冬天的骨頭觀后感1800字：鏡頭_作文專題

1、冬天的骨頭觀后感1800字：鏡頭電影冬天的骨頭描述了一個少女為了繼續(xù)住在房子里的生活而踏上了困難重重的尋父之旅。冬天的骨頭觀后感1800字內(nèi)容如下。冬天的骨頭觀后感1800字：鏡頭這是一部表現(xiàn)女性勇氣的電影，這是一部彰顯女性主義崛起的電影，這也是一部關于邊緣的美國下層民眾的電影。當我們早已習慣于在光影之中感受美國社會光鮮、亮麗、和諧的一面時，德布拉格蘭尼克似乎很不合時宜的把美國社會灰暗的一面赤裸裸的展現(xiàn)給了我們，在紀錄片風格的影像之中，一些早已存在的在我們思維中關于美國的固定印象被打破，我們看到了一些邊緣、平凡的美國民眾如何為卑微的生活而掙扎、努力，同時我們也感受到了美國下層女性的堅強和勇敢。

2、作為一部低成本的獨立小眾電影，冬天的骨頭沒有了好萊塢流水線作品的光鮮、浮躁和矯揉造作，大多時候它給我們的是一種沉靜、平淡而又深邃的氣質(zhì)，而這種不帶絲毫浮躁的氣質(zhì)，正是美國電影少有的。好萊塢的導演們似乎都很喜歡把鏡頭投向深邃的太空、遙遠的未來、宏大的古戰(zhàn)場;喜歡展示美國上流社會的光線亮麗、爾虞我詐、勾心斗角;喜歡展現(xiàn)偉大美利堅雄厚的物質(zhì)資料、驚心動魄的愛情;也很喜歡把鏡頭投向貧窮的阿富汗、印度等第三世界國家。但是在大多數(shù)時候，他們卻忽略了本國那些卑微、貧窮，為生活而掙扎的下層、邊緣民眾們?？瓷先ズ萌R塢似乎較為缺乏社會責任感，一味的沉浸在浮夸的商業(yè)利潤之中，這是電影商業(yè)化的一種必然趨勢，但在這條進

3、化的路上，美國電影也丟失了許多電影真正的價值所在。美國的現(xiàn)實主義電影，已經(jīng)逐漸沒落，走向瀕危。冬天的骨頭出自女導演德布拉格蘭尼克之手，說到美國的女性導演，去年賺的盆滿缽滿的拆彈部隊導演凱瑟琳畢格羅算是一個成功的，但是兩人的風格卻孑然的不同，凱瑟琳的拆彈部隊較為的主旋律，而冬天的骨頭講的是邊緣平民的邊緣故事。不難看出，冬天的骨頭是一部歌頌女性主義的現(xiàn)實主義電影。影片取材于丹尼爾伍德瑞爾的同名小說，講述一個出身邊緣山區(qū)的美國少女面對家庭變故，如何堅強的支撐起家庭，并不斷成長的故事。在男性主義占據(jù)主導地位的社會中，女性主義在很大層面上是被壓制的，在影片中，多莉父親的失蹤和母親的病倒使得多莉不得不承擔

4、起照顧兩個年幼弟妹和母親的重擔，而父親販毒被捕保釋后的失蹤導致其被抵押的微薄家產(chǎn)即將被征收，多莉也不得不承擔起追查父親去向生死的責任，這次她所面對的不是年幼的弟妹和生病的母親，而是整個社會的壓力和阻撓，這不僅沒有讓她屈服，反而使得多莉內(nèi)心中的女性主義蘇醒、崛起。面對沖突和可以卸下重擔的誘惑，多莉仍舊堅持著自我，不斷的抗爭。她并沒有去追求不切實際的正義，追求找出殺父仇人，她所做的一切努力和妥協(xié)只是為爭取自己剩下家人的生存權，一個最基本的權力，而她之所以這么做是為了維系這個破碎的家庭。影片中，我們沒有看到偉大公正的美國司法，沒有看到被美國人吹噓上天的社會福利，沒有看到什么正義的力量出現(xiàn)，只有多莉卑

5、微的努力。多莉爭取的只是她和她家人的卑微生活而已。影片在很多地方都體現(xiàn)出了女性主義的影子，電影中除多莉之外的不同女性角色的性格和舉動都說明了這一點，電影中的這些女性都有個特點：懦弱、畏懼男性。而多莉顯然是這群女性中的一個異類，她堅強，不斷的和男人們、附庸于男性的女人們抗爭著。電影全片父親的缺失也是一種象征性的隱喻，而多莉?qū)τ诟赣H的態(tài)度也說明了這一點，既是對男權主義的摒棄。多莉一路的尋父之旅即是她的女性主義崛起之旅，而影片最后驚悚的鋸手也是具有極強的象征意味的，首先手是人身體很重要的部位，人們靠它勞動、工作，而父親的手所表現(xiàn)的是一種男性在社會勞動中的主導地位，而電影最后的鋸手，正是一種象征性的割

6、裂，即女性主義的與男性主義的一種分離、斷裂，這并不是說要把女性和男性割裂，而是說明女性是可以獨立于男性存在的，男權主義社會中，女性對男性的依賴是很強的，而電影最后的鋸手，即是一種女性的宣言。模糊了對于公正的概念，影片沒有一個明確的正邪取向，它只是在寫實的紀錄，多莉最后也沒有去找出殺父仇人尋求公正，而影片也沒有給我們答案，因為這一點都不重要。我們并不需要拘泥于這個微觀的公正問題，因為有更大的公正需要去追求，而這個更大的公正就是對整個社會體系的指控，電影中的大群體都是某種層面上的謀殺者，這種不公正，即是整個社會體系對下層、邊緣群體的不公正，也是男性主義對于女性主義的不公正。整部電影的風格極具特色，全片沉浸在一種冰冷的氛圍之中，寒氣十足，而電影的畫面也大部分是冷色調(diào)，天氣總是不陰不陽，透過光禿禿的枝干也捕捉不到幾絲暖陽，這部影片的攝影較為的粗獷，而這種粗狂也很符合電影的氣質(zhì)，沒有精巧的鏡頭沒有如詩如畫的畫面，這部電影的拍攝手法更接近于一部紀錄片，粗獷而又寫實，簡單而又明了。這種寫實性，更是加強了此片的現(xiàn)實主義質(zhì)感，此片雖然描述的是底層人民的不良生存狀況，但是卻沒有矯揉造作的苦逼流露，純粹是一種自然的紀錄，如此的真實。關于女性主義崛起的佳作也眾多，有名的如末路狂花、鋼琴課、黑暗中的舞者等，相對于這邊列舉的三部女性主義電影，冬