意大利設(shè)計-生活的另一個維度

1、意大利設(shè)計,生活的另一個維度 每年四月，米蘭國際家具展如約到來，吸引著眾多專業(yè)與非專業(yè)人士的目光。今年是米蘭國際家具展的第五十一年，過去的五十年已然成為背景，而在這片背景中，意大利設(shè)計經(jīng)歷了自己最重要的五十年。在這五十年里，戰(zhàn)爭完畢了，經(jīng)濟需要復(fù)蘇，國家要重建，建筑師們義不容辭。當時，著名的意大利建筑師Ernesto Nathan Rogers(19091969)提出了“從勺子到城市的口號，產(chǎn)生了深遠的意義。設(shè)計師們正是將這個口號作為自己精神和行動的信條，創(chuàng)造了意大利人引以為豪的“意大利設(shè)計?！耙獯罄O(shè)計能在短時間內(nèi)開展起來，歸根究底還是與它深厚的歷史文化相關(guān)，藝術(shù)不是溶到了這個國家的血液里了

2、嗎?歷史一直在為人們準備著，時機到來，改變與開展就自然而然地發(fā)生了。 如今，許多設(shè)計師不再專注于在某一個領(lǐng)域內(nèi)工作，他們是建筑師的同時，也可以是室內(nèi)設(shè)計師、或家具設(shè)計師、或服裝設(shè)計師、或平面設(shè)計師這些領(lǐng)域雖不盡一樣，但總是有著或多或少不可忽略的關(guān)聯(lián)。一個身兼數(shù)職的設(shè)計師，在工程進展過程中幾乎可以掌握這個工程的方方面面，從頭到尾，全程跟蹤。對他們來說，這就像是講一個故事，一個人從頭講到尾，才能保證故事在觀點、思路、用詞、情感表達上的完整與流暢。 在本期專題中，我們將以“意大利室內(nèi)設(shè)計為關(guān)注中心，尋找其在整個意大利設(shè)計大背景下的開展脈絡(luò)，了解它與其它領(lǐng)域如建筑、家具、服裝等設(shè)計如何相互影響，而形成

3、今天的開展狀態(tài)。意大利設(shè)計的繁榮，除了依靠設(shè)計師本身的努力外，更離不開相關(guān)國家機構(gòu)與民間組織對它的扶持與推動。意大利室內(nèi)設(shè)計師協(xié)會、米蘭理工大學(xué)、米蘭三年展以及多家意大利設(shè)計雜志在此方面就有突出奉獻，我們將在文中一一呈現(xiàn)，并附有相關(guān)作品展示。本次受訪的設(shè)計師均在建筑、室內(nèi)設(shè)計、工業(yè)設(shè)計等領(lǐng)域成績斐然。他們有著一個共同點，那就是設(shè)計是生活必需品。 意大利室內(nèi)設(shè)計師協(xié)會 意大利室內(nèi)設(shè)計師協(xié)會(AIPi)成立于1969年，經(jīng)過四十多年的開展，其分部已遍布意大利外鄉(xiāng)。2021年正值它成立四十周年，當時的協(xié)會主席說，四十年前，這是一個新興的組織，充滿活力。大家聚集在一起，主要的目標就是希望自己的專業(yè)能力

4、能得到官方的正式認可。四十多年過去，意大利室內(nèi)設(shè)計的成就幾乎已獲得了全世界的認可?，F(xiàn)在的目標依舊還是持續(xù)不斷地提高專業(yè)群體的職業(yè)素養(yǎng)，這是一件永無止境的事。AIPi通過多年的努力，已在全球的建筑和室內(nèi)設(shè)計領(lǐng)域建立起自己的權(quán)威地位，并倡導(dǎo)和發(fā)起了一系列活動，旨在全力傳播和推動意大利室內(nèi)設(shè)計與文化。協(xié)會非常關(guān)注年輕設(shè)計師的培養(yǎng)問題，它是米蘭理工大學(xué)聯(lián)盟POLI.design的創(chuàng)始成員之一，并與米蘭、都靈、威尼斯的多所大學(xué)進展密切合作，開設(shè)室內(nèi)設(shè)計的課程。從2021年起，AIPi每年度都會舉辦國際室內(nèi)設(shè)計競賽，每次均有一個確定的主題，本年度的主題為“為我的老年設(shè)計一個新家(Design a new

5、home for my third age)。 ?現(xiàn)?：“意大利設(shè)計在自己的開展軌跡中，有哪些精神和品質(zhì)是與別國的設(shè)計不同的?意大利人到底如何對待它? Raneri：很多專業(yè)人士認為，在其它很多國家，實際上并不存在以研究為導(dǎo)向進展批判與反思性設(shè)計的傳統(tǒng)，而意大利設(shè)計就有。世界上很多國家的設(shè)計似乎就一直停留在自己的古典范式里，無論是產(chǎn)品、室內(nèi)設(shè)計還是平面設(shè)計，均是如此。而意大利設(shè)計那么在盡可能地開辟新的研究領(lǐng)域，從根底設(shè)計到材料的設(shè)計，從界面設(shè)計到互動和效勞的設(shè)計，從設(shè)計方向到設(shè)計謀略，我們一直都在試圖發(fā)現(xiàn)新的東西。 早在二十年前，意大利設(shè)計與環(huán)境問題(以及之后的可持續(xù)性開展)的結(jié)合點已經(jīng)從環(huán)保

6、設(shè)計轉(zhuǎn)移到了戰(zhàn)略設(shè)計、新的協(xié)作效勞設(shè)計(以及提出可持續(xù)開展的解決方案)。現(xiàn)在的問題是，每一個人都認為設(shè)計是意大利經(jīng)濟的救星，但各方提出的關(guān)于設(shè)計的論調(diào)往往又都是一些陳詞濫調(diào)。設(shè)計必須呈現(xiàn)意大利產(chǎn)品所擁有的國際公認的品質(zhì)，這是非常確定的。設(shè)計確實是有助于意大利和它的經(jīng)濟的開展的，因為設(shè)計知道如何去展現(xiàn)意大利所要表達的優(yōu)良品質(zhì)。 意大利室設(shè)計向世人展示了其在設(shè)計研究上的實力，當然也展示出了整個意大利設(shè)計的研究實力。在意大利，有多種環(huán)境、社會、經(jīng)濟和文化價值的相互交織影響，從而形成了這樣一個國度，它們的影響還將長久地持續(xù)下去并且得到加強。它并不只是影響普通群眾的生活品質(zhì)，同時正因為有著這種深度研究，

7、它所產(chǎn)生的經(jīng)濟價值也得到了不斷地累積。 ?現(xiàn)?：意大利的時尚產(chǎn)業(yè)相當興旺，家具、室內(nèi)、建筑設(shè)計等對于時尚潮流到底持什么樣的態(tài)度?相互之間的影響到達了一個怎樣的程度? Raneri：時裝設(shè)計與其它領(lǐng)域的設(shè)計之間的關(guān)系其實頗為復(fù)雜。首先，跟著時尚潮流走是當今社會的一種趨勢，但時尚根本上是一個季節(jié)一變，生命周期太短，而室內(nèi)設(shè)計必須遵循不同的邏輯規(guī)律。室內(nèi)設(shè)計有更多重要的事情要做，首先，在功能層面上，它要確保其持久性。服裝設(shè)計與室內(nèi)設(shè)計確實可以相互影響，但是最終，室內(nèi)設(shè)計還是要回歸到專屬于自己的軌道上來。 ?現(xiàn)?：意大利的室內(nèi)設(shè)計是否有較為鮮明的特色或者風(fēng)格?你們是否意在向全球輸出“意大利式美學(xué)? R

8、aneri：可以說，只要人們一談到世界上的時裝設(shè)計、美食、藝術(shù)、音樂或其它文化，意大利是必然會被提到的，它會成為人們的首選。所有這些都能清晰地傳達出我們的風(fēng)格。意大利設(shè)計師和建筑師其實并不喜歡自己的設(shè)計圍著“風(fēng)格的定義這樣的主題轉(zhuǎn)。對我們來說，每一個工程都是以人為中心，包括他(或她)的過往經(jīng)歷、熱情、靈感，甚至還有脆弱。每一個工程都是獨一無二的，真實才是最重要的。我們在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間進展取舍，我們不想要千篇一律。每一個意大利設(shè)計都在尋求優(yōu)雅與和諧，這是我們最想要表達的。 ?現(xiàn)?：我們了解到，協(xié)會一直不遺余力地促進意大利室內(nèi)設(shè)計與國際間的交流，能為我們談?wù)劕F(xiàn)在開展情況如何么? Raneri：AI

9、Pi現(xiàn)在正與巴西、中國開展積極的合作。對我們來說，這是新旅程的開場。比方IIDforChina就是一個正在進展中的工程，這是第一個關(guān)注意大利與中國室內(nèi)設(shè)計師合作的平臺。意大利設(shè)計師對中國市場非常關(guān)注，在他們眼中，中國市場不僅僅只是有趣，而是存在著實實在在的吸引力。而通過越來越密切的合作，我們相信能不斷增強與中國同行之間的聯(lián)系與分享。 Studio D73 室內(nèi)設(shè)計是一項考驗想象力與創(chuàng)造力的工作，同時又要將技術(shù)與創(chuàng)新巧妙結(jié)合。你必須是一個裁縫，你要為你的客戶做一件完美的衣服；你必須是一個心理學(xué)家，你必須懂得客戶的需求與情感：你必須是一個技術(shù)人員，隨時升級更新所使用的物品。將這些身份合到一起，你才

10、能成為一個室內(nèi)設(shè)計師。 Luca Scacchetti 我做過城市規(guī)劃，也設(shè)計過櫥柜。我經(jīng)常在同一天內(nèi)要同時兼顧一個建筑的設(shè)計和一把椅子或一張桌子的設(shè)計。無論是做古典的還是現(xiàn)代的設(shè)計，它們都是高品質(zhì)、正確的比例、尺度和具有強可持續(xù)性的結(jié)合 體。確切地說，這些品質(zhì)加起來就是優(yōu)雅。 Sergio Bizzarro 我們在工作時會執(zhí)著于這樣一個問題在不損害工程本身的實際功能和構(gòu)造的同時，最大程度地實現(xiàn)其美感。有趣的是，這會讓我們自我糾結(jié)，會在建筑師自身的嚴格要求和跳出常規(guī)的愿望之間分裂。那些向時尚靠近的設(shè)計師都是為作品尋找自由的人，他們愿意打破一些作為設(shè)計師必須尊重，但是作為新夢想家可以打破的規(guī)那么

11、。 Inauattro Studio 對于意大利人來說，設(shè)計是生活的一個維度。它是我們國家歷史的一局部，設(shè)計影響著我們的生活，也被我們的生活影響著：時尚、藝術(shù)、政治、食物它是我們DNA的一局部。它成為一種職業(yè)也是有原因的，因為它的創(chuàng)造性、系統(tǒng)性，還能產(chǎn)生經(jīng)濟效益。多么奇妙，這些因素可以在它身上共存。 米蘭理工大學(xué) 意大利有許多大學(xué)的建筑或設(shè)計專業(yè)已久負盛名，如米蘭理工大學(xué)、都靈理工大學(xué)、羅馬第一大學(xué)、威尼斯建筑大學(xué)，還有Domus設(shè)計學(xué)院，等等。它們吸引著全世界眾多有志于投身設(shè)計行業(yè)的學(xué)生前去求學(xué)。米蘭理工大學(xué)雖不是歷史最悠久的，但它作為意大利最大的理工大學(xué)，且位于米蘭這個極具魅力的城市，它對

12、設(shè)計師們的吸引力就不言而喻了。 米蘭理工大學(xué)由Francesco Brioschi(18241897)成立于1863年，這位老先生是數(shù)學(xué)家，在這里工作直到辭世。他主要教授的是水力學(xué)，有時也講授分析力學(xué)和建筑工程學(xué)。工程學(xué)是米蘭理工大學(xué)最早建立起來的專業(yè)板塊，它的第二大主要專業(yè)建筑學(xué)是在1865年通過與布雷拉美術(shù)學(xué)院(Brera Academy)合作而開展起來的。1927年，學(xué)校遷址至萊奧納多?達?芬奇廣場，被稱作學(xué)習(xí)之城(Citta studi)。今天仍在使用中的老建筑的設(shè)計與建造均是出自于畢業(yè)于該校的建筑師和工程師之手。米蘭理工大學(xué)現(xiàn)在共有七個校區(qū)：Como、Cremona、Lecco、Ma

13、ntova、Milano Bovisa、MilanoLeonardo、Piacenza。除了Piacenza校區(qū)位于艾米利亞一羅馬涅大區(qū)之外，其它均在倫巴第大區(qū)內(nèi)。共九個學(xué)院十六個系。除了本國的學(xué)生，外籍學(xué)生分別來自八十多個國家。 1993年，學(xué)校設(shè)立了單獨的工業(yè)設(shè)計專業(yè)，在此之前，工業(yè)設(shè)計附屬于建筑學(xué)院，其課程都掛靠在建筑學(xué)名下，直到這時才得以獨立出來。2000年，設(shè)計學(xué)院正式成立，除了已有的工業(yè)設(shè)計的課程外，還開設(shè)了平面和視覺設(shè)計、服裝設(shè)計、室內(nèi)設(shè)計的本科和研究生課程，珠寶設(shè)計等專業(yè)也相繼出現(xiàn)。據(jù)統(tǒng)計，到2021年止，有29的意大利建筑師，78的意大利設(shè)計師，以及19的意大利工程師，都是畢

14、業(yè)于該校。已成心大利設(shè)計師Achille Castiglioni(19182002)就是從這所學(xué)校走出來的大師級人物，也是第一代設(shè)計師的代表之一。他早年在米蘭理工學(xué)習(xí)建筑，并執(zhí)教多年，先是在都靈理工大學(xué)教學(xué)，1969年后在米蘭理工大學(xué)建筑學(xué)院開班講授工業(yè)設(shè)計方面的課程。在1956年時，他還創(chuàng)立了意大利的工業(yè)設(shè)計協(xié)會。他曾為Flos、Alessi、Zanotta、Cassina、De Padova等眾多品牌設(shè)計過產(chǎn)品，深受群眾歡送，并且到現(xiàn)在一直都沒有停頓過生產(chǎn)。知名校友還有Gio Ponti、Renzo Piano、Aldo Rossi等等。 此外，米蘭理工大學(xué)于1999年成立了POLI.de

15、sign聯(lián)盟，意大利的四大專業(yè)協(xié)會是它的創(chuàng)始成員。它聯(lián)合米蘭理工設(shè)計學(xué)院，將米蘭理大學(xué)的工業(yè)、藝術(shù)、交流以及時尚等多個門類的設(shè)計資源整合，構(gòu)成了一個集資源、知識、構(gòu)造和實驗室為一體的設(shè)計系統(tǒng)。 POLI.design與大學(xué)、企業(yè)和研究院建立合作關(guān)系來支持運營，涉足培訓(xùn)、咨詢、活動和出版四個領(lǐng)域，致力于研究和傳播意大利設(shè)計與設(shè)計文化的價值。 ?現(xiàn)?：您覺得米蘭理工在培育設(shè)計師人才方面有何特色?學(xué)校有沒有自己的工廠或其它機構(gòu)為學(xué)生提供實踐場所? Fabiani：米蘭理工大學(xué)是意大利第一所提供設(shè)計專業(yè)課程的學(xué)校，但歷史并沒有多久。以前也有設(shè)計師，也有產(chǎn)品設(shè)計。但這些設(shè)計師往往也是建筑師，他們學(xué)習(xí)過建

16、筑，或者他們還學(xué)習(xí)過藝術(shù)，在很早之前還可能是手工藝人。通常我們將設(shè)計史的開端定位在1900年前后，那時正進展著第二次工業(yè)革命。物品大局部都由機器生產(chǎn)，同時，人們也在積極地研究著物品的形式與功能方面的問題。Thonet椅(1908年設(shè)計于北歐)就是早期設(shè)計中的一個例子，它被當做如何用機器生產(chǎn)好產(chǎn)品的典型范例。在那之前，這類產(chǎn)品一般都是用手工制作。第二次世界大戰(zhàn)完畢以后，經(jīng)濟得到復(fù)蘇并飛快開展，人們對產(chǎn)品的需求大增，設(shè)計行業(yè)得到大力開展，但這種開展還是自然發(fā)生的，就像工業(yè)革命的發(fā)生一樣。 那時，歐洲的開展勢頭很強勁，類似于現(xiàn)在中國、土耳其、巴西、印度的開展狀態(tài)。設(shè)計行業(yè)能在米蘭蓬勃開展有很多方面的

17、原因，比方布里安扎區(qū)有許多家庭作坊，還有很多文化機構(gòu)如米蘭三年展、雜志等推動設(shè)計開展。正因為如此，再加上它自身的背景，米蘭理工大學(xué)成為了一個特別的學(xué)習(xí)之地。但是學(xué)校沒有自己的工廠，只有一些小作坊為學(xué)生提供實踐場所。 ?現(xiàn)?：關(guān)于意大利設(shè)計的歷史，你覺得學(xué)生們需要了解的最核心的東西是什么? Fabiani：我告訴學(xué)生們設(shè)計的起源、設(shè)計公司如何開展、設(shè)計師如何工作，以及意大利設(shè)計的現(xiàn)狀。了解歷史能更好地讀懂未來，但這與美學(xué)無關(guān)。我的課程一般分為四個主題：設(shè)計、生產(chǎn)、分布、溝通。這也是設(shè)計的四個步驟。我引導(dǎo)學(xué)生們確立自己的鑒賞力與觀點。我告訴他們要想成為一個好的設(shè)計師，必須要了解你所處的這個世界。我

18、希望學(xué)生能做好準備面對世界的挑戰(zhàn)。我的專業(yè)是設(shè)計評論，當我看到一個產(chǎn)品，我要知道自己是否喜歡它，為什么。 ?現(xiàn)?：能否為我們分析一下“意大利設(shè)計在其整體開展進程中，已經(jīng)到達了一個什么樣的階段?將來的開展趨勢會如何? Fabiani：這個問題很難答復(fù)。意大利設(shè)計的真正開展也才不過六十多年。設(shè)計行業(yè)的開展與社會、技術(shù)和材料的開展密切相關(guān)。當一個新的技術(shù)開展起來，或者一種新的材料誕生，那么就可能有新的設(shè)計方法或趨勢隨之開展起來。LED和OLED就是很好的例子。如果要想知道意大利設(shè)計將來的走向，我們就必須了解將來要使用的材料是什么，以及社會將如何變化。西方世界在經(jīng)歷了1968年的和平革命之后，整個社會

19、獲得了更多的自由。波普設(shè)計開場流行起來，色彩豐富、有趣的產(chǎn)品受到群眾的歡送。在當下，世界還在巨變進展中。我要讓學(xué)生們明白設(shè)計與社會和文化的變化以及其它更多方面的聯(lián)系是多么嚴密，這是一件很重要的事。 以設(shè)計傳播設(shè)計 意大利有優(yōu)秀的設(shè)計，它的展示與傳播力度之強在全世界范圍內(nèi)也是名列前茅的。這離不開意大利國內(nèi)大量優(yōu)質(zhì)平臺的大力推廣，這包括有各種展覽、設(shè)計節(jié)以及多家專注于設(shè)計行業(yè)的 媒體。比方米蘭設(shè)計周、威尼斯雙年展、米蘭三年展中心，設(shè)計類雜志有?AD?、?Interni?、?Abitare?、?Ottagono?和?Domus?等。這其中的米蘭設(shè)計周，也就是米蘭國際家具展，先不說它對設(shè)計從業(yè)者的影響

20、力，就是不少非專業(yè)人士也對它頗為關(guān)注，雖然有可能只是看看熱鬧，但這也從一個側(cè)面說明了展會的影響力與號召力。 威尼斯雙年展已有上百年的歷史，它雖然是一個藝術(shù)活動，但建筑、設(shè)計與藝術(shù)一直有著親密的關(guān)系，它們又怎能缺席?1968年是一個特殊的年份，從那一年開場，建筑得以在雙年展中低調(diào)呈現(xiàn)，規(guī)模甚小。后來，意大利建筑師Vittorio Gregotti作為視覺藝術(shù)展的策展人，提出增加建筑局部，使其成為一個重要的展示內(nèi)容。1975年，他籌劃了一個熱身展，主題為“以Stucky Mill為題，其實是作為視覺藝術(shù)展的一個局部呈現(xiàn)。此次展覽被視為是建筑展的真正開端。接著在1976年和1978年，Vittori

21、o Gregotti繼續(xù)籌劃了好幾次展覽。1980年，威尼斯建筑雙年展正式成為一個獨立的單元，成功舉辦了第一屆。在2021年8月29日到11月25日，威尼斯建筑雙年展將來到第十三屆，策展人為英國建筑師David Chipperfield，主題為“共同根底(Common Ground)。 米蘭三年展(La Triennale di Milano)發(fā)起于1923年的蒙扎，是第一個裝飾藝術(shù)雙年展，1933年遷址至米蘭。如今已成為意大利的一項主要文化活動，涵蓋建筑、裝飾藝術(shù)、產(chǎn)品設(shè)計、服裝設(shè)計、多媒體設(shè)計等多個領(lǐng)域。有許多以設(shè)計、建筑、電影、時裝為主題的展覽或會議在三年展中心舉行，一些頗具世界響力的建

22、筑師、設(shè)計師和藝術(shù)家經(jīng)常集結(jié)在這里共同探討當代藝術(shù)和社會問題。2006年，三年展中心在米蘭Bovisan開設(shè)分館，占地1500平方米，米蘭理工大學(xué)就有校區(qū)位于Bovisa區(qū)，更加促進了此處設(shè)計文化的交流與繁榮。該館主要面向年輕人群體，顯得更為現(xiàn)代化，在此舉辦的展覽多以當代藝術(shù)為主，音樂會與電影節(jié)等文化活動也是這里的常客。2007年開放的三年展設(shè)計博物館是第一座以意大利設(shè)計為主題的博物館。有專門的展廳展示博物館內(nèi)關(guān)于意大利設(shè)計的永久收藏品，數(shù)量超過1000件，各類型設(shè)計均有，時間跨度為戰(zhàn)后到現(xiàn)在。館內(nèi)另設(shè)有圖書館、檔案館、文獻中心和展品收藏室，為人們研究、學(xué)習(xí)意大利設(shè)計提供多種便利。同時，三年展

23、中心也為來此參觀的各年級學(xué)生提供更為貼心的效勞，定期邀請教師來這里參加會議和活動，協(xié)助教師們開設(shè)有關(guān)于設(shè)計的短期課程等等。 意大利的設(shè)計類雜志一直是同行業(yè)中的翹楚，以?Domus?為例，它由意大利著名設(shè)計師和建筑師Gio Ponti于1928年創(chuàng)辦，是一本意英雙語雜志。Gio Ponti曾于1941年離開?Domus?，創(chuàng)辦了另一本雜志?Lo Stile?，然后又在1948年回到?Domus?工作直到去世。這本雜志將建筑、設(shè)計、藝術(shù)三大領(lǐng)域結(jié)合在一起，既有評論也有作品展示，討論的話題更涉及到了社會、政治等方面，這種跨學(xué)科多角度的交流互動，讓讀者們看到了更多自己想要的東西。不少世界知名的建筑師和

24、設(shè)計師都在這本雜志工作過，比方，雅克?赫爾佐格(Jacques Herzog)，皮埃爾?德?梅隆(Pierre de Meuron)、雷姆?庫哈斯(Rem Koolhaas)和讓?努維爾(Jean Nouvel)。意大利的Domus設(shè)計學(xué)院也與這本雜志有著頗深的淵源，其創(chuàng)辦人Maria Grazia Mazzocchi從1973年起就在?Domus?工作。當時，雜志社每天都會收到許多來自世界各地的學(xué)生和年輕建筑師的來信，他們希望到意大利來學(xué)習(xí)設(shè)計。然而當時，在米蘭，很多設(shè)計工作室都是進展學(xué)徒培訓(xùn)，并沒有正式的設(shè)計專業(yè)院校可以提供研究生課程。所以，在此契機下，Domus設(shè)計學(xué)院誕生了，主要提供設(shè)

25、計專業(yè)的研究生課程。 此外，?Interni?雜志是一本創(chuàng)刊于1954年的室內(nèi)設(shè)計雜志。值得一提的是?Interni?的?設(shè)計指南(Design Index)?，2021年已經(jīng)更新至第28版，這是一本意大利的設(shè)計地圖，上面羅列了8000個有效地址。同時，這份索引也更新在網(wǎng)上，人們可以通過類別、地理區(qū)域和關(guān)鍵字查找到所要的地點。還有?AD?、?Abitare?、?Ottagono?等雜志，它們不僅是在推廣意大利設(shè)計，展示自己對于設(shè)計的理解，同時也成為了設(shè)計領(lǐng)域的一分子。 意大利設(shè)計的踐行者 意大利的設(shè)計師群體，不乏名聲如雷貫耳的大師，他們的經(jīng)典作品常年風(fēng)華不減；年輕的設(shè)計師們在傳承著意大利設(shè)計的

26、精神內(nèi)核的同時，又在不斷地探索著新的未知。 Pierandrei Associati：意大利的生活方式與美學(xué)無關(guān) ?現(xiàn)?：能否以具體實例來為我們講解一下到底什么是“行為設(shè)計(Behavioral Design)? Pierandrei：從創(chuàng)立之初始，我們的座右銘就一直是“不同的空間與地點，這個概念提醒我們?nèi)リP(guān)注物理意義上的“空間與社會學(xué)、心理學(xué)概念上的“地點，這兩者都是我們的工作對象。在設(shè)計實踐中，我們越來越意識到以使用者為中心的設(shè)計方法已經(jīng)不能滿足和應(yīng)對現(xiàn)代化的生活需求與追求。“行為設(shè)計關(guān)注的對象不再是單純的使用者或消費者，而是一個復(fù)雜的人。在這樣的定義中，設(shè)計過程會將感官和心理方面的內(nèi)容作

27、為根本價值進展考量。這樣的角度讓設(shè)計師看到人與人之間的互動和人與環(huán)境之間的聯(lián)系。在進展建筑、室內(nèi)和產(chǎn)品設(shè)計時，我們設(shè)想它們將會對人的行為產(chǎn)生的影響，希望所有的設(shè)計都能鼓勵新的正面行為。在我們所有的工程中，我們不僅要解決形式和功能方面的問題，同時將自己的研究范圍拓展到效勞與交流等非物質(zhì)化的價值上來。以我們?yōu)門ecno Spa設(shè)計的產(chǎn)品Beta Unopuntozero為例，它不單單是一件辦公家具，更是一個促進創(chuàng)意人士通過使用特別構(gòu)件進展知識共享的系統(tǒng)，為協(xié)商和團隊合作創(chuàng)造新環(huán)境。 ?現(xiàn)?：Stefano Anfossi先生是米蘭理工大學(xué)室內(nèi)設(shè)計專業(yè)課程“工程經(jīng)濟學(xué)(Economia del Pr

28、ogetto)的教授，我們想知道這門課程主要學(xué)習(xí)一些什么? Pierandrei：從單純而又務(wù)實的角度出發(fā)，一個工程中，有兩個方面需要協(xié)調(diào)好：“人文創(chuàng)意的主題和“技術(shù)實惠的方面。這個課程就是要教我們在實現(xiàn)創(chuàng)意的過程中如何管理技術(shù)與經(jīng)濟問題，最終實現(xiàn)兩個關(guān)鍵點的均衡結(jié)合。這是實現(xiàn)一個創(chuàng)意的關(guān)鍵問題。 ?現(xiàn)?：我聽一位從米蘭理工畢業(yè)的設(shè)計師說，工業(yè)設(shè)計算是米蘭理工最熱門的專業(yè)，而室內(nèi)設(shè)計專業(yè)那么相對冷一些。現(xiàn)實情況確實是這樣的嗎?為什么會出現(xiàn)這樣的情況? Pierandrei：這里的工業(yè)設(shè)計專業(yè)是很熱門，但也不 能說室內(nèi)設(shè)計“冷門，實際狀況肯定要復(fù)雜一些。室內(nèi)設(shè)計變得越來越具有根底性作用?，F(xiàn)在的工

29、程大多呈現(xiàn)出全球化視角，同時表達出清晰強烈的本地化特色。這些往往與風(fēng)格無關(guān)，而是與形式有所聯(lián)系：形式方面常常是設(shè)計師與品牌的視角和方案下的產(chǎn)物。設(shè)計、材料和策略的研究是我們創(chuàng)新的靈魂，在這一方面，產(chǎn)業(yè)與設(shè)計師的互動非?；顫姟Ｃ滋m設(shè)計不再是少局部人的專業(yè)領(lǐng)地，而是由設(shè)計、時裝、交流、出版和食品相互影響而形成的專業(yè)網(wǎng)絡(luò)。 ?現(xiàn)?：你們?nèi)欢冀?jīng)常因為工作而奔波于多個國家，那么，走出意大利之后，你們覺得意大利設(shè)計是什么樣子?有哪些地方你們覺得還有待進步? Pierandrei：意大利設(shè)計是全球公認的風(fēng)氣典范，這種看法只是冰山一角。研究、內(nèi)容和技術(shù)是意大利設(shè)計的核心，常人會不時忽略這個事實。意大利是一個

30、充滿了藝術(shù)氣息、美麗風(fēng)景、有深厚歷史和文化底蘊的國度，我們意大利的生活方式與美學(xué)無關(guān)，而是根基于幾個世紀的經(jīng)歷和歷史帶來的方式方法與視角眼界。這就可以解釋為什么很多設(shè)計成為了永恒的經(jīng)典之作。很明顯，意大利設(shè)計的很多主題還沒有得到深入的探討和研究，例如：社會化設(shè)計、社區(qū)設(shè)計和效勞設(shè)計。 ?現(xiàn)?：我們知道，現(xiàn)在在建筑、室內(nèi)設(shè)計、工業(yè)設(shè)計等領(lǐng)域，高科技已運用得相當廣泛。那么，在過去的百來年中，意大利建筑或室內(nèi)設(shè)計在根底理論方面有哪些變革性的開展? Pierandrei：在過去的二十年，世界發(fā)生了巨大的變化，設(shè)計也經(jīng)歷了深刻的變化。在過去的一個世紀，設(shè)計被人們作為解決其在美學(xué)與功能層面的需求的方法。在

31、當前的數(shù)字變革中，設(shè)計師通過明確人們的(隱藏的)欲望，創(chuàng)造新的市場、經(jīng)濟和產(chǎn)品，成為經(jīng)濟開展的主要引擎之一。在目前的意大利，沒有人需要那些意在永久使用的大師級作品，而是需要創(chuàng)新策略去開發(fā)新產(chǎn)品、新效勞和新的銷售關(guān)系。 ?現(xiàn)?：意大利的時裝設(shè)計全球聞名，而現(xiàn)在很多建筑、室內(nèi)以及家具設(shè)計都積極向時尚靠攏，你們?nèi)绾螌Υ@種現(xiàn)狀? Pierandrei：這個問題很有趣，即使設(shè)計與時裝領(lǐng)域有些相似，但也因為設(shè)計方法和產(chǎn)品內(nèi)容的不同而有著很多區(qū)別。時尚界的產(chǎn)業(yè)和創(chuàng)造力是按照季節(jié)驅(qū)動的，一件時裝的生命周期往往比一件家具要短。在購置衣服和椅子的時候，人們會有完全不同的標準和眼光。當設(shè)計產(chǎn)品和室內(nèi)空間的時候，我

32、們經(jīng)常與時尚品牌合作。一般來講，在做產(chǎn)品設(shè)計的時候，不宜使用時裝設(shè)計的方法，因為那具有短暫性，但是我們依舊尋求將兩個領(lǐng)域結(jié)合起來。近期我們正在與一位著名時裝設(shè)計師合作一個研究工程，有時機了解彼此的設(shè)計方法，有時機將我們的視角共同融入到一棟獨特的建筑中。 ?現(xiàn)?：你們?nèi)欢技仁窃O(shè)計師又是教師，那對于正在學(xué)習(xí)設(shè)計的年輕人，你們經(jīng)常給出的建議是什么? Pierandrei：我們總是享受對未知的好奇，培養(yǎng)興趣，培養(yǎng)調(diào)查事實來源的能力。在我們看來，設(shè)計師是誠懇的、具體的、可信的。這是我們的視角，我們希望這些未來的設(shè)計師能夠通過知識與研究尋找到屬于自己的視角。 Carlo Beltramelli：室內(nèi)設(shè)計

33、不是單純的消費品 ?現(xiàn)?：在您從業(yè)三十年的過程中，意大利室內(nèi)設(shè)計的開展經(jīng)歷過一些什么重大變化? Beltramelli：在過去的十五年，最大的特點是城市的開展，這些變化現(xiàn)在依舊影響著我們的生活環(huán)境。除此之外，有另外一個重要的現(xiàn)象與室內(nèi)設(shè)計行業(yè)相關(guān)，就是為了滿足當代環(huán)境的多重需求，我們需要不停地尋找不同的設(shè)計風(fēng)格和方案。 以前，家居空間設(shè)計的根底來自于業(yè)主的家庭構(gòu)成模式和成員之間的關(guān)系，現(xiàn)有的社會形態(tài)那么要復(fù)雜得多，與由舊模式產(chǎn)生的危機相關(guān)，也與諸如丁克家庭、單身貴族、離家學(xué)生、獨居老人、旅行者、合租者或工人等新社會群體的出現(xiàn)有關(guān)。每個新生群體都要求室內(nèi)設(shè)計有不同的方案和方法。全球化也帶來了新的

34、課題，比方帶有強烈移民特色的生活模式產(chǎn)生了游牧式的家居類型。現(xiàn)代主義的新挑戰(zhàn)也產(chǎn)生了，它們帶來了居住場所的空間轉(zhuǎn)變，同時也將單一空間變成了多樣性共存的空間。 ?現(xiàn)?：近年來您經(jīng)常往來于意大利和中國，您覺得現(xiàn)在中國的室內(nèi)設(shè)計已經(jīng)開展到了哪個階段?有沒有出現(xiàn)一些也曾經(jīng)在西方國家上演過的壞的方面? Beltramelli：是的，我已經(jīng)接觸過不少中國室內(nèi)設(shè)計的具體案例，我看到了其中持續(xù)不斷的進步，這是非常重要的。古典風(fēng)格是第一靈感來源，我們都是從那里起步的。尋找靈感，意味著為新事物創(chuàng)造與過去相關(guān)的環(huán)境，而復(fù)制和抄襲不具備展現(xiàn)力，也不會給人帶來啟發(fā)。每種環(huán)境，甚至是最簡單的那種，都自有其尊嚴，比這更重要

35、的是，它有著自己的“真相。靈感階段之后是設(shè)計的演變階段，這是對現(xiàn)場環(huán)境和所生活時代的“真相進展探索研究的階段，中國的設(shè)計師好似還沒有完全意識到這一點。 ?現(xiàn)?：在意大利，室內(nèi)設(shè)計師的主要工作和任務(wù)包括什么?與建筑師之間的合作是如何完成的? Beltramelli：首先，室內(nèi)設(shè)計師和建筑師之間的合作必須建立在人與人之間的交流和尊重上；其次是專業(yè)職能上。還有一點，對我來說很重要，就是室內(nèi)設(shè)計師為了工程的順利完成，會照顧到每一個方面，對于一個專業(yè)的熟手來講，還會包含很多繁瑣的方面?？梢哉f，室內(nèi)設(shè)計師什么都要做。況且，很多從事室內(nèi)設(shè)計的人也是建筑師，這樣就更利于工程的完成了。 ?現(xiàn)?：有人認為，建筑可

36、以追求永恒的意義，而室內(nèi)設(shè)計更像是一個快速消費品，您如何對待此種觀點? Beltramelli：我很贊同Bosoni教授的一個觀點，他認為室內(nèi)設(shè)計的具體方面與作為外部元素的建筑客體是不同的。正是因為兩者之間的差異，在建筑學(xué)中，涉及到建筑的實地設(shè)計時，我們會使用“構(gòu)造一詞；而涉及到建筑的平面構(gòu)成時，那么會使用“類型學(xué)一詞?！皹?gòu)造對建筑的外在發(fā)揮著重要作用，“類型學(xué)是描述和闡釋室內(nèi)空間最開場就要用到的工具。而室內(nèi)空間不是平面的，不是光靠外立面和截面就能形成概念的。它是一個包含多種成份的立體空間，有顏色、燈光、材料、維度關(guān)系、各種可以移動的物品和家具，而且這些陳列品會隨著時間的流逝而變陳舊或變形。它

37、是一種會不斷演變的“構(gòu)筑出的虛無，是人類生活的展現(xiàn) 室內(nèi)空間的設(shè)計價值在于其建立在使用者的生活習(xí)慣、方式、隱私和生活態(tài)度之上。因為我相信，真正決定室內(nèi)空間設(shè)計的不是設(shè)計師而是生活于其中的人。這個價值在不同的時期都是一樣的，并不會像單純的消費品那樣消失。當然，改變建筑的內(nèi)部樣式要比改變外部容易得多，建筑的生命期更長。但是也有一些室內(nèi)設(shè)計創(chuàng)造了歷史，它們得以長久保存，正是因為它們帶來的價值和意義經(jīng)年不衰。 Luigi Valente：扎根意大利 ?現(xiàn)?：我們了解到，Luigi Valente在大學(xué)里學(xué)的是建筑，但是在投身建筑行業(yè)之前，還做過網(wǎng)頁設(shè)計 師。當初對于職業(yè)的選擇與改變做過哪些準備? Va

38、lente：其實，當年我在大學(xué)學(xué)習(xí)建筑學(xué)的時候，同時也是一個網(wǎng)頁設(shè)計師。那是一段頗具挑戰(zhàn)的經(jīng)歷，你知道，互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)的開展變化非?？欤褪且驗檫@樣，我決定要不斷地更新自己的知識與人生。在那個時期，我開場學(xué)會從不同的視角來對待設(shè)計，用新的方式來面對工作。 在學(xué)校的那段時間，我有幸跟隨安東尼諾?薩吉歐教授學(xué)習(xí)，他是意大利少數(shù)的對建筑持有非?，F(xiàn)代和動態(tài)的研究理念的教師，我的畢業(yè)論文也是在他的指導(dǎo)下準備完成的。在完成學(xué)業(yè)的同時，我決定完畢自己的網(wǎng)頁設(shè)計師生涯，將自己的時間投入到建筑設(shè)計工作上。此后，我得到時機與包括馬希米亞諾??？怂_斯在內(nèi)的一些設(shè)計師和設(shè)計公司合作。再后來，我決定創(chuàng)辦自己的公司。 ?現(xiàn)?

39、：我們看到你們的工程中，建筑設(shè)計與室內(nèi)設(shè)計均有，這是否說明你們希望提供全方位的設(shè)計?室內(nèi)設(shè)計與建筑設(shè)計，你們更喜歡哪一種? Valente：我認為建筑設(shè)計與室內(nèi)設(shè)計是不可以分開來講的兩件事。它們需要完美地結(jié)合才能表達整體的美，而且各自的亮點也只能在這個條件下得以完全展現(xiàn)。不管是最細小的物件設(shè)計還是整個城市的設(shè)計，都是設(shè)計師用來表達自己的方式。室內(nèi)設(shè)計的工作能讓我在較短的時間內(nèi)看到作品完成，同時能使我更直觀地面對建筑。 ?現(xiàn)?：一個成功的設(shè)計工作室通常都是由一群志同道合的人組成，是否有某一個或幾個設(shè)計師對你們和你們的設(shè)計有著深刻影響?如果你們在設(shè)計過程中發(fā)生分歧，一般如何解決? Valente：

40、與其他設(shè)計師的比擬是個頗為復(fù)雜的問題。以前，我一直不知道要怎么面對別人的觀點?，F(xiàn)在，我發(fā)現(xiàn)吸取好的觀點是促使我變得優(yōu)秀的好方法。我從生活和工作中學(xué)會了如何分辨與我打交道的人的品質(zhì)。他們對我的影響很重要。 我認為在創(chuàng)作的過程中，人們都需要有一個領(lǐng)導(dǎo)者，至少是個精神領(lǐng)袖；沒了他，設(shè)計的方向就會迷失。每當遇到分歧的時候，其實我們只要認真想一想每個人的定位和看問題的角度就可以了。這個很重要，對解決問題很有效。 ?現(xiàn)?：現(xiàn)在有很多設(shè)計師不再堅守某一種固定的風(fēng)格，但是某個人或某個團隊的作品均會帶有一個統(tǒng)一的特質(zhì)，你們?nèi)绾味x自己作品的專屬特質(zhì)? Valente：同一個作品中往往有多種設(shè)計元素在共同發(fā)生作用

41、，這是一個完整的作品必備的特征。每個作品的配方都不同，這也是設(shè)計呈現(xiàn)出不同風(fēng)格的重要原因。我的目的就是遵循自己的設(shè)計語言，同時兼顧好業(yè)主的要求，就是這么簡單。無論解釋得多復(fù)雜，歸根究底就是這個樣子。 ?現(xiàn)?：跟米蘭相比，羅馬的設(shè)計氣氛有何不同? Valente：其實羅馬的設(shè)計行業(yè)時機有限，米蘭就活潑多了。值得開心的是，現(xiàn)在全球的距離都在縮短，時機在任何地方都有，人人都可以得到。 ?現(xiàn)?：現(xiàn)在有很多意大利設(shè)計師選擇到國外開展，你們有這樣的想法嗎?你們在設(shè)計上的夢想是什么? Valente：我扎根于意大利，并且為此感到自豪。當然，出國工作可以開闊人的視野，遇到不一樣的環(huán)境，可以學(xué)習(xí)到更多，是很好的

42、時機。就像我前面所說的，全球的距離都在縮短，現(xiàn)在駐扎在意大利的同時，也可以滿世界地工作。新技術(shù)已經(jīng)消彌了具體的邊界，讓我們能夠到達世界的每一個角落。 我的設(shè)計理想是通過更多的可持續(xù)化設(shè)計方式，讓人們的生活更美好。這個目標似乎很大，但我知道不是只有我一個人有這樣的理想，要相信團體的力量總是強大的。 Carola Vannini：為了新與舊的平衡 ?現(xiàn)?：你在紐約和巴黎工作過，在那里收獲了什么?回到意大利工作，與在紐約、巴黎工作有什么區(qū)別? Vannini：確切地說，我的職業(yè)生涯是從紐約起步的，在那里每天都可以接收到大量的信息，節(jié)奏很快，競爭劇烈，是一段很棒很有趣的經(jīng)歷。而巴黎的話，它跟我的歐洲背

43、景聯(lián)系更近些，就算是我經(jīng)常要做一些非?，F(xiàn)代化的設(shè)計，但我所掌握的歐洲文化也有了更大的空間得以發(fā)揮。總的來說，我非常喜歡在意大利之外的地方工作，這能讓我接觸到更多東西?，F(xiàn)在也依舊希望能在別的地方做設(shè)計。我覺得，與其拿出那些工作和人生經(jīng)歷進展比照，還不如直接將它們一同視為我過去的人生經(jīng)歷，它們影響著我的現(xiàn)在與未來。我一直希望在古典與現(xiàn)代之間尋求一個平衡，我認為這種探索的愿望就是來自于我所擁有的混合背景。在我面對各種不同的環(huán)境時，那些我從不同地方和不同文化中獲得的東西就能派上用場了，我將它們慢慢消化，使其表到達我的設(shè)計中。這是我真正要做的事情。 ?現(xiàn)?：你大學(xué)時代學(xué)的是建筑學(xué)，但在你的工程列表中，室

44、內(nèi)設(shè)計要偏多一些。是不是因為在意大利獲得建筑設(shè)計工程的時機要比室內(nèi)設(shè)計工程少? Vannini：在意大利工作，總是會有那么多文化或歷史方面的問題需要去處理。我接手的工作中就有很多是對舊建筑內(nèi)的公寓進展室內(nèi)翻新，這也是我工作的重心所在。如果我們不去參加建筑設(shè)計的競賽，根本上也就沒有多少時機去設(shè)計新建筑。至于室內(nèi)設(shè)計，我可以這樣講，我一直在嘗試使用建筑學(xué)對它進展定位。建筑設(shè)計、家具設(shè)計和燈光設(shè)計，都是同一個概念下的完全不同的局部，不可分割。我的目的一直都是要創(chuàng)造適宜的空間，讓人們能夠舒適地居住在里面。 ?現(xiàn)?：你受哪個設(shè)計師的影響比擬深?你最喜歡的工作狀態(tài)是怎樣的?是一個人包攬所有的工作還是與團隊

45、一起工作? Vannini：我非常欣賞英國建筑師John Pawson，他的作品受到日式建筑的極大影響。老實說，我對日本文化的各方面都很著迷。 一般來說，對于我們的每一個工程，我根本上都是一個人掌管著工程的各個方面，因為我喜歡嚴格掌控設(shè)計的每個方面、每個細節(jié)。就像一個高級時裝設(shè)計師，他會細心設(shè)計、照顧到他的衣服上的每一顆小小的珍珠。我喜歡親自動手做好所設(shè)計的公寓的每一個細節(jié)，這種嚴格是對作品負責(zé)，也是對自己負責(zé)。而且由一個人親手打造出來的東西能保持一種連貫的延續(xù)感，擁有一個完整的靈魂。 ?現(xiàn)?：現(xiàn)在有很多設(shè)計師不再堅守某一種固定的風(fēng)格，但是某個人或某個團隊的作品均會帶有一個統(tǒng)一的特質(zhì)，你如何定義自己作品的專屬特質(zhì)? Vannini：其實每一個設(shè)計師都應(yīng)該有自己獨特的設(shè)計方式，我喜歡運用自己認定的設(shè)計方式，而且強烈地希望這種方式能夠被認可，設(shè)計的作品能有較高的辨識度。例如我的設(shè)計概念“，我在好幾個工程中都有運用到它，并且每次都會根據(jù)現(xiàn)實情況而有適應(yīng)性的修改，所以每次修改都會融入一些新的元素。 我也熱衷于在已有的建筑構(gòu)造與我的新設(shè)計之間尋求平衡點，使兩者能夠恰如其分地連結(jié)起來，或者說讓這兩者的混合更有趣，僅僅將它們堆在一起一點意思也沒有。還有，我也喜歡探索材料與顏色的使用。材