《影視聲音藝術(shù)與制作》教學(xué)課件(全)

1、影視聲音藝術(shù)與制作 （第二版）01 目錄02影視聲音創(chuàng)作理論基礎(chǔ)知識(shí)03影視聲音中語(yǔ)言的特點(diǎn)及制作 04影視聲音中音樂的表現(xiàn)手法與特點(diǎn) 05影視聲音中音響的表現(xiàn)手法與特點(diǎn) 影視中的聲音06影視聲音的藝術(shù)創(chuàng)作目錄07影視聲音創(chuàng)作實(shí)踐基礎(chǔ)知識(shí)08影視錄音中的傳聲器09電影聲音制作流程10電視聲音制作流程 11使用攝錄一體機(jī)時(shí)的聲音控制目錄12聲音編輯13混錄14影視聲音制作中各藝術(shù)創(chuàng)作部門之間的合作. 第一章 影視中的聲音01影視聲音是影視媒介基本元素之一。它使電影和電視從純視覺的媒介變?yōu)橐暵牻Y(jié)合的媒介，使得過去在無(wú)聲電影時(shí)期以及不太注重聲音元素的電視藝術(shù)中主要通過視覺因素表現(xiàn)出來的相對(duì)時(shí)空結(jié)構(gòu)，

2、變?yōu)橥ㄟ^視覺和聽覺因素表現(xiàn)出來的相對(duì)時(shí)空結(jié)構(gòu)。一、影視中聲音的重要性第一節(jié)什么是影視聲音二、影視中的聲音第一節(jié)什么是影視聲音影視作品中的聲音是指被記錄在一定的存儲(chǔ)媒介上，經(jīng)傳播后由電影熒幕或電視屏幕周圍的揚(yáng)聲器重放出來，并且能傳達(dá)一定藝術(shù)信息的可聞可感的聲音。我們稱之為影視藝術(shù)作品中的聲音，簡(jiǎn)稱“影視聲音”。在電影剛剛出現(xiàn)的時(shí)候，電影藝術(shù)還中沒有聲音的概念，盡管放映廳的樂池中有樂隊(duì)在演奏。那個(gè)時(shí)候我們把電影稱做“默片”藝術(shù)。后來聲音出現(xiàn)在電影中，電影由默片轉(zhuǎn)變?yōu)橛新暺５锹曇魞H僅起到讓人物說話的作用。人們開始興奮地、不加節(jié)制地使用聲音，以至于對(duì)白泛濫，音樂貫滿全片，令人感到括噪。并且，音響的

3、使用，也不能像現(xiàn)在這樣去塑造聲音形象或者承擔(dān)更多的藝術(shù)功能，而只不過是自然主義的記錄罷了。但是由此出現(xiàn)了視聽相對(duì)平衡的觀點(diǎn)并進(jìn)一步產(chǎn)生了視聽結(jié)合（或稱聲畫結(jié)合）的觀點(diǎn)。從此之后許多以視覺為主的聲音術(shù)語(yǔ)也隨之起了變化。例如，過去把不出現(xiàn)在畫面上的聲源發(fā)出的聲音稱為“畫外音”。之后認(rèn)為，一個(gè)空間的聲音是不受畫框限制的，聲音不能以人眼是否能夠看見聲源為分類標(biāo)準(zhǔn)，而應(yīng)以人耳聽見與否作為分類標(biāo)準(zhǔn)。一、從無(wú)聲到有聲的電影藝術(shù)第二節(jié)聲音的時(shí)空特性與藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)聲音作為影視藝術(shù)的構(gòu)成元素出現(xiàn)在影視作品中以后，聲音與畫面的關(guān)系有了質(zhì)的飛躍，并且聲音使得畫面的構(gòu)成有了新的可能。聲音出現(xiàn)在影視作品中，它可以準(zhǔn)確定位畫

4、面的內(nèi)容、它是畫面內(nèi)涵必不可少的重要表現(xiàn)因素，聲音的節(jié)奏也影響到了畫面的節(jié)奏等等。聲畫結(jié)合的方式是多變的，這給影視聲音的創(chuàng)作帶來了更大的空間。二、聲音與畫面結(jié)合第二節(jié)聲音的時(shí)空特性與藝術(shù)創(chuàng)作“敘事空間”（來自于劇情空間）“非敘事空間”（來自劇情之外的空間）電視節(jié)目的空間表現(xiàn)與電影的區(qū)別在于放映空間和還音方式的不同。當(dāng)電視的播出方式產(chǎn)生變革的時(shí)候，比如立體聲播出、數(shù)字播出，那么電影與電視的聲音創(chuàng)作觀念的差異就不會(huì)像現(xiàn)在這么巨大了，到那個(gè)時(shí)候電視聲音與畫面的空間關(guān)系也將變得更加密切。在我國(guó)的電視制作領(lǐng)域，雖然聲音在制作方面早已嘗試進(jìn)行了立體聲拾音的運(yùn)用，但是由于還音環(huán)節(jié)還沒有全面實(shí)施立體聲技術(shù)，因

5、此電視節(jié)目制作領(lǐng)域中的聲音觀念與電影聲音的制作觀念仍存在著一定的差異。三、聲音的空間特性第二節(jié)聲音的時(shí)空特性與藝術(shù)創(chuàng)作四、聲音的時(shí)間特性聲音的時(shí)間關(guān)系有三種：放映或觀看時(shí)間事件或敘事時(shí)間觀眾欣賞的心理時(shí)間。第二節(jié)聲音的時(shí)空特性與藝術(shù)創(chuàng)作一、敘事功能例子：大紅燈籠高高掛二、暗示功能三、明確時(shí)間、地點(diǎn)四、結(jié)構(gòu)畫面第三節(jié) 影視聲音的基本功能第二章 影視聲音創(chuàng)作理論基礎(chǔ)知識(shí)02第一節(jié)聲音的物理屬性 一、聲源的形成與傳播聲音的實(shí)質(zhì)是機(jī)械振動(dòng)或氣流擾動(dòng)而引起的周圍介質(zhì)發(fā)生的波動(dòng)。即，聲波是由物體振動(dòng)產(chǎn)生的，當(dāng)振動(dòng)在一定頻率和強(qiáng)度范圖內(nèi)時(shí)，人耳就可以聽到。振動(dòng)發(fā)聲的物體稱為聲源，有聲波傳播的空間稱為聲場(chǎng)。在

6、影視聲音創(chuàng)作中我們應(yīng)該盡量遵循聲音的物理特性，但有的時(shí)候?yàn)榱怂囆g(shù)上的追求也會(huì)忽略聲音的這種傳播特性，這需要觀眾理解真實(shí)生活與藝術(shù)創(chuàng)作之間的差別。比如，我們明知道飛行在太空中飛船的聲音是無(wú)法被聽到的，但是在電影創(chuàng)作中我們卻會(huì)“違反常規(guī)”制作出震耳欲聾的聲音，以獲得震撼的效果。第一節(jié)聲音的物理屬性 二、聲音的基本物理特性（一）聲音的速度（二）波長(zhǎng)（三）頻率（四）振幅（萬(wàn)）音值（六）動(dòng)態(tài)范圍（七）信噪比（八）噪聲（九）聲壓與聲壓級(jí) 第二節(jié)聲音的心理屬性 一、聲音的基本心理屬性()音量音量(volume)是人耳對(duì)聲音強(qiáng)弱的主觀感受，主要與振幅相關(guān)。振幅越大，反映到人耳中的結(jié)果是聽起來越響。由于個(gè)體差異

7、，不同人對(duì)相同音量大小的聲音感受會(huì)有所不同。（二）音調(diào)音調(diào)(pitch)又稱做音高，是人耳對(duì)聲音高低的主觀感受，它是指一些聲音比另一些聲音高或者低的性質(zhì)。例如，女性的聲音在音調(diào)上總是比男性的高。音調(diào)的主觀感受通常被認(rèn)為與音符的基本頻率（簡(jiǎn)稱為“基頻“)是等價(jià)的。但事實(shí)上，除了頻率之外還有其他幾個(gè)因素也影響著音調(diào)。音調(diào)除了取決于主要因素的基頻之外，還受次要因素如聲音強(qiáng)度的影響。（三）音色音色(timbre)是人耳對(duì)聲音的主觀感受，它用來區(qū)別同樣響度和音調(diào)的聲音的不同特性。第二節(jié)聲音的心理屬性 二、人耳聽覺的幾個(gè)效應(yīng)（）領(lǐng)先效應(yīng)（二）雞尾酒會(huì)效應(yīng)（三）人耳的聽覺掩蔽效應(yīng)（四）混響第三章 影視聲音中

8、語(yǔ)言的特點(diǎn)及制作03第一節(jié)什么是影視作品中的語(yǔ)言 一、影視作品中的語(yǔ)言語(yǔ)言是影視藝術(shù)節(jié)目中人物或者角色運(yùn)用的有聲語(yǔ)言的總稱，它包括人物或角色之間的對(duì)白、獨(dú)白、旁白、解說等等，以及一切能夠表達(dá)一定意義的語(yǔ)言。語(yǔ)言最主要的功能是提供信息。在影視作品的各種聲音中，有聲語(yǔ)言在傳遞信息方面起著舉足輕重的作用。第二節(jié)聲音的心理屬性 二、語(yǔ)言聲源的特點(diǎn)從語(yǔ)言聲源的發(fā)生機(jī)理來看，語(yǔ)言聲源的頻率范圍相對(duì)較窄、語(yǔ)言聲源的方向性較強(qiáng)、動(dòng)態(tài)范圍較小、聲像較小、語(yǔ)言有重音強(qiáng)調(diào)、語(yǔ)言具有較高的清晰度和可懂度等特點(diǎn)。在影視聲音制作中，我們應(yīng)該對(duì)此加以了解，以便我們能夠更好地對(duì)聲音加以控制。三、影視作品中語(yǔ)言創(chuàng)作的持點(diǎn)影視作

9、品的類型豐富多彩，因此決定了影視作品中語(yǔ)言創(chuàng)作特點(diǎn)的多樣性。我們可以把影視作品按照以下方式分類：影視劇、紀(jì)錄片（專題片）、新聞片、廣告片、宣傳片、電視欄目、晚會(huì)等。第二節(jié)影視作品中語(yǔ)言的分類 一、影視劇中的語(yǔ)言（）對(duì)白即人物或角色之間的對(duì)話，它是影視藝術(shù)作品中兩個(gè)以上的人物或角色相互之間的客觀性語(yǔ)言交流。在創(chuàng)作時(shí)，要注意對(duì)語(yǔ)言的音色、語(yǔ)速、語(yǔ)調(diào)等的設(shè)計(jì)與選擇。（二）獨(dú)白獨(dú)白是影視藝術(shù)的一種創(chuàng)作手法，主要分為兩種形式。一種是角色在沒有交流對(duì)象時(shí)的自言自語(yǔ)，另一種是與其他人物或角色作陳述性交流的獨(dú)白，如法庭上的律師陳述。一般情況下，獨(dú)白的語(yǔ)調(diào)較低、情感深沉，有時(shí)在畫面之內(nèi)表現(xiàn)，有時(shí)則突出在畫面之外

10、。四、現(xiàn)場(chǎng)意識(shí) （三）旁白在影視作品中，一般以第一人稱或者第三人稱的議論和評(píng)說出現(xiàn)在畫面之外的語(yǔ)言形式我們稱之為“旁白”。旁白的主要作用是用來敘述和說明事件發(fā)展脈絡(luò)的解釋性語(yǔ)言，例如說明事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、時(shí)代背景、介紹人物與人物之間的關(guān)系。（四）內(nèi)心獨(dú)白內(nèi)心獨(dú)白是影視作品中人物的內(nèi)心世界與觀眾交流的一種獨(dú)白形式。它常常出現(xiàn)在影視劇中，一般來講影視作品畫面中的人物默不作聲，而畫外卻傳來這個(gè)人物說話的聲音。它常常是人物內(nèi)心世界極度矛盾、沖突情況下的產(chǎn)物，它一般以第一人稱的自述出現(xiàn)在影視作品中。（五）群聲在創(chuàng)作時(shí)我們常稱之為群雜或背泉人聲，它主要用來表現(xiàn)故事情節(jié)的環(huán)境氣氛。這種語(yǔ)言形式常常是詞句

11、很不清晰，有時(shí)是感嘆詞、象聲詞等等，但卻能明確表達(dá)出某種情緒，如贊賞的、疑惑的、肯定的、否定的、憤怒的、開心的等等。第二節(jié)影視作品中語(yǔ)言的分類 二、紀(jì)錄片以及電視節(jié)目中的語(yǔ)言()解說詞在紀(jì)錄片、新聞片、科教片、廣告片中出現(xiàn)的這種語(yǔ)言形式我們通常稱之為“解說”或者“解說詞”，它主要的作用是議論、評(píng)說、提示、總結(jié)等。解說詞可以在屏幕內(nèi)或屏幕外。這是在影視節(jié)目中另一個(gè)提供附加信息的有效方式。解說詞常用來描述某事件、為獲得畫面或事件的連續(xù)性。同時(shí)語(yǔ)言通常比畫面能更經(jīng)濟(jì)更有效地表現(xiàn)情節(jié)、推動(dòng)情節(jié)，所以在電視節(jié)目或者一些電影紀(jì)錄片中經(jīng)常使用。 （二）同期聲語(yǔ)言同期聲語(yǔ)言是在電視節(jié)目的拍攝過程中，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)

12、同時(shí)記錄下的人物語(yǔ)言。它可以是現(xiàn)場(chǎng)主持人的聲音、嘉賓的聲音、觀眾的聲音、記者的聲音、被采訪者的聲音等等。由于是現(xiàn)場(chǎng)記錄的，因此更具客觀性與真實(shí)性。第三節(jié)影視節(jié)目中語(yǔ)言的制作 一、同期錄對(duì)白時(shí)的特殊問題在同期錄對(duì)白時(shí)，錄音師首先會(huì)遇到的是錄音環(huán)境的聲場(chǎng)問題，這關(guān)系到聲音清晰度與信噪比，所以必須了解聲場(chǎng)的基本情況。如：室內(nèi)空間影響語(yǔ)言清晰度的主要因素是混響時(shí)間和噪聲，這就要求制作者根據(jù)室內(nèi)的混響時(shí)間、環(huán)境噪聲以及作品的藝術(shù)要求認(rèn)真選擇聲音錄制的環(huán)境、傳聲器的選擇和擺放等等。而室外錄音的主要問題是噪聲的控制。因此可以利用強(qiáng)指向性傳聲器來錄對(duì)白，同時(shí)要注意聲音的空間感、透視感、電平的控制等。二、后期配

13、音時(shí)的特殊問題后期配音時(shí)一般是錄”旁白”（又稱“解說詞“)、“內(nèi)心獨(dú)白“，所要注意的主要問題如下：旁白不能打破影片的平衡感，不能驚擾觀眾；吐字的時(shí)候應(yīng)該是用內(nèi)在的力量，而不應(yīng)是外在的力量，例如夸張嘴的動(dòng)作。吐字時(shí)，應(yīng)注意，在能發(fā)出正常聲音的前提下口、舌、唇的動(dòng)勢(shì)越小越好，否則容易給人以淺薄之感，猶如饒舌之人。作為播音員，或者配音演員的發(fā)聲、吐字時(shí)應(yīng)具有聲音氣質(zhì)，能給人以氣質(zhì)上的感染，尤其是內(nèi)在的，而不是要求你外在的力量，例如嘴的動(dòng)勢(shì)。四、現(xiàn)場(chǎng)意識(shí) 三、藝術(shù)處理中的特殊問題（）關(guān)于音量的控制（二）關(guān)于音高的控制（三）關(guān)于音色的控制第四章 影視聲音中音樂的表現(xiàn)手法與特點(diǎn)04第一節(jié)關(guān)于音樂 一、什么

14、是音樂二、音樂聲源的特點(diǎn)（）種類繁多，音色豐富（二）頻帶寬闊，泛音豐富（三）音色優(yōu)美，感染力強(qiáng)（四）動(dòng)態(tài)范圍大，層次分明（五）聲像連綿，包圍感強(qiáng)（六）潛在信息深，表現(xiàn)力強(qiáng)三、影視音樂的特點(diǎn)影視音樂的特點(diǎn)與廣義上的音樂有一些區(qū)別：主要表現(xiàn)在影視音樂的創(chuàng)作是要根據(jù)畫面的情節(jié)、情緒、氣氛、主題、敘事結(jié)構(gòu)等來確定。就如同給一個(gè)命題作文一樣，需要我們根據(jù)標(biāo)題來進(jìn)行文章結(jié)構(gòu)的構(gòu)思，在影視藝術(shù)作品中，音樂是與影像內(nèi)容以及作品主題密切相關(guān)的。因此人們往往根據(jù)畫面的內(nèi)容來感受音樂，對(duì)音樂的感受與情節(jié)的內(nèi)容、主題的表達(dá)緊密聯(lián)系，會(huì)產(chǎn)生相對(duì)明確和具體的感受與理解。另外，由于影視音樂要與不同的人物、不同的場(chǎng)景、不同的

15、情節(jié)等結(jié)合，因此在創(chuàng)作手段和形式方面相對(duì)又自由了一些，比如在曲式上、配器上、節(jié)奏上、音樂風(fēng)格的選擇上等等。第二節(jié)音樂的表現(xiàn)手法 一、旋律（一）什么是旋律在音樂語(yǔ)言的各個(gè)元素中，最重要的就是旋律，它是音樂的靈魂，是音樂的基礎(chǔ)，是塑造音樂形象最重要的手段，它體現(xiàn)音樂的全部思想或主要思想。音樂所描述的內(nèi)容從本質(zhì)上來說總是比較抽象的（某些標(biāo)題音樂例外），音樂的“情節(jié)”只能依靠旋律表達(dá)出來，因此，旋律在音樂中似乎相當(dāng)于情節(jié)在小說中的地位。（二）旋律的行進(jìn)方式1.重復(fù)式。即相同高度音的重復(fù)使用。它的表現(xiàn)特點(diǎn)是由于不停地重復(fù)使用一個(gè)音，有著突出強(qiáng)調(diào)的作用；但同時(shí)也會(huì)產(chǎn)生單調(diào)的感覺，因此需要進(jìn)行變化。2.級(jí)進(jìn)

16、式。即二度音程間的行進(jìn)。它的表現(xiàn)特點(diǎn)是：自然、平穩(wěn)、流暢，向上的級(jí)進(jìn)具有某種推動(dòng)力，常常表現(xiàn)一種力量的逐漸增長(zhǎng)，把情緒推向高潮。而向下的級(jí)進(jìn)則常常表現(xiàn)一種力度的逐漸緩解或者緊張度的逐漸放松，因此也比較容易表達(dá)一些親切、深情、憂郁、哀傷的情感。四、現(xiàn)場(chǎng)意識(shí) 3.跳進(jìn)式。即二度音程以上的進(jìn)行。它的表現(xiàn)特點(diǎn)是能產(chǎn)生較大的力度變化，較易表達(dá)舒展、開闊、活躍、激昂的情緒。4.環(huán)繞式。環(huán)繞式的進(jìn)行有兩種方式，一種是以某一個(gè)音為支柱音，旋律圍繞著這個(gè)音作上下來回的環(huán)繞進(jìn)行。另一種是沒有固定的支柱音，旋律是圍繞幾個(gè)音在較大的范圍內(nèi)，做較長(zhǎng)的上下環(huán)繞式進(jìn)行。5.模進(jìn)式。即旋律中典型音型在同一聲部的其他高度上加以

17、重復(fù)。它的表現(xiàn)特點(diǎn)是：婉轉(zhuǎn)、流暢，較富特色，易于讓人們記住。第二節(jié)音樂的表現(xiàn)手法 二、音色（一）人聲的分類在歌唱時(shí)，根據(jù)音域的高低和音色的不同，可以把人聲分為以下幾類：1.女高音2.女中音3.女低音4.男高音5.男中音6.男低音7.童聲第二節(jié)音樂的表現(xiàn)手法 二、音色（二）樂器1.中國(guó)的民族樂器中國(guó)古時(shí)是按照制作材料對(duì)樂器進(jìn)行劃分的?，F(xiàn)在，我們對(duì)民族樂器的劃分是按照樂器的演奏方式分組。2歐洲管弦樂器歐洲管弦樂器就是現(xiàn)代交響樂隊(duì)中所使用的樂器，是各國(guó)樂器精華的集中組合，也是世界各國(guó)交響樂隊(duì)通用的規(guī)范樂器。它的種類繁多、音色豐富。根據(jù)樂器的構(gòu)造、性能，和演奏方式可以分為弦樂器、木管樂器、銅管樂器、打

18、擊樂器四類。第二節(jié)音樂的表現(xiàn)手法 三、節(jié)奏（）什么是節(jié)奏節(jié)奏和節(jié)拍是音樂構(gòu)成中的重要因素，在音樂表現(xiàn)中具有重大意義。節(jié)奏與節(jié)拍在音樂中永遠(yuǎn)是同時(shí)并存的，不可分離的。它們以音的長(zhǎng)短、強(qiáng)弱及其相互關(guān)系的固定性和準(zhǔn)確性來組織音樂。旋律中音符之間的比值關(guān)系是構(gòu)成節(jié)奏的基礎(chǔ)，在這種比值關(guān)系的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的相等時(shí)值的反復(fù)就構(gòu)成了節(jié)拍。（二）節(jié)奏的作用節(jié)奏在音樂中的主要作用概括起來主要有以下幾個(gè)方面：1.節(jié)奏可以對(duì)旋律線的結(jié)構(gòu)起到組織音調(diào)的作用。因?yàn)槿绻皇且恍└叩筒煌囊舴_列在那里而沒有節(jié)奏來把它們控制起來的話，就不會(huì)形成旋律。2.具有某種節(jié)拍或者某種節(jié)奏的特點(diǎn)，在音樂表現(xiàn)上可以形成一定的音樂體裁。例如：

19、進(jìn)行曲是以四二拍為特征；圓舞曲是以四三拍為特征。幾乎所有的具有獨(dú)立風(fēng)格的舞曲都有固定的節(jié)奏特征，正是這些固定的節(jié)奏特征形成了舞曲的不同風(fēng)格。3.節(jié)奏也可以刻畫音樂形象、表達(dá)情感等。例如：一個(gè)旋律可以是一個(gè)或者兩個(gè)節(jié)奏型貫穿成為旋律的某種特征或者某種基調(diào)，從而為情緒的表達(dá)、主題的展現(xiàn)、情感的宣泄起到推動(dòng)作用。4.節(jié)奏在音樂作品中可以單獨(dú)存在，并且具有一定表現(xiàn)力。它能夠直接地從生理上感染聽眾。四、現(xiàn)場(chǎng)意識(shí) 四、速度速度是音樂語(yǔ)言的要素之一，不同的速度可以塑造不同的音樂形象。通常來講，音樂在表現(xiàn)寬廣、宏偉的氣勢(shì)時(shí)是用慢板的速度。而在表現(xiàn)熱烈、歡快的氣氛時(shí)，使用快板的速度。在影視音樂中，通過速度的改變

20、可以變換出不同的情緒色彩。比如，很多作品對(duì)主題音樂做一些配器，以及速度上的改變，就可以達(dá)到另外一種意想不到的效果。如馮小剛導(dǎo)演的影片大腕中，把哀樂加快了節(jié)奏后使影片變得極富戲劇性。五、調(diào)式調(diào)式是音樂的重要構(gòu)成因素和表現(xiàn)手段之一，各個(gè)時(shí)期、各個(gè)國(guó)家、各個(gè)民族、各個(gè)地區(qū)都有它各自的調(diào)式，我們?cè)诼犚皇滓魳返臅r(shí)候，能夠分辨出它是中國(guó)民族音樂，或者是西方音樂，這主要是因?yàn)樗鼈兯玫氖遣煌恼{(diào)式。調(diào)式在音樂形象上所起的作用也是不可低估的。調(diào)式對(duì)于表現(xiàn)音樂作品的情緒、色彩起著重要的作用。最常見的調(diào)式是大調(diào)式和小調(diào)式。一般來講，大調(diào)式的樂曲色彩比較明朗，易于表現(xiàn)寬廣、宏偉、熱情、舒展的情緒；小調(diào)式的樂曲色彩比

21、較暗淡、柔和，易于表現(xiàn)抒情、憂郁、哀傷、痛苦的情緒。六、體裁體裁是音樂的品種，包括：歌曲，進(jìn)行曲，諧謔曲，敘事曲，夜曲，序曲，交響詩(shī)，協(xié)奏曲，交響曲，組曲等。我們可以根據(jù)影視作品的需要選擇不同的音樂體裁應(yīng)用到作品中去。第三節(jié) 影視音樂的形成 一、什么是影視音樂一般來講，我們所指的影視音樂不僅指那些專門為影視作品創(chuàng)作的樂曲或者歌曲，還包括在影視作品的敘事過程中出現(xiàn)的人為設(shè)計(jì)的由某些音源播放的音樂，例如由收音機(jī)播放的某個(gè)旋律，由錄音機(jī)播放的某首歌曲或者樂曲等等。二、原創(chuàng)音樂和非原創(chuàng)音樂三、無(wú)源音樂和有源音樂 有源音樂：音樂是由畫面中的聲源所提供，觀眾在聽到音樂的同時(shí)，也能在畫面上看見聲源的存在。因

22、此有時(shí)我們把有源音樂又稱為客觀音樂或者畫內(nèi)音樂。另外一種情況是觀眾在畫面中沒有看到發(fā)出音樂聲的聲源，但是由于觀眾在日常生活體驗(yàn)之中，會(huì)認(rèn)為這種場(chǎng)景常會(huì)存在音樂聲源。 無(wú)源音樂：畫面上沒有出現(xiàn)聲源，音樂以畫外音的形式出現(xiàn)在影視作品中，我們稱之為“無(wú)源音樂”。即音樂聲的聲源并非由畫面本身所提供，而是在畫面上見不到聲源的音樂。有時(shí)，我們把“無(wú)源音樂”稱為“主觀音樂”。第四節(jié)音樂在影視作品中的作用 一、音樂在故事片（電視劇）中的作用（）關(guān)于敘事（二）關(guān)于情緒與主題的表達(dá) （三）關(guān)于人物形象的塑造（四）音樂與影視作品的結(jié)構(gòu)及節(jié)奏的形成（五）音樂以潛在語(yǔ)言的形式補(bǔ)充畫面（六）以豐富的形式烘托畫面，渲染畫面

23、氣氛，加強(qiáng)戲劇性（七）刻畫人物內(nèi)心活動(dòng)或精神世界（八）暗示特定空間、時(shí)間，用音樂連貫主題并促進(jìn)影片在形式上的連貫性、完整性第四節(jié)音樂在影視作品中的作用 二、音樂在紀(jì)實(shí)性影視作品中的作用紀(jì)實(shí)性影視作品包括電影紀(jì)錄片、電視紀(jì)錄片以及國(guó)內(nèi)約定俗成的專題片。在紀(jì)實(shí)性作品中，音樂也常常具有表達(dá)情緒、渲染氣氛等作用，但是用來敘事的作用就大大降低了。在紀(jì)實(shí)性影視作品中常常是利用音樂深化主題、用音樂渲染畫面情緒、烘托畫面氣氛，用音樂影響或者控制畫面節(jié)奏，利用音樂銜接畫面、提示畫面段落，描繪性音樂表現(xiàn)情節(jié)、表達(dá)創(chuàng)作者主觀態(tài)度等等。在紀(jì)實(shí)性作品中經(jīng)常使用的是有源音樂，因?yàn)橛性匆魳穼?duì)于情節(jié)的推動(dòng)、人物性格的塑造、人

24、物內(nèi)心世界和精神世界的揭示，以及體現(xiàn)地域特色、民族特色等方面都有較大的優(yōu)勢(shì)。比如紀(jì)錄片英與白中，用了較多的有源音樂，并且融匯了多種音樂形式，甚至是中國(guó)的國(guó)粹京劇。CD中播放的優(yōu)美舒緩的女聲獨(dú)唱MarbleHalls，廣播鏗鏘有力的前奏曲，兒歌找朋友，戰(zhàn)爭(zhēng)片的片頭曲，電影女人香中的探戈舞曲，京劇貴妃醉酒，兩首沉靜的英文歌，圣誕歌曲平安夜。那幾首女主人公“白“經(jīng)常聽的英文歌，讓我們深深感受到了“白“內(nèi)心的孤獨(dú)，那是“白”的心聲。第四節(jié)音樂在影視作品中的作用 三、音樂在電視欄目中的作用形象片的制作：應(yīng)該使聲音與畫面完美結(jié)合，創(chuàng)作出視聽沖擊力較強(qiáng)的、高質(zhì)量的、聲畫并存的形象片。這樣有利于某個(gè)欄目以及某

25、個(gè)頻道在觀眾腦海中留下深刻的記憶，為增加收視率打下基礎(chǔ)。另外在一些現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目的錄制中，我們常常會(huì)利用音響化的音樂烘托現(xiàn)場(chǎng)氣氛，例如北京衛(wèi)視的我是大醫(yī)生等。在我國(guó)眾多的電視節(jié)目中，我們可以把它們大致劃分為以下一些類別：新聞?lì)惞?jié)且體育類節(jié)目、財(cái)經(jīng)類節(jié)目、綜藝類節(jié)目、娛樂類節(jié)目、服務(wù)類節(jié)目、科教類節(jié)目、少兒類節(jié)目等等。一般來講，新聞?lì)惖墓?jié)目講求真實(shí)、客觀地反映社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)生活的現(xiàn)狀，節(jié)目的風(fēng)格一般具有莊重性、嚴(yán)肅性、權(quán)威性。因此，選擇音樂的時(shí)候必須與節(jié)目的風(fēng)格匹配。娛樂類的節(jié)目要傳遞給觀眾一種輕松、休閑、愉悅的感受，因此在片花制作時(shí)，畫面的剪輯節(jié)奏比較快，音樂也會(huì)與其配合選擇歡快、輕松的音樂形象。每

26、種類型的節(jié)目都具有其本身特有的風(fēng)格與特點(diǎn)，而每種類型節(jié)目中的各個(gè)欄目也必須有自己不同于其他節(jié)目的優(yōu)勢(shì)與看點(diǎn)才能在競(jìng)爭(zhēng)中立于不敗之地。因此在制作上除了要求精良以外，還要突出節(jié)目特色。除了在策劃選題、準(zhǔn)備文案等程序上要標(biāo)新立異之外，在視覺與聽覺的創(chuàng)作方面也應(yīng)該做到有新意，并且要在保持節(jié)目風(fēng)格的前提下，盡量地求新求變。第五節(jié)影視音樂風(fēng)格的發(fā)展 一、民族音樂二、古典音樂和交響樂三、搖滾風(fēng)格音樂四、電子合成風(fēng)格音樂五、音樂歌舞形式與電影的融合六、各種音樂形式與創(chuàng)作手段的融合第六節(jié)影視音樂造型手段的繼承與拓展 一、音響介入音樂造型領(lǐng)域影視作品中的聲音是由語(yǔ)言、音樂、音響三個(gè)部分組成，它們之間的關(guān)系是相互配

27、合和諧統(tǒng)一的。從傳統(tǒng)的影視音樂觀念來看，用語(yǔ)言、音響作為音樂造型元素是不可能的。當(dāng)現(xiàn)代音樂創(chuàng)作觀念樹立起來之后，音樂巳經(jīng)可以被理解為一種“聲音”了，它包含著所有聲音元素以及各種含義的“聲音情感“，而不僅僅只是動(dòng)聽的旋律或者完美的配器了。由于影視音樂的創(chuàng)作觀念與意識(shí)發(fā)生了革命性的變化，使得音樂與影視藝術(shù)中其他聲音元素的關(guān)系也發(fā)生了變化 。二、音響化的音樂音樂音響化是指對(duì)音樂做一些特殊處理之后，使音樂以一種特殊的音響效果出現(xiàn)，從而使音樂具有音樂和音響的雙重作用。三、音樂化的音響有時(shí)候，把一些生活中的噪音做一種藝術(shù)性的處理，也會(huì)獲得一種獨(dú)特的視聽效果。第七節(jié)影視節(jié)目中音樂的錄制 一、錄制音樂時(shí)的傳聲

28、器布局二、以歌聲的拾音為例二、以三角鋼琴的拾音為例四、以戲曲的拾音為例五、音樂的錄制過程第五章 影視聲音中音響的表現(xiàn)手法與特點(diǎn)05第一節(jié) 什么是音響 在實(shí)際創(chuàng)作中，音響就是除語(yǔ)言、音樂之外，影視節(jié)目中其他聲音的統(tǒng)稱。我們知道，各類影視作品因題材不同所選用的音響會(huì)有所不同。影視藝術(shù)作品中所涉及的音響范圍之廣，幾乎包括了自然界中所有的聲音。另外，隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，許多大自然中并不存在的音響，但是通過創(chuàng)作者的想象，運(yùn)用音頻設(shè)備便可制作出來，因此表現(xiàn)內(nèi)容越來越豐富，表現(xiàn)力也越來越強(qiáng)。這些生活中的音響聲音用于影視作品，不但可以增加銀幕形象的環(huán)境感和真實(shí)感，還可以作為劇作元素參與影片的故事敘述。音響

29、本體的構(gòu)成：音響具有它獨(dú)特的藝術(shù)魅力，它的表現(xiàn)特征，來自它本身的復(fù)合結(jié)構(gòu)，或者說是它本身的聲音構(gòu)成方式。在自然界中，聲音可以以單一形式出現(xiàn)，也可以以復(fù)合結(jié)構(gòu)出現(xiàn)。它的構(gòu)成方式影響著聽者對(duì)聲音的主觀感受。例如：一輛火車疾馳而過的聲音，如果混合了隧道的混響，則這個(gè)聲音給人的印象是這輛火車正在通過一個(gè)隧道，而隧道的長(zhǎng)短則由混響時(shí)間的長(zhǎng)短來決定。而這個(gè)聲音如果混合的只是風(fēng)吹動(dòng)樹葉的沙沙聲，那么聽眾感覺或許就是火車在一個(gè)樹林中通過的場(chǎng)景。而這個(gè)聲音如果混合了風(fēng)聲、雨聲、則會(huì)是另外一種感覺。第二節(jié)影視作品中音響的功能 一、最早利用音響進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)形式二、影視作品中音響的出現(xiàn)三、音響的功能分析（一）渲染環(huán)

30、境氣氛（二）音響能夠渲染情緒 （三）音響的敘事功能四、音響在影視藝術(shù)創(chuàng)作中的一些獨(dú)特作用。1.音響可以引導(dǎo)攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)2.聲音可以引導(dǎo)演員的表演3.各種音響，可以出現(xiàn)在畫外空間，你看不見聲源或感覺不到聲源的方向，從而擴(kuò)展了空間，吸引了觀眾的注意力，使觀眾的心理空間產(chǎn)生無(wú)限遐想。4.音響除了在塑造畫外空間、心理空間等方面有獨(dú)到之處，在創(chuàng)造聽覺形象上也是功不可沒的。5.觀眾需要新奇和意想不到的聲音；同時(shí)觀眾更需要聲音被形象化。音響的運(yùn)用除了增強(qiáng)真實(shí)感以外，還起到了劇作功能、評(píng)論功能等等。第三節(jié)影視作品中音響的分類 一、音響的分類音響按聲源的類別和按創(chuàng)作的手法，可有兩種分類方法。第一種按聲源的類別把

31、音響分為以下幾類：1.動(dòng)作音響在影視作品的創(chuàng)作中我們又把動(dòng)作音響稱為“動(dòng)效”。它是作品中角色做各種活動(dòng)所發(fā)出的聲音。比如開關(guān)門的聲音、劃火柴的聲音、上樓梯的聲音、穿衣服聲音等等。2.自然音響是自然界中由非人類的行為力量發(fā)出的聲音，我們把它們運(yùn)用在創(chuàng)作中。例如：地震、海嘯、風(fēng)聲、雨聲、空氣聲等等。在影片中，利用自然音響，可以烘托氣氛、表現(xiàn)不同時(shí)代、不同季節(jié)、不同地域等等。在自然音響中，我們把動(dòng)物音響也劃歸其中，包括鳥類、獸類、魚類等動(dòng)物發(fā)出的各種啼鳴、吼叫、撲翅、行動(dòng)的聲音。也有人把動(dòng)物音響單劃出一類。由于創(chuàng)作時(shí)，在表現(xiàn)自然環(huán)境的時(shí)候，自然界的聲音是結(jié)合在一起的，因此我們依照自然音響的概念劃分，

32、把動(dòng)物發(fā)出的音響歸于自然音響。3.交通音響是由各種交通工具發(fā)出的聲音。例如：地鐵、汽車、火車、飛機(jī)、輪船、自行車等各種交通工具發(fā)出的聲音。這些聲音也為我們的創(chuàng)作提供了很大創(chuàng)作空間。4.軍事音響是和戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān)的各種軍事武器裝備發(fā)出的聲音。例如：各種槍炮聲爆炸聲等等。5.機(jī)械音響是指機(jī)器工作運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)發(fā)出的各種聲音。例如：工廠吊車發(fā)出的聲音、鐘表發(fā)出的聲音、電風(fēng)扇轉(zhuǎn)動(dòng)的聲音、警報(bào)器的聲音等等。6.特殊音響是人為制造出來的非自然聲音或者是對(duì)自然聲進(jìn)行變形處理后的音響。這類音響在科幻片中運(yùn)用得比較多。第二種按照創(chuàng)作時(shí)的手法把音響分為以下幾類：1.主觀音響在影片中，為了描寫或表現(xiàn)某種規(guī)定情節(jié)所出現(xiàn)的特定音響效

33、果。它能夠深入到影片中角色的內(nèi)心世界，展示其心理狀態(tài)的非銀幕空間聲音。例如：美國(guó)影片美往國(guó)事開篇的時(shí)候，男主人公“面條”（即Nuddles)腦海中不停響著的電話聲，一直貫穿在開始的這個(gè)段落將近十分鐘，這實(shí)際上就是面條內(nèi)心世界回憶的聲音。這個(gè)聲音又轉(zhuǎn)化成過去時(shí)空的客觀音響，成為敘事的元素，推動(dòng)劇情的進(jìn)一步發(fā)展。這就是主觀音響的運(yùn)用。2.客觀音響與畫面內(nèi)容相吻合，或者有一定的內(nèi)在相關(guān)性，存在于畫面空間內(nèi)或空間外，使畫面空間獲得一種真實(shí)感，從而獲得獨(dú)特的藝術(shù)效果。影視作品中的音響大部分是以客觀音響的方式存在，展現(xiàn)一種客觀性或真實(shí)性。比如電視劇懸崖便通過俄羅斯語(yǔ)言、俄羅斯歌曲、日語(yǔ)、東北口音的臺(tái)詞、教

34、堂里的鐘聲、教堂中的歌曲、以及留聲機(jī)中的聲音、開盤錄音機(jī)中的聲音、噴氣式火車的汽笛聲、鐘表滴答聲、電話鈴聲、電報(bào)聲等各種現(xiàn)代性的聲音呈現(xiàn)在那片土地上，各種聲音呈現(xiàn)出了一個(gè)某個(gè)特殊年代哈爾濱城市文化所特有的社會(huì)意義與審美價(jià)值。3.主觀音響與客觀音響的轉(zhuǎn)化。主觀音響與客觀音響之間可以相互轉(zhuǎn)化，這種轉(zhuǎn)化與鏡頭運(yùn)動(dòng)及劇情有著密切聯(lián)系。比如在橘子紅了中常常會(huì)把日常生活中的聲音加以變形處理，成為重要的表現(xiàn)元素。尤其是為鄉(xiāng)下容家的橘園所設(shè)計(jì)的聲音形象，常令人感覺到極度詭異、壓抑，既成為一種典型的形象，也成為了一種象征或者隱喻的符號(hào)。二、音響的制作音響的錄制一般分為兩種情況：一是在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，拾取對(duì)白的時(shí)候同時(shí)

35、拾取現(xiàn)場(chǎng)的音響；二是在后期制作階段，制作出獨(dú)特的音響效果，與影視作品的其他聲音進(jìn)行混錄。第六章 影視聲音的藝術(shù)創(chuàng)作06第一節(jié)聲音的藝術(shù)特性 一、聲音的空間感二、聲音的運(yùn)動(dòng)感三、聲音的色彩感（一）利用音色的差異表現(xiàn)聲音色彩感（二）利用地域（地方）差異表現(xiàn)聲音色彩感（三）利用民族差異表現(xiàn)聲音色彩（四）利用時(shí)代差異表現(xiàn)聲音色彩四、聲音色彩感的實(shí)際創(chuàng)作（一）關(guān)于音樂的時(shí)代感 （二）關(guān)于音樂的民族感 （三）關(guān)于音樂的地域感五、聲音的平衡感（）鏡頭與鏡頭之間的音量平衡（二）每個(gè)演員聲音音量和音色的平衡 （三）大多數(shù)演員之間音量與音色的平衡六、聲音的節(jié)奏七、聲音的主題第二節(jié)聲音蒙太奇基礎(chǔ) 一、關(guān)于蒙太奇蒙太

36、奇理論在影視藝術(shù)中的應(yīng)用主要表現(xiàn)在下列方面：它是影視藝術(shù)作品的基本結(jié)構(gòu)手段和敘述方式。它包括每個(gè)鏡頭的拍攝方式、場(chǎng)面的調(diào)度、段落的安排與組接的方式方法。它是作為影視作品剪輯的技巧，也就是影視作品創(chuàng)作時(shí)具體的剪輯方法。蒙太奇是影視創(chuàng)作中的重要?jiǎng)?chuàng)作手法，因此，我們影視工作者應(yīng)該熟練掌握蒙太奇的概念并運(yùn)用到影視藝術(shù)作品的制作中。在創(chuàng)作中我們應(yīng)該重視對(duì)畫面蒙太奇、聲音蒙太奇、聲畫蒙太奇這三個(gè)方面的相互結(jié)合。二、聲音蒙太奇（一）敘事性聲音蒙太奇 （二）表現(xiàn)性聲音蒙太奇 （三）聲音蒙太奇的分類在具體運(yùn)用上聲畫對(duì)位主要有兩大類：聲畫平行聲音內(nèi)容既不具體地說明畫面的內(nèi)容，也不與畫面內(nèi)容于處對(duì)立的狀態(tài)，聲音與畫

37、面只是相對(duì)獨(dú)立，但是這種方式能夠在整體的感覺上揭示主題以及人物的情緒狀態(tài)，在聽覺上能夠?yàn)橛^眾提供更多的聯(lián)想空間，從而擴(kuò)展了單位時(shí)間內(nèi)的事件容量。聲畫對(duì)立則有意使畫面與聲音在情緒、氣氛、節(jié)奏以至內(nèi)容等方面互相對(duì)立，使聲音具有寓意性，從而深化了主題，并能引起懸念，加強(qiáng)矛盾沖突，加強(qiáng)戲劇性。第三節(jié)影視聲音藝術(shù)特性運(yùn)用個(gè)案分析 一、利用“畫外空間”進(jìn)行創(chuàng)作（一）塑造形象第三節(jié)影視聲音藝術(shù)特性運(yùn)用個(gè)案分析 （二）傳達(dá)情緒我們通過聲音傳達(dá)出的情緒往往具有一種更具內(nèi)涵的感受。聲音能夠擴(kuò)展空間、延伸畫面的某些情緒，我們通過畫外空間中的聲音來賦予人物更豐富的內(nèi)心世界，表現(xiàn)一種具有深刻內(nèi)涵和張力的情緒是事半功倍的

38、。比如在電視連續(xù)劇橘子紅了第一集中展現(xiàn)大太太的夢(mèng)境時(shí)，除了畫面，更是通過詭異的聲音刻畫了在大太太內(nèi)心深處那個(gè)遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)的“老爺”的形象，當(dāng)夢(mèng)中的大太太急切地問“你什么時(shí)候回來”時(shí)，年輕時(shí)的“老爺”處在“畫外空間”一聲不吭，然后一個(gè)女聲在不停地重復(fù)著“橘子紅了，橘子紅了”，這聲音回蕩在“畫外空間”，也回蕩在橘園中。實(shí)際上，在作品“橘子紅了”這句話結(jié)合著“橘子紅了”的畫面，是大太太內(nèi)心深處對(duì)“老爺”回歸的殷切期盼，聲音和畫面都是“老爺”這個(gè)形象的符號(hào)化呈現(xiàn)，是“老爺”的象征，也是大太太內(nèi)心情緒的傳達(dá)。（三）制造戲劇效果通過“畫外空間”，造成某種戲劇性，這種效果往往是顯著的。比如喜劇性的、悲劇性的、懸

39、念性的。聲音往往會(huì)結(jié)合著不同的情境，令觀眾感受到一種變化與生動(dòng)，通過主人公內(nèi)心的起伏不定，聽著那一成不變的尖叫聲，隨著情節(jié)或喜或悲，造成很強(qiáng)的戲劇效果。比如電影非誠(chéng)勿擾中秦奮到杭州的一個(gè)茶館中與相親對(duì)象見面時(shí)，那段蘇州評(píng)彈正是蘇杭地區(qū)的典型聲音符號(hào)，這段演唱既暗示了故事發(fā)生的空間，也在敘事上有一定的意義，尤其是相親對(duì)象失望地離開時(shí)，畫外空間中出現(xiàn)的評(píng)彈唱段中的最后一句“一個(gè)走了，一個(gè)呀留下”恰到好處地描繪了這個(gè)場(chǎng)景的尷尬氣氛?！爱嬐饪臻g”使“視”與“聽”達(dá)到了某種意義上的統(tǒng)一，畫中有聲，聲中有畫，聲畫互補(bǔ)，聲聲傳情，真正體現(xiàn)了視聽藝術(shù)的魅力。第三節(jié)影視聲音藝術(shù)特性運(yùn)用個(gè)案分析 二、利用聲畫對(duì)位

40、進(jìn)行影視造型的創(chuàng)作（）音響與畫面對(duì)位（二）音樂與畫面對(duì)位三、利用靜默進(jìn)行創(chuàng)作()純粹的靜 （二）突出聲音細(xì)節(jié)以制造寂靜感覺的“靜”四、利用聲音放大進(jìn)行創(chuàng)作（一）利用聲音放大塑造人物形象（二）利用聲音放大揭示角色的內(nèi)心世界或者起到暗喻的作用第七章 影視聲音創(chuàng)作實(shí)踐基礎(chǔ)知識(shí)07第一節(jié) 概述 根據(jù)聲源產(chǎn)生的場(chǎng)地、聲音被錄制的路徑以及聲音加工修飾的過程，到聲音被記錄，以及被重新還原成為能夠被我們監(jiān)聽到的聲音，可以將影視聲音的制作設(shè)備大致分為以下幾類：1.錄音場(chǎng)地 對(duì)錄音場(chǎng)地的要求是：它能夠便于聲源的真實(shí)發(fā)聲，盡量保持原始聲音的特性，并且能夠隔絕外界聲對(duì)聲源的干擾。2.拾音設(shè)備 拾音設(shè)備要能夠高保真地拾

41、取聲源的聲音，并將聲源發(fā)出的聲信號(hào)轉(zhuǎn)變成電信號(hào)。由于拾音設(shè)備是我們工作中使用最多、最主要的設(shè)備，因此將另辟一章進(jìn)行介紹。3.調(diào)音設(shè)備 調(diào)音設(shè)備是對(duì)巳變成電信號(hào)的聲音進(jìn)行聲道分配、聲像的定位、音色的加工處理等工作。4.錄音設(shè)備 錄音設(shè)備是把變成電信號(hào)的聲音，以一定形式通過載體記錄和儲(chǔ)存在相應(yīng)的記錄載體上，如磁帶、硬盤錄音機(jī)等。5.監(jiān)聽設(shè)備 監(jiān)聽設(shè)備是把變成電信號(hào)的聲音重新還原成聲能信號(hào)，使聽眾或觀眾能夠聽到聲音。6.周邊設(shè)備 周邊設(shè)備是在聲音信號(hào)變成電信號(hào)以后對(duì)聲音電信號(hào)進(jìn)行加工或特殊處理。7.連接設(shè)備 連接設(shè)備是在各個(gè)錄音設(shè)備之間起到連接作用，使聲音信號(hào)能夠有效地沿著有關(guān)路徑流通。8.計(jì)算機(jī)音

42、頻工作站 是把模擬音頻信號(hào)轉(zhuǎn)變成數(shù)字音頻信號(hào)并進(jìn)行加工處理的設(shè)備。第二節(jié) 錄音場(chǎng)地 一、專業(yè)錄音場(chǎng)所二、外景場(chǎng)她第三節(jié) 調(diào)音設(shè)備 一、調(diào)音臺(tái)的種類調(diào)音系統(tǒng)是影視錄音中的重要組成部分。它是在聲音輸入與錄音部分之間進(jìn)行聲音信號(hào)處理的設(shè)備，即，在整個(gè)錄音工藝中起到把傳聲器或其他線路設(shè)備送來的電信號(hào)做加工處理，然后再把聲音輸出到監(jiān)聽設(shè)備或者記錄設(shè)備上去。一般我們稱其為“調(diào)音臺(tái)”(console或mixer)。調(diào)音臺(tái)的種類有很多，比如有的用于外出采訪，有的用于錄音棚、演播棚；有的用于舞臺(tái)擴(kuò)聲，有的用于影視以及音樂錄音。因此調(diào)音臺(tái)可以分為小型便攜式、大型固定式的錄音調(diào)音臺(tái)；還可以分為廣播、擴(kuò)聲用的不同種類

43、的調(diào)音臺(tái)。 二、調(diào)音臺(tái)的使用和功能()調(diào)音臺(tái)的作用無(wú)論各種調(diào)音臺(tái)的設(shè)計(jì)如何，調(diào)音臺(tái)基本都具備下列主要功能：輸入：預(yù)先放大及控制各種輸入信號(hào)的音量，做電平調(diào)整。聲音控制：控制聲音特性，例如調(diào)整輸入聲音的均衡（在調(diào)音臺(tái)上用EQ表示）?；熹洠汉铣珊推胶鈨蓚€(gè)或更多的輸入信號(hào)，即，調(diào)音臺(tái)可以把很多通道的聲音混合起來組成一個(gè)聲道，可以是單聲道的，也可以是立體聲的。輸出：調(diào)音臺(tái)可以進(jìn)行信號(hào)分配，把各通道的聲音發(fā)送給音頻工作站、多軌錄音機(jī)或者其他音頻接口進(jìn)行分軌錄音。添加效果：調(diào)音臺(tái)協(xié)助效果器為各個(gè)通道添加混響、延遲等效果，進(jìn)行信號(hào)處理。監(jiān)聽：在聲音信號(hào)被實(shí)際記錄或播出之前監(jiān)聽聲音，并能為樂手和演員“返送”監(jiān)

44、聽，可以讓錄音師很方便地監(jiān)聽所有通道的聲音，而不干擾這些通道。當(dāng)然，一些調(diào)音臺(tái)上還會(huì)提供下列功能：調(diào)節(jié)聲像、對(duì)講、返送、輔助功能等。（二）調(diào)音臺(tái)的組成和功能調(diào)音系統(tǒng)是在聲音輸入與錄音部分之間進(jìn)行聲音信號(hào)處理的設(shè)備，即，在整個(gè)錄音工藝中起到把傳聲器或其他線路設(shè)備送來的電信號(hào)做加工處理。實(shí)際上，調(diào)音是在整個(gè)錄音流程中，介千拾音設(shè)備利錄音設(shè)備之間的一個(gè)控制點(diǎn)。不管現(xiàn)在的調(diào)音臺(tái)有多么復(fù)雜，也無(wú)論它是模擬調(diào)音臺(tái)還是數(shù)字調(diào)音臺(tái)，其基本結(jié)構(gòu)均可分為輸入、輸出和監(jiān)測(cè)部分。第四節(jié) 記錄設(shè)備 一、錄音機(jī)的發(fā)展 二、模擬信號(hào)與數(shù)字信號(hào) （）模擬信號(hào)（二）數(shù)字信號(hào)（三）信號(hào)的數(shù)字化（四）數(shù)字錄音第四節(jié) 記錄設(shè)備 三、

45、影視制作中的錄音系統(tǒng)（）模擬錄音系統(tǒng)兩種最常見的模擬錄音系統(tǒng)是開盤錄音機(jī)和盒式磁帶系統(tǒng)。第四節(jié) 記錄設(shè)備 三、影視制作中的錄音系統(tǒng)（二）數(shù)字錄音系統(tǒng)1.數(shù)字磁帶錄音機(jī)2.數(shù)字多軌錄音機(jī)3.數(shù)字“閃存“錄音機(jī)（三）其他另外還有計(jì)算機(jī)硬盤、CD（壓縮光盤）DVD（用于聲音的數(shù)字多功能光盤）等。專業(yè)的壓縮光盤(compact disc，縮寫CD)播放機(jī)是電臺(tái)、電視臺(tái)播放商業(yè)性制作音樂和其他聲音材料經(jīng)常使用的一種媒介。專業(yè)CD播放器能隨機(jī)讀取任意一個(gè)音軌，能進(jìn)入、存貯和啟動(dòng)各種播放順序，并在播放其他內(nèi)容的過程中顯示播放菜單，顯示光盤正在播放什么內(nèi)容以及還剩多少。第五節(jié) 監(jiān)聽設(shè)備 一、什么是還音還音是把

46、已轉(zhuǎn)為電信號(hào)（包括磁信號(hào)）的聲音信號(hào)經(jīng)過功率放大、通過電聲轉(zhuǎn)換，重新還原為聲音信號(hào)的過程。廣義的還音指一切對(duì)聲音信號(hào)的重放，包括劇場(chǎng)、歌舞廳擴(kuò)聲、電影院擴(kuò)聲、家庭影院等。在專業(yè)錄音中，監(jiān)聽系統(tǒng)是不可或缺的組成部分。在電視綜藝節(jié)目這類現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目中，還音系統(tǒng)包括錄音監(jiān)聽和現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲兩大部分?，F(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲與錄音最顯著的區(qū)別尤疑是前者的抬音系統(tǒng)與還音系統(tǒng)共存于一個(gè)空間，處理不好就會(huì)導(dǎo)致系統(tǒng)回受，輕則引起嘯叫，重則損壞設(shè)備。在這個(gè)過程中離不開監(jiān)聽設(shè)備。二、監(jiān)聽設(shè)備第六節(jié) 周邊設(shè)備 一、頻率處理器()均衡器（二）濾波器二、時(shí)間處理器()混響器 （二）延時(shí)器三、動(dòng)態(tài)處理器()壓限器 （二）擴(kuò)展器和噪聲門 （三）激勵(lì)

47、器 （四）降噪器第七節(jié) 數(shù)字音頻工作站 一、數(shù)字音頻工作站概述二、數(shù)宇音頻工作站的主要功能三、非線性編輯與線性編輯的對(duì)比四、數(shù)字非線性編輯系統(tǒng)的組成()素材與素材庫(kù) （二）編輯窗口 （三）時(shí)間線 （四）鏡頭間轉(zhuǎn)場(chǎng) （五）用戶界面第八節(jié) 連接設(shè)備 一、轉(zhuǎn)接頭1.卡儂插頭，又叫XLR插頭。2.TRS插頭，有單聲道和立體聲兩種。3.蓮花插頭，又叫RCA插頭。二、傳輸電纜一般使用帶屏蔽層的二芯或三芯音頻平衡傳輸電纜。這種電纜要求有足夠的機(jī)械強(qiáng)度及杭彎曲能力；導(dǎo)電能力強(qiáng)，電阻低；抗干擾能力強(qiáng)。第八章 影視錄音中的傳聲器08第一節(jié) 傳聲器的分類 一、按原理分類二、按照傳聲器的操作特性分類三、按照指向性分為

48、全向性和單向性第二節(jié) 傳聲器的特性指標(biāo) 一、指向性()全向型（二）單向性 （三）雙向型二、靈敏度三、頻率響應(yīng)四、信噪比五、最大允許聲壓級(jí)六、傳聲器的阻抗 第三節(jié) 傳聲器的附件 一、傳聲器架二、傳聲器桿 三、減震器四、防風(fēng)罩第四節(jié) 傳聲器的使用 一、聲源選擇傳聲器時(shí)首先要考慮聲源的狀況，也就是被拾取聲音對(duì)象的條件。主要包括：（）聲源的類別語(yǔ)言錄音往往比較注重聲音的清晰度，所以希望排除各種對(duì)語(yǔ)言造成危害的干擾。拾取聲音多是采用心形指向性電容傳聲器拾音，而音樂錄音則對(duì)傳聲器的頻率范圍、動(dòng)態(tài)范圍等要求較高，因此在選擇上會(huì)有一些區(qū)別。（二）聲源的強(qiáng)度電容傳聲器比動(dòng)圈傳聲器的靈敏度高，對(duì)于過強(qiáng)的聲音信號(hào)往

49、往難以承受。當(dāng)聲級(jí)很高的信號(hào)到達(dá)電容傳聲器時(shí)，輕則使拾取到的聲音失真，重則會(huì)損壞傳聲器的振動(dòng)膜片，造成聲音拾取的中斷。因此，選擇傳聲器的時(shí)候，必須了解所錄制的聲源強(qiáng)度如何，從而決定選用什么靈敏度的傳聲器。（三）聲源的狀態(tài)聲源是運(yùn)動(dòng)的還是靜止的，對(duì)于傳聲器的類別、外形、尺寸等都有不同的要求。（四）聲源的數(shù)量選用一個(gè)還是多個(gè)傳聲器拾音是聲源的數(shù)量決定的。（五）聲源的范圍二、聲場(chǎng)室內(nèi)：如果我們?cè)阡浺襞铩z影棚，以及景實(shí)拍攝時(shí)的各種封閉或者半封閉的空間里錄制聲音，多余的混響對(duì)聲音會(huì)產(chǎn)生不良影響，因此應(yīng)該利用傳聲器的指向性來抵消多余的混響聲。室外：在室外錄音，對(duì)錄音質(zhì)量造成威脅的主要是噪聲的干擾，因此如

50、何選擇合適的傳聲器來降低噪聲的干擾很重要。三、錄音制式還要注意錄音的制式，比如是單道聲錄音還是立體聲錄音。如果是立體聲錄音，我們要按立體聲的拾音原理布置傳聲器，常常同時(shí)還要選擇立體聲傳聲器拾音。立體聲的拾音制式主要有三種：（）A/B制式（二）X/Y制以強(qiáng)度差為拾音原理，把兩只型號(hào)、性能完全匹配的傳聲器上下重合起來的錄音方法。因?yàn)閮芍粋髀暺魍S放置在一個(gè)點(diǎn)上，所以時(shí)間差可忽略不計(jì)，主要是由于傳聲器兩個(gè)振動(dòng)膜片有一定的角度，使聲波到傳聲器的入射角度不同，從而產(chǎn)生不同的強(qiáng)度。由于X/Y制的一對(duì)傳聲器之間的距離是固定的，只有兩主軸間夾角與方向性可選，一般分為下面兩種：8字型：主軸線夾角為90度心型：主

51、軸線夾角一般為120度（三）M/S制屬于強(qiáng)度差方式的立體聲拾音，所用傳聲器同X/Y制，同樣是兩只重合的傳聲器，一只是心型，一只是8字型。心形傳聲器朝向前方，稱為M;8字型傳聲器橫置，主軸朝向左右，稱為S。四、常用傳聲器的選擇與使用（一）手持傳聲器 （二）無(wú)線傳聲器 （三）壓力區(qū)傳聲器 （四）吊桿傳聲器（五）頭戴式傳聲器 （六）懸掛式傳聲器 （七）超指向傳聲器（八）感應(yīng)式傳聲器五、使用傳聲器的注意事項(xiàng)（）近講效應(yīng)容易產(chǎn)生近講效應(yīng)的是心型指向性傳聲器，因?yàn)楫?dāng)傳聲器與聲源距離發(fā)生變化的時(shí)候容易造成頻率響應(yīng)不穩(wěn)定。而當(dāng)心型指向性傳聲器靠近聲源的時(shí)候會(huì)存在低頻提升的現(xiàn)象，這樣就會(huì)使得聲音聽上去顯得混濁、

52、不清晰，甚至音量的忽大忽小，造成聽覺上的不適。（二）離軸染色效應(yīng)傳聲器在指向性范圍以內(nèi)的聲音良好，而在軸外方向上的頻率特性是不規(guī)則的，會(huì)使聲音頻率響應(yīng)失真，致使聲音變得混濁。這主要是由于傳聲器的高頻響應(yīng)比低頻響應(yīng)更易衰減造成的。（三）兩只以上的傳聲器位置放置比例按照1:3的比例放置，即兩只傳聲器之間的離至少是其中一只傳聲器離聲源距離的三倍。（四）傳聲器分為平衡的或不平衡的大多數(shù)專業(yè)傳聲器具備平衡的輸出。平衡的傳聲器導(dǎo)線有兩條線用于音頻信號(hào)，第一條線作為地線。平衡的音頻導(dǎo)線可以阻止外部信號(hào)在音軌上產(chǎn)生嗡嗡聲；而不平衡導(dǎo)線只有一條線用于音頻信號(hào)，第二條線作為地線，它們?nèi)菀资艿綗o(wú)關(guān)信號(hào)的干擾，比如嗡

53、嗡聲。（五）注意防潮、輕拿輕放膜片受潮濕，以及震動(dòng)等會(huì)造成傳聲器內(nèi)部的膜片、線圈等變形會(huì)影響拾音的音質(zhì)。六、現(xiàn)場(chǎng)拾音時(shí)的注意事項(xiàng) 在同期錄音的過程中，主要記錄對(duì)白、同期音響效果、環(huán)境音響以及非同步臺(tái)詞和非同步動(dòng)效。在實(shí)際錄制的工作中，要特別注意聲音的真實(shí)性、獨(dú)特性、連續(xù)性等諸多問題，另外要盡量完美地錄制現(xiàn)場(chǎng)存在的我們所需要的聲音，不要出現(xiàn)技術(shù)上的差錯(cuò)。舉例來講：在工作中，由于忙亂，可能會(huì)出現(xiàn)一些本應(yīng)避免卻沒有避免的問題。有的工作人員剛剛接觸影視拍攝，現(xiàn)場(chǎng)缺乏經(jīng)驗(yàn)，在高強(qiáng)度的拍攝壓力下，把傳聲器的指向性搞錯(cuò)了，本應(yīng)把傳聲器的正前方對(duì)準(zhǔn)演員，卻在舉傳聲器桿的時(shí)候把傳聲器對(duì)準(zhǔn)了自己，使得聲音的記錄出

54、現(xiàn)問題。雖然由于在排練時(shí)發(fā)現(xiàn)了沒有導(dǎo)致嚴(yán)重后果，但是這也可以看作是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。我們必須在現(xiàn)場(chǎng)把握好聲音的拾取，才能保證后期制作的順利。同時(shí)對(duì)自的拾取要注意：指向性的電容傳聲器可能產(chǎn)生的近講效應(yīng)和離軸染色效應(yīng)，另外如果考慮選擇兩只以上的傳聲器在同一鏡頭中拾取對(duì)白，還要考慮不同傳聲器的品牌、型號(hào)當(dāng)然最好選擇品牌、型號(hào)一致的傳聲器，因?yàn)檫@樣可以保證聲音拾取的時(shí)候保持一致的音色。但是如果無(wú)法選擇同一種品牌、型號(hào)的傳聲器時(shí)，在錄制的時(shí)候應(yīng)該把不同傳聲器拾取的聲音分別記錄在不同的聲道上，到后期制作時(shí)，再?zèng)Q定最終選用哪一種傳聲器拾取的聲音。另外，現(xiàn)場(chǎng)制作時(shí)，雖然我們提倡“通力合作”，但有的時(shí)候，各部門之間

55、還是有禁忌區(qū)域的。比如：攝影部門、錄音部門、燈光部門的設(shè)備是比較多的，也比較貴重，在實(shí)際工作中不要隨便動(dòng)這些專業(yè)人員的設(shè)備，以免影響現(xiàn)場(chǎng)拍攝。舉例來講：有的時(shí)候，劇組人員會(huì)很熱心，幫忙拿設(shè)備。但是一定要注意，傳聲器、傳聲器桿等一定要讓錄音組的專業(yè)人員看護(hù)好，因?yàn)橛械膭〗M人員不知道，由于不小心把傳聲器摔在了地上就會(huì)導(dǎo)致傳聲器拾音質(zhì)量的嚴(yán)重缺陷，甚至使得傳聲器從此“下崗”，無(wú)法再繼續(xù)使用了，影響影視節(jié)目的制作。第九章 電影聲音制作流程09第一節(jié) 概述 通俗來講，聲音制作流程就是把我們現(xiàn)實(shí)生活中的聲音，利用化學(xué)、光學(xué)及電子等手段，按照創(chuàng)作者的意圖再現(xiàn)給觀眾的一種制作過程（或者可以說是一種工作安排的程

56、序）。比如：早期的電影更多運(yùn)用的是光學(xué)的手段；成熟時(shí)期的電影既采用光學(xué)手段又采用化學(xué)手段；而當(dāng)代的電影制作已經(jīng)把電子手段、數(shù)字技術(shù)應(yīng)用到制作當(dāng)中來了。電視的錄音工藝則往往利用電子手段，而當(dāng)代的技術(shù)發(fā)展同樣使得數(shù)字技術(shù)成為了電視制作過程中的重要手段之一。其實(shí)，錄音制作的開端應(yīng)該是由電影錄音的發(fā)展開始的。并且電影錄音工藝的不斷改進(jìn)與修正，也為后來的電視聲音制作以及錄音制作的方式提供了參照。一、從無(wú)聲到有聲的電影藝術(shù)二、技術(shù)對(duì)聲音的影響第二節(jié)電影錄音中攝影機(jī)與錄音機(jī)的同步問題 一、單系統(tǒng)攝錄設(shè)備二、雙系統(tǒng)攝錄設(shè)備三、關(guān)于SMPTE時(shí)碼四、時(shí)碼的類型和記錄的位置五、電影錄音制作流程分類第三節(jié) 同期錄音

57、 （）聲音設(shè)計(jì)如果選擇了同期錄音工藝，那么錄音師必須在拍攝之前就熟悉劇本，與導(dǎo)演溝通各自對(duì)影片的藝術(shù)認(rèn)識(shí)。在導(dǎo)演闡述的基礎(chǔ)上，錄音師將關(guān)于劇本、人物語(yǔ)言的表演特征、環(huán)境音響的構(gòu)思以及音樂方面的意見，寫成聲音設(shè)計(jì)闡述。有時(shí)甚至要將錄音工藝選擇、錄音設(shè)備選用、錄音制式等提供給導(dǎo)演部門及制片方。也就是說在聲音設(shè)計(jì)階段，既要考慮聲音藝術(shù)創(chuàng)作方面的問題，也要考慮技術(shù)制作方面的問題，為聲音進(jìn)入后期制作提供良好的保障。（二）設(shè)備的選擇（三）現(xiàn)場(chǎng)錄音1.對(duì)白的記錄2.錄制同期音響效果3.錄制環(huán)境音響資料4.參考聲帶的錄制5.非同步臺(tái)詞和動(dòng)效的錄制第三節(jié) 同期錄音 （四）現(xiàn)場(chǎng)技術(shù)控制在同期錄音的過程中，錄音師主

58、要的工作就是通過耳機(jī)監(jiān)聽由傳聲器拾取到的各種聲音，并且要保證聲音通過調(diào)音臺(tái)之后能夠記錄在錄音機(jī)上。在電影錄音中，調(diào)音臺(tái)是不可缺少的設(shè)備。錄音師在工作的時(shí)候，一般是通過耳機(jī)監(jiān)聽同時(shí)注意觀察調(diào)音臺(tái)的電平表顯示是否正常。另外要確保監(jiān)聽到的是帶后的聲音，即錄在磁帶上的聲音；確保監(jiān)聽耳機(jī)上的音量控制旋鈕的位置恰到好處，使之與真正拾取到的聲音盡量吻合。另外還要注意錄音電平的控制，不要使聲音失真。（五）后期制作傳統(tǒng)的后期制作是采用磁性錄音的方式，因此在后期制作時(shí)首先要進(jìn)行轉(zhuǎn)錄工作?，F(xiàn)在由于數(shù)字音頻技術(shù)的發(fā)展，使得工作變得簡(jiǎn)便了許多。可以直接把數(shù)字錄音機(jī)上的聲音輸入到音頻工作站的硬盤中進(jìn)行聲音的后期制作，諸如

59、聲音剪輯、聲畫套剪、聲音補(bǔ)錄、音響資料的加入、音樂的加入、聲音的混錄等等。第四節(jié) 先期錄音 一、工藝簡(jiǎn)介先期錄音是在拍攝畫面之前根據(jù)劇本內(nèi)容進(jìn)行有關(guān)的聲音錄制，然后在影片畫面拍攝時(shí)，在現(xiàn)場(chǎng)對(duì)已經(jīng)錄好的聲音進(jìn)行還音，演員則根據(jù)已錄好的節(jié)目?jī)?nèi)容，邊表演邊對(duì)口型，進(jìn)行畫面的拍攝。拍攝畫面的時(shí)候，現(xiàn)場(chǎng)重放已經(jīng)錄好的一條連貫的、完整的聲帶，同時(shí)拍攝各種角度、各種景別的畫面，錄音時(shí)則用另一套錄音設(shè)備記錄現(xiàn)場(chǎng)的聲音。在后期制作的時(shí)候，剪輯人員根據(jù)錄制下來的聲帶位置，在已經(jīng)錄好的完整的音樂聲帶上找到相同的位置，使得所拍攝的畫面與完整的音樂聲帶上的口形一致，從而達(dá)到聲畫同步 。二、先期錄音工藝適用的領(lǐng)域三、先期

60、錄音的過程第一種是將樂隊(duì)集中在一起演奏音樂作品，音樂錄音師通過拾音設(shè)備、調(diào)音設(shè)備、錄音設(shè)備實(shí)時(shí)地、一次性地把音樂作品直接錄制到記錄載體上。這種音樂錄音過程，要盡可能地保持聲音之間的整體感、平衡感、融合感，因此要特別注意傳聲器的擺放。這種錄音方法的缺點(diǎn)是由于錄音工作是即時(shí)完成的，如果其中一位演奏員或演唱者以及技術(shù)人員出現(xiàn)失誤，錄下來的聲音就無(wú)法修改，必須再重新錄制。第二種方法是將樂隊(duì)所演奏的各種不同樂器或樂器組的聲音，按照音樂總譜中對(duì)各聲部的要求分別記錄到不同的聲軌上（比如錄到多軌錄音機(jī)的不同聲軌上）。錄音時(shí)，將各類樂器或者演唱者通過隔音小室隔開，分別設(shè)置傳聲器，則各種樂器演奏或演唱者的聲音信號(hào)