二次元世界與三次元世界

1、一、說一下什么是次元。第一至第三次元三維空間所謂“次元”其實(shí)可以簡單解釋為事物于一個(gè)空間里面的層次表現(xiàn)，就好像我們所存在的立體三維空間，里面所包含的事物都有其本身的質(zhì)量及體積，而構(gòu)成體積則要有長度、闊度與及高度等要素。事物由最初的一點(diǎn)伸延為線（第一次元），然后由線伸延成面（第二次元），再由面伸延成為立體（第三次元）。人類文化上的物理學(xué)都建基于這三維空間里面，但當(dāng)事物發(fā)展到立體層面第三次元后又能否再伸延發(fā)展下去呢？而于立體之上還有更高層次的存在嗎？答案是有的，但是就需要換一個(gè)角度去觀察。第四次元時(shí)間先留意一下事物于立體空間里面并不是靜止的，就算你座著不動(dòng)，你所身處的地球仍然會(huì)自轉(zhuǎn)，繼續(xù)環(huán)繞太陽而

2、運(yùn)行，而太陽又是靜止的嗎？你在夏天感到炎熱、冬天感到溫暖及你能藉著陽光而看得見東西的話那太陽就不是靜止的了。既然立體空間里面并不是靜止的話，那么物件由地點(diǎn)到地點(diǎn)，我們應(yīng)該用什么單位去量度空間里的活動(dòng)呢？答案就是時(shí)間了，于第三次元上更高一級(jí)的層次，時(shí)間就是事物里一切活動(dòng)的證據(jù)及指標(biāo)?，F(xiàn)在我們都了解到時(shí)間是第四次元，但于時(shí)間之上還有更高層次的存在嗎？答案是有的，但就需要再換一個(gè)角度去了解。第五次元思想在探討第五次元之前，我們先回憶一下過去的事情呢！所謂過去并不只有昨天的事情，你亦可以回想一下由各種媒體包括書籍、相片及電影等所認(rèn)識(shí)學(xué)到的那千百萬年歷史呢！好了！回憶完畢，現(xiàn)在有一個(gè)問題：你剛才所回憶那

3、已知的過去，能否流存到未知的未來呢？答案當(dāng)然是可以的，即使你不幸死掉了，你的存在及經(jīng)驗(yàn)或多或小的經(jīng)己記錄到身邊的事物里，而這些事物可以是有生命的其他生物之記憶、又或者是沒有生命的一本書，故此能夠穿梭于時(shí)間里，不受到時(shí)間規(guī)限的那更高層次之第五次元就是思想，而所謂思想是基建于經(jīng)驗(yàn)之上，我們知道火會(huì)灼傷所以會(huì)小心這就是經(jīng)驗(yàn)，于生命里記錄思想與經(jīng)驗(yàn)的媒體就是，而就基建于一個(gè)規(guī)律之上。至于所謂的“規(guī)律”亦不是生命的專利，世上所有事物都依據(jù)這規(guī)律而存在，我們和一塊石頭一樣由原子所組成，而第五次元（思想）就是這“規(guī)律”的投射。而現(xiàn)在好奇心又來了！于第五次元之后又是甚么境界呢？各位現(xiàn)在必須放棄科學(xué)的觀念，從哲

4、學(xué)的角度再出發(fā)才能接觸那神秘的第六次元。第六次元虛無自從發(fā)現(xiàn)“黑洞”后，我們知到黑洞是由“白矮星”的質(zhì)量被壓縮至超越臨界點(diǎn)最后向內(nèi)崩潰而形成，而白矮星則是由“超新星”爆炸后的反作用力向內(nèi)集合壓縮而成，即把太陽壓縮成一粒砂般大的反作用力！至于超新星就是我們的太陽之最終形態(tài)，簡單來說太陽超新星白矮星-黑洞。第六次元的性質(zhì)與黑洞十分相似，于第六次元的定義里，一切事物的存在將變得毫無意義與價(jià)值，試想想我們的存在是為了甚么？這空間又為何而存在？第六次元將會(huì)把這一切事物否定、歸于虛無，就如光不能逃出黑洞的引力導(dǎo)致時(shí)間于黑洞之內(nèi)變得毫無意義一樣，這就是第六次元的可怕威力，但第六次元的存在是必須的，因?yàn)楸仨氂?/p>

5、一種力量平衡這一直伸延的事物、思想，防止空間里的負(fù)荷過大，一但空間的負(fù)荷過大，第六次元將會(huì)把一切歸于“虛無”，就如白矮星最后崩潰形成黑洞一樣。各位現(xiàn)在還支持得住嗎？很好！我們現(xiàn)在已經(jīng)非常之接近極限了，但在此之前你必須連哲學(xué)的概念也放棄，只剩下最基本的邏輯理念，才能有機(jī)會(huì)突破第六次元，感受那最后而又是永恒的境界：第七次元。第七次元無限沒有錯(cuò)！你現(xiàn)在所感受到、看得到、聽得見，你的親人、朋友、寵物，最愛的唱片等存在的感覺，包括你自己在內(nèi)都是這第七次元的一部份，之前所突破的第六次元亦包含其中，簡單來說，第七次元就是一切，亦因?yàn)槭前磺?，所以往后的第八、九、?所.有.次元亦不需要定義，永恒的，無限地

6、主宰全次元。而能有這能耐，大概可以用一個(gè)“他”來形容這第七次元了。我們?nèi)粘１宦樽碛谏?、學(xué)習(xí)、工作之下，有空時(shí)不妨于有限的生命里抽一點(diǎn)時(shí)間，感受一下這存在的偉大，相信能有不小的得著呢！二、說一下什么是二次元、三次元二次元：主要偏重二次元方面的動(dòng)漫相關(guān)，比如很萌某動(dòng)畫或漫畫或游戲這些平面里的美少女，很萌某的聲音等等，并且以此為根本不太接受其他三次元的東西（比如某可以喜歡這個(gè)角色但不能接受她的真人版或者其他，認(rèn)為其離開二次元便不可替代）三次元：接受范圍則相對(duì)較寬松，并不是太執(zhí)念，不存在相當(dāng)接受不了（當(dāng)然二次元也是最重要的）這里必須提到的是聲優(yōu)。聲優(yōu)的地位很特殊。他她穿越二次元和三次元兩者。聲優(yōu)完成

7、的是一部產(chǎn)品不可或缺的重要工作賦音。對(duì)于一部成功的動(dòng)畫而言,或許側(cè)重點(diǎn)有所不同,但必不可少的是劇情、畫面及聲效三大要素。聲效包括了音樂與配音，是近年作品中越來越受到重視的部分。除了如浪客劍心追憶篇等在音樂方面的成功甚至還出現(xiàn)了以聲優(yōu)為賣點(diǎn)的動(dòng)畫。好的配音對(duì)于整部動(dòng)畫而言具有畫龍點(diǎn)睛的決定作用,人物性格的塑造,故事情節(jié)的展開,主題思想的表達(dá)在很大程度上是由配音來完成的。而決定配音優(yōu)劣的就是聲優(yōu)了。就個(gè)人觀點(diǎn)認(rèn)為,日本動(dòng)畫之所以廣受歡迎的一個(gè)重要原因在于其獨(dú)特而有個(gè)性的人物角色。然而,如果沒有聲優(yōu)在幕后為這些生動(dòng)鮮明的人物注入說話,歡笑,哭泣,憤怒等人性化的感情,賦予人物真實(shí)的生命力,那么,這些栩栩如生的動(dòng)畫人物,恐怕只能是由畫家或計(jì)算機(jī)泡制出來的會(huì)活動(dòng)的色塊吧。從這一點(diǎn)上說,聲優(yōu)對(duì)于一部動(dòng)畫而言是相當(dāng)重要的存在,聲優(yōu)配音水平的高低,影片配音質(zhì)量的優(yōu)劣,直接影響了動(dòng)畫的觀賞性與娛樂性。所以，聲優(yōu)的聲音在二次元，影響在三次元。補(bǔ)充一點(diǎn)內(nèi)容。二次元就是平面的世界，當(dāng)然包括動(dòng)畫，漫畫。最近幾年好像開始把周邊世界也往里面劃了。比如的萌娘，聲優(yōu)的聲音，手辦之類的，所有和動(dòng)漫這個(gè)二維世界有關(guān)的，都