精品幼兒園美術(shù)教育答案

1、. v.1. ( 單選題 ) 寫生畫可分為寫生畫和( )兩種。 (本題 2.0 分) A、物體畫B、默畫C、情節(jié)畫學(xué)生答案： A標(biāo)準(zhǔn)答案： B解析：得分： 02. ( 單選題 ) 從幼兒實(shí)際的涂畫行為和過程上看,涂鴉是( )的畫線活動(dòng)。 (本題 2.0 分) A、有意識(shí)B、表達(dá)思想C、沒有表現(xiàn)意圖學(xué)生答案： C標(biāo)準(zhǔn)答案： C解析：得分： 23. ( 單選題 ) ( )是幼兒期最高的構(gòu)圖形式,以這種方式構(gòu)圖的畫面有了清晰明確的前后關(guān) 系。 (本題 2.0 分)A、遮擋式B、并列式C、多層并列式學(xué)生答案： A標(biāo)準(zhǔn)答案： A解析：得分： 24. ( 單選題 ) 命題畫的三個(gè)基本條件是:要有直接的或間

2、接的生活經(jīng)歷、 ( )、幼兒有初步 想象作畫的習(xí)慣。 (本題 2.0 分)A、教師仔細(xì)具體地指導(dǎo)B、家長給以提示幫助C、圖畫形象基本上是畫過的 學(xué)生答案： A標(biāo)準(zhǔn)答案： C解析：得分： 05. ( 單選題 ) 不同年齡的幼兒 ,在能力上相差很大 ,而不同類型的繪畫使用的工具也不同 , 因此要根據(jù)幼兒的能力選擇合適的繪畫種類,才能收到預(yù)期的效果。如低年齡段的幼兒宜用 硬筆,不宜用( )。 (本題 2.0 分)A、油畫棒B、蠟筆C、毛筆學(xué)生答案：標(biāo)準(zhǔn)答案： C解析：得分： 06. ( 單選題 ) 學(xué)前兒童美術(shù)教育的內(nèi)容涉及( )、手工和欣賞三大板塊,它們各自獨(dú)立但又 相互聯(lián)系。 (本題 2.0 分

3、)A、素描B、繪畫C、色彩學(xué)生答案：. v.標(biāo)準(zhǔn)答案： B解析：得分： 07. ( 單選題 ) ( )主 X 通過藝術(shù)教育促進(jìn)兒童人格的發(fā)展,認(rèn)為兒童生來具有藝術(shù)潛能,并具 有不同的表現(xiàn)類型(他將其概括為八大類型)。 (本題 2.0 分)A、里德B、阿恩海姆C、西澤克學(xué)生答案：標(biāo)準(zhǔn)答案： A解析：得分： 08. ( 單選題 ) 幼兒審美決于自身的內(nèi)在規(guī)定性和結(jié)構(gòu)與對象之間內(nèi)在的適應(yīng)性是因?yàn)橛?兒審美具有的( )。 (本題 2.0 分)A、完形性B、主動(dòng)性C、情感性學(xué)生答案：標(biāo)準(zhǔn)答案： B解析：得分： 09. ( 單選題 ) 1923 年幼兒教育家()先生在 XX 創(chuàng)辦我國最早的幼兒園鼓樓幼稚園

4、， 提倡中國化的幼兒教育(本題 2.0 分)A、X 雪門B、陶行知C、陳鶴琴學(xué)生答案：標(biāo)準(zhǔn)答案： C解析：得分： 010. ( 單選題 ) 羅恩菲爾德在分析和解釋兒童美術(shù)發(fā)展的各個(gè)階段的個(gè)人成長特征時(shí) ,分 別從智慧成長、社會(huì)成長、知覺成長、生理成長、美感成長、( )、創(chuàng)造性成長七個(gè)層面來評 價(jià)兒童的美術(shù)作品。 (本題 2.0 分)A、性格成長B、感情成長C、心理成長學(xué)生答案：標(biāo)準(zhǔn)答案： B解析：得分： 011. ( 單選題 ) 對教師教學(xué)行為的評價(jià)目的主要體現(xiàn)在對以往的美術(shù)教育作出反思和( )(本題 2.0 分)A、提高學(xué)前兒童學(xué)習(xí)美術(shù)的興趣B、更好地把握學(xué)前兒童教育美術(shù)活動(dòng)成果C、促進(jìn) 美

5、術(shù)教育的發(fā)展學(xué)生答案：標(biāo)準(zhǔn)答案： C. v.解析：得分： 012. ( 單選題 ) 研究者在對繪畫作品的研究中發(fā)現(xiàn) ,幼兒繪畫水平有三個(gè)較大的飛躍 ,依此, 將幼兒美術(shù)能力的發(fā)展分為三個(gè)階段。這就是“涂鴉”期、 “象征”期、 ( )。 (本題 2.0 分)A、 “概念畫”期B、成熟期C、形象期學(xué)生答案：標(biāo)準(zhǔn)答案： A解析：得分： 013. ( 單選題 ) ( )也認(rèn)為通過圖畫教育,可以“美備歡樂”。 (本題 2.0 分) A、梁啟超B、康有為C、蔡元培學(xué)生答案：標(biāo)準(zhǔn)答案： B解析：得分： 014. ( 單選題 ) 方向不定的弧線、曲線、波狀線等自由曲線組成的形狀稱為非規(guī)則的 ( ), 這類形狀

6、常見于大自然,如波浪、河流、海灘、花、草、枝、葉等。 (本題 2.0 分)A、自由形狀B、想象形狀C、涂鴉形狀學(xué)生答案：標(biāo)準(zhǔn)答案： A解析：得分： 015. ( 單選題 ) 學(xué)前兒童美術(shù)教學(xué)的組織原則有審美性原則、 ( )原則和實(shí)踐性原則。 (本題 2.0 分)A、實(shí)用性B、目的性C、創(chuàng)造性學(xué)生答案：標(biāo)準(zhǔn)答案： C解析：得分： 016. ( 單選題 ) 3 歲左右的兒童開始萌發(fā)了審美心理,這時(shí)的兒童有了( )結(jié)構(gòu)的雛形,即優(yōu) 美形態(tài)的審美態(tài)度,對優(yōu)美事物的偏愛和識(shí)別優(yōu)美物體的審美敏感性及相應(yīng)的美感體驗(yàn)。 (本 題 2.0 分)A、審美心理B、創(chuàng)造心理C、制作心理學(xué)生答案：標(biāo)準(zhǔn)答案： A解析：得

7、分： 017. ( 單選題 ) ( )認(rèn)為兒童繪畫的原因是來自于兒童內(nèi)心的一種沖動(dòng)。 (本題 2.0 分). v.A、天賦說B、生理機(jī)能說C、刺激反應(yīng)說學(xué)生答案：標(biāo)準(zhǔn)答案： A解析：得分： 018. ( 單選題 ) 兒童需要掌握的繪畫基本技能之一是手的動(dòng)作、 手眼協(xié)調(diào)能力和( )。(本題2.0 分)A、繪畫能力B、作畫靈感C、手的控制能力學(xué)生答案：標(biāo)準(zhǔn)答案： C解析：得分： 019. ( 單選題 ) 阿恩海姆的研究主要集中在探索美術(shù)是如何與( )和視思維聯(lián)系在一起的。(本題 2.0 分)A、聽知覺B、觸知覺C、視知覺學(xué)生答案：標(biāo)準(zhǔn)答案： C解析：得分： 020. ( 單選題 ) ( )兒童繪畫

8、教學(xué)活動(dòng)的目標(biāo)中需要引導(dǎo)兒童學(xué)習(xí)深淺.冷暖顏色的搭配,并 初步學(xué)習(xí)根據(jù)畫面的需要,恰當(dāng)?shù)厥褂妙伾憩F(xiàn)自己的情感。 (本題 2.0 分)A、 2-3 歲B、 3-4 歲C、 4-5 歲學(xué)生答案：標(biāo)準(zhǔn)答案： C解析：得分： 021. ( 問答題 ) 學(xué)前兒童美術(shù)教育總目標(biāo)是什么(本題 10.0 分)我的答案：未答題標(biāo)準(zhǔn)答案：學(xué)前兒童美術(shù)教育總目標(biāo)是對學(xué)前兒童美術(shù)教育目標(biāo)最概括的陳述，是學(xué)前兒童 美術(shù)教育其他層次目標(biāo)的依據(jù)和基礎(chǔ)：引導(dǎo)兒童初步學(xué)習(xí)感知周圍環(huán)境和美術(shù)作品中形式 美和內(nèi)容美培養(yǎng)他們對美的敏感性。引導(dǎo)兒童積極投入美術(shù)活動(dòng)并學(xué)習(xí)自由表達(dá)自己感受 培養(yǎng)其對美術(shù)的興趣及審美情感的體驗(yàn)和表達(dá)能力促

9、進(jìn)其人格的完善。引導(dǎo)兒童初步學(xué)習(xí) 多種工具和材料操作及運(yùn)用造型、 色彩、 構(gòu)圖等藝術(shù)語言表現(xiàn)自我和事物的運(yùn)動(dòng)變化培養(yǎng)其 審美表現(xiàn)和創(chuàng)造能力。解析：得分： 0點(diǎn)評：22. ( 問答題 ) 學(xué)前兒童美術(shù)教學(xué)原則是什么(本題 10.0 分). v.我的答案：未答題標(biāo)準(zhǔn)答案：學(xué)前兒童美術(shù)教學(xué)原則是根據(jù)學(xué)前兒童美術(shù)教學(xué)目的、美術(shù)本身的特性及學(xué)前兒 童身心發(fā)展特點(diǎn)和教學(xué)規(guī)律制定的，是整個(gè)學(xué)前兒童美術(shù)教學(xué)過程中必須遵循的基本要求和 指導(dǎo)原理。主要有：審美性原則。創(chuàng)造性原則。實(shí)踐性原則。解析：得分： 0點(diǎn)評：23. ( 問答題 ) 幼兒園美術(shù)教育評價(jià)主要針對哪些方面應(yīng)關(guān)注怎樣的評價(jià)方法(本題 10.0 分)我

10、的答案：未答題標(biāo)準(zhǔn)答案：學(xué)前兒童美術(shù)的評價(jià)是一個(gè)整體的評價(jià)不僅包括對兒童美術(shù)結(jié)果和兒童美術(shù)發(fā)展 狀況的測量和評估，還包括對美術(shù)教育活動(dòng)中教師的活動(dòng)設(shè)計(jì)活動(dòng)組織活動(dòng)指導(dǎo)和活動(dòng)效果 的評估。 在評價(jià)方法上我們應(yīng)關(guān)注一種過程化的多元化的評價(jià)觀念。承認(rèn)和關(guān)注幼兒的個(gè) 別差異避免用劃一的標(biāo)準(zhǔn)評價(jià)不同的幼兒；在幼兒面前慎用橫向的比較，以發(fā)展的眼光看 待幼兒，既要了解現(xiàn)有水平更要關(guān)注其發(fā)展的速度特點(diǎn)和傾向等。強(qiáng)調(diào)幼兒教育評價(jià)應(yīng)以 參與評價(jià)的幼兒和教師的發(fā)展為本盡可能地使他們的素質(zhì)得到整體而充分的發(fā)展，并在真實(shí) 的情境中關(guān)注他們變化與成長的歷程。解析：得分： 0點(diǎn)評：24. ( 問答題 ) 闡述學(xué)前兒童手工教

11、學(xué)需注意的問題。 (本題 10.0 分)我的答案：未答題標(biāo)準(zhǔn)答案：學(xué)前兒童手工教學(xué)需注意的問題：提供必要手工活動(dòng)的技能；收集手工材料 與提供手工工具；選擇合適的手工題材；提供與材料工具接觸的機(jī)會(huì)；引導(dǎo)學(xué)前兒童 積累豐富的表象積極地展開聯(lián)想；在具體實(shí)施中必須根據(jù)不同年齡段幼兒智力生理能力等 發(fā)展的情況制定切實(shí)可行的目標(biāo)，選擇合適的內(nèi)容工具和技能組織教學(xué)；對教學(xué)內(nèi)容手工 材料等的選擇上要能舉一反三因地制宜因時(shí)制宜靈活掌握。解析：得分： 0點(diǎn)評：25. ( 問答題 ) 學(xué)前兒童美術(shù)欣賞教學(xué)需注意哪幾個(gè)層次(本題 20.0 分) 我的答案：未答題標(biāo)準(zhǔn)答案：學(xué)前兒童美術(shù)欣賞教學(xué)需注意的層次；感覺的層次。

12、教師以開放的態(tài)度利 用藝術(shù)作品本身的感染力激發(fā)兒童的探究欲望要求他們用自己直接的感覺知 覺與美感意識(shí)去接觸作品。這時(shí)教師要避免用自己預(yù)定的期望去影響兒童。 智慧的層次。藝術(shù)活動(dòng)有賴于智慧的運(yùn)用而藝術(shù)認(rèn)知層面的活動(dòng)是需要學(xué) 習(xí)的。在兒童觀看欣賞以后引導(dǎo)兒童從主題、形式、象征、材料、構(gòu)圖等方. v.面進(jìn)行有意識(shí)的觀察并作扼要的陳述在教師的指導(dǎo)下進(jìn)一步了解畫面的形式 及其內(nèi)涵。表現(xiàn)的層次。要求兒童表達(dá)對作品的感受在教師的啟發(fā)誘導(dǎo)下 對審美要素進(jìn)行分析描述和談?wù)?。教師可以著重分析作品中視覺元素的特色 作者是如何安排或組織以達(dá)到創(chuàng)作的預(yù)期效果的。教師和兒童在共同的交流 中用隱喻暗示和解釋等巧妙地呈現(xiàn)藝術(shù)

13、品的內(nèi)涵與意境。并將所知覺的作品 結(jié)構(gòu)加以必要的說明解釋和評價(jià)。創(chuàng)造性層次。教師和兒童共同發(fā)掘所欣 賞的藝術(shù)品的潛在美感價(jià)值擴(kuò)展其新奇性原創(chuàng)性并鼓勵(lì)幼兒在作品的潛移默 化中創(chuàng)作自己的作品。解析：得分： 0點(diǎn)評：一、填空題：(每空 1 分，共 10 分)1、美術(shù)形象的存在方式依賴“空間(平面或立體)”。2、美術(shù)的基本表現(xiàn)形式和手段是線條、形體、結(jié)構(gòu)和色彩。3、20 世紀(jì)初期，在我國建立幼稚園時(shí)，福祿倍爾、蒙臺(tái)梭利的幼兒教育思想及杜威的教育 思想相繼傳入我國。 就造型美術(shù)教學(xué)方法而言，當(dāng)時(shí)主要摹仿采納的是經(jīng)由日本傳來的福祿 倍爾以造型性游戲和手工制作為主的教學(xué)模式。4、1994 年定稿并出版的美國

14、藝術(shù)教育國家標(biāo)準(zhǔn)指出： “年幼的兒童以極大的熱情對視 覺藝術(shù)教學(xué)所提供的藝術(shù)材料進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，對各種觀念進(jìn)行探究。 他們在藝術(shù)作品的創(chuàng)作和共 享過程中表露出歡樂和興奮。創(chuàng)造是這種教學(xué)的核心?！?、陳鶴琴把兒童繪畫的發(fā)展分為四個(gè)時(shí)期分別是涂鴉期、象征期、定型期、寫實(shí)期。6、里德生平著作等身，最重要的著作是通過藝術(shù)的教育。7、國內(nèi)外許多學(xué)者進(jìn)行了研究，結(jié)果不盡相同，但一般認(rèn)為涂鴉線條有雜亂線、單一線、 圓形線、命名線四種水平。8、以畫面色彩與再現(xiàn)客觀事物或表現(xiàn)主觀情感有無關(guān)系及關(guān)系的密切程度為標(biāo)準(zhǔn)，幼兒對 色彩的運(yùn)用可以分為涂抹階段、裝飾階段、再現(xiàn)和表現(xiàn)階段三個(gè)階段。9、學(xué)前兒童美術(shù)教學(xué)活動(dòng)的目標(biāo)是兒

15、童美術(shù)教育的目的和要求的歸納，是學(xué)前兒童美術(shù)教 學(xué)活動(dòng)的具體標(biāo)準(zhǔn)和要求。10、在幼兒園，美術(shù)教育內(nèi)容一般可分為欣賞、繪畫和手工三大方面。11、技能技巧的形成需要有一定的練習(xí)，這種練習(xí)包括分步練習(xí)與整體練習(xí)。12、學(xué)前兒童繪畫創(chuàng)作活動(dòng)從心理學(xué)的角度看，大約經(jīng)歷了知覺、 體驗(yàn)與反思、 表達(dá)這樣一 個(gè)流程。13、對話法是指美術(shù)欣賞教育中兒童、教師與美術(shù)作品三者之間的相互作用與相互交流。14、手工教學(xué)中，教師應(yīng)注意讓幼兒在學(xué)習(xí)過程中，弄清原理和步驟，以幫助兒童形成技能， 并將技能遷移到其他手工制作活動(dòng)中去。15、學(xué)前兒童美術(shù)的評價(jià)是一個(gè)整體的評價(jià)，不僅包括對兒童美術(shù)結(jié)果和兒童美術(shù)發(fā)展?fàn)顩r 的測量和評價(jià)

16、，還包括對美術(shù)教育活動(dòng)中教師的活動(dòng)設(shè)計(jì)、 活動(dòng)組織、 活動(dòng)指導(dǎo)和活動(dòng)效果 的評價(jià)。也就是說，這一評價(jià)目的關(guān)注了幼兒的可持續(xù)發(fā)展和教師的可持續(xù)發(fā)展兩個(gè)方面。. v.16、學(xué)前兒童參與美術(shù)活動(dòng)的行為過程的評價(jià)應(yīng)注意根據(jù)三種不同的角度來把握，它們是將 幼兒當(dāng)前的學(xué)習(xí)與幼兒自己過去的學(xué)習(xí)相比較、將某一幼兒的美術(shù)學(xué)習(xí)與其他幼兒進(jìn)行比 較、 將幼兒的學(xué)習(xí)與理想中的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行比較，這種比較使教師能清楚地把握到幼兒在其 所處的發(fā)展階段中的位置，同時(shí)制訂今后發(fā)展的目標(biāo)。17、色彩的三要素是色相、純度、明度。18、色彩的明度是指色彩的明暗程度，在七種基本色相中，最亮的色彩是黃色。19 繪畫的形式語言是指線條、形

17、狀、明暗、色彩、構(gòu)圖等美術(shù)要素，是繪畫表現(xiàn)的手段。20 幼兒審美取決于自身的內(nèi)在規(guī)定性和結(jié)構(gòu)與對象之間內(nèi)在的適應(yīng)性是因?yàn)橛變簩徝谰哂?的主動(dòng)性。21 色彩的運(yùn)用是指學(xué)前兒童運(yùn)用認(rèn)識(shí)的顏色來表現(xiàn)物體形象，并通過顏色的對比漸變、 重 復(fù)等變化來豐富畫面，從而表達(dá)自己的情緒、情感。22 遮擋式是幼兒期最高的構(gòu)圖形式，以這種方式構(gòu)圖的畫面有了清晰明確的前后關(guān)系。23 探討美術(shù)作品所蘊(yùn)涵的意義，必須在整體與部分的辯證運(yùn)動(dòng)中進(jìn)行。 為此，加達(dá)默爾提 出了“解釋學(xué)循環(huán)”的方法。24 意愿畫是指由兒童自己獨(dú)立確定具體內(nèi)容、形式和表現(xiàn)方法，教師協(xié)助完成的繪畫。25 中國古代美術(shù)教育分為以精神性為主旨的美術(shù)教育和

18、以實(shí)用性為主旨的美術(shù)教育，前者 被稱為重“藝”的美術(shù)教育，后者則被稱為重“技”的美術(shù)教育。26 學(xué)前兒童美術(shù)教育具有美術(shù)教育的一般含義，但它又具有不同于一般美術(shù)教育的一些特 征，學(xué)前兒童的美術(shù)教育也可通過美術(shù)和教育兩方面體現(xiàn)出來。27 寫生通過對實(shí)物的觀察進(jìn)行描繪，可以使幼兒自覺地去注意周圍生活中感興趣的事物， 幫助幼兒提升觀察能力和專注能力。28 教師在指導(dǎo)兒童進(jìn)行美術(shù)欣賞過程中，應(yīng)注意從他們的年齡特點(diǎn)特點(diǎn)出發(fā)，啟發(fā)、 引導(dǎo) 其進(jìn)行美術(shù)欣賞。29 繪畫的題材是指創(chuàng)作者在生活中形成的，根據(jù)一定的創(chuàng)作意圖進(jìn)行選擇、 改造或想象而 進(jìn)入作品的一定生活現(xiàn)象。30 研究者在對繪畫作品的研究中發(fā)現(xiàn)，幼兒

19、繪畫水平有三個(gè)較大的飛躍，依此，將幼兒美 術(shù)能力的發(fā)展分為“涂鴉”期、“象征期”、“概念畫”期三個(gè)階段。31 陶行知曾提出幼稚園應(yīng)實(shí)施和諧的生活教育，對束縛幼兒個(gè)性發(fā)展的封建傳統(tǒng)的教學(xué)方 法，他的思想對當(dāng)時(shí)的幼兒美術(shù)教的發(fā)展起了一定的影響。32 阿恩海姆以格式塔心理學(xué)的理論為依據(jù)，認(rèn)為感知力是從整體到局部，通過一個(gè)知覺分 化的過程發(fā)展而來的。33 美術(shù)也稱造型藝術(shù)、視覺藝術(shù)或空間藝術(shù)。34 傳統(tǒng)智能可應(yīng)用性的定義就是解答智力測驗(yàn)試題的能力。 這種觀點(diǎn)運(yùn)用統(tǒng)計(jì)方法，與不 同年齡接受測試者的解答加以比較，從_測驗(yàn)分?jǐn)?shù)_推斷出他們的能力，認(rèn)為測量出來的 能力就是智能。35 所謂解釋是指_探討_一件美

20、術(shù)作品所蘊(yùn)涵的意義。36 展開性目標(biāo)陳述的是兒童_學(xué)習(xí)行為_變化的過程，它所關(guān)注的不是外部事先規(guī)定的 目標(biāo)，而是強(qiáng)調(diào)教師根據(jù)教學(xué)的實(shí)際進(jìn)展情況提出相應(yīng)的目標(biāo)。. v.37 阿恩海姆從他的“ _知覺分化_”理論出發(fā)，解釋兒童畫蝌蚪人的理由，認(rèn)為有其合理 之處。根據(jù)阿恩海姆的理論，早期兒童由于知覺尚未分化，其繪畫樣式十分簡化。二選擇題1 學(xué)前兒童美術(shù)教育的內(nèi)容涉及 B、手工和欣賞三大板塊，它們各自獨(dú)立但又相互聯(lián)系。A 素 描 B 繪畫 C 色彩2 A 是幼兒期最高的構(gòu)圖形式，以這種方式構(gòu)圖的畫面有了清晰明確的前后關(guān)系。 A 遮擋 式 B 零亂式 C 并列式3 A 主 X 通過藝術(shù)教育促進(jìn)兒童人格的

21、發(fā)展，認(rèn)為兒童生來具有藝術(shù)潛能，并具有不同的 表現(xiàn)類型(他將其概括為八大類型)。A 里德 B 阿恩海姆 C 西澤克4 兒童的審美情感具有 C ，他們常常將審美過程中的那種情感帶入其他活動(dòng)中，把自己當(dāng) 作是某個(gè)形象本身，沉浸在角色之中。A 外顯性 B 直覺性 C 彌漫性5 幼兒審美決于自身的內(nèi)在規(guī)定性和結(jié)構(gòu)與對象之間內(nèi)在的適應(yīng)性是因?yàn)橛變簩徝谰哂械?B。A 完形性 B 主動(dòng)性 C 情感性6 20 世紀(jì)初期，在我國建立幼稚園時(shí)，造型美術(shù)教學(xué)方法主要是摹仿采納經(jīng)由日本傳來的 B 以造型性游戲和手工制作為主的教學(xué)模式。A 蒙臺(tái)梭利 B 福祿倍爾 C 岡倉覺7 1923 年幼兒教育家 C 先生在 XX

22、創(chuàng)辦我國最早的幼兒園鼓樓幼稚園，提倡中國化的幼 兒教育。 A X 雪門 B 陶行知 C 陳鶴琴8 以畫面色彩與再現(xiàn)客觀事物或表現(xiàn)主觀情感有無關(guān)系及關(guān)系的密切程度為標(biāo)準(zhǔn)，幼兒對 色彩的運(yùn)用可以分為涂抹階段、A、再現(xiàn)和表現(xiàn)階段三個(gè)階段。A 裝飾階段 C 興趣階段 D 游 戲階段9 羅恩菲爾德在分析和解釋兒童美術(shù)發(fā)展的各個(gè)階段的個(gè)人成長特征時(shí)，分別從智慧成長、 社會(huì)成長、知覺成長、生理成長、美感成長、 B、創(chuàng)造性成長七個(gè)層面來評價(jià)兒童的美術(shù)作 品。 A 性格成長 B 感情成長 C 心理成長10 XX 教育家 B 在對學(xué)校教育進(jìn)行了一些重要改革的同時(shí)，也提出了幼兒教育體系，主 X 設(shè)立胎教院、乳兒院、

23、幼稚園等一套養(yǎng)育機(jī)構(gòu)，以代替家庭教育。 A 陳鶴琴 B.蔡元培 C. 陶行知11 對教師教學(xué)行為的評價(jià)目的主要體現(xiàn)在對以往的美術(shù)教育作出反思和CA 提高學(xué)前兒童學(xué)習(xí)美術(shù)的興趣 B.更好地把握學(xué)前兒童教育美術(shù)活動(dòng)成果 C.促進(jìn)美術(shù)教育 的發(fā)展12 XX 地區(qū)資深美術(shù)教育工作者 A 在其著作幼兒畫教學(xué)藝術(shù)一書中從五個(gè)方面來評價(jià) 幼兒的美術(shù)作品，這些正是在進(jìn)行學(xué)前兒童美術(shù)學(xué)習(xí)成果評價(jià)時(shí)值得注意的方面。 A 潘元 石 B 潘公凱 C 潘元豐13 研究者在對繪畫作品的研究中發(fā)現(xiàn)，幼兒繪畫水平有三個(gè)較大的飛躍，依此，將幼兒美 術(shù)能力的發(fā)展分為三個(gè)階段。這就是“涂鴉”期、“象征”期、A。A “概念畫”期B

24、成 熟期 C 形象期. v.14 C 是德國的教育家，德國幼兒園的創(chuàng)始人。他把藝術(shù)教育納入幼兒的教育活動(dòng)之中，A 盧 梭 B 羅杰斯 C 福祿倍爾15 對于兒童為什么喜歡繪畫，陳鶴琴不贊成“天賦說”和“生理機(jī)能說”，他提出“C” 說。 A.模仿 B.本能 C.刺激一反應(yīng)16 B 也認(rèn)為通過圖畫教育，可以“美備歡樂”。 A 梁啟超 B 康有為 C 蔡元培17 教師在指導(dǎo)兒童進(jìn)行美術(shù)欣賞過程中，應(yīng)注意從他們的 B 特點(diǎn)出發(fā)，啟發(fā)、引導(dǎo)其進(jìn) 行美術(shù)欣賞。 A 興趣 B 年齡 C 能力18 方向不定的弧線、曲線、波狀線等自由曲線組成的形狀稱為非規(guī)則的A。這類形狀常見 于大自然，如波浪、河流、海灘、花、

25、草、枝、葉等。 A 自由形狀 B 想象形狀 C 涂鴉 形狀19 幼兒在表現(xiàn)物體的深度上有一個(gè)漸進(jìn)發(fā)展的過程，可以分為如下幾個(gè)階段：A 第一， 統(tǒng)為一形。第二，多面變形。第三，單一面。第四，正側(cè)面同在。B 第一，單一面。第二， 正側(cè)面同在。第三統(tǒng)為一形。第四，多面變形。 C 第一，統(tǒng)為一形。第二，正側(cè)面同在。 第三，單一面。第四，多面變形。20 在學(xué)前兒童美術(shù)的評價(jià)是一個(gè)整體的評價(jià)，這一評價(jià)目的關(guān)注了幼兒的可持續(xù)發(fā)展和 B 兩個(gè)方面。 A 教師的教學(xué)效果 B 教師的可持續(xù)發(fā)展 C 天賦21 命題畫的三個(gè)基本條件是：要有直接的或間接的生活經(jīng)歷、 C、幼兒有初步想象作畫的 習(xí)慣。 A 教師仔細(xì)具體地

26、指導(dǎo) B 家長給以提示幫助 C 圖畫形象基本上是畫過的22 學(xué)前兒童美術(shù)教學(xué)的組織原則有審美性原則、 C 原則和實(shí)踐性原則。 A 實(shí)用性 B 目 的性 C 創(chuàng)造性23 幼兒園環(huán)境的設(shè)計(jì)要兼具 B 和美觀性，更要符合兒童的審美趣味，環(huán)境美化包括室內(nèi) 與室外環(huán)境的布置。A 原創(chuàng)性 B 實(shí)用性 C 活潑性24 3 歲左右的兒童開始萌發(fā)了審美心理，這時(shí)的兒童有了 A 結(jié)構(gòu)的雛形，即優(yōu)美形態(tài)的審 美態(tài)度，對優(yōu)美事物的偏愛和識(shí)別優(yōu)美物體的審美敏感性及相應(yīng)的美感體驗(yàn)。 A 審美心理B 創(chuàng)造心理 C 制作心理25 美術(shù)教育史上第一個(gè)“發(fā)現(xiàn)了兒童繪畫”給兒童繪畫以崇高地位的人是 C。A 福祿倍 爾 B 皮亞杰

27、C 弗蘭茲.西澤克26 在線條上，水平線意味著放松、平靜與休止； B 意味著靜態(tài) X 力、準(zhǔn)備就緒、抵抗力、 支撐；斜線意味著動(dòng)作、 活力和不平衡；弧線、 曲線、 波浪線給人以流暢、 舒緩、 優(yōu)雅之感。A 直折線 B 垂直線 C 曲直線27 A 認(rèn)為兒童繪畫的原因是來自于兒童內(nèi)心的一種沖動(dòng)。 A 天賦說B 生理機(jī)能說 C 刺 激反應(yīng)說28 在手工教學(xué)的構(gòu)思過程中， “C”和“因材施藝”是兩大基本原則。 A 廢物利用 B 物 盡其用 C 因意選材29 A 深刻揭示了美術(shù)與道德的關(guān)系，他說： “美術(shù)之目的，雖與道德不盡符，然其力足以 淵邃人之性情，崇高人之好尚，亦可輔道德以為治?！盇 魯迅 B 陶

28、行知 C 康有為30 不同年齡的幼兒，在能力上相差很大，而不同類型的繪畫使用的工具也不同，因此要根. v.據(jù)幼兒的能力選擇合適的繪畫種類，才能收到預(yù)期的效果。 如低年齡段的幼兒宜用硬筆，不 宜用 C。A 油畫棒 B 蠟筆 C 毛筆31 兒童需要掌握的繪畫基本技能之一是手的動(dòng)作、 手眼協(xié)調(diào)能力和 C。A 繪畫能力 B 作 畫靈感 C 手的控制能力32 A 是指分析上述指稱對象之間的關(guān)系，也就是分析作品中各部分之間組合的情形，如造 型、 色彩、 構(gòu)圖等形式語言和對稱、 均衡、 節(jié)奏、 韻律、 變化、 統(tǒng)一等構(gòu)成原理的應(yīng)用。 A 形 式分析 B 描述 C 解釋33 阿恩海姆的研究主要集中在探索美術(shù)是

29、如何與 C 和視思維聯(lián)系在一起的。A 聽知覺 B 觸 知覺 C 視知覺34 主 X 設(shè)立胎教院、乳兒院、幼稚園等一套養(yǎng)育機(jī)構(gòu)，以代替家庭教育的教育家是 A。A 蔡 元培 B 陳鶴琴 C X 雪門35 C 兒童繪畫教學(xué)活動(dòng)的目標(biāo)中需要引導(dǎo)兒童學(xué)習(xí)深淺冷暖顏色的搭配，并初步學(xué)習(xí)根 據(jù)畫面的需要，恰當(dāng)?shù)厥褂妙伾憩F(xiàn)自己的情感。 A 2-3 歲 B 3-4 歲 C 4-5 歲36 屠美如認(rèn)為不同時(shí)期的兒童繪畫有著不同的特征，兒童只能畫出一個(gè)物體的空間，但是 不能參照一條軸線表現(xiàn)一系列物體的相對高度，是 C 的表現(xiàn)。 A 雙軸階段 B 單軸階段 C 前 軸階段37、美術(shù)也稱_、_或_。A、形體藝術(shù) B、

30、影像藝術(shù) C、造型藝術(shù) D、視覺 藝術(shù) E、民間藝術(shù) F、空間藝術(shù)38、畫架繪畫與兒童人格的作者是： _。A 加登納 B 艾修勒和哈特薇克 C 里 德 D 阿恩海姆39、兒童美術(shù)欣賞課的基本方法是_。A、對話 B、講述 C、臨摹40、兒童美術(shù)繪畫課的基本方法有寫生畫、 _、命題畫、意愿畫。 A、素描 B、設(shè)計(jì) C、 臨摹41、命題畫可分為_和_。A 物體畫 B 寫生畫 C 情節(jié)畫 D 臨摹畫42、從幼兒實(shí)際的涂畫行為和過程上看，涂鴉是C 的畫線活動(dòng)。 A、有意識(shí) B、表達(dá)思想 C、 沒有表現(xiàn)意圖43 繪畫發(fā)展的趨勢與文化背景的差異關(guān)系不明顯，與年齡發(fā)展有密切關(guān)系，不同年齡之間， 存在顯著差異，

31、表現(xiàn)為：前軸階段、單軸階段、雙軸階段和_C_。A 單雙聯(lián)合階段 B 前單聯(lián)合階段 C 雙軸聯(lián)合階段 D 前后聯(lián)合階段三、簡答題：(每題 10 分，共 30 分)1、怎樣理解學(xué)前兒童美術(shù)教育的涵義.美術(shù)取向的學(xué)前兒童美術(shù)教育是旨在延續(xù)和發(fā)展人類的美術(shù)文化而實(shí)施的教育的最初環(huán)節(jié) 此價(jià)值取向?qū)⒚佬g(shù)本身及其功能視為首要的東西。幼兒階段是實(shí)現(xiàn)這種價(jià)值的最初階段它為 這種價(jià)值的完全實(shí)現(xiàn)打下了基礎(chǔ)。而教育取向的學(xué)前兒童美術(shù)教育則著眼教育以美術(shù)作為教 育的媒介通過美術(shù)教育追求一般幼兒教育的價(jià)值。具體說就是通過學(xué)前兒童美術(shù)教育順應(yīng)兒 童自然發(fā)展保證兒童身心健康地成長培養(yǎng)兒童的道德感 |審美情趣|認(rèn)知能力|意志品

32、質(zhì)及 創(chuàng)造性。學(xué)前兒童美術(shù)教育立足于真善美的和諧統(tǒng)一要求藝術(shù)滲透整個(gè)教育使幼兒能按其本. v.來面目健康成長最終成為藝術(shù)的完美的人。2、在學(xué)前兒童美術(shù)教育中如何合理利用教學(xué)資源.學(xué)前兒童美術(shù)教學(xué)媒體的多樣化問題：隨著信息化的迅速普及美術(shù)教學(xué)媒體也越來越多樣化 視覺的參照物也更豐富多彩。 如各種類型的美術(shù)作品影視圖像等。 還有社會(huì)美術(shù)教育是幼兒 園美術(shù)教育內(nèi)容的延伸和補(bǔ)充除幼兒園家庭以外的社會(huì)機(jī)構(gòu)和場所所提供的早期兒童美術(shù) 教育形式如由國家和社會(huì)團(tuán)體舉辦的各種美術(shù)訓(xùn)練班兒童美術(shù)技能大賽等以及美術(shù)館博物 館電視電影期刊畫報(bào)等都能作為美術(shù)教育的特殊媒體起到積極的作用。有利于提高幼兒學(xué)習(xí) 美術(shù)的興趣發(fā)

33、展個(gè)性。并可自然的與藝術(shù)環(huán)境融為一體使幼兒在輕松愉快的氛圍中感受藝術(shù) 了解藝術(shù)并愛上藝術(shù)。中國古代兒童美術(shù)教育有哪兩種傾向，其內(nèi)涵為何.從奴隸社會(huì)到漫長的封建社會(huì)中國美術(shù)教育是以存在重“藝”和重 “技”兩種傾向?yàn)樘厣摹?重 “藝”的美術(shù)教育浮泛于上層社會(huì)和文化人中主要作為一種提升道德陶冶性情的精神文化 活動(dòng)而存在基本的學(xué)習(xí)內(nèi)容是繪畫和書法主要的教學(xué)方式是師徒式的。 重 “技”的美術(shù)教育 主要沉落于社會(huì)中屬于“匠”的一類人此類教育以實(shí)用性為特征包括畫 |塑|鑄|剪|刻|雕| 磨|貼等技藝特色濃郁。4、根據(jù)阿恩海姆的理論，兒童知覺中占優(yōu)勢的傾向是什么.兒童畫并不像一般人認(rèn)為的那樣是依葫蘆畫瓢的而

34、是對原物作了大幅度改造之后的形象因 而看上去極為簡約。這種現(xiàn)象不能完全歸結(jié)為兒童的智力或繪畫能力的水平較低而是歸之于 兒童知覺中占優(yōu)勢的簡化傾向即那種把外物形態(tài)改造為完美簡潔的(好的)圖形的傾向。 正 是在這種傾向的支配下兒童畫大都是二維的大都是較規(guī)則的圓形和橢圓形這種傾向似乎毫 不顧及原形只以簡潔為準(zhǔn)。5、簡述陳鶴琴先生的“刺激反應(yīng)”說。陳鶴琴先生認(rèn)為“小孩子喜歡畫圖并不是內(nèi)心有一種天賦的沖動(dòng)而是受了外界事物的刺激在 他腦子里留下一個(gè)深刻印象于是他借畫圖表達(dá)出來”陳鶴琴先生的觀點(diǎn)根本上說是正確的。 因心理是人腦對外部事物的反映沒有外部事物的刺激就不會(huì)有心理活動(dòng)的內(nèi)容。外部事物的 刺激是兒童繪

35、畫的本源。6、阿恩海姆是如何解釋兒童畫“蝌蚪人”的.阿恩海姆從他的 “知覺分化”理論出發(fā)解釋兒童畫蝌蚪人的理由：早期兒童由于知覺尚未分 化其繪畫樣式十分簡化。 隨兒童的成長其知覺能力不斷分化繪畫樣式也越趨復(fù)雜。在早期階 段兒童用圓表現(xiàn)的不只是人的頭部而往往是整個(gè)人體。隨兒童的成長會(huì)根據(jù)成人的要求指出 人體的一些部位和器官但兒童繪畫的樣式仍服從于其知覺分化的水平用圓和最簡單的圖形 表現(xiàn)人體的各個(gè)部位。7、學(xué)前兒童美術(shù)教育總目標(biāo)是什么.學(xué)前兒童美術(shù)教育總目標(biāo)學(xué)前兒童美術(shù)教育總目標(biāo)是對學(xué)前兒童美術(shù)教育目標(biāo)最概括的陳 述是學(xué)前兒童美術(shù)教育其他層次目標(biāo)的依據(jù)和基礎(chǔ)：1.引導(dǎo)兒童初步學(xué)習(xí)感知周圍環(huán)境和美

36、術(shù)作品中形式美和內(nèi)容美培養(yǎng)他們對美的敏感性。2.引導(dǎo)兒童積極投入美術(shù)活動(dòng)并學(xué)習(xí)自由 表達(dá)自己感受培養(yǎng)其對美術(shù)的興趣及審美情感的體驗(yàn)和表達(dá)能力促進(jìn)其人格的完善。3.引導(dǎo) 兒童初步學(xué)習(xí)多種工具和材料操作及運(yùn)用造型 |色彩|構(gòu)圖等藝術(shù)語言表現(xiàn)自我和事物的運(yùn). v.動(dòng)變化培養(yǎng)其審美表現(xiàn)和創(chuàng)造能力。8、學(xué)前兒童美術(shù)教學(xué)原則是什么.學(xué)前兒童美術(shù)教學(xué)原則是根據(jù)學(xué)前兒童美術(shù)教學(xué)目的|美術(shù)本身的特性及學(xué)前兒童身心發(fā)展 特點(diǎn)和教學(xué)規(guī)律制定的是整個(gè)學(xué)前兒童美術(shù)教學(xué)過程中必須遵循的基本要求和指導(dǎo)原理。主 要有： 1、審美性原則。 2、創(chuàng)造性原則。 3、實(shí)踐性原則。9、命題畫的三個(gè)基本條件是什么.命題畫的三個(gè)基本條件：

37、 1、要有直接或間接的生活經(jīng)歷。 2、圖畫形象基本上是畫過的。 3、 幼兒有初步想象作畫的習(xí)慣。10、兒童需要掌握的繪畫基本技能有哪幾個(gè)方面.兒童需要掌握的繪畫基本技能方面： 1、手的動(dòng)作、手眼協(xié)調(diào)能力、手的控制能力。2、對工 具和材料的理解與運(yùn)用。 3、對外界信息的掌握及對色彩、形狀和空間的認(rèn)識(shí)與使用。11、幼兒園美術(shù)教育評價(jià)主要針對哪些方面.應(yīng)關(guān)注怎樣的評價(jià)方法.幼兒園美術(shù)教育評價(jià)主要針對方面應(yīng)關(guān)注的評價(jià)方法：學(xué)前兒童美術(shù)的評價(jià)是一個(gè)整體的評 價(jià)不僅包括對兒童美術(shù)結(jié)果和兒童美術(shù)發(fā)展?fàn)顩r的測量和評估還包括對美術(shù)教育活動(dòng)中教 師的活動(dòng)設(shè)計(jì)活動(dòng)組織活動(dòng)指導(dǎo)和活動(dòng)效果的評估。在評價(jià)方法上我們應(yīng)關(guān)注

38、一種過程化的多元化的評價(jià)觀念。承認(rèn)和關(guān)注幼兒的個(gè)別差異避免 用劃一的標(biāo)準(zhǔn)評價(jià)不同的幼兒在幼兒面前慎用橫向的比較以發(fā)展的眼光看待幼兒既要了解 現(xiàn)有水平更要關(guān)注其發(fā)展的速度特點(diǎn)和傾向等。強(qiáng)調(diào)幼兒教育評價(jià)應(yīng)以參與評價(jià)的幼兒和教 師的發(fā)展為本盡可能地使他們的素質(zhì)得到整體而充分的發(fā)展并在真實(shí)的情境中關(guān)注他們變 化與成長的歷程。12、對學(xué)前兒童參與美術(shù)學(xué)習(xí)成果的評價(jià)中有哪些因素是值得關(guān)注的.對學(xué)前兒童參與美術(shù)學(xué)習(xí)成果的評價(jià)中值得關(guān)注的因素對學(xué)前兒童參與美術(shù)學(xué)習(xí)成果的評 價(jià)特別要關(guān)注的是：幼兒美術(shù)作品的表現(xiàn)要符合幼兒身心的發(fā)展的年齡特點(diǎn)；幼兒美術(shù)作品 要能表達(dá)出內(nèi)心心像情感情緒。 幼兒美術(shù)作品要能發(fā)揮幼兒的

39、個(gè)性要有自我的表現(xiàn)；幼兒美 術(shù)作品要能表現(xiàn)出活用繪畫材料的特性；幼兒的繪畫作品要和畫紙的大小相稱令人感覺舒 適。13、在日常教學(xué)中如何利用色彩的基本特點(diǎn).主要從色彩所特有特殊情感和象征意味、 色彩有了一種特殊的象征內(nèi)涵、 色彩對人所產(chǎn)生的 心理及情緒上的影響，談?wù)勛约哼\(yùn)用色彩的體會(huì)或認(rèn)識(shí)。14 教師引導(dǎo)兒童進(jìn)行泥塑活動(dòng)時(shí)應(yīng)注意哪些.第一、 教師自己要了解泥塑活動(dòng)中所使用的粘泥、 橡皮泥和面團(tuán)的特性。第二、彩塑是具有 民族特色的的工藝品，因而在幼兒園大班時(shí)，教師可引導(dǎo)兒童對自己制作的彩塑作品進(jìn)行著 色描繪以美化作品。第三、泥塑材料的特點(diǎn)決定了泥塑作品追求的是其質(zhì)樸、淳厚的美感， 而學(xué)前兒童瘦的動(dòng)

40、作不靈活，手眼協(xié)調(diào)能力較差，因此教師在評價(jià)兒童的泥塑作品時(shí)不應(yīng)把 重點(diǎn)放在追求作品的精確與細(xì)致上，而應(yīng)注意兒童泥塑操作的過程及作品整體的稚拙感。第 四，妥善處理兒童的泥塑作品。 教師應(yīng)注意將兒童的泥塑作品保存在通風(fēng)陰涼處，若需重新 使用泥料，則應(yīng)與兒童商量或不當(dāng)著兒童的面處理掉，避免挫傷他們的積極性。15 對學(xué)前兒童參與美術(shù)活動(dòng)的行動(dòng)的評價(jià)應(yīng)根據(jù)哪幾種不同的角度來把握. v.(一)學(xué)前兒童與自我(二)學(xué)前兒童與團(tuán)體(三)學(xué)前兒童與標(biāo)準(zhǔn) 16 成就感方面是觀察和評價(jià)幼兒對自己美術(shù)成果的看法如何的標(biāo)準(zhǔn)，幼兒在這方面的行為 表現(xiàn)可以為哪幾種類型.(一) 自己認(rèn)為很成功，主動(dòng)請別人看自己的作品，并講解

41、作品的含義，能慷慨地將作品贈(zèng) 人。 (二)對自己的作品感覺滿意，但不主動(dòng)展示，聽到別人的稱贊感到愉快，希望保留作 品。(三)認(rèn)為不太成功，接受別人的看法，希望將作品交給老師。(四)感到沮喪，對別 人的反應(yīng)無動(dòng)于衷或抵觸，對作品去向不關(guān)心或毀掉作品。17.美術(shù)教育的含義體現(xiàn)為哪兩方面.美術(shù)教育的含義可以通過美術(shù)和教育兩方面體現(xiàn)出來。根據(jù)兩者的倚重不同，我們可以相應(yīng) 地將美術(shù)教育分成美術(shù)取向的美術(shù)教育和教育取向的美術(shù)教育。美術(shù)取向的美術(shù)教育著眼點(diǎn) 是美術(shù)本身，即由美術(shù)本位出發(fā)，以教育為手段，發(fā)展和延續(xù)美術(shù)文化，也就是借助一定的 教育方式和手段，橫向和縱向傳播美術(shù)知識(shí)和技能，促進(jìn)文化的發(fā)展。 教育取

42、向的美術(shù)教育 著眼點(diǎn)是教育，即從教育價(jià)值的角度看待美術(shù)教育，以美術(shù)作為教育的媒介，追求一般教育 學(xué)意義的功效，也就是通過美術(shù)教育有目的地培養(yǎng)人的道德感、審美情趣、意志、 智力和創(chuàng) 造性等基本素質(zhì)和能力，以及進(jìn)行心理疏導(dǎo)和藝術(shù)治療等。 這一觀點(diǎn)為不同層面的美術(shù)教育 的實(shí)施提供了較明晰的導(dǎo)向。18 美術(shù)與其他各種藝術(shù)的不同之處主要表現(xiàn)在哪些方面.有自己的獨(dú)特性： 1.美術(shù)運(yùn)用的物質(zhì)材料與其他藝術(shù)不同。 2.表現(xiàn)手段與其他藝術(shù)不同。 19 3 歲4 歲兒童繪畫教學(xué)活動(dòng)的目標(biāo). 1、引導(dǎo)兒童進(jìn)一步學(xué)習(xí)多種繪畫方法(如水粉畫、水墨畫等)，體驗(yàn)繪畫的快樂。2、引導(dǎo) 兒童學(xué)習(xí)各種線條表現(xiàn)感受過的物體的基本結(jié)

43、構(gòu)和主要特征。 3、引導(dǎo)兒童學(xué)習(xí)認(rèn)識(shí) 12 種 顏色并學(xué)會(huì)辨別同種色的深淺，學(xué)習(xí)用較豐富的顏色作畫，學(xué)習(xí)區(qū)分并嘗試畫出主體色和背 景色，培養(yǎng)他們對使用顏色的興趣。 4、引入寫生畫，使兒童將圖畫形象與實(shí)物形象溝通起 來。 5、引導(dǎo)兒童初步學(xué)習(xí)在畫面上安排物體的上下、左右關(guān)系。20 學(xué)前兒童美術(shù)欣賞教育中實(shí)施對話的過程中，教師應(yīng)注意什么.在學(xué)前兒童美術(shù)欣賞教育里實(shí)施對話法的過程中教師應(yīng)注意下列幾點(diǎn)：一是對話雙方的關(guān)系 應(yīng)該是平等的。 二是教師應(yīng)給兒童利用多通道充分體驗(yàn)的時(shí)間。 三是教師不但要自己學(xué)會(huì)提 問題，還要教會(huì)兒童提問題。 四是教師不應(yīng)強(qiáng)求兒童接受某一權(quán)威的結(jié)論或自己的看法。 五 是教師要引

44、導(dǎo)兒童用多種方式來表達(dá)自己的審美感受。21 學(xué)前兒童美術(shù)教學(xué)活動(dòng)的描述階段.所謂描述，是指陳述美術(shù)作品外在的可立即指稱的視覺對象，而不涉及作品的含義及其價(jià)值 的認(rèn)定。如果作品是寫實(shí)的，則要指出作品包含哪些形象，如作品中所包含的人物、動(dòng)物、 景物、物品等。如果作品是抽象的，則要指出主要的形狀、色彩及其運(yùn)動(dòng)的趨向。為此，教 師可以用提問的方式來進(jìn)行。 在描述階段，教師應(yīng)給兒童一定的時(shí)間進(jìn)行獨(dú)立的欣賞，不要 操之過急，或講得太多，要盡可能讓他們暢所欲言，盡量不打斷其陳述，充分發(fā)揮他們的觀 察力，藝術(shù)想象力和語言表達(dá)能力。 只有當(dāng)兒童需要幫助時(shí)，教師才可以用啟發(fā)的方式、提 問題的形式給于他們線索啟迪，

45、引導(dǎo)他們觀察、想象并進(jìn)一步陳述清楚。22 4 歲5 歲兒童手工教學(xué)活動(dòng)的目標(biāo). v.4 歲5 歲兒童手工教學(xué)活動(dòng)的目標(biāo)是兒童能較熟練地使用合適的工具，具有一定的立體造 型的想象力和制作能力。 1、引導(dǎo)兒童較熟練地使用和選擇手工工具和材料，創(chuàng)造性地表現(xiàn) 自己的意愿。 2、引導(dǎo)兒童學(xué)習(xí)用多種點(diǎn)狀材料拼貼物象，表現(xiàn)簡單的情節(jié)。3、引導(dǎo)兒童學(xué) 習(xí)用多種技法將紙折出物體的各個(gè)部分，組合成整體物象。 4、引導(dǎo)兒童學(xué)習(xí)用目測的方法 將紙等面狀材料分塊剪、折疊剪，拼貼平面的物象或制作立體的物象。 5、引導(dǎo)兒童學(xué)習(xí)用 拉伸的方法并配合其他泥工技法塑造結(jié)構(gòu)較復(fù)雜的物象，表現(xiàn)其主要特征和簡單細(xì)節(jié)。23 學(xué)前兒童繪畫

46、的內(nèi)容類型有哪些. 答： 1.臨摹畫 2.寫生畫 3.命題畫 4.意愿畫24 在對話法的實(shí)施中，教師應(yīng)注意哪幾點(diǎn).學(xué)前兒童美術(shù)欣賞的對話法實(shí)施中教師應(yīng)注意對話法是指在美術(shù)欣賞教育中教師兒童與美 術(shù)作品三者之間的相互作用與相互交流。 德國現(xiàn)代解釋學(xué)美學(xué)大師加達(dá)默爾認(rèn)為 “藝術(shù)作品 本身就是那種在不斷變化的條件下不同地呈現(xiàn)出來的東西”也就是說藝術(shù)作為文本是無限開 放的藝術(shù)作品的意義不是固定不變的。一因?yàn)樗囆g(shù)作品中不僅僅有創(chuàng)作者自覺意識(shí)到的東西 還有由于傳統(tǒng)|文化等方面積淀于創(chuàng)作者意識(shí)深處的那些無意識(shí)或潛意識(shí)的東西這些東西即 使創(chuàng)作者沒有意識(shí)到它仍然存在于藝術(shù)作品之中因而藝術(shù)作品的意義遠(yuǎn)非創(chuàng)作者本人

47、的意 圖所能限制。另一藝術(shù)作品被創(chuàng)作出來以后不僅存在于當(dāng)代而且在今后的年代里繼續(xù)存在 著。這樣在不同的時(shí)代不同的場合甚至不同的對話中藝術(shù)作品會(huì)不斷地顯示出它的新的意 義。藝術(shù)文本自身就成了具有生發(fā)作用的主體藝術(shù)文本的多種意義只有在與欣賞者的對話中 才可能生發(fā)出來。 對話法的主要特征是：主體與主體之間相互交流；欣賞者與藝術(shù)作品之間 的相互交流。 在對話法的實(shí)施中教師應(yīng)注意下列幾點(diǎn)：一是對話雙方的關(guān)系應(yīng)該是平等的教 師不能強(qiáng)求兒童接受某一權(quán)威的結(jié)論或自己對美術(shù)作品的看法而應(yīng)讓兒童有自己的探索。二 是教師自己要首先學(xué)會(huì)與文本進(jìn)行對話并做好兒童與文本之間的 “審美期待”的中介。 三是 教師要為兒童提供

48、大量的欣賞機(jī)會(huì)擴(kuò)大他們的視界。四是教師要為兒童創(chuàng)設(shè)利用多通道感受|體驗(yàn)的條件和充分的時(shí)間。五是教師要引導(dǎo)兒童學(xué)會(huì)提問并能用多種方式來表達(dá)自己的審 美感受。25 如何引導(dǎo)學(xué)前兒童進(jìn)行有效的觀察. ( 1 )選擇可供學(xué)前兒童欣賞感知的對象(2)注意感知內(nèi)容的科學(xué)性(3)注意感知過程中 方法的合理性(4)注意感知過程中語言的引導(dǎo)性。26 簡單論述學(xué)前兒童手工教學(xué)需注意的問題。學(xué)前兒童手工教學(xué)需注意的問題：提供必要手工活動(dòng)的技能.收集手工材料與提供手工工具. 選擇合適的手工題材 .提供與材料工具接觸的機(jī)會(huì) .引導(dǎo)學(xué)前兒童積累豐富的表象積極地展 開聯(lián)想.在具體實(shí)施中必須根據(jù)不同年齡段幼兒智力生理能力等發(fā)

49、展的情況制定切實(shí)可行的 目標(biāo)選擇合適的內(nèi)容工具和技能組織教學(xué)；對教學(xué)內(nèi)容手工材料等的選擇上要能舉一反三因 地制宜(如城市與農(nóng)村的不同)因時(shí)制宜(如季節(jié)的不同)靈活掌握。簡述學(xué)前兒童美術(shù)欣賞教學(xué)的準(zhǔn)備。深入了解兒童對欣賞的特殊態(tài)度、情感、信念和價(jià)值觀，他們對美術(shù)表現(xiàn)形式的情感和理念。 教師要具有一定的藝術(shù)素養(yǎng)，有較為廣泛的藝術(shù)知識(shí)和技能，并能不斷學(xué)習(xí)，富有挑戰(zhàn)冒險(xiǎn) 的精神，為兒童提供豐富的美感經(jīng)驗(yàn)，用富有創(chuàng)意的課題吸引兒童的興趣。. v.選擇經(jīng)典性的藝術(shù)作品，向兒童作系列的介紹，可以開拓兒童的視野，訓(xùn)練兒童藝術(shù)的敏感 性。要?jiǎng)?chuàng)設(shè)良好的教學(xué)、學(xué)習(xí)環(huán)境，有足夠的畫冊、幻燈片、錄像、錄音等設(shè)置，能經(jīng)常

50、有機(jī)會(huì) 接觸畫家，參觀美術(shù)館、博物館，有進(jìn)行創(chuàng)作練習(xí)活動(dòng)的場所。28 指導(dǎo)兒童欣賞時(shí)，形式分析階段主要從哪幾方面入手.形式分析主要通過造型、 色彩、 構(gòu)圖等形式語言，以及構(gòu)成原理的應(yīng)用，加深兒童的審美體 驗(yàn)，提高審美能力。要用啟發(fā)誘導(dǎo)性的語言，引導(dǎo)兒童深入感知、體驗(yàn)作品；要用通俗易懂 的語言，進(jìn)行淺顯而簡明的描述，讓兒童理解這些藝術(shù)語言與形式美原理的內(nèi)涵；啟發(fā)兒童 對作品形式美的感覺；可以經(jīng)由美術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)使兒童獲得對欣賞的基本藝術(shù)語言和形式美的 原理的認(rèn)識(shí)。29 如何理解學(xué)前兒童繪畫教學(xué)中技能與創(chuàng)造性的關(guān)系.四、論述題：(每題 20 分，共 40 分)1、談?wù)剬W(xué)前兒童進(jìn)行美術(shù)教育的意義.談?wù)?/p>

51、對學(xué)前兒童進(jìn)行美術(shù)教育的意義：1.學(xué)前兒童美術(shù)教育賦予兒童自發(fā)的美術(shù)游戲以極大 的教育價(jià)值使兒童能在這種具有明顯的審美特征的游戲活動(dòng)中愉悅自己滿足自己表現(xiàn)自己 使幼兒人格的“種子”通過美術(shù)游戲這一自然生長的土壤得以發(fā)芽為形成健全人格奠定基礎(chǔ)。 2.學(xué)前兒童所具有的先天的藝術(shù)潛質(zhì)，可以在適當(dāng)?shù)慕逃募ぐl(fā)和影響下得到很好的發(fā)展。 而學(xué)前階段是對兒童進(jìn)行藝術(shù)教育的關(guān)鍵時(shí)期。學(xué)前兒童的美術(shù)作品及其創(chuàng)作過程充分表現(xiàn) 了他們的創(chuàng)造力。而教師對這種創(chuàng)造性的美術(shù)作品的贊賞和鼓勵(lì)必然會(huì)使兒童對美術(shù)創(chuàng)作活 動(dòng)產(chǎn)生更大的興趣從而更進(jìn)一步地促進(jìn)其創(chuàng)造能力的發(fā)展。 3.兒童在視覺形象的欣賞|表現(xiàn) 和創(chuàng)造活動(dòng)中領(lǐng)悟?qū)徝浪?/p>

52、想和審美形態(tài)，從而逐步完善自己的審美心理結(jié)構(gòu)審美教育是全面 發(fā)展教育不可缺少的組成部分。 所以學(xué)前兒童美術(shù)教育可以作為學(xué)前教育 “各領(lǐng)域內(nèi)容相互 滲透”的載體也就是說藝術(shù)應(yīng)為教育的基礎(chǔ)。 教育的目的是在發(fā)展獨(dú)特性的同時(shí)也發(fā)展個(gè)體 的社會(huì)意識(shí)。4.學(xué)前兒童美術(shù)教育應(yīng)使幼兒能從美術(shù)的角度為在情感和思想上有資格介入人 類心靈交流的系統(tǒng)提供必要的準(zhǔn)備。美國及日本當(dāng)代兒童美術(shù)教育有何傾向.美國及日本當(dāng)代兒童美術(shù)教育傾向：美國：對于美國當(dāng)代的兒童美術(shù)教育思想和教育舉措 1994 年定稿并出版的美國藝術(shù)教育國家標(biāo)準(zhǔn)是集大成的文件標(biāo)準(zhǔn)指出“年幼的兒 童以極大的熱情對視覺藝術(shù)教學(xué)所提供的藝術(shù)材料進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，對各種

53、觀念進(jìn)行探究。 他們在 藝術(shù)作品的創(chuàng)作和共享過程中表露出歡樂和興奮。創(chuàng)造是這種教學(xué)的核心。 他們學(xué)會(huì)用各種 工具|過程和媒體進(jìn)行工作。他們學(xué)會(huì)在視覺天地的探究中協(xié)調(diào)他們的雙手和頭腦。他們學(xué) 會(huì)選擇以強(qiáng)化觀念的交流。 他們的自然好奇心得以促進(jìn)并習(xí)得意志力和持恒心的價(jià)值。 ”日 本：在當(dāng)代日本教育界認(rèn)為幼兒美術(shù)教育不是專業(yè)美術(shù)教育活動(dòng)應(yīng)把培養(yǎng)兒童的個(gè)性和創(chuàng)造 性放在首位因此在美術(shù)教育中要特別避免教師固守自己的審美趣味和一定的形式語言而造 成兒童單一表現(xiàn)的情況。美術(shù)教育賦予幼兒自我表現(xiàn)以很高的價(jià)值在美術(shù)教育中透過藝術(shù)的 教育結(jié)合造型基礎(chǔ)教學(xué)。這兩者的統(tǒng)合可能是日本學(xué)前兒童美術(shù)教育正在探索的路線。3、

54、加登納的多元智能理論，及其對我國學(xué)前兒童美術(shù)教育的影響.加德納的多元智能理論及對我國學(xué)前兒童美術(shù)教育的影響：智能是一種處理訊息的生理和心. v.理潛能。這種潛能在某種文化背景之下會(huì)被激活以解決問題或是創(chuàng)造該文化所珍視的產(chǎn)品。 加德納提出以下八種智能：語言智能和邏輯數(shù)學(xué)智能，音樂智能、身體運(yùn)動(dòng)智能和空間智 能人際智能和自我認(rèn)識(shí)智能博物學(xué)家智能。藝術(shù)的三大特征是形象性情感性和審美性而他認(rèn) 為情感在人的智能方面起著主要作用，這三種智能與藝術(shù)活動(dòng)有直接的聯(lián)系。 此外在造型藝 術(shù)中空間智能也是一種重要的智能。多元智能理論雖然認(rèn)為每一種智能都是獨(dú)立存在的但同 時(shí)也認(rèn)為人類個(gè)體在解決問題和制造產(chǎn)品時(shí)往往運(yùn)用

55、組合在一起的幾種智能來完成因此各 自獨(dú)立的智能之間有著各種各樣的聯(lián)系。借鑒多元智能理論對學(xué)校教育改革進(jìn)行整合確立促 進(jìn)學(xué)生全面素質(zhì)發(fā)展的質(zhì)量觀注重個(gè)性和發(fā)展的評價(jià)觀智能培養(yǎng)比知識(shí)更重要的能力觀和 尊重學(xué)生智能結(jié)構(gòu)的因材施教的教學(xué)觀從而在教育教學(xué)實(shí)際中實(shí)踐多元智能理論深入推進(jìn) 素質(zhì)教育。4、兒童對色彩的選擇和描繪有何特點(diǎn).兒童對色彩的選擇和描繪的特點(diǎn)：兒童對色彩的選擇是循序漸進(jìn)的 3 個(gè)月的嬰兒能分辨紅黃 藍(lán)綠等 4 種基本色 3 歲-4 歲的幼兒分辨紅橙黃綠天藍(lán)紫等 6 種顏色的百分率為 97%4 歲后達(dá) 到 100%在顏色的細(xì)微區(qū)別能力在 4 歲后逐漸發(fā)展 4 歲前幼兒可分辨基本色 4 歲后

56、幼兒漸漸 能區(qū)別顏色的深淺和色調(diào)傾向。 兒童對色彩的描繪可以分為三個(gè)階段。涂抹階段 4 歲前兒童 擺弄畫筆用顏色涂涂抹抹幼兒在探索和認(rèn)識(shí)色彩。初期一般單色什么顏色都行；漸漸的幼兒 對一兩種色彩產(chǎn)生了喜愛或討厭的情感開始跟更多地選用他們喜歡的色彩而拒絕選用不喜 歡的色彩畫中出現(xiàn)的大都是是他們喜歡的色彩。裝飾階段。 經(jīng)過第一階段后幼兒對顏色的認(rèn) 識(shí)達(dá)到一定程度于是他們對色彩產(chǎn)生極大熱情喜歡的色彩隨之增加。在他們喜歡的色彩中又 擴(kuò)充進(jìn)了橙粉天藍(lán)草綠色等不喜歡的色彩也多起來擴(kuò)大到深藍(lán)棕灰土黃等色。他們畫中的色 彩也多起來了幼兒把自己認(rèn)識(shí)和掌握的色彩到處運(yùn)用，畫面五彩繽紛有了明顯的裝飾性。 幼 兒對色彩

57、的美感取決于各種色彩的知覺特征與個(gè)人性格特征之間的關(guān)聯(lián)。他們喜歡比較溫暖 明快的紅橙黃綠不喜黑灰棕等色，這與幼兒活潑旺盛的生命力相一致。 此時(shí)也有的幼兒開始 將色彩同他們對事物的情感聯(lián)系起來。 再現(xiàn)和表現(xiàn)階段。 大約在幼兒末期一些幼兒有再現(xiàn)物 體固有色的想法。例畫熊貓有黑和白畫小雞用黃他們意識(shí)到不這樣用色不這樣賦色就畫不像 了。同時(shí)并不影響表現(xiàn)的真實(shí)性的情況下幼兒還是盡其所愿地給形象賦色。5、兒童畫的透視及空間表現(xiàn)是如何由低級(jí)向高級(jí)發(fā)展的.舉例說明。兒童畫的透視及空間表現(xiàn)由低級(jí)向高級(jí)發(fā)展的：幼兒在變現(xiàn)物體的深度上有個(gè)漸進(jìn)發(fā)展的過 程可分為 1 統(tǒng)為一形。 最初幼兒畫出的形象不但方向感差且沒深度感。幼兒觀察事物后再用 與視覺感念等同的形狀或線條將其再現(xiàn)。例用一個(gè)圓形代表人的頭部缺乏各個(gè)面的深度 2 正側(cè)面同在。 漸漸幼兒意識(shí)到物體的各個(gè)面希望畫得更完整。 于是他們把物體的正面?zhèn)让嫔?至是背面都并列在畫面上。這種方式雖然表現(xiàn)出物體的各個(gè)面但形象的立體感含混不清 3 單一面。為了避免正側(cè)面同在造成表現(xiàn)上的模糊性最求明確性幼兒開始放棄力求完整表現(xiàn)的 企圖舍棄其他的面只表現(xiàn)一個(gè)角度看物體時(shí)所見單一面。例他們畫的人物有各個(gè)形狀面但缺