般分為開(kāi)端、發(fā)展、高潮和結(jié)局四個(gè)部分。第三，個(gè)性化的人物語(yǔ)言。 日 出 節(jié)選 曹 禺1了解戲劇文學(xué)常識(shí)。2了解作者、寫(xiě)作背景，整體感知課文。3理解課文情節(jié)發(fā)展的開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局 戲劇沖突對(duì)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用。4 把握劇中黃省三、李石清、潘月亭的性格特點(diǎn)。5 理解潛臺(tái)詞的特殊作用感悟戲劇的主題思想。學(xué)習(xí)目標(biāo)：曹 禺（19101996）作者介紹曹禺，原名萬(wàn)家寶，1910年生于天津一個(gè)沒(méi)落的官僚家庭，原籍湖

5、北潛江。他是第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期出現(xiàn)的有很大成就和廣泛影響的劇作家。被稱為“中國(guó)的莎士比亞”。 其父曾任總統(tǒng)黎元洪的秘書(shū)，后賦 閑在家，抑郁不得志。曹禺幼年喪母，在壓抑的氛圍中長(zhǎng)大，個(gè)性苦悶而內(nèi)向。三歲即隨繼母看戲，是一個(gè)小戲迷。1922年，入讀南開(kāi)中學(xué)，并參加了南開(kāi)新劇團(tuán)。導(dǎo)師張彭春對(duì)他格外器重，他則以扮演娜拉等角色而聞名，綻露表演才華。少年時(shí)，喜寫(xiě)新詩(shī)，常吐露著感傷和凄婉的調(diào)子。1928年，入南開(kāi)大學(xué)政治系，翌年轉(zhuǎn)入清華大學(xué)西洋文學(xué)系。在校期間，繼續(xù)演劇并攻讀了大量的中外劇作，廣泛涉獵歐美文學(xué)作品，特別喜歡古希臘悲劇和莎士比亞、易卜生等人的戲劇作品，這為他以后的戲劇創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

6、于1933年畢業(yè)前夕，年僅23歲，即完成了處女作雷雨。繼而又發(fā)表了日出（1936）、原野（1937）。他的三部曲，猶如一道道的豐碑，矗立在中國(guó)的劇壇上，從而決定了曹禺在中國(guó)話劇發(fā)展上，特別是話劇文學(xué)上的奠基地位。雷雨 （1933）日出 （1936）原野 （1937）三部曲“中國(guó)的莎士比亞” “天之道損有余而補(bǔ)不足，人之道則不然損不足以奉有余。 日出題記日出這部劇作選取了一個(gè)豪華大飯店和一個(gè)三等妓院作為強(qiáng)烈對(duì)比的場(chǎng)景，前者圍繞一個(gè)交際花陳白露以及包圍在她周?chē)你y行經(jīng)理、富婆、洋教授等人展開(kāi)了上層社會(huì)醉生夢(mèng)死的生活；而后者則圍繞著妓女翠喜以及一個(gè)被賣(mài)到妓院的女孩“小東西”的命運(yùn)。揭示了人間地獄般的

7、黑暗。故事簡(jiǎn)介：日出中李石清、黃省三雖然出場(chǎng)不多， 但都刻劃得入木三分。 上個(gè)世紀(jì)三十年代，知識(shí)女性陳白露為了追求真正的愛(ài)情，與浪漫詩(shī)人許光夫私自結(jié)合，然而嚴(yán)酷的生活，使婚姻破裂。許光夫的詩(shī)集日出，成了她回憶與詩(shī)人真摯愛(ài)情唯一的紀(jì)念物。陳白露以美貌、舞姿和歌喉在哈斯曼歌舞廳漸漸走紅。大豐銀行總經(jīng)理潘月亭在銀行只剩下一個(gè)空殼之際仍虛張聲勢(shì)，夜夜笙歌、花天酒地，以此蒙騙客戶。他發(fā)現(xiàn)了舞女陳白露后，頓蒙愛(ài)意，捧紅陳白露成為舞會(huì)皇后和電影明星。從此，陳白露就處在潘月亭、關(guān)老太太、富孀顧八奶奶、黑社會(huì)頭子金八、妓院流氓黑三、騙財(cái)貪色的張喬治、戲子胡四、陰詐而有心計(jì)的李石清等各色社會(huì)渣滓的包圍而沉湎于醉生

8、夢(mèng)死的生活之中。陳白露大學(xué)的初戀情人方達(dá)生為了把陳白露喚醒，走向新生而進(jìn)行的一切努力均告失敗。壓在社會(huì)最底層的小東西，黃省三、妓女翠花等也難逃悲慘的命運(yùn)。喪失了對(duì)生命和自由追求的陳白露，最終在黑暗勢(shì)力的壓力下和社會(huì)動(dòng)蕩中結(jié)束生命，陪伴她的，只有許光夫的日出詩(shī)集中的詞：太陽(yáng)升起來(lái)了，黑暗留在后面。而太陽(yáng)不是我們的，我們要睡了太陽(yáng)升起來(lái)了，黑暗留在后面。而太陽(yáng)不是我們的，我們要睡了人物簡(jiǎn)介生性高傲卻又靠仰人鼻息過(guò)活的陳白露驕奢淫逸、心黑手狠的銀行家潘月亭 富首遺孀顧八奶奶 卑瑣而野心勃勃的李石清 孤苦無(wú)告的的“小東西” 小職員黃省三人物簡(jiǎn)介劇照許光夫陳白露顧八奶奶潘月亭李石清 ：黑社會(huì)頭子“金八”

9、胡 四張喬治曹禺日 出 字詞 囁嚅： 世故： 凄楚： 喃喃： 獰笑： 蕭條： ni r口動(dòng)，吞吞吐吐，欲言又止。處事經(jīng)驗(yàn)。 凄慘痛苦。 nn nn象聲詞，連續(xù)不斷的小聲說(shuō)話的聲音。 兇惡地笑。 經(jīng)濟(jì)衰微，不景氣。解釋詞語(yǔ)：蕭條：寂寞冷落，毫無(wú)生氣；也形容政治、經(jīng)濟(jì)衰微。憤慨：氣憤不平。獰笑：兇惡地笑。安分守己：規(guī)規(guī)矩矩，不做違法亂紀(jì)的事。躊躇：猶豫。豈有此理：心甘情愿：哪有這個(gè)道理（對(duì)不合情理的事表示氣憤）。心里愿意（受苦、吃虧）。黃省三李石清潘月亭文中出現(xiàn)的三個(gè)人物各是什么身份?新提升的銀行襄理(相當(dāng)于經(jīng)理助理)。大豐銀行的經(jīng)理。大豐銀行的小職員，專(zhuān)門(mén)從事抄寫(xiě)工作。此時(shí)已被辭退。速讀課文概述

10、節(jié)選的情節(jié)梗概： 寫(xiě)大豐銀行的小職員黃省三哀求襄理李石清能讓他再回來(lái)工作，被李石清冷嘲熱諷一番，并被經(jīng)理潘月亭打昏在地。 這出戲是圍繞( )展開(kāi)矛盾沖突的。黃省三想復(fù)職的問(wèn)題這出戲圍繞黃省三想復(fù)職的問(wèn)題展開(kāi)矛盾沖突。找出文中矛盾沖突的開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局。 開(kāi)端：求情遭拒 （黃省三 李石清）發(fā)展：訴苦遭逼 （黃省三 李石清）高潮：斥罵遭打 （黃省三 潘月亭）結(jié)局：弱者無(wú)力，暈倒被拖下。黃省三和李石清、潘月亭的三次大沖突： 第一次：黃省三求情無(wú)望后，再次乞求李石清，受到李石清無(wú)情的羞辱黃省三膽怯地向李石清求情，遭到拒絕黃省三的下跪求情以及憤罵惹惱了潘月亭，被打下去（開(kāi)頭）（發(fā)展）（高潮 結(jié)尾）

11、第二次：第三次：戲劇離不開(kāi)人物的語(yǔ)言，仔細(xì)品味三個(gè)人物的對(duì)話了解人物的性格特征。 請(qǐng)同學(xué)們分角色朗讀一下課文。注意在朗讀時(shí)仔細(xì)體會(huì)角色的情感與心理活動(dòng)。第一次沖突：求工作遭拒絕黃省三：李石清：被銀行開(kāi)除，找李石清求情。 煩惡地拒絕，態(tài)度冷漠“可是，李先生，只求他老人家再讓我回去就是累死我， 我也心甘情愿的。” “我告訴你，你以后再要狗似的老跟著我，我到哪兒，你到哪兒，我就不跟你這么客氣了。”“上天不負(fù)苦心人”第二次沖突：黃省三：李石清：“我為著我這群孩子。我得活著！”“您得幫幫我，幫我一下！我不能死，活著再苦我也死不得，”“ 偷！ 偷！這有什么做不得” “你簡(jiǎn)直就是個(gè)大廢物，.”“這個(gè)世界不是

12、為你這樣的人準(zhǔn)備的”哭訴自己和孩子的病苦告病苦被逼殘忍地給黃指“路”課堂練習(xí):閱讀“李石清(想了想,翻白眼)其實(shí),事情很多,就看你愿不愿意做-拼命我也得活下去啊!”一段,回答下面的問(wèn)題 :1.李石清給黃省三指出了三條什么樣的出路?這些是出路嗎? 李石清讓黃省三去“拉洋車(chē)” “上街要飯” “去偷東西”.這三條根本不是出路,而是把黃省三逼上絕路李石清給黃省三指出的三條路：“拉洋車(chē)”拉不動(dòng)到街上要（飯）沒(méi)臉到人家家里去（偷）怕，下不了手活路？死路、絕路！“你一層一層地爬上去，到了頂高的一層，就可以邁過(guò)欄桿，站在邊上。再向空向外多走一步！那時(shí)候你也許有點(diǎn)心跳，但是只要過(guò)一秒，就一秒，你就再也不可憐了，

13、你再也不愁吃，不愁穿了。” 瘋狂地發(fā)出悲聲“我不能死” “你簡(jiǎn)直就是個(gè)大廢物。”（李石清） 這三條根本不是出路,而是把黃省三逼上絕路!2、從這一節(jié)戲劇沖突中看,李石清、黃省三各有什么特點(diǎn)？從李石清給黃省三指出的三條出路，表現(xiàn)了他的狠毒、陰險(xiǎn)、沒(méi)有人性 黃省三的一次次懇求、辯解則表現(xiàn)了他的懦弱、無(wú)能、愛(ài)面子、膽小怕事，同時(shí)也表現(xiàn)了他的家庭責(zé)任感和愛(ài)心 第三次沖突：斥禽獸遭打黃省三：李石清：潘月亭：“我是拿命跟你們換哪！” “你們這樣對(duì)待我，是賊，強(qiáng)盜，是鬼呀！”“滾，滾，快滾！真豈有此理！” “拿三塊錢(qián)給他，叫他滾蛋！”“他是說(shuō)他要?dú)⑺约核@樣的人是不會(huì)動(dòng)手害人的。”欺軟怕硬，一幅奴才的嘴臉苦

14、苦哀求，冷酷無(wú)情，對(duì)黃無(wú)動(dòng)于衷無(wú)果后最終起來(lái)反抗潘月亭 李石清滾走潘月亭的殘忍有過(guò)之而不不及黃省三從未看透李潘之流，存有希望之心，希望他們發(fā)善心，到認(rèn)清“你們是賊。是強(qiáng)盜，是鬼啊！你們的心簡(jiǎn)直比禽獸還不如”，自發(fā)的反抗意識(shí)開(kāi)始萌發(fā)，但他看不到出路而完全絕望，這是他以后走上自盡之路的原因。高潮語(yǔ)言特色：人物情節(jié)黃省三李石清潘月亭膽小懦弱、萬(wàn)般無(wú)奈、老實(shí)可憐、畏畏縮縮冷酷無(wú)情，對(duì)人輕蔑陰險(xiǎn)卑劣，毫無(wú)人性走投無(wú)路，悲慘可憐，老實(shí)無(wú)助發(fā)展開(kāi)端高潮走狗，媚上欺下兇狠暴戾，冷酷殘忍從逆來(lái)順受到無(wú)力的抗?fàn)幦宋镄愿裉攸c(diǎn)黃省三謹(jǐn)小慎微 怯懦 安分守己 膽小怕 事 正直誠(chéng)實(shí)只知傻干，不會(huì)溜須拍馬有反抗、剛強(qiáng)的一面

15、，但只是被逼無(wú)奈所為李石清 潘月亭冷酷無(wú)情 鄙視下層勞動(dòng)人民 陰險(xiǎn)卑劣 會(huì)溜須拍馬兇狠殘忍 毫無(wú)人性 暴戾認(rèn)真領(lǐng)悟第三部分“左門(mén)大開(kāi)-你們的心簡(jiǎn)直比禽獸還不如”部分,體會(huì)人物的思想感情. 請(qǐng)同學(xué)上來(lái)試著分角色表演一下，看誰(shuí)的表演符合人物的形象 思考 ： 你認(rèn)為黃省三被解雇的原因是什么？1 在銀行里沒(méi)有后臺(tái) 例：“我身后沒(méi)有人撐腰”2 黃省三已被榨干，且身患重疾。例:“五年的工夫，你看看,這是我!幾根骨頭,一個(gè)快死的人!我告訴你們,我的左肺已經(jīng)壞了,哦,醫(yī)生說(shuō)都爛了.”3 有李石清之流,他們善于阿諛?lè)暧?見(jiàn)風(fēng)使舵,一切唯主子的臉色行事,極力討好主子.所以暫時(shí)保住了飯碗.而黃老實(shí)憨厚,只知傻干苦干

16、,不會(huì)溜須拍馬,難討主子歡心. 大魚(yú)吃小魚(yú),小魚(yú)吃蝦米,蝦米吃爛泥.這就是舊社會(huì)人與人之間的關(guān)系.除了爾虞我詐就是巧取豪奪.黃省三被解雇是罪惡的社會(huì)制度造成的. 黃省三在饑寒交迫痛苦不堪的生活中苦苦掙扎，被逼 得連一點(diǎn)活路也沒(méi)有，與潘月亭等人花天酒地的生活形成鮮明對(duì)比。 從黃與李二人的對(duì)話中看出的解雇的原因說(shuō)明在這樣一個(gè)人吃人的社會(huì)里，黃省三是沒(méi)有別的出路的，“這個(gè)世界”不是為他“這樣的人預(yù)備的”。逼發(fā)散思考： 在劇本的第四幕，李石清也被解雇了，成了又一個(gè)“黃省三”，結(jié)合課文談?wù)勀銈兊母惺堋?作者是為了更深刻的表現(xiàn)潘月亭的之流的冷酷殘暴，從而揭示人與人之間的巧取豪奪，爾虞我詐的金錢(qián)關(guān)系，讓人們清楚的認(rèn)識(shí)那個(gè)社會(huì)的黑暗和罪惡。潛臺(tái)詞：一種特殊的臺(tái)詞。潛：隱藏。即語(yǔ)言的表層意思之內(nèi)還含有人物所要表達(dá)的真意，常常起到“言外有意”，“弦外之音”的藝術(shù)效果。使用潛臺(tái)詞的好處：使人物語(yǔ)言耐人尋味，推動(dòng)劇情，刻畫(huà)人物，吸引觀眾。那你可以到街上要您說(shuō)，要我去這個(gè)世界不是替你這樣的人預(yù)備的。我太冤了，我非要?dú)⒘似肺稘撆_(tái)詞：（要飯）（去偷）（你們不可）三種情況：1 演員所扮演的角色雖然嘴上未說(shuō)完， 但心中已想2 嘴上這樣說(shuō)，而心中卻那樣想3 嘴上已說(shuō)完，而心中意未盡那你可以到街上要您說(shuō)，要我去