七年級(jí)美術(shù)下冊(cè)課件

1、 第一單元 美術(shù)是創(chuàng)造性勞動(dòng) 第一課 源于生活 高于生活油畫 董希文開(kāi)國(guó)大典1、作品描繪了什么？2、作品表現(xiàn)的內(nèi)容是作者憑空想象出來(lái)的嗎？3、它來(lái)源于什么？ 導(dǎo)學(xué)：1 美術(shù)作品與現(xiàn)實(shí)生活緊密相聯(lián)，本課我們來(lái)學(xué)習(xí)藝術(shù)家是如何表現(xiàn)自己對(duì)生活的獨(dú)特感受，進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作的。2 美術(shù)作品來(lái)源于生活，是現(xiàn)實(shí)生活在美術(shù)家頭腦中反映的產(chǎn)物，美術(shù)作品又高于生活，不是機(jī)械的反映生活，而是通過(guò)美術(shù)家的提煉 加工 靈活的反映生活。畫家往往通過(guò)畫筆描述歷史，下面讓我們共同認(rèn)識(shí)一位美術(shù)家 王式廓(19111973) ，山東掖縣（今萊州市）西由村人。當(dāng)代革命現(xiàn)實(shí)主義畫家和人民美術(shù)教育家。 王式廓自幼酷愛(ài)美術(shù)，先后在北平美術(shù)學(xué)

2、院、杭州藝專、上海美專專攻西畫。1935年?yáng)|渡日本，就讀于東京美術(shù)學(xué)校。1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，王式廓回國(guó)參加抗日救亡活動(dòng)，進(jìn)而奔赴延安。后長(zhǎng)期任教于延安魯藝、北方大學(xué)、華北師大及中央美術(shù)學(xué)院，建國(guó)后，歷任中央美術(shù)學(xué)院教授、研究部主任、中央美院委員會(huì)委員、中國(guó)美協(xié)常務(wù)理事等職，是我國(guó)社會(huì)主義時(shí)期最杰出最著名的畫家和美術(shù)教育家之一。 王式廓多才多藝，一生留下了許多優(yōu)秀的作品，包括油畫、木刻、素描、速寫，還有鮮為人知的中國(guó)畫和書(shū)法。著名作品有參軍、井岡山會(huì)師、發(fā)明者的夜晚等。他的代表作大型素描血衣，以空前的思想深度和歷史深度，以震撼心靈的藝術(shù)力量和民族的藝術(shù)形式，反映了中國(guó)歷史的巨大變革。 與世長(zhǎng)

3、辭。參軍 60 1951年92cm 1951年 油畫 中國(guó)美術(shù)藏發(fā)明者的夜晚 96.5 126cm 1953年 油畫 中國(guó)美術(shù)館藏 圖1 王式廓的素描作品血衣1973年4月，他接受中國(guó)革命歷史博物館油畫血衣的創(chuàng)作任務(wù)，到河南安陽(yáng)、鞏縣等地搜集素材。在二十幾天中，每天帶病工作十三四個(gè)小時(shí)，5月22日下午，在畫一老一少農(nóng)民的頭像時(shí)，因勞累過(guò)度手握畫筆倒在油畫架旁。當(dāng)?shù)攸h政領(lǐng)導(dǎo)立即投入搶救工作。經(jīng)過(guò)18個(gè)小時(shí)的緊張搶救無(wú)效，王式廓教授不幸與世長(zhǎng)辭。 血衣構(gòu)圖宏大，全畫以舉血衣的婦女為中心，把龐大的人群組織在瞬間情節(jié)的繪畫高潮中，多層次卻主次分明，顯示了畫家把握大場(chǎng)面構(gòu)圖的能力。那手持親人血衣的婦女，

4、手在顫抖，腳已發(fā)軟，身體扭曲，幾乎昏倒，一腔深仇大恨，盡在悲痛欲絕之中； 血衣再現(xiàn)的是新中國(guó)成立初期土地改革時(shí)農(nóng)民斗爭(zhēng)地主時(shí)的場(chǎng)面。 那手拿字據(jù)的老農(nóng)，勞動(dòng)了一輩子的雙手粗大有力，創(chuàng)造了無(wú)數(shù)財(cái)富，但又一貧如洗，反而欠下一身債；那雙目失明的老媽媽，眼眶深陷，滿腔凄楚，欲哭無(wú)淚，她太想見(jiàn)到翻天覆地的外部世界了。作品人物形象典型，刻畫細(xì)膩，生動(dòng)感人，活生生地刻畫出了封建制度下中國(guó)農(nóng)民的命運(yùn)。王式廓的血衣寫生稿 王式廓?jiǎng)?chuàng)作素描血衣是嘔心瀝血，絞盡了腦汁。素描血衣從1950年醞釀到1 959年完成，整整花費(fèi)了10年時(shí)間。而達(dá)芬奇的蒙娜麗莎也不過(guò)用了8年。利用10年時(shí)間創(chuàng)作一件作品，在中國(guó)繪畫史上是首例。

5、由此，我們不得不折服王式廓強(qiáng)烈的精品意識(shí)和嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度。111973年王式廓為把血衣畫成油畫帶病到河南鞏縣再度深入生活，積累素材。為收集色彩的形象素材，王式廓深入農(nóng)村、水利工地進(jìn)行寫生，工作起來(lái)總是廢寢忘食，在短短的29天里，他畫了74幅畫。世界美術(shù)大師-畢加索用畫筆控訴戰(zhàn)爭(zhēng)畢加索（18811973）出生在西班牙，是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家，是20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)天才，他和他的畫在世界藝術(shù)史上占據(jù)了不朽的地位。畢加索的一生輝煌之至，他是有史以來(lái)第一個(gè)活著親眼看到自己的作品被收藏進(jìn)盧浮宮的畫家。在1999年12月法國(guó)一家報(bào)紙進(jìn)行的一次民意調(diào)查中，他以40的高票當(dāng)選為20世紀(jì)最偉大

6、的十個(gè)畫家之首。畢加索與妹妹勞拉 1896年，十五歲的畢加索 青年畢加索不同時(shí)期自畫像畢加索的藝術(shù)生涯幾乎貫穿其一生，作品風(fēng)格豐富多樣，后人用“畢加索永遠(yuǎn)是年輕的”的說(shuō)法形容畢加索多變的藝術(shù)形式。史學(xué)上不得不把他浩繁的作品分為不同的時(shí)期早年的“藍(lán)色時(shí)期”、“粉紅色時(shí)期”、盛年的“黑人時(shí)期”、“分析和綜合立體主義時(shí)期”（又稱“立體主義時(shí)期”）、后來(lái)的“超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期”等等。下面介紹畢加索不同時(shí)期的部分作品，供你欣賞。赤足的少女（14歲）戴帽子的男人童年時(shí)期：“我少年時(shí)候已經(jīng)畫得跟拉斐爾大師一樣好，但我花了一輩子的時(shí)間去尋找怎樣像個(gè)孩子一樣畫得真實(shí)。”畢加索凄冷的藍(lán)色1900-1903年 藍(lán)色時(shí)期

7、（人生低潮） 1900年畢加索來(lái)到巴黎，并在1904年定居在那里。這期間他的創(chuàng)作被稱為“藍(lán)色時(shí)期”，是他第一次形成自己的風(fēng)格。這個(gè)時(shí)期作品以藍(lán)色為主調(diào)，加強(qiáng)了憂郁和悲哀的氣氛 。作品中線條具有情感的重量。這一時(shí)期是畢加索對(duì)現(xiàn)實(shí)生活關(guān)注的時(shí)期。藍(lán)色作品多表現(xiàn)一些貧困窘迫的下層人物，畫中的人物形象消瘦而孤獨(dú)。也就在那片單色的淺藍(lán)、粉藍(lán)、深藍(lán)、湛藍(lán)中，畢加索開(kāi)始走上他的成功之路。 1.藍(lán)屋繪于1901年藍(lán)色時(shí)期風(fēng)格：孤寂 悲哀 凄涼19041906年 玫瑰時(shí)期（粉紅色時(shí)期，遇到愛(ài)情）1904年春，畢加索在巴黎蒙馬爾特區(qū)永久地定居下來(lái)，隨著他遷居巴黎、與菲爾南德奧里威爾的同居，他的藍(lán)色風(fēng)格時(shí)期也宣告結(jié)

8、束。柔和的粉紅色調(diào)開(kāi)始滲透到他的畫布上的單一藍(lán)色中去（扇子女人），很快成為他畫布上主要的顏色（花籃女人）。那種暖洋洋的、嬌滴滴的玫瑰紅色代替了空洞抽象、沉重抑郁的一片藍(lán)色。青春和愛(ài)情活生生地出現(xiàn)在畫面上，人物形象往往是一些富有青春美或是魁梧的人。玫瑰紅時(shí)期就這樣開(kāi)始了，畢加索的油畫進(jìn)入了完全新的世界，一個(gè)與流浪藝人和雜技演員接軌的世界，于是也有人稱之為馬戲團(tuán)風(fēng)格（馬上的姑娘）。在這時(shí)，畢加索的聲望使他得到了與眾多女人接觸的機(jī)會(huì)，在這個(gè)充滿欲望和希圖的時(shí)代。 粉紅時(shí)期風(fēng)格：柔美 溫暖 單純1906-1910年 非洲時(shí)期（黑人時(shí)期） 1906年，從德蘭的非洲面具中得到啟發(fā)，進(jìn)入到一個(gè)新的時(shí)期即非洲

9、時(shí)期，他筆下的人體變得健碩而深沉。（土耳其裝束的夫人）。他預(yù)示著畢加索藝術(shù)思想中的一個(gè)新的傾向，他追求古典式的單純線條，勻稱和永恒的和諧。粗大的造型如同雕像一樣簡(jiǎn)練，沒(méi)有偶像的背景和與主題無(wú)關(guān)的任何細(xì)節(jié)。造型人物，開(kāi)始帶上了某種幾何形的棱角和簡(jiǎn)化了的結(jié)構(gòu)，不再用什么玫瑰色和淡藍(lán)色，而是用簡(jiǎn)樸的褐黃色；與此同時(shí)，又有力圖強(qiáng)調(diào)和保持畫面的平衡感。 斯坦因畫像立體主義時(shí)期風(fēng)格： 在平面上 表現(xiàn)一個(gè)事物的全方位空間 桌子上的面包和水果盤奧格爾工廠古典時(shí)期風(fēng)格： 穩(wěn)定 飽滿 充實(shí)歐嘉的肖像母子在海灘上19251932年 超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期很快，畢加索步入了他生命中最神秘的“超現(xiàn)實(shí)主”探索，畢加索的生活也陷入

10、了一個(gè)個(gè)的旋渦。他開(kāi)始以放蕩不羈的個(gè)人形象展現(xiàn)在公眾面前。人物外形柔和，當(dāng)然是畢加索式的柔和，線條卻堅(jiān)硬有力，具有希臘式面孔的女人，在他的筆下變成了正面和側(cè)面的縫合體。 19321945年 蛻變時(shí)期 1932年 創(chuàng)作紅色扶手椅中的女人； 1933年 以雕塑家工作室為題，創(chuàng)作蝕版畫 1934年 創(chuàng)作以斗牛為題的作品； 1936年 西班牙內(nèi)戰(zhàn)暴發(fā)。認(rèn)識(shí)多拉?，敔?，并創(chuàng)作多拉瑪爾的肖像； 1937年 創(chuàng)作完成格爾尼卡； 1942年 創(chuàng)作版畫大自然的故事 1943年 邂逅22歲的弗朗索娃吉洛； 1944年 加入法國(guó)共產(chǎn)黨； 1945年 開(kāi)始嘗試石版畫創(chuàng)作；夢(mèng)鏡子前的少女立體主義時(shí)期多重透視，重新組合打

11、破空間界限，進(jìn)行超時(shí)空組合19461973年 田園時(shí)期 這一時(shí)期的藝術(shù)特點(diǎn)表現(xiàn)為，仍然以立體主義、現(xiàn)實(shí)主義和超現(xiàn)實(shí)主義手法相結(jié)合的抽象畫為主，手法運(yùn)用更加靈活嫻熟，畫面粗狂干勁，和諧統(tǒng)一。 田園時(shí)期 風(fēng)格： 平靜 安逸 成熟畢加索世界上最年輕的畫家 偉大的西班牙畫家畢加索死的時(shí)候是91歲。也許你要奇怪，為什么我們要把他叫做“世界上最年輕的畫家”呢？這是因?yàn)樵?0歲高齡時(shí)，他拿起顏色和畫筆開(kāi)始畫一幅新的畫時(shí)，對(duì)世界上的事物好像還是第一次看到一樣。 年輕人總是在探索新鮮事物，探索解決新問(wèn)題的方法。他們熱心于試驗(yàn)，歡迎新鮮事物。他們不安于現(xiàn)狀，朝氣勃勃，從不滿足。 老年人總是怕變化，他們知道自己什么最拿手，寧愿把過(guò)去的成功之道如法炮制，也不冒失敗的風(fēng)險(xiǎn)。量料取