編導(dǎo)類高考資料藝術(shù)常識(shí)課件

1、藝術(shù)常識(shí)1、世界三大古老戲劇古希臘戲劇印度梵劇中國(guó)戲曲藝術(shù)常識(shí)2、元曲四大家及其代表作關(guān)漢卿：竇娥冤 白樸 ：梧桐雨馬致遠(yuǎn) ：漢宮秋 鄭光祖 ：倩女離魂 藝術(shù)常識(shí)3、南戲與昆曲及其重要?jiǎng)∽髂蠎颍悍Q為“溫州雜劇”、“永嘉戲曲”，亦稱南詞。后人為有別于北曲雜劇，簡(jiǎn)稱之為南戲。 四大南戲荊釵記、劉知遠(yuǎn)白兔記、拜月亭、殺狗記（習(xí)慣上簡(jiǎn)稱為荊、劉、拜、殺）昆曲：十四、十五世紀(jì)發(fā)源于江蘇崑山的曲唱藝術(shù)體系，現(xiàn)在一般亦指代其舞臺(tái)形式昆劇。該劇種2001年被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為“人類口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”。浣紗記 - 牡丹亭（又名還魂記，最有名的折子是游園，驚夢(mèng) ）長(zhǎng)生殿 - 十五貫（一個(gè)戲救活了一個(gè)劇種

2、）- 琵琶記 - 玉簪記 藝術(shù)常識(shí)4、中國(guó)古典四大名劇及其藝術(shù)成就西廂記 牡丹亭 長(zhǎng)生殿 桃花扇 藝術(shù)常識(shí)5、李漁及其戲劇理論“立主腦”，即突出主要人物和中心事件，并以此體現(xiàn)“作者立言之本意”； “脫窠臼”，即題材內(nèi)容應(yīng)擺脫陳套，追求新奇，重視創(chuàng)意； “密針線”，即緊密情節(jié)結(jié)構(gòu)，前后照應(yīng)，使全劇成為渾然一體“減頭緒”，即刪削“旁見側(cè)出之情”，使戲中主線清楚明白。這些論點(diǎn)，都能切合戲劇藝術(shù)的特性，且簡(jiǎn)明實(shí)用?！百F顯淺”、“重機(jī)趣”、“戒浮泛”、“忌填塞” 藝術(shù)常識(shí)6、四大徽班與京劇的形成、京劇的四功五法、京劇的行當(dāng)、京劇的四大名旦及京劇藝術(shù)的三大美學(xué)特征四大徽班 ：三慶班、四喜班、春臺(tái)班、和春班

3、京劇的形成：徽、漢兩班合作，兩調(diào)合流，經(jīng)過一個(gè)時(shí)期的互相融會(huì)吸收，再加上京音化，又從昆曲、弋腔、秦腔不斷汲取營(yíng)養(yǎng)，終于形成了一個(gè)新的劇種-京劇。第一代京劇演員的成熟和被承認(rèn)，大約是在1840年左右。藝術(shù)常識(shí)6、四大徽班與京劇的形成、京劇的四功五法、京劇的行當(dāng)、京劇的四大名旦及京劇藝術(shù)的三大美學(xué)特征四功五法：京劇演員的基本修養(yǎng)，四功指唱、念(白)、做(表演)、打(武打)四種表演功夫。五法是指五種技術(shù)方法。關(guān)于五法有幾種不同說法：1手、眼、身、法、步。手指手勢(shì)，眼指眼神，身指身段，步指臺(tái)步，法指以上幾種技術(shù)的規(guī)格和方法。2，手、眼、身、發(fā)、步。發(fā)指甩發(fā)的技術(shù)，此說認(rèn)為“法”是“發(fā)”的訛傳。3口、手

4、、眼、身、步?！翱凇敝赴l(fā)聲的口法。此說倡自程硯秋。京劇行當(dāng)：又稱角色，主要可分為生、旦、凈、末、丑五大行當(dāng)。藝術(shù)常識(shí)6、四大徽班與京劇的形成、京劇的四功五法、京劇的行當(dāng)、京劇的四大名旦及京劇藝術(shù)的三大美學(xué)特征四大名旦：梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生京劇藝術(shù)的三大美學(xué)特征京劇的綜合性 程式性 虛擬性藝術(shù)常識(shí)7、重要的地方戲曲劇種及其代表作品越劇 祥林嫂、梁山伯與祝英臺(tái)、紅樓夢(mèng)、五女拜壽、西廂記等 黃梅戲天仙配、牛郎織女、女駙馬湖南花鼓戲 打鳥、劉海砍樵 川劇傳統(tǒng)戲玉簪記、柳蔭記、活捉王魁等，新編戲死水微瀾、變臉、金子等。 藝術(shù)常識(shí)7、重要的地方戲曲劇種及其代表作品粵劇搜書院、關(guān)漢卿等。 豫劇 穆

5、桂英掛帥、紅娘、花打朝、對(duì)花槍和現(xiàn)代戲朝陽(yáng)溝等 秦腔 蝴蝶杯、游龜山、三滴血等 評(píng)劇劉巧兒、花為媒、楊三姐告狀、秦香蓮 藝術(shù)常識(shí)8、戲劇的種類悲劇喜劇悲喜劇藝術(shù)常識(shí)9、戲劇性指戲劇的特性在作品中的具體體現(xiàn)。主要指在嘉定情境中的人物心理的直觀外現(xiàn)。它是把人物的內(nèi)心活動(dòng)通過外部動(dòng)作、臺(tái)詞、表情等直觀的外現(xiàn)出來，直接訴諸觀眾的感官。藝術(shù)常識(shí)10、古希臘三大悲劇家及其代表作埃斯庫(kù)羅斯被縛的普羅米修斯索福克勒斯俄狄浦斯王、安提格涅歐里庇得斯美狄亞藝術(shù)常識(shí)11、莎士比亞和他的四大悲劇奧瑟羅 李爾王 麥克白 哈姆萊特四大喜劇威尼斯商人仲夏夜之夢(mèng)皆大歡喜第十二夜 藝術(shù)常識(shí)12、三一律三一律是古典主認(rèn)戲劇的藝術(shù)

6、法則，要求戲劇創(chuàng)作在時(shí)間、地點(diǎn)和情節(jié)三者之間保持一致性，即要求一出戲所敘述的故事發(fā)生在一天（一晝夜）之內(nèi)，地點(diǎn)在一個(gè)場(chǎng)景，情節(jié)服從于一個(gè)主題。藝術(shù)常識(shí)13、歐洲現(xiàn)代戲劇之父及其四大社會(huì)問題劇挪威杰出戲劇家亨里克易卜生社會(huì)支柱、玩偶之家、群鬼、人民公敵。這些問題劇關(guān)注社會(huì)，關(guān)注民生，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)鞭辟入里，振聾發(fā)聵，其尖銳性和深刻性都達(dá)到了批判現(xiàn)實(shí)主義戲劇的高峰，震動(dòng)了歐洲乃至世界劇壇。藝術(shù)常識(shí)14、契柯夫及其代表戲劇作伊凡諾夫海鷗萬尼亞舅舅三姊妹櫻桃園 藝術(shù)常識(shí)15、世界三大戲劇體系斯坦尼斯拉夫斯基體系（蘇聯(lián)）布萊希特體系（德國(guó)）梅蘭芳體系（中國(guó)）藝術(shù)常識(shí)16、象征主義戲劇、表現(xiàn)主義戲劇、存在主

7、義戲劇與荒誕派戲劇及其代表劇作家和他們的重要戲劇作品 象征主義戲劇象征主義戲劇是西方現(xiàn)代戲劇流派之一。在這派劇作中，有時(shí)通過奇特的想象把抽象的觀念和有形、無形的事物，都化為具有特征的象征形象，象征主義戲劇的另一特點(diǎn)是：多采用象征、暗示、隱喻等表現(xiàn)手法。梅特林克的不速之客青鳥愛爾蘭劇作家J.M.辛格的騎馬下海人德國(guó)劇作家G.豪普特曼的沉鐘藝術(shù)常識(shí)16、象征主義戲劇、表現(xiàn)主義戲劇、存在主義戲劇與荒誕派戲劇及其代表劇作家和他們的重要戲劇作品 表現(xiàn)主義戲劇是西方現(xiàn)代戲劇流派之一。 表現(xiàn)主義戲劇是一部分左翼資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子對(duì)資本主義現(xiàn)實(shí)深感不滿，并想在精神上將此種情緒表達(dá)出來而產(chǎn)生的一種新的戲劇流派。在

8、表現(xiàn)派劇作中，最引人注目的是對(duì)各種人物的潛意識(shí)的開掘，并把它“戲劇化”。為了達(dá)到這樣的目的，這派劇作家借用了象征主義戲劇的各種象征手法，同時(shí)往往大量運(yùn)用內(nèi)心獨(dú)白、幻象和夢(mèng)境的具象化等主觀表現(xiàn)方式。代表作品有瑞典J.A.斯特林堡去大馬士革、鬼魂奏鳴曲德國(guó)G.凱澤的從清晨到午夜E.托勒爾群眾與人美國(guó)E.奧尼爾毛猿、瓊斯皇帝 藝術(shù)常識(shí)16、象征主義戲劇、表現(xiàn)主義戲劇、存在主義戲劇與荒誕派戲劇及其代表劇作家和他們的重要戲劇作品 存在主義戲劇存在主義戲劇是現(xiàn)代戲劇流派之一。認(rèn)為世界是荒誕的，人生孤獨(dú)而沒有意義。存在主義哲學(xué)迎合了戰(zhàn)后西方人悲觀厭世、抑郁苦悶的精神狀態(tài)，而存在主義戲劇正是傳播這種哲學(xué)的有力

9、手段。 存在主義戲劇的代表作家是薩特和加繆。薩特的劇作有群蠅、密室、死無葬身之地、骯臟的手和恭順的妓女等。存在主義戲劇從60年代起減弱了勢(shì)頭，但薩特和加繆的存在主義戲劇作品還有相當(dāng)廣泛的觀眾. 藝術(shù)常識(shí)16、象征主義戲劇、表現(xiàn)主義戲劇、存在主義戲劇與荒誕派戲劇及其代表劇作家和他們的重要戲劇作品 荒誕派戲劇:20世紀(jì)50年代興起于法國(guó)的反傳統(tǒng)戲劇流派。1950年法國(guó)劇作家尤奈斯庫(kù)的禿頭歌女問世，1953年貝克特又以劇作等待多戈轟動(dòng)法國(guó)舞臺(tái)荒誕派戲劇家提倡純粹戲劇性、通過直喻把握世界，他們放棄了形象塑造與戲劇沖突，運(yùn)用支離破碎的舞臺(tái)直觀場(chǎng)景、奇特怪異的道具、顛三倒四的對(duì)話、混亂不堪的思維，表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)

10、的丑惡與恐怖、人生的痛苦與絕望，達(dá)到一種抽象的荒誕效果。代表作家有尤奈斯庫(kù)、貝克特等人。 藝術(shù)常識(shí)17、美國(guó)現(xiàn)代戲劇之父及其代表作尤金奧尼爾 天邊外安娜克利斯蒂瓊斯皇帝毛猿榆樹下的欲望藝術(shù)常識(shí)18、民族樂器的基本分類及西洋樂器的基本分類民族樂器 弦樂組 管樂組 彈撥樂組 打擊樂組西洋樂器 木管樂器 銅管樂器 打擊樂器 弓弦樂器 彈弦樂器 鍵盤樂器藝術(shù)常識(shí)19、器樂演奏形式的分類獨(dú)奏、齊奏、重奏 合奏 、伴奏 、即興伴奏 藝術(shù)常識(shí)20 、聲樂的分類和演唱形式的分類聲樂的分類女高音 女中音 女低音 男高音 男中音 男低音 童聲 藝術(shù)常識(shí)20 、聲樂的分類和演唱形式的分類演唱形式 獨(dú)唱 對(duì)唱 重唱

11、齊唱 輪唱 合唱 大合唱 組歌 藝術(shù)常識(shí)21 、古典音樂泛指過去時(shí)代具有典范意義或有代表性的音樂。有時(shí)專指西方1819世紀(jì)的音樂，特別是以莫扎特和貝多芬為代表的維也納古典樂派的音樂或師法于該樂派的音樂。亦常用作現(xiàn)代派音樂或爵士音樂的對(duì)稱。藝術(shù)常識(shí)22 、巴赫 莫扎特 貝多芬 舒伯特 肖邦 威爾地 約翰斯特勞斯 柴科夫斯基等作曲家及其代表作品巴赫 音樂之父 莫扎特 音樂神童 貝多芬 樂圣 舒伯特 歌曲之王肖邦 鋼琴詩(shī)人威爾地 歌劇大師藝術(shù)常識(shí)22 、巴赫 莫扎特 貝多芬 舒伯特 肖邦 威爾地 約翰斯特勞斯 柴科夫斯基等作曲家及其代表作品巴赫 音樂之父 莫扎特 音樂神童 貝多芬 樂圣 舒伯特 歌曲

12、之王肖邦 鋼琴詩(shī)人威爾地 歌劇大師藝術(shù)常識(shí)22 、巴赫 莫扎特 貝多芬 舒伯特 肖邦 威爾地 約翰斯特勞斯 柴科夫斯基等作曲家及其代表作品老約翰施特勞斯 “圓舞曲之父” 柴科夫斯基 芭蕾舞劇天鵝湖、胡桃夾子、睡美人 藝術(shù)常識(shí)23 音樂的體裁，如交響樂，搖滾樂，爵士樂等音樂體裁的分類 兩大類：聲樂體裁、器樂體裁。 24 、美聲唱法，民族唱法及通俗唱法。藝術(shù)常識(shí)25 、聶耳，冼星海，陳鋼，賀綠汀，華彥鈞，雷振邦，王洛賓等作曲家等作曲家及其各自的代表作品。藝術(shù)常識(shí)26 、電影音樂：指專門為特定影片而創(chuàng)作，編配的音樂。它伴隨著電影產(chǎn)生，隨電影藝術(shù)的發(fā)展而趨于成熟完整，已成為電影藝術(shù)中不可或缺的有機(jī)組成

13、部分和一種新的音樂體裁。藝術(shù)常識(shí)27 、民間舞蹈：民間舞蹈是指產(chǎn)生和流傳于民間，風(fēng)格鮮明，為人民群眾喜聞樂見的舞蹈。它反應(yīng)人民的勞動(dòng)，斗爭(zhēng)，交際和愛情生活。不同的民族和地區(qū)的民間舞蹈受生活方式，歷史傳統(tǒng)，風(fēng)俗習(xí)慣，民族性格，宗教信仰甚至地理和氣候等自然環(huán)境的影響而顯現(xiàn)出迥然不同的風(fēng)格特點(diǎn)。民間舞蹈的共同特點(diǎn)是自?shī)市?，即興性和穩(wěn)定性。藝術(shù)常識(shí)28 、現(xiàn)代舞：現(xiàn)代舞是指20世紀(jì)初在歐美興起的一種與古典芭蕾相對(duì)立的舞蹈派別。他的最鮮明的特點(diǎn)是反映現(xiàn)代西方社會(huì)矛盾和人們的心里特征，所以稱之為現(xiàn)代舞?，F(xiàn)代舞的創(chuàng)始者力圖突破僵化的舞蹈程式和宮廷式傾向，而注重關(guān)注現(xiàn)實(shí)，表達(dá)真實(shí)的內(nèi)心體驗(yàn)。要求以人體直率的表