字體設(shè)計(jì)-講義

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)專心-專注-專業(yè)精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業(yè)字體設(shè)計(jì)緒論一 體設(shè)計(jì)的意義語言是傳達(dá)思想情感的媒介，文字是記錄語言的符號。前者以“音”的形式表達(dá)，后者以“形”的方式體現(xiàn)，“形”、“音”、“義”構(gòu)成了文字的三要素，文字是利用形體，通過聲音來表達(dá)意義的。意美以感心，音美以感耳，形美以感目。文字不僅在乎形，也在乎形所給予的優(yōu)美感覺，這種追求美感的文字被稱為字體設(shè)計(jì)。 字體設(shè)計(jì)是運(yùn)用裝飾手法美化文字的一種書寫藝術(shù)，千姿百態(tài)，美觀實(shí)用，在現(xiàn)代視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中被廣泛地應(yīng)用，并以它的藝術(shù)感染力起著美化生活的作用。例如：黑板報(bào)、墻報(bào)

2、、會場布置、展覽會布置、商店招牌、櫥窗布置、商品的裝潢和宣傳、書籍雜志的裝幀等。二 字體設(shè)計(jì)的原則易讀性 文字的結(jié)構(gòu)是幾千年來經(jīng)過人們創(chuàng)制、流傳、改進(jìn)而約定俗成的，不能隨意改變。字體的字型和結(jié)構(gòu)也必須清晰正確，使人一目了然，不能隨意變動字型結(jié)構(gòu)，增減壁畫使人難以辨認(rèn)，從而失去文字的易讀性。同時(shí)，在整行整幅的文字中，有其整體的美感，字距、行距和四周的空白壓迫安排妥當(dāng)，視線流動明確可循，更足以提高閱讀的效率。藝術(shù)性 文字是有橫、豎、點(diǎn)和圓弧等線條組合成的形態(tài)，在結(jié)構(gòu)的安排和線條的搭配上，如何運(yùn)用對稱、均衡、對比、韻律等美學(xué)原理繪寫出和諧、美觀的文字，是字體設(shè)計(jì)的重要課題。同時(shí)，字體設(shè)計(jì)不僅要求每一

3、個(gè)單字美觀醒目，還必須使整行整幅的文字整齊統(tǒng)一，有一個(gè)統(tǒng)一的風(fēng)格，才能使它的藝術(shù)特色吸引和感染讀者和觀眾。思想性 字體設(shè)計(jì)必須從文字的內(nèi)容出發(fā)，使之生動、確切地體現(xiàn)文字的精神含義。同時(shí)，還應(yīng)該在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，與我們時(shí)代的精神和設(shè)計(jì)者的獨(dú)特個(gè)性相聯(lián)系，進(jìn)行創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)。 易讀性、藝術(shù)性和思想性三者是相輔相成的，藝術(shù)性強(qiáng)的字體不僅加強(qiáng)了易讀性，也突出了思想性。中文字體設(shè)計(jì)我國是一個(gè)多民族國家，文字種類很多，漢字是我國應(yīng)用最廣泛的文字，現(xiàn)在講的中文字體設(shè)計(jì)是在漢字基礎(chǔ)上裝飾加工而成的。中文字體設(shè)計(jì)雖然種類繁多，千變?nèi)f化，但基本上可分為基本字體和創(chuàng)意字體兩大類。基本字體又分為宋體、黑體和圓黑體

4、，它們在結(jié)構(gòu)、規(guī)律上基本是一致的，只是筆形有別。創(chuàng)意字體是依據(jù)基本字體變化而來的。掌握了基本字體，創(chuàng)意字體也就容易掌握了。在學(xué)習(xí)中文字體設(shè)計(jì)以前，了解漢字的簡單歷史、書法藝術(shù)的演變和漢字的形體結(jié)構(gòu)是十分必要的。一、漢字簡史漢字有極悠久的歷史，傳說是黃帝史官倉頡（XIE）所創(chuàng)，但傳說畢竟是傳說，是不可信的。公元1899年在河南省安陽縣發(fā)現(xiàn)的龜甲和獸骨上的文字，是今天能看到的最古的商代甲骨文，到現(xiàn)在已有三千多年的歷史了。從甲骨文既是象形字又是表音字這一點(diǎn)來看，漢字起源于圖畫，并且在商代以前一定還有相當(dāng)長的歷史。但是在沒有較多更古的實(shí)物證明以前，我們只能從商代甲骨文講起。甲骨文是刻在龜甲或獸骨上的文

5、字，是當(dāng)時(shí)記載占卜吉兇的卜文。稍后的金文是鑄在青銅器上的銘文。兩者合稱甲金文。這兩種文字是一種脫胎于圖畫的符號文字，其中仍有一些和圖畫一樣的象形文字，十分生動。石鼓文、籀文（ZHOU）（古代一種字體，就是大篆）和古文都是周代的文字。石鼓文是唐代發(fā)現(xiàn)的刻在十個(gè)石鼓上的文字。籀文是在漢代流傳的古字書史籀篇中的文字。在漢代發(fā)現(xiàn)的藏于孔子宅中墻壁內(nèi)的經(jīng)傳和春秋左氏傳中的文字叫做古文。以上的文字統(tǒng)稱為大篆。大篆的發(fā)展結(jié)果產(chǎn)生了兩個(gè)特點(diǎn)：一是線條化，早期粗細(xì)不勻的線條變的均勻柔和了，它們隨實(shí)物畫出的線條十分簡練生動；二是規(guī)范化，字型結(jié)構(gòu)趨向整齊，逐漸離開了圖畫的原形，奠定了方塊字的基礎(chǔ)。秦始皇統(tǒng)一全國后，

6、廢止了不與秦文相同的文字，經(jīng)過李斯等人對秦文的收集、整理和簡化，產(chǎn)生了一種具有進(jìn)步性的統(tǒng)一的文字，這就是小篆。它是漢字歷史上第一次文字的運(yùn)動，也是古文字時(shí)代文字簡化的總結(jié)。小篆除了把大篆的形體簡化之外，還把線條化和規(guī)范化達(dá)到了完善的程度，幾乎完全脫離了圖畫文字，成為整齊和諧、十分美觀的基本上是長方形的方塊字體。但是小篆也有它自己的根本性特點(diǎn)，那就是它的線條用筆書寫起來是很不方便的，所以幾乎在同時(shí)也產(chǎn)生了形體向兩邊撐開成為扁方形的隸書。晉代衛(wèi)恒在四體書式中說：“秦既用篆，奏事繁多，篆字難成，即令隸人佐書，曰隸字?！庇终f：“下杜人程邈為衙役隸，得罪秦始皇，幽系云陽十年，從獄中做大篆，少者增益，多者

7、損減，方者使圓，圓者使方，奏之始皇，始皇善之，出以為御使，使定書，或曰程邈所定，乃隸書也?！睆倪@里可以看到古隸產(chǎn)生的原因和程邈是整理、改進(jìn)小篆，促進(jìn)古隸形成的重要人物。古隸是由小篆走向今隸的過度字體，也是古文字時(shí)代向今文字時(shí)代過度的橋梁。它的特點(diǎn)是把小篆粗細(xì)相等的均勻線條變成平直有棱角的橫、豎、點(diǎn)、撇、捺、挑、勾等的筆畫，用筆書寫起來就方便多了。例如小篆的圓形很難寫，古隸寫成平直方正的田，就好寫多了。同時(shí)它放棄了小篆隨實(shí)物畫出來的象形文字的形體，使得在秦代以前象形兼表義的文字轉(zhuǎn)變?yōu)楸砹x兼表音的文字，并使從這以后兩千余年來的漢字形體開始定型。古隸發(fā)展到漢代就在平直有棱角的筆畫的基礎(chǔ)上形成了工整美

8、觀、活潑有波勢挑法的今隸。它是一種比古隸更加發(fā)揮了毛筆書寫特點(diǎn)和更加成熟美觀的字體。由于它的撇、捺兩個(gè)筆畫向兩邊分散，像個(gè)八字，所以又叫做八分書。最早的著名八分書家是東漢的王次仲。真書也叫做正書和楷書。在西漢宣帝時(shí)開始萌芽，東漢未成熟，魏以后興盛起來。從認(rèn)識真書的人也能讀今隸來看，真書是從今隸直接變化而來的。它們在形體結(jié)構(gòu)上區(qū)別不大，只是用筆的方法不同。真書在筆畫上平穩(wěn)，放棄了今隸波動的波勢挑法，在形體結(jié)構(gòu)上打破了今隸的平直方正，變八字形的扁方形為永字形的正方形。從字勢來看，今隸向外散開，真書向里集中，形成了今天的漢字形體。著名的真書是三國時(shí)魏的鐘繇。張懷瓘在書斷中稱贊他：“真書絕世，剛?cè)醾溲?/p>

9、，點(diǎn)畫之間多有異趣?！钡撬恼鏁€帶有隸書的風(fēng)格。完全擺脫了隸書風(fēng)格的著名真書家有東晉的王羲之和他的兒子王獻(xiàn)之等人。唐宋兩代，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，文化上出現(xiàn)了黃金時(shí)代，公元11世紀(jì)中葉畢升發(fā)明了活字印刷。印刷術(shù)被人們稱為“文明之母”，它是我國人民對世界文明的偉大貢獻(xiàn)之一。由于印刷術(shù)的發(fā)明，佛經(jīng)、歷書和其他的印刷品大為流行，有力地推動了文化的發(fā)展。印刷術(shù)先后傳入朝鮮、日本、越南、琉球、菲律賓，西傳到伊朗，并影響了埃及和歐洲。印刷術(shù)發(fā)明后，刻字用的雕刻刀對漢字的形體發(fā)生了深刻的影響，產(chǎn)生了一種橫細(xì)豎粗、醒目易讀的印刷字體。北宋時(shí)雕版印書通行的結(jié)構(gòu)方正勻稱的印刷字體，后世稱為宋體。當(dāng)時(shí)所刻的字體有肥瘦兩種，

10、肥的仿顏體、柳體，瘦的仿歐體、虞體。其中顏體和柳體的筆頓高聳，已經(jīng)略具橫細(xì)豎粗的一些特征。到了明代隆慶、萬歷年間，又從宋體演變?yōu)楣P畫橫細(xì)豎粗、字形方正的明體。原來那時(shí)民間流行一種橫畫很細(xì)而豎畫特別粗壯、字形扁扁的洪武體，像職官的銜牌、燈籠、告示、私人的地界勒石、祠堂里的神主牌等都采用這種字體。以后，一些刻書工人在模仿洪武體刻書的過程中創(chuàng)造出一種非顏非歐的膚廓體。特別是由于這種字體的筆形橫平豎直，雕刻起來的確感到容易，它與篆、隸、真、草四體有所不同，別創(chuàng)了一格，閱讀起來清新悅目，因此被日益廣泛地使用，成為16世紀(jì)以來直到今天非常流行的主要印刷字體，仍稱宋體，也叫鉛字體。等到仿宋出現(xiàn)后，有人稱仿宋

11、為新宋，因而又把原來的宋體另稱老宋。為什么采用這個(gè)名稱？主要原因可能是因?yàn)槟w廓體雖創(chuàng)于明代，但萌芽實(shí)始于宋代。草書是快速書寫和不斷簡化而自然產(chǎn)生的，每種字體都有它在民間產(chǎn)生和應(yīng)用的草書，它包括篆草（大篆和小篆的草書），隸草（古隸的草書），章草（今隸的草書），今草和狂草（都是真書的草書）。從篆草到章草書寫較快，容易認(rèn)識，使用價(jià)值很高。今草比較潦草，產(chǎn)生了上下字相連、筆畫相連，就不容易辨認(rèn)了?？癫莞且稽c(diǎn)一畫都是字，失掉了文字的閱讀價(jià)值，成為主要供欣賞的藝術(shù)品。著名的今草書法家是東漢的張芝，書斷對他的書法評價(jià)很高，說他：“字之體勢一筆而成。偶有不連，而血脈不斷；及其連者，氣脈通其膈行，故行首之字往

12、往繼前行之末。世稱一筆書者，起自張伯英（名芝）即此也。”唐代徐浩在論書中說：“鐘（鐘繇）善真書，張（張芝）稱草圣，右軍（王羲之）行法?？梢娊癫菔淄茝堉サ某删妥罡??？癫莸闹麜矣刑拼膹埿窈蛻阉氐热耍瑥埿裾f他自己寫字的體會：“孤蓬自振，驚沙塵飛，余師而為書?！睉阉氐淖挚梢詮闹飕幏Q贊他的一行詩中找到：“筆下惟看激電流，字成只畏龍蛇走。”由于筆勢急劇如狂，這種草書因而得到狂草這個(gè)名稱。真書寫的快了，像人走路連續(xù)不停，就成了行書?！罢鏁缌ⅲ袝缧小?，這句話說出了行書的特點(diǎn)。它最初是在公元3世紀(jì)初漢末介于真書和草書之間的字體，一方面受了今草快速流暢書寫的啟發(fā)，反過來補(bǔ)救它不能快寫的特點(diǎn)，是直到今

13、天既能快寫有易認(rèn)識的使用簡直最大的字體。最早的行書家是當(dāng)時(shí)的劉德升。歷史上首推王羲之是最著名的行書家，他的蘭亭序帖的真跡被唐太宗殉葬，明代朱元璋在題定武本蘭亭序詩中說：“此書雖向昭陵朽，刻石尤能易萬金。”可見他的書法藝術(shù)達(dá)到了極高的成就。漢代的著名文學(xué)家許慎，把字體分為六種，其中之一叫做“鳥蟲書”，就是古文字時(shí)代的裝飾字體，說明了我們的祖先遠(yuǎn)在三千年前就能寫出形體優(yōu)美、姿態(tài)百出的創(chuàng)意字體了。例如：鳥書、蝌蚪文、鳳尾書、芝英篆、長方大篆、金剪書等。另外，也有一些在民間產(chǎn)生和應(yīng)用的創(chuàng)意字體，例如“喜”、“?！?、“壽”等，一直流行到今天仍為光大群眾喜聞樂見。這些古代的創(chuàng)意字體，是藝術(shù)領(lǐng)域中可貴的遺產(chǎn)

14、，值得我們研究和借鑒。簡化字是從漢字歷史一開始就存在的。漢字有同字異體的現(xiàn)象，他們不過是一個(gè)繁簡的差別。簡的對繁的來說就是簡化字。漢字歷史也可以說是為了實(shí)用而不斷簡化的過程。歷史上第一次簡化運(yùn)動是在秦代產(chǎn)生了小篆。從隸書、真書到現(xiàn)在，民間不斷地創(chuàng)造著簡化字，漢字簡化的結(jié)果產(chǎn)生了今天通行的“簡化字表”。作為正式書寫和印刷的文字，特別是比較莊重的宋體、黑體、楷書等，其形體和筆畫應(yīng)符合當(dāng)前的規(guī)范，不能隨意創(chuàng)造和簡化，以免誤認(rèn)造成混亂?？偟膩碚f，漢字歷史分為古文字和今文字兩個(gè)時(shí)代。古文字時(shí)代又可分為小篆和大篆兩個(gè)階段，從古文字時(shí)代向今文字時(shí)代過渡的是古隸，今文字時(shí)代又可分為今隸、真書和經(jīng)過簡化的現(xiàn)代漢

15、字三個(gè)階段。從藝術(shù)特征來說，小篆寫實(shí)有力、粗獷豪放，小篆均圓柔婉、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，隸書端莊古雅、發(fā)揮了毛筆書寫的特點(diǎn)，真書工整秀麗、進(jìn)一步發(fā)展了筆法應(yīng)用的長處，行書活潑歡暢、氣脈相同，草書風(fēng)弛電激，結(jié)構(gòu)緊湊。書法成為藝術(shù)，同時(shí)各個(gè)書法家又有自己的獨(dú)特風(fēng)格。在形體上的變化，是從象形的圖畫到線條的符號和適應(yīng)毛筆書寫的筆畫，以及便于雕刻的印刷字體。漢字演進(jìn)的歷史為我們學(xué)習(xí)中文字體設(shè)計(jì)提供了極為豐富的養(yǎng)料。文字時(shí)代朝代和公元文字名稱其他文字古文字時(shí)代商（公元前1600前1208年）周（公元前1207-前222年）秦（公元前221年前207年）大篆甲骨文金 文石鼓文周 文古 文小篆第一次簡化運(yùn)動篆 草過渡年代

16、古隸隸草今文字時(shí)代漢（公元前206年219年）魏到現(xiàn)在（公元前220年現(xiàn)在）漢到現(xiàn)在（公元前206年現(xiàn)在）今隸真書簡化字1956年后第二次簡化運(yùn)動章 草今 草 行 書狂 草公元960年后印刷字體二、基本字體設(shè)計(jì) 即宋體和黑體以及由黑體演變而來的圓黑體。它們工整規(guī)范，莊重規(guī)范，莊重清晰，在視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)和印刷品中使用最多也最廣泛。由于基本字體結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，筆畫單純，有一定的規(guī)律和方法可循，所以便于初學(xué)者學(xué)習(xí)和掌握。（一） 分類和特征1、宋體起源于宋代，到明代才被廣泛采用，也稱明體，又叫老宋，它是在刻書宋體的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。其特征是字型正方，橫細(xì)豎粗，橫畫和橫、豎畫接折處吸收了楷書用筆的特點(diǎn)都有頓角，

17、點(diǎn)、撇、捺、挑、勾與豎劃的粗細(xì)基本相等，其尖鋒短而有力。因此有“橫細(xì)豎粗，撇如刀，點(diǎn)如瓜子，捺如掃”的順口溜。宋體的風(fēng)格是典雅工整，嚴(yán)肅大方。它是印刷字體中歷史最長，應(yīng)用最廣的一種。不過，它的橫、豎筆畫相差懸殊，點(diǎn)、撇、捺、挑、勾圓而不挺，粗壯有余，秀麗不足。不過，近年來宋體出現(xiàn)了多種不同粗細(xì)的變化，從而給“宋體家族”注入了新的生命力，拓寬了應(yīng)用的范圍。2、黑體因它筆畫較粗，方黑一塊，因此得名。它的特征是和宋體的形態(tài)相反，橫豎筆畫粗細(xì)一致，方頭方尾，點(diǎn)、撇、捺、挑、勾也都是方頭的，所以又叫方體。黑體在風(fēng)格上雖不及宋體活潑生動，卻因?yàn)樗f重有力，樸素大方，用于標(biāo)題或放在醒目的位置上，有強(qiáng)烈的效果

18、，又因它結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，筆畫單純，所以也常作為初學(xué)者練習(xí)用的一種字體。黑體的筆畫雖是粗細(xì)一致，但不是絕對的在處理上不能機(jī)械的強(qiáng)求，否則筆畫多的字必然擁擠寫不下，筆畫少的則顯得空曠，所以要在筆畫的長與短、橫與豎、粗與細(xì)、之間作適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，求得整體上的和諧一致。方頭的橫、豎筆畫兩頭要稍稍加粗一些，點(diǎn)、撇、捺、挑、勾的一端也要相應(yīng)加強(qiáng)，尤其是在寫大字時(shí)就會顯得更加厚實(shí)有力。近年來黑體也產(chǎn)生了多種不同粗細(xì)的變化，有的黑體也開始用在正文當(dāng)中，拓寬了黑體的用武之地。3、圓黑體由黑體演變而來。它的特征是具有黑體的粗細(xì)一致，但把黑體的方頭方角改成了圓頭圓角，在結(jié)構(gòu)上筆畫向四周伸展，間架向外擴(kuò)張，比黑體更顯得飽滿充實(shí)

19、，字型見大。其風(fēng)格是活潑而有流動感，有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息，是近年來深為人們喜愛的一種新字體，但書法味和安定莊重則不如黑體。（二） 基本規(guī)律漢字的結(jié)構(gòu)有點(diǎn)線（筆畫）組合而成，有如一個(gè)小小的建筑物，有均衡，有對稱，有和諧。在點(diǎn)與線的組合之中存在著力的呼應(yīng)和對比，線條之間的相互呼應(yīng)產(chǎn)生了文字的生命力，而對比的作用在于產(chǎn)生變化，形成節(jié)奏和規(guī)律，只有當(dāng)成組的線條按照一定的規(guī)律和視覺心理構(gòu)成完美的整體時(shí)，才能產(chǎn)生優(yōu)美和諧富有藝術(shù)感染力的字體。上緊下松人的眼睛，善于辨認(rèn)一切東西，如：方、圓、長、扁、黑、白等等，甚至很微小的東西都能通過眼睛辨認(rèn)出來。但也有受騙的情況，例如在一個(gè)長方形的框子中，用眼睛找出一個(gè)中心，

20、做上記號，稱為“視覺中心”，然后在四角畫兩條對角線，相交之處叫做“絕對中心”（也叫幾何中心），將會發(fā)現(xiàn)視覺中心比絕對中心高一點(diǎn)點(diǎn)。這種現(xiàn)象叫做“錯(cuò)覺”，是自然界最重要的法則之一萬有引力定律的反映。在字體設(shè)計(jì)中這種錯(cuò)覺現(xiàn)象是隨時(shí)可見的。人的身材要上半身短，下半身長，看上去才覺得舒服，反之會覺得矮短粗笨，頭重腳輕。字體設(shè)計(jì)也是如此，要把中心定在視覺中心上，使字的上半部緊湊些，下半部寬暢些，才符合審美心理的需要。橫細(xì)豎粗 在漢字中，橫畫多于豎畫，在書寫上就形成了橫細(xì)豎粗。宋體橫畫細(xì)，豎畫粗，最為明顯。黑體雖是所有筆畫粗細(xì)一致，但實(shí)際上橫畫要比豎畫稍細(xì)一點(diǎn)。這里同樣存在錯(cuò)覺現(xiàn)象，同樣粗細(xì)的一條橫線和一

21、條豎線，看上去橫線比豎線粗一點(diǎn)，這可能與人的雙眼橫向生長的生理現(xiàn)象有關(guān)，看橫線比較集中和醒目。所以，如果不把橫畫減弱一些，就會粗笨難看了。主副筆畫 漢字是由橫、豎、點(diǎn)、撇、捺、挑、勾等基本筆畫組成的，它是從書法中的永字八法的基本筆畫延伸出來的，是創(chuàng)造優(yōu)美字體的基礎(chǔ)。我們把其中起支撐作用的叫主筆畫，不起支撐作用的叫副筆畫。一般說，橫豎筆畫如同建筑中的柱梁，點(diǎn)、撇、捺、挑、勾就像建筑中門、窗等的附件。前者占主要地位，后者占次要地位。但也有某些字不以橫豎筆畫為主筆畫，也可在其它筆畫中找出主次關(guān)系的，例如：義、必、又等。在繪寫時(shí)，初學(xué)者也可不按一般的筆畫順序，而是先寫主筆畫，后寫副筆畫，這樣有利于安排

22、字的結(jié)構(gòu)。此外，一般主筆畫變化較少，副筆畫變化靈活，借以調(diào)節(jié)空間，使構(gòu)圖緊湊。穿插呼應(yīng)漢字除少數(shù)是不能分割的單形字外，它的結(jié)構(gòu)是由各種基本筆畫組成部首，再由部首和部首結(jié)合而成的組合結(jié)構(gòu)?？煞譃橐韵聨追N：上下靈、光、吉、彎。上中下京、章、曼、鼻。左右壯、印、被、服。左中右例、蝴、璐、粥。上下左右哲、羈、唱、別。里外（全包圍或半包圍）回、同、匡、司。穿插參、差、多、少。漢字要寫得美觀得當(dāng)，除了基本筆畫要寫得好以外，它的結(jié)構(gòu)間架更要講究，也就是要研究字形的比例與分割。在組合時(shí)，各部首的面積并不都是等分的，要根據(jù)部首的大小、長短適當(dāng)調(diào)整，例如“林”字，左右兩邊的筆畫完全相同，但左邊的木要略小一點(diǎn)，才會

23、好看，才符合人們左緊右松和上緊下松的審美心理。部首之間和筆畫之間要有良好的穿插呼應(yīng)，形成首尾相應(yīng)、上下相接的優(yōu)美筆勢，從而產(chǎn)生既有活潑的律動，又有安定的效果。如果組織不妥，難免產(chǎn)生互不相關(guān)或重疊擠塞的現(xiàn)象。均勻穩(wěn)定 繪寫字體，一般是先打格子，定好字距和行距，然后在格子內(nèi)繪寫，為的是使它們大小一致、整齊穩(wěn)定。但是我們把每個(gè)字都寫滿了格，是否就大小一致、黑白均勻、重心平穩(wěn)了呢？事實(shí)上不是那么簡單。因?yàn)槲覀円蟮氖且曈X上的整齊統(tǒng)一而實(shí)際上并不整齊統(tǒng)一的字形，否則就會大大小小、高高低低，既不美觀，閱讀起來也很費(fèi)力。這就要求善于利用錯(cuò)覺現(xiàn)象來解決大小、黑白和重心三方面的問題。大小的調(diào)整影響字形大小的因素

24、，主要有外形和內(nèi)白兩種：外形：字形面積的大小，由于不同的外形，產(chǎn)生很大的差別。圖例1中為正方形，2是與1面積相等的以45度傾斜著的菱形，但看上去比正方形大，這是因?yàn)橛蓪蔷€連接的橫豎線特別引人注目的緣故，3是與正方形高度相等的菱形，它的面積變小了，4是與1相同的正方形，5是實(shí)際上比正方形小的菱形，但在視覺上與正方形的面積相等。漢字雖然是方塊字，但其筆畫構(gòu)成的外形卻是千變?nèi)f化的，例如方形（田）、梯形（旦）、三角形（人）、六角形（永）、菱形（今）等。如果機(jī)械地寫滿格子，就會方形字最大，菱形字最小。如果把方形字縮小到與菱形字相等的面積，也會使方形字見小。調(diào)整的方法是把“田”縮小些，“今”放大些，求得

25、視覺上的大小一致。在同樣大小的正方形格子內(nèi)，一個(gè)畫滿橫線，一個(gè)畫滿豎線，畫滿橫線的見高，畫滿豎線的見寬。這個(gè)現(xiàn)象說明了與格子平行的線條如同方形字一樣見大，不與格子平行的線條如同菱形字一樣見小。因此，以橫筆畫為主的字（王、重、僵）上下要壓縮些，左右要闖出些，以豎筆畫為主的字（川、刪、酬）則相反。根據(jù)同樣原理，“上”要下縮，“下”要上縮，“阡”應(yīng)左縮，“刊”應(yīng)右縮。這里要說明，在調(diào)整大小時(shí)，應(yīng)注意保持漢字的某些特征，不能強(qiáng)求納入方形。例如：“日”和“曰”如果同樣處理，就無法辨認(rèn)；“月”是長形字，“皿”是扁形字，同樣處理就會顯得可笑。內(nèi)白：漢字的筆畫繁簡懸殊，差別明顯，對字形的大小影響很大。圖例中兩

26、個(gè)正方形的外框是同樣的，只是由于內(nèi)白有大小，產(chǎn)生不等的感覺，內(nèi)白大的（線條少）見大，內(nèi)白小的（線條多）見小。例如：口、日、田、國、圈排列在一起時(shí)，如果都寫得一樣大，“口”一定見大，“圈”一定見小。為了求得視覺上的大小一致就必須調(diào)整。另外，我們都有這樣的感覺，簡化字比繁體字見大，主要是筆畫少，空白多了的原因。黑白的調(diào)整漢字筆畫多的顯黑，筆畫少的顯亮，如果一組字中每一個(gè)字的筆畫都按同樣粗細(xì)處理，就會出現(xiàn)一塊黑一塊白的現(xiàn)象，影響美觀和閱讀效果。這里有個(gè)辯證的關(guān)系，就是要在實(shí)際上不一樣粗細(xì)的情況下達(dá)到視覺上的粗細(xì)一致和黑白均勻。一般說，字的線條越多越顯黑，線的距離越近越顯黑，線的交叉越多越顯黑。針對這

27、些情況在粗細(xì)處理上可定出五個(gè)原則：少筆粗，多筆細(xì)。疏粗密細(xì)。筆畫交叉處要細(xì)。主筆粗，副筆細(xì)。外檔粗，里檔細(xì)。所有筆畫減細(xì)。重心的調(diào)整 初學(xué)走路的兒童總是左右搖擺，甚至跌跤，一旦掌握了重心規(guī)律，不但不搖擺、不跌跤，而且還能跑能跳，能一足獨(dú)立，以及做出各種可愛的姿態(tài)。字體設(shè)計(jì)也有個(gè)重心的問題，如果處理不好，就會產(chǎn)生左傾右倒、忽高忽低的現(xiàn)象。圖例中的一根豎線，會感到中間粗，兩頭細(xì)，這是因?yàn)榭撮L的形狀不如看短的形狀視力集中，兩頭的視力容易松散。如果在下部兩旁各加出一點(diǎn)，就會象電線桿那樣挺立。如果下面不加粗，頂部有筆頓，就會上大下小，重心不穩(wěn)。如果在下部稍加粗，這一豎就有力了。圖例中兩個(gè)圖的長線都是平行

28、的，但看上去都是歪斜的。這是因?yàn)槎痰男本€對長線產(chǎn)生了作用力，引起了不穩(wěn)定感。這種錯(cuò)覺現(xiàn)象也存在于字體設(shè)計(jì)中，例如“了”的橫畫是水平的，但看上去是左高右低的，一豎是垂直的，也有傾斜的感覺。又如“同”的兩豎是垂直的，卻有著上大下小的錯(cuò)覺。經(jīng)過調(diào)整以后，它們的重心就穩(wěn)定了。漢字書法在長期的實(shí)踐中早已注意到了重心的問題，例如“勺”的勾用弧勾，有些斜筆字（斗、也、七、互、專）也是應(yīng)用了重心規(guī)律的。 上面講的是個(gè)別筆形影響單字的重心和平衡。每個(gè)單字都有一個(gè)中心，這個(gè)中心就是視覺中心，中心不一樣高就會產(chǎn)生高低不一的現(xiàn)象。但大多數(shù)漢字是由兩個(gè)以上的部首組合成的，例如：粞、粟、羈，每個(gè)部首都有一個(gè)中心。處理不妥

29、，就會上下歪斜、左右不平，繪寫時(shí)應(yīng)把中心擺得左右平衡、上下垂直，使整行整幅的字整齊統(tǒng)一，均勻穩(wěn)定。 （三） 繪寫方法材料工具 字體設(shè)計(jì)和其他的設(shè)計(jì)工作相同，除了要有巧妙的構(gòu)思和熟練的技巧之外，還需要依靠良好而又簡便的材料和工具，干凈整齊地完成字稿。（1）紙張 紙張應(yīng)選用紙質(zhì)堅(jiān)固細(xì)致的圖畫紙或銅版紙，能經(jīng)得起橡皮揩（kai）擦而不傷紙為佳。（2）鉛筆 H代表硬性，F(xiàn)代表中性，B代表軟性，隨數(shù)字的增加，軟硬度隨之增加?？梢佬枰x用軟硬適宜的筆芯，而筆尖則視需要來決定削尖或削平。（3）橡皮 用來擦去紙面的污垢，選用軟質(zhì)的，以不傷紙為佳。（4）尺 直尺用來畫直線時(shí)使用。三角板一組有兩塊，一為直角三角板

30、（角度分別是90、60、30），另一為直角等腰三角板（角度分別是90、45、45），最好選用邊上有溝槽的，可避免畫線時(shí)滲入墨汁，弄臟紙張。三角板配合丁字尺使用時(shí)可畫出準(zhǔn)確地垂直線、水平線和不同角度的線條。（5）直線筆 用來畫上色的直線。使用時(shí)筆要緊靠尺的邊緣，以穩(wěn)定的速度畫線，使線條粗細(xì)均勻。也可用針筆代替直線筆，其規(guī)格有0.1mm到1.0mm等各種筆頭，能畫出不同粗細(xì)的直線和曲線，頗為方便。（6）毛筆 有大、中、小幾種型號，用來畫曲線和填色。圭筆也可用來修整筆畫的細(xì)部，效果很好。（7）色 顏色選用廣告色。畫黑白稿時(shí)則使用墨汁，配合廣告白進(jìn)行修改。繪寫步驟 （1）構(gòu)思 首先要顧及文字的內(nèi)容精神

31、，進(jìn)行周密的構(gòu)思，選擇字體，塑造筆形，力求藝術(shù)風(fēng)格與詞議相吻合。 （2）打格 根據(jù)文字的形狀和空間地位，確定格子的長、寬和大小，字距和行距，以及整幅字的安排，用鉛筆輕輕打上格子。一般說，格子在58厘米大小最好，便于作細(xì)部的刻畫。字形以長方形為佳，長方形或扁方形的高與寬的比例都以接近3比2為好。橫寫的字距約為格子寬度的五分之一，直寫的還要小一些。行距不少于格子高度的二分之一。整幅字的上、下、左、右的空白要留得恰當(dāng)，至少不小于行距。（3）布局 在格子內(nèi)劃分各部首所占的比例。比例不是絕對相等，應(yīng)按各部首的大小和穿插的情況進(jìn)行調(diào)整。這種布局對初學(xué)者可避免下筆時(shí)不易掌握結(jié)構(gòu)比例的情況，寫得熟練后，這一步

32、驟可以省掉。（4）起稿 先用鉛筆在格子內(nèi)徒手寫出字的單線骨架，骨架安排的好壞對下面步驟有決定性的影響，所以應(yīng)注意基本規(guī)律的應(yīng)用。例如上緊下松、穿插呼應(yīng)、均勻穩(wěn)定等。再用鉛筆畫出雙鉤字形（輪廓），直線用尺，曲線用手勾描。這時(shí)應(yīng)注意筆形統(tǒng)一，橫細(xì)豎粗，并利用錯(cuò)覺規(guī)律求得大小一致、黑白均勻和重心穩(wěn)定。落筆不宜太重，以便于修改。（5）上色 先用顏色或墨汁勾出字的輪廓，直線用直線筆和尺子畫，曲線用毛筆直接畫出。再用毛筆將顏色或墨汁填滿輪廓中的空白，上色要干凈均勻。（6）修整 上色后的效果與上色前的鉛筆稿會有些出入，這時(shí)需要檢查一下，不合適的地方進(jìn)行修改調(diào)整，擦去鉛筆線，放遠(yuǎn)一點(diǎn)看看，達(dá)到均勻美觀、完整統(tǒng)

33、一，就算完成了。3筆形塑造和部首規(guī)范不同的筆形，表現(xiàn)出不同的風(fēng)格。筆形的美觀、準(zhǔn)確和統(tǒng)一對于字體設(shè)計(jì)有重要作用。從下面這三張筆形塑造中，可以看到探討筆形美的嚴(yán)格的科學(xué)態(tài)度。當(dāng)然，筆形是多種多樣的，可以根據(jù)需要來構(gòu)思和創(chuàng)造。這里的例子只是幫助初學(xué)者理解和掌握塑造筆形的方法。初學(xué)者可以先練習(xí)部首，然后再練習(xí)整個(gè)的字，對于掌握各部首之間的組合關(guān)系就比較容易了。在時(shí)間緊、字?jǐn)?shù)多的情況下，也可以利用偏旁互相套用，這種方法能取得方便迅速，整齊統(tǒng)一的良好效果。但是偏旁套用要因字制宜，不能死搬硬套。例如：“什”、“仗”、“供”、“儲”這四個(gè)字，由于右邊部首的筆畫繁簡不同，因此左邊部首所占的面積也要相應(yīng)調(diào)整，如

34、果不看具體情況，寫得大小一律，就會使結(jié)構(gòu)比例十分難看。所以，在練習(xí)字體設(shè)計(jì)有了一定的基礎(chǔ)之后，一般情況下，不宜采用偏旁套用，而且，寫字?jǐn)?shù)比較少的字體時(shí)，同樣的部首是不會出現(xiàn)很多的。4變化字體寫好字體，主要要掌握好字的筆形、結(jié)構(gòu)、比例和風(fēng)格特征。為了幫助初學(xué)者較快地理解和掌握字體設(shè)計(jì)，這里介紹一些不同風(fēng)格特征的變化字體，作為學(xué)習(xí)時(shí)的參考，等有了一定的基礎(chǔ)，就可以自由發(fā)揮，運(yùn)用自如了。通過文字的外形變化，線條粗細(xì)和筆形的不同處理，可以產(chǎn)生多種不同風(fēng)格的字體，下面的例子就是在宋體和黑體的基礎(chǔ)上稍作改動寫成的，它們給人以各種不同的感覺，有的莊重有力，有的秀麗柔婉，有的活潑流暢，有的蒼勁粗獷，使用時(shí)應(yīng)根

35、據(jù)具體情況進(jìn)行選擇。這種改動，雖然與基本字體相去不遠(yuǎn)，但嚴(yán)格說來，有些已接近創(chuàng)意字體了。由此可見，只要掌握了基本字體，創(chuàng)意字體是很容易掌握的。當(dāng)然，創(chuàng)意字體在后面還要專門講述。三、創(chuàng)意字體設(shè)計(jì)文字隨著社會的繁榮進(jìn)步，而產(chǎn)生多種多樣的裝飾應(yīng)用范圍，基本字體已不能滿足需要，因此需要發(fā)揮巧妙的藝術(shù)構(gòu)思，創(chuàng)作出意趣獨(dú)特，富有創(chuàng)意的字體。創(chuàng)意字體是在基本字體的基礎(chǔ)上進(jìn)行裝飾、變化、加工而成的。它的特征是在一定程度上擺脫了基本字體的字形和筆畫的約束，根據(jù)文字內(nèi)容，運(yùn)用豐富的的想象力，靈活的重新組織字形，作較大的自由變化，達(dá)到加強(qiáng)文字的精神含義和富于感染力。它的風(fēng)格不像基本字體那么嚴(yán)肅方正，而是比較生動、活

36、潑、輕松、運(yùn)筆多變化，廣泛應(yīng)用在商品的裝潢和宣傳，黑板報(bào)、墻報(bào)的報(bào)頭和標(biāo)題，櫥窗布置，以及部分書刊報(bào)紙的封面和標(biāo)題上。（一）創(chuàng)意字體的構(gòu)思當(dāng)我們掌握了基本字體的基本規(guī)律和繪寫方法以后，運(yùn)用豐富的想象力和熟練的表現(xiàn)技巧，就可以創(chuàng)造出新穎而有意義的創(chuàng)意字體。這并不是高深莫測的事情，只要稍加思考，就可以獲得意想不到的造型和創(chuàng)作的喜悅。但創(chuàng)意字體的結(jié)構(gòu)雖有自由發(fā)揮的一面，也有受目的條件和字體特征約束的一面，要遵循變化的準(zhǔn)則和范圍。1變化的準(zhǔn)則從內(nèi)容出發(fā) 文字的筆畫和形體本身雖沒有屬性，但通過人們的手腦，用不同的方法繪寫出來的字形是能體現(xiàn)出詞意和屬性的。創(chuàng)意字體的設(shè)計(jì)只有從內(nèi)容出發(fā)，做到藝術(shù)形式與文字內(nèi)

37、容的完美統(tǒng)一，才能達(dá)到加強(qiáng)文字的精神含義和富于感染力。要易于辨認(rèn) 字體設(shè)計(jì)不僅要求美觀，更要考慮是否具有易讀的性能。創(chuàng)意字體雖可作較大限度的變化，但對文字的結(jié)構(gòu)和基本筆畫的變動，仍應(yīng)符合人們認(rèn)字的習(xí)慣，不能相差太遠(yuǎn)，在應(yīng)用上一般只易用在字?jǐn)?shù)較少的名稱或短句上。統(tǒng)一和完整 正因?yàn)閯?chuàng)意字體的變化比較自由，強(qiáng)調(diào)字與字之間的統(tǒng)一與完整就顯得特別重要。有的人只憑個(gè)人愛好，在一幅字中雖然把每個(gè)字都裝飾的很華麗，但不注意她們之間的相互聯(lián)系，缺乏“共相”，就結(jié)果是紛亂蕪雜，一點(diǎn)也不和諧。2變化的范圍外形變化 漢字的外形是單獨(dú)的方塊，俗稱方塊字，因此，創(chuàng)意字體的外形變化最適宜于正方形、長方形、扁方形和斜方形等。

38、有時(shí)也可酌情使用其他不同的形狀，但圓形、菱形和三角形違反方塊字的特征，不易認(rèn)識，一般應(yīng)謹(jǐn)慎使用。在排列上可以橫排，也可以豎排，還可以作放射形、波浪形和其他形狀的排列。但無論怎樣排列，都要有規(guī)律，否則會感覺凌亂松散。筆畫變化 筆畫變化的主要對象是點(diǎn)、撇、捺、挑、勾等副筆畫，它們的變化靈活多樣。主要筆畫橫、豎的變化較少，一般只在筆畫的長短粗細(xì)上稍作變化。因此，掌握好筆畫的變化，主要是要注意副筆畫的變化。在筆畫變化中，還要注意一定的規(guī)律和協(xié)調(diào)一致，不能變得過分繁雜或形態(tài)太多，否則造成五花八門，軟弱無力，反而使人感到厭煩，失去了字體設(shè)計(jì)的意義。結(jié)構(gòu)變化 即有意識地把字的部分筆畫進(jìn)行夸大、縮小，或者移動

39、位置，改變字的重心，使構(gòu)圖更加緊湊，字形更別致，受到新穎醒目的效果。漢字繁簡不一，很不容易搭配勻稱，為了求得字形美觀統(tǒng)一，可以運(yùn)用增、減或繁、簡筆畫的方法，就是把一行文字中筆畫簡單的字體繁復(fù)些，筆畫繁雜的字體簡略些。這種處理必須適當(dāng)，以不失去字的原形為原則，否則故意賣弄、任意增減，反而不容易使人認(rèn)識了。（二）創(chuàng)意字體的類型按照不同的裝飾、變化和藝術(shù)加工手法，可歸納為以下幾類：1裝飾字體 這類字體以裝飾手法取勝，絢麗多彩，最富于詩情畫意，是創(chuàng)意字體中應(yīng)用范圍最廣泛的，可歸納為以下幾種：空心 是以線條勾畫出文字的輪廓，而中間留出空白的一種字體。它適用于宋體、黑體和各種字體。特粗字體的輪廓線有時(shí)會相

40、合或重疊，此外，宋體的橫線如保持空心形狀時(shí)，有時(shí)會有太粗的感覺，因此，橫線維持原來的單線形狀即可。內(nèi)線 即在文字中留出線條的空隙，常依線條的粗細(xì)、多少、位置和差異而產(chǎn)生不同的感覺。但要注意內(nèi)線是否使文字分解得支離破碎，而影響字體的完整。一般說，內(nèi)線字體較適合于粗的字體，對于細(xì)的筆畫，例如宋體在繪寫橫線時(shí)就比較困難，因此就要使用另一種方式來表現(xiàn)。斷筆 將文字的筆畫采取剪切、錯(cuò)移、分解、手撕或呈現(xiàn)缺口等方法，使其產(chǎn)生斷裂、破碎、蟲蛀、粗獷等感覺，常能激發(fā)心靈的極大震撼。但不論采用什么方法，如果沒有很好的字體作原型，是產(chǎn)生不出好的作品來的。虛實(shí) 利用網(wǎng)點(diǎn)和網(wǎng)紋的變化，使其產(chǎn)生虛實(shí)相間的字體。這種字體

41、的設(shè)計(jì)可以先勾出字體的輪廓線，再貼上網(wǎng)點(diǎn)或網(wǎng)紋的紙而顯出字形，簡單而又方便。當(dāng)然，直接在文字上畫出點(diǎn)或線，使其產(chǎn)生虛實(shí)的效果也可。單筆 如同一根鐵絲彎曲而成的字體，也叫做“一筆成字”。這種字體有較大的難度，筆畫復(fù)雜的字要一筆寫成并不容易，所以要懂得簡略的方法，省略掉細(xì)節(jié)部分，保持字形的原貌即可。此外，應(yīng)注意線條的走向，自然而連續(xù)，給人以流暢感。單筆字體常選用圓黑體為原型，并常應(yīng)用在霓虹燈的字形表現(xiàn)上。折帶 仿佛是將帶狀的紙條或布條曲折而成，這種字體的橫、豎線如果都以直線表現(xiàn)則比較容易，斜線的表現(xiàn)比較豐富，能加強(qiáng)折帶的特殊效果，但筆畫復(fù)雜的字體，則難度較大。折帶字體的特色在于曲折的部分，通過線條

42、的轉(zhuǎn)折變化，表現(xiàn)出表層和里層的區(qū)別，并帶來柔軟或者堅(jiān)硬的感覺。重疊 即筆畫相互重疊或字與字重疊的字體。設(shè)計(jì)時(shí)常選用超出常規(guī)的特粗字體，使部首筆畫間的重疊不可避免，因勢利導(dǎo)，恰當(dāng)?shù)亟M織他們的秩序，使其產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。一般說，后面的筆畫疊住前面的筆畫，副筆畫疊住主筆畫，或者相互重疊。但不要為重疊而重疊，要恰到好處。連接 字與字的連接能打破方塊字的制約，重新組合成為活潑美觀，字形連貫統(tǒng)一的新形態(tài)。但不加思考地用直線串連會有平板、單調(diào)的感覺。設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)選擇可連接部位或共同的筆畫，根據(jù)文字的內(nèi)容和特點(diǎn)進(jìn)行構(gòu)思，筆畫可長可短，字形可大可小，使其產(chǎn)生均衡與對稱、對比與統(tǒng)一，充滿律動的美感。扭曲 是依據(jù)坐標(biāo)

43、方格的變化或使用電腦創(chuàng)造出來的扭曲變形字體。首先，在方形的框內(nèi)，寫出宋體、黑體等原型字體，并在框內(nèi)畫出10等分的垂直于水平坐標(biāo)線，標(biāo)上代號。然后，畫出要變形的框子，任何形狀都可以，框內(nèi)也畫出10等分的坐標(biāo)線，標(biāo)上代號。最后根據(jù)方形框內(nèi)的位置，在變形框內(nèi)畫出來，即成為所需要的字形。模版 即在硬紙板或薄的金屬板上剪刻，將鏤空的部分噴印在物體上的字體，通常應(yīng)用在運(yùn)輸?shù)哪鞠渖献疃唷Ｈ绻麑⑽淖种苯影醋中渭艨滔聛?，往往會使字形松散掉落，無法噴出完整的字形。因此，必須在不破壞整個(gè)字形的原則下，截?cái)嗖糠止P畫，使字形產(chǎn)生斷線的獨(dú)特感覺。2形象字體形象字體就是把文字的含義形象化。它既是文字，也是圖畫，不僅要讓人讀

44、得出來，還要能通過形象傳達(dá)文字的含義和概念，比其他字體更具有象征性。但只適用于具象的詞句，其他詞句都不能利用。設(shè)計(jì)時(shí)要深刻理解文字內(nèi)容，充分發(fā)揮想象力，才有可能找到適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)方法。形象要注意本身的美觀和在文字上的位置。其表現(xiàn)方法很多，以下是幾種變化方法的例子：添加形象化筆畫形象化整體形象化標(biāo)志形象化3立體字體就是利用陰影或繪畫透視的原理，表現(xiàn)出文字的立體效果，十分突出醒目。用光線投射字體，使字體后面出現(xiàn)影子，能產(chǎn)生視覺上的空間感。投影可用光線的不同方向來設(shè)計(jì)，透視也可用不同的焦點(diǎn)位置，使它產(chǎn)生奇趣各異的效果。由于立體字體在技術(shù)上比較復(fù)雜，較簡單的方法是右下方45度的位置和平行透視法。此外，本體

45、立體能產(chǎn)生水晶體或浮雕體的字形。投影倒影平行透視聚點(diǎn)透視成角透視本體立體 4書法字體 在了解各種字體的繪寫方法以后，可以結(jié)合書法藝術(shù)的特點(diǎn)，稍加變化，用毛筆、鋼筆、油畫筆、刷子等工具，創(chuàng)造出具有書法美的作品，使文字造型達(dá)到更理想的境界。這種字體可以不受方格的約束，字形可以有大小、高低之分，筆畫也可以自由伸展，線條多變而富有優(yōu)美的律動感，但仍要注意它們的內(nèi)在聯(lián)系和完整統(tǒng)一。第三章 外文字體設(shè)計(jì)文字因各民族和各地區(qū)的不同發(fā)展，形成了各自獨(dú)立的文字體系，世界上大致可分為東、西兩大文字體系，即西方的拉丁字母文字體系和東方的漢子體系。今天世界上應(yīng)用拉丁字母的有六十多個(gè)國家，我國的“漢語拼音方案”和一些少

46、數(shù)民族的文字也都采用了拉丁字母，它實(shí)際上已成為世界通用的字母了。作為漢語拼音字母的拉丁字母在我國文化生活中起著不小的作用，它在小學(xué)生的課本中，在書籍雜志的封面上，以及在商品的裝潢中為漢字注音，已經(jīng)被廣大群眾所熟悉和掌握。隨著外貿(mào)事業(yè)的蓬勃發(fā)展，視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)和對外宣傳中的外文字體日益重要?，F(xiàn)在講的外文字體是在拉丁字母的基礎(chǔ)上裝飾加工而成的，學(xué)會了拉丁字母的繪寫方法，其他外文字體就容易掌握了。繪寫拉丁字母同樣必須掌握易讀性、藝術(shù)性和思想性這三條原則。一、拉丁字母簡史拉丁字母是按照語音紀(jì)錄語言，從A到Z順著一定次序排列的26個(gè)一套的拼音字母。它也叫做阿爾發(fā)倍特（Alphabet），這是因?yàn)楣糯ＥD人

47、把A叫做阿爾發(fā)（Alpha），把B叫做倍它（Beta）,兩個(gè)字母連在一起叫做阿爾發(fā)倍特的原故，是把開頭幾個(gè)字母代表整套字母的意思，拉丁字母又叫做ABC就是這個(gè)道理。拉丁字母起源于圖畫，它的祖先是復(fù)雜的埃及象形字。大約6000年前在埃及產(chǎn)生了每個(gè)單詞有一個(gè)圖畫的象形文字。經(jīng)過了腓尼基的子音字母到希臘的表音字母，這時(shí)的文字是從右向左寫的，左右倒轉(zhuǎn)的字母也很多。最后羅馬字母繼承了希臘字母的一個(gè)變種，并把它拉近到今天的拉丁字母，從這里開始了拉丁字母歷史有現(xiàn)實(shí)意義的第一頁。羅馬字母時(shí)代最重要的是公元1到2世紀(jì)與古羅馬建筑同時(shí)產(chǎn)生的在凱旋門、勝利柱和出土石碑上的嚴(yán)正典雅、勻稱美觀和完全成熟了的羅馬大寫體。

48、它們是先用一把扁筆形的金屬或骨制薄片寫在石頭上，再精工雕刻成的。最典型的是圖拉真（古羅馬帝國的皇帝）紀(jì)念柱上的碑文，文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)家們稱贊它是理想的古典形式，直到今天還能給它這個(gè)榮譽(yù)，并把它作為學(xué)習(xí)古典大寫字母的范體。它的特征是字腳的形狀與紀(jì)念柱的柱頭相似，與柱身十分和諧，字母的寬窄比例適當(dāng)美觀，構(gòu)成了羅馬大寫體完美無瑕的整體。與此同時(shí)，人們也在羊皮紙和巴比洛斯（莎草做成的紙）上寫字，產(chǎn)生了與碑銘體相似，但稍帶圓意和能較快書寫的魯斯梯卡字體，由于大寫字母不宜流暢書寫，它遠(yuǎn)不及碑銘體美觀。從大寫字母向小寫字母過渡的是公元4到7世紀(jì)的安色爾字體。為了適應(yīng)迅速和流暢地書寫，它的直線改成了曲線，有

49、些字母省掉了一部分筆畫，例如B省為b，H省為h，后來有些字母不容易互相區(qū)別了，又把一些字母的筆畫拉長，例如D寫成d，Q寫成q，這樣一來，許多字母就有了上半部和下半部的形體。第二個(gè)重要階段是小寫字母的形成。公元8世紀(jì)法國卡羅林王朝產(chǎn)生了卡羅林小寫體，傳說它是查理第一委托英國學(xué)者凡約克在法國進(jìn)行文字改革整理出來的。它比過去的文字寫得快，又便于閱讀，因?yàn)楫?dāng)時(shí)產(chǎn)生了詞的間隔和標(biāo)點(diǎn)符號，并用羽毛筆代替葦筆寫字，羽毛筆富有彈性，在起落筆上能通過一定的加壓使字腳和肩關(guān)節(jié)得到明顯的印記，從而加強(qiáng)了音節(jié)和單詞中字母的聯(lián)系，閱讀起來更方便了。它作為當(dāng)時(shí)最美觀實(shí)用的字體，對歐洲的文字發(fā)展起了決定性的影響，形成了自己

50、的黃金時(shí)代。從13世紀(jì)開，歌德藝術(shù)風(fēng)格對歐洲的文字形式發(fā)生了深刻的影響。與聳立、向上的建筑風(fēng)格相似，小寫字母的線條向中間聚攏成并列的直線，到處折裂成尖角，O寫成六角形，行距縮小，整頁的文字好像一張灰色的字毯，后期歌德體字母因此得到了退克思吐爾的名字，意思是織物。為了與其他字體區(qū)別，一般也叫它折裂字體。羅馬大寫體只有大寫字母，卡羅林小寫體也只有小寫字母，它們都是自成一體的?，F(xiàn)在瘦長的大寫體魯斯梯卡和也是瘦長的歌德體小寫字母融洽地放到了一起，一些太亮的大寫字母被寫成花體字或加上雙線，使它們與灰色字毯的風(fēng)格統(tǒng)一起來。當(dāng)時(shí)在教堂中抄寫圣經(jīng)的僧侶又把歌德體加上了繁瑣的裝飾紋樣，使得書寫和閱讀都很不方便。

51、15世紀(jì)中葉德國人谷騰堡發(fā)明鉛活字印刷，對拉丁字母形體的發(fā)展起了極為重要的影響。原來的一些連寫得字母被印刷活字解開了，除鋼筆外，刻字刀也參加了字母形體的塑造，開創(chuàng)了拉丁字母的新風(fēng)格。拉丁字母歷史中最有趣和收獲最大的是文藝復(fù)興時(shí)期。正當(dāng)中歐和北歐被折裂的歌德字體統(tǒng)治的時(shí)候，流傳下來的羅馬大寫體和卡羅林小寫體首先在意大利等國得到了重視。與歌德小寫體相反，卡羅林小寫體經(jīng)過了不斷的改進(jìn)，這時(shí)得到了寬和圓的形體，形成了古文字小寫體，它活潑的線條與羅馬大寫體嫻靜的形體之間的矛盾也得到了完滿的統(tǒng)一。斜體字母的產(chǎn)生是由于快速書寫而自然形成的，并得到了盤旋飛舞的裝飾線條。早期斜體字母的大寫體還是直立的，這是為了

52、保持它祖先的風(fēng)格，到后來大寫體和小寫體，以及阿拉伯?dāng)?shù)字才都統(tǒng)一在同一個(gè)方向上。意大利人格列福設(shè)計(jì)了世界上的第一套斜體活字，它比直立的字母有著明朗和歡暢的風(fēng)格。后來斜體字母根據(jù)它的發(fā)源地也叫做意大利體。最初它是一種獨(dú)立的書籍字體，稍后發(fā)展為加重語氣和標(biāo)題的字體，并失去了它的許多旋舞的線條。除了大寫體和小寫體之外，拉丁字母的第三個(gè)組成部分阿拉伯?dāng)?shù)字早在11世紀(jì)從印度經(jīng)過阿拉伯傳到了歐洲，這時(shí)它已基本上形成了像今天這樣的形狀，并在書寫風(fēng)格上與拉丁字母取得了一致。過去，寫字是用眼睛來衡量字母的比例尺度和協(xié)調(diào)美觀的，這時(shí)的書法家為了提高字母的藝術(shù)質(zhì)量，根據(jù)自然界的一些規(guī)律，例如人體比例和建筑形狀等，對字

53、母各部分比例的尺度作了分解和規(guī)定，并把字腳的拐彎用三角板和圓規(guī)畫出了精確的形狀，這種方法給后來學(xué)習(xí)的人提供了研究的依據(jù)。文藝復(fù)興字體中最成熟的是法國人加拉蒙（Claude Garamond）的同名字體，它的纖細(xì)的字腳和頭發(fā)似的細(xì)線構(gòu)成了明快暢亮的調(diào)子，優(yōu)雅而親切，在易讀性、美觀和裝飾效果上也十分成功，今天許多國際仍把它作為最常用的字體。16到18世紀(jì)是拉丁字母的巴洛克時(shí)期。這時(shí)刻字刀成為字母造型的重要工具，使字母的形體有了很大的變化，原來活潑的線條和幾何圓形因難于雕刻而被淘汰了，代替它的是頭發(fā)似的細(xì)線，圓形的字腳也改成了筆直的短線。另一方面，豪華繁瑣的巴洛克藝術(shù)風(fēng)格對拉丁字母有明顯的影響，在字

54、母上添加了許多繁華的裝飾紋樣，歸納起來有：1回旋紋和拱形2花體大寫字母3裝飾紋樣鉛字巴洛克字體最有代表性的是英國人卡斯龍（Willian Caslon）的同名字體，粗細(xì)線條對比強(qiáng)烈、明朗舒暢，是文藝復(fù)興之后古典主義之前的過渡字體，它不像加拉蒙德古老，也不像波多尼的刻板，因?yàn)樗m合排印任何文體的書籍，所以也是今天最常用的字體。18世紀(jì)法國大革命和啟蒙運(yùn)動以后，新興資產(chǎn)階級提倡希臘古典藝術(shù)和文藝復(fù)興藝術(shù)，產(chǎn)生了古典主義的藝術(shù)風(fēng)格。在書法藝術(shù)中的反映是反對巴洛克和羅可可繁瑣的裝飾紋樣，另一方面，刻字刀仍起著主要的作用，工整筆直的線條代替了圓弧形的字腳，法國的這種審美觀點(diǎn)影響了整個(gè)歐洲。法國最著名的字

55、體是迪多（Firmin Didot）的同名字體，更加強(qiáng)調(diào)粗細(xì)線條的強(qiáng)烈對比、樸素、冷嚴(yán)但又不失機(jī)靈、可親。迪多的這種藝術(shù)風(fēng)格符合了法國大革命的精神，是有現(xiàn)實(shí)意義的。在意大利，享有“印刷者之王”和“王之印刷者”稱號的波多尼（Giambattista Bodoni）的同名字體和迪多同樣有強(qiáng)烈的粗細(xì)線條對比，但在易讀性與和諧上達(dá)到了更高的造詣，因此今天仍被各國重視和廣泛地應(yīng)用著。它和加拉蒙、卡思龍都是屬于拉丁字母中最著名的字體。19世紀(jì)初在英國產(chǎn)生了第一批廣告字體格洛退斯克（Grotesk）和埃及體（Egyptienne）。它們都有幾乎相等的線條，前者也叫做無字腳體、黑體、方體，它完全拋棄了字腳，只

56、剩下字母的骨骼，十分樸素有力，清楚但顯得平板，它產(chǎn)生于1830年英國的托爾納字模廠，它的名稱大約起源于第一個(gè)看到這種字體的人覺得它是罕有和怪誕的，格洛退斯克就是這個(gè)意思。埃及體也叫做加強(qiáng)字腳體，用短棒形狀代替了字腳，很有粗獷的味道，給人印象強(qiáng)烈卻有點(diǎn)笨拙，它是菲金斯于1815年在英國首先畫出的，它的名稱可能起源于拿破侖遠(yuǎn)征埃及失敗后，英國對古埃及藝術(shù)增長起濃厚興趣的時(shí)候?？偟恼f來，羅馬的奴隸制度產(chǎn)生了羅馬大寫體，年輕的封建社會創(chuàng)造了卡羅林小寫體，文藝復(fù)興時(shí)期取得了大寫體和小寫體的結(jié)合，新興的資產(chǎn)階級獲得了古典主義字體。二、基本字體設(shè)計(jì)包括文藝復(fù)興字體，古典主義字體和現(xiàn)代自由體。這些基本字體由圓

57、弧線與直接結(jié)合組成，都有其基本結(jié)構(gòu)和裝飾特點(diǎn)，在繪寫前應(yīng)先了解它們的形態(tài)和裝飾方法。（一）分類和特征 1文藝復(fù)興字體（老羅馬體）文藝復(fù)興字體形成于15世紀(jì)歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，它是拉丁字母的古體字，因此也稱為老羅馬體。它是用扁形鋼筆以傾斜的角度寫成的，并有與它配套的斜體。最優(yōu)秀的字體是法國的加拉蒙體（Garamond），有著明快暢亮的調(diào)子，柔軟、美觀、裝飾效果和易讀性十分成功，直到今天仍是最受歡迎和最常用的字體。文藝復(fù)興字體的特征是圓形字母的軸線傾斜，粗細(xì)線條對比不大，字腳畫成圓弧形。它的優(yōu)美、和諧的風(fēng)格特別適用于古典作品以及有悠久歷史的商品裝潢和宣傳，對于近代的文學(xué)作品、詩歌和青少年讀物也很適合

58、。2巴洛克字體（過渡字體）16到18世紀(jì)是拉丁字母的巴洛克時(shí)期，它是文藝復(fù)興之后古典主義之前的過渡字體，最有代表性的是英國的卡思龍?bào)w（Caslon），也有與它配套的斜體，粗細(xì)線條對比強(qiáng)烈，明朗舒暢，由于它適合排印任何文體的書籍，所以也是今天最常使用的字體。3古典主義字體（現(xiàn)代羅馬體）18世紀(jì)法國大革命和啟蒙運(yùn)動以后，在藝術(shù)上反對封建沒落的巴洛克和羅可可的藝術(shù)風(fēng)格，提倡文藝復(fù)興和希臘的古典主義字體。為了與老羅馬體相區(qū)別，也叫做現(xiàn)代羅馬體。它是用扁形鋼筆以水平的角度寫成的，也有與它配套的斜體。最有代表性的是在意大利享有“印刷者之王”聲譽(yù)的波多尼體（Bodoni），工整精致、樸素冷嚴(yán)，在和諧與易讀性

59、上成就極高，也是今天最受歡迎和最常使用的字體。古典主義字體的特征是圓形字母的軸線完全垂直，粗細(xì)線條對比強(qiáng)烈，字腳畫成直線形。它不僅適用于現(xiàn)代的科技印刷品，也適用于某些文學(xué)和藝術(shù)作品。4現(xiàn)代自由體19世紀(jì)初由于資本主義的進(jìn)一步發(fā)展，在英國產(chǎn)生了第一批廣告字體格洛退斯克（Grotesk）和埃及體（Egyptienne）。它們的特點(diǎn)是都有同樣粗細(xì)的線條，前者完全拋棄了字腳，只剩下字母的骨骼，顯得樸素、端正，因此也叫做無字腳體、黑體和方體。后者是在無字腳體上加添短棒形的字腳，頗有粗獷的風(fēng)格，因此又叫做加強(qiáng)字腳體。這兩種字體后來又有了許多變化，由于它們強(qiáng)烈的廣告效果，仍為今天所常用。現(xiàn)代自由體發(fā)展到今天

60、，又有了從斜體和民間手寫體的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的數(shù)量眾多的書寫體，書寫體活潑自由，運(yùn)動感強(qiáng)，也是常用的廣告字體。（二）基本規(guī)律 1幾何形體拉丁字母是由圓弧線和直線組成的幾何形結(jié)構(gòu)，可歸納為方、圓、三角三種形狀（H、O、A），并可分為單結(jié)構(gòu)和雙結(jié)構(gòu)（O、B），在寬窄比例上又有44、43、42之分（M、A、S）。它本身就具備了美的因素，是人們長期從事書寫藝術(shù)的結(jié)晶。但是拉丁字母的結(jié)構(gòu)和比例，并不是絕對的，在繪寫時(shí)，應(yīng)根據(jù)具體情況，進(jìn)行加工和調(diào)整，求得和諧美觀。莊重優(yōu)雅的羅馬大寫體正是由于它的準(zhǔn)確與和諧的比例關(guān)系，經(jīng)歷了兩千年而不遜色。2筆勢統(tǒng)一拉丁字母橫細(xì)豎粗的特點(diǎn)是用扁形鋼筆書寫自然形成的，執(zhí)筆的傾