工藝設(shè)計美術(shù)運動和工藝設(shè)計術(shù)運動時期作品分析

1、-. z. 盧浮宮盧浮宮博物館聞名天下，不僅僅在于她的展展館的一角，華麗堂皇品之豐富、之珍貴，更在于博物館本身便是一座出色的藝術(shù)建筑。盧浮宮東立面是歐洲古典主義時期建筑的代表作品。據(jù)統(tǒng)計，盧浮宮博物館包括庭院在占地19公頃，自東向西橫臥在塞納河的右岸，兩側(cè)的長度均為690米，整個建筑壯麗雄偉。用來展示珍品的數(shù)百個寬闊的大廳華麗堂皇，大廳的四壁及頂部都有精巧的壁畫及精細(xì)的浮雕，處處都是嘔心瀝血的藝術(shù)結(jié)晶，讓人嘆為觀止。參觀這座藝術(shù)殿堂也夠得上一次難以忘懷的美好享受。在盧浮宮幾百年的歷史開展過程中，最初一直是比擬分散的建筑群，并沒有像今天這樣形成一個整體。盧浮宮東立面全長約172m，高28m，上下

2、照一個完整的柱式分作三局部：底層是基座，中段是兩層高的巨柱式柱子，再上面是檐部和女兒墻。主體是由雙柱形成的空柱廊，簡潔洗練，層次豐富。中央和兩端各有凸出局部，將里面分為五段。兩端的凸出局部用壁柱裝飾，而中央局部用椅柱，有山花，因而主軸線很明確。立面前有一道護壕保衛(wèi)著，在大門前架著橋。左右分5段，上下分3段，都以中央一段為主的立面構(gòu)圖，在盧浮宮東立面得到了第一個最明確、最和諧的成果。這種構(gòu)圖反映著以君主為中心的封建等級制的社會秩序。它同時也是對立統(tǒng)一法則在構(gòu)圖中的成功運用。有起有迄，有主有從，也就是各局部間有了對立，構(gòu)圖才能完整。否則，即使完全一樣的單元，簡單重復(fù)，也并不統(tǒng)一，因為它們可增可減，

3、單調(diào)松散，不能成為有機的完整的個體。橫向展開的立面，左右分5段，上下分3段，就有了起訖、分別了占主導(dǎo)地位的和附屬的局部。構(gòu)圖完整了、統(tǒng)一了。它的總體是單純簡潔的，法國傳統(tǒng)的高坡屋頂被意大利式的平屋頂代替了，加強了幾何性，從此成了慣例。但是，照古典主義嚴(yán)格的規(guī)則來說，雙柱和巨柱式都是非理性的。古典主義的理論即使在它的極盛時期也不能無所不在地通知著一切建筑創(chuàng)作，盧浮宮設(shè)計者之一彼洛說道，應(yīng)該根據(jù)自己的感覺去改變比例的規(guī)則。 拉里克的蜻蜓胸針雷乃.拉里克 的創(chuàng)作受到自然環(huán)境，新藝術(shù)時期和裝飾藝術(shù)時期的影響。所以他的很多珠寶作品和劃清最顯著的地方就是植物，花卉和流動的曲線。拉里克的早期作品反映出新藝術(shù)

4、風(fēng)格的影響， 20年代起，裝飾藝術(shù)風(fēng)格成為他設(shè)計的主旋律。他的設(shè)計被稱為沒有時間限制的風(fēng)格，富于想象，設(shè)計動機來源于藝術(shù)、古典風(fēng)格和現(xiàn)代藝術(shù)的*些因素。勒拉里克的設(shè)計成就主要表達(dá)在珠寶方面。他的作品是嬌柔豪華的法國新藝術(shù)風(fēng)格的最好見證。在他的珠寶設(shè)計中，大量運用來自自然的圖案裝飾，其中植物和昆蟲圖案最為常見，并且被處理成怪異的形式。此外他對材料的選擇也極富想象，包括仿寶石、彩金、搪瓷、不規(guī)則珍珠和半透明角。女人體是拉里克設(shè)計中愛用的另一個主題。珠寶上的女人體刻劃細(xì)膩，栩栩如生。如1895年他向法國藝術(shù)家沙龍送交的展品中，有一件特別迷人的蜻蜓珠寶。拉里克在這件異乎尋常的胸針中參加了一個全裸女人體

5、作為裝飾。這是第一件采用女裸體裝飾的新藝術(shù)珠寶，很快成為歐洲其他國家設(shè)計師模仿的對象。 根堡住宅格林兄弟在洛杉磯的帕薩蒂納市設(shè)計的根堡住宅以及部的家具，具有明顯的日本民間傳統(tǒng)建筑的構(gòu)造特點，整個建筑采用木構(gòu)件，講究梁柱構(gòu)造的功能性和裝飾性，吸收建筑和家具設(shè)計中裝飾性地使用功能構(gòu)件的特征，強調(diào)日本建筑的模數(shù)體系和強調(diào)橫向形式的特點。格林兄弟設(shè)計了大量的家具，從中國明代家具中吸收了多樣的參考，大局部家具都是以硬木制作的，強調(diào)木材本身的色彩和肌理，造型簡樸，裝飾典雅，是非常出色的作品。根堡住宅是20世紀(jì)初美國建筑深受英國工藝美術(shù)運動風(fēng)格的影響，與自然親和交融的優(yōu)秀建筑。它表達(dá)了中產(chǎn)階級的價值觀念和開

6、拓精神。住宅頗具有日本書院的遺風(fēng)，輕巧的紅杉木強調(diào)了簡潔古樸的風(fēng)格，并且非常適用于加利福尼亞這類地震頻繁的地區(qū)。陽臺長且低平，屋檐前挑，開放式走廊由外延伸。室臺階由緬甸制成，光亮的漆面和特意強調(diào)的木柳接口，是工藝美術(shù)風(fēng)格的突出表達(dá)。經(jīng)過精心打磨的木器反射著從彩色玻璃射入的，光線溫馨柔和。在工藝美術(shù)運動中，很多西方建筑師從建筑中吸取靈感，根堡住宅表達(dá)了設(shè)計者對日本傳統(tǒng)建筑的喜愛。 米拉公寓米拉公寓即米拉之家。米拉之家建于1906年至1912年間，坐落在西班牙的巴塞羅那市區(qū)里的擴建區(qū)、格拉西亞大道上。當(dāng)時是富豪米拉先生因非常欣賞高迪為巴特由先生設(shè)計的巴特由之家，為了和富孀 結(jié)婚，而請高迪設(shè)計的。米

7、拉之家是高迪設(shè)計的最后一個私人住宅。波浪形的外觀，是由白色的石材砌出的外墻，扭曲繚繞的鐵條和鐵板構(gòu)成的陽臺欄桿，和寬大的窗戶組成的，可讓人發(fā)揮想像力，有人覺得像非洲原住民在陡峭的懸崖所建造類似洞穴的住所，有人覺得像海浪，有人覺得像退潮后的沙灘，有人覺得像蜂窩的組織，有人覺得像熔巖構(gòu)成的波浪，有人覺得像蛇窟，有人覺得像沙丘，有人覺得像寄生蟲巢穴等等。米拉公寓屋頂上下錯落，而整棟建筑如波濤洶涌的海面，極富動感。屋頂是奇形怪狀突然物做成的煙囪和通風(fēng)管道。米拉公寓里里外外都顯得非常怪異，甚至有些荒謬不經(jīng)，米拉公寓仍被許多人認(rèn)為是所有現(xiàn)代建筑中最具代表性的，也是最有獨創(chuàng)性的建筑，是二十世紀(jì)世界上最重要的

8、建筑之一。該建筑無一處是直角，這也是高迪作品的最大特色，因為高迪認(rèn)為：直線屬于人類，而曲線歸于上帝。 紅屋1859年，紅屋由威廉莫里斯和菲利普韋伯合作設(shè)計，紅屋位于英國倫敦郊區(qū)肯特郡的住宅，是工藝美術(shù)運動時期的代表性建筑。紅磚外表沒有任何裝飾，頗具田園風(fēng)情，是19世紀(jì)下半葉最有影響力的建筑之一。紅屋是英國哥特式建筑和傳統(tǒng)鄉(xiāng)村建筑的完美結(jié)合，擺脫了維多利亞時期繁瑣的建筑特點，采用功能需求為首要考慮，自然、簡樸、實用。紅屋位于肯特，最大特點是直接承襲自傳統(tǒng)民居的自由布局，毫無貴族別墅的矯揉造作。韋伯提倡通過直接展現(xiàn)比照的材料來營造美觀。例如，清水磚墻面和暴露的煙囪及通風(fēng)道活潑了室白色的灰漿粉刷和深

9、色木質(zhì)鑲板。他的設(shè)計手法也是注重現(xiàn)實的，尊重地段地形、當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)、以及客戶的需求。索爾維公館爾維公館是一幢大型的新藝術(shù)運動城市住宅，由維克多奧塔設(shè)計，位于布魯塞爾路易斯大街。該住宅由阿曼德索爾維托建，后者是闊綽的比利時化學(xué)家和實業(yè)家歐斯特索爾維之子?？恐@位闊綽的主顧，奧塔可以花重金于貴重的材料和昂貴的細(xì)部。奧塔設(shè)計了每一個細(xì)部；家具，地毯，燈具，餐具乃至門鈴。他使用昂貴的材料如石，縞瑪瑙,青銅，熱帶木材等等。在樓梯的裝璜上，奧塔與比利時點彩畫派油畫家西奧里斯?fàn)柌襁M展了合作。 公館有四局部構(gòu)成，其中兩局部是使用石磚和自然石制成的，這兩局部大體上延續(xù)了傳統(tǒng)樣式風(fēng)格。這兩個空間通過使用覆蓋鋼材構(gòu)造物來連接玻璃的形式，這是奧爾塔的新藝術(shù)派樣式的獨創(chuàng)性特點。還有迎接客人的迎接室和建筑連接部及