《西方音樂(lè)史》課件勃拉姆斯

1、勃拉姆斯(1833一1897）生平1833-1850，窘困的童少年，艱苦地以音樂(lè)謀生。1851-1870，夭折的婚約，吉普賽音樂(lè)情緣，廣交音樂(lè)家朋友，走上與眾不同的回歸古典的道路。1871-1897，大器晚成，平靜安逸的晚年。代表作品4首交響曲第一交響曲（被稱為第十號(hào)交響曲 ）（18621876） 21首匈牙利舞曲匈牙利舞曲第5號(hào)主題變奏匈牙利民歌主題變奏曲（1853）帕格尼尼主題變奏曲（1862）、海頓主題變奏曲（1873）、舒曼主題變奏曲（1854）兩首鋼琴協(xié)奏曲藝術(shù)歌曲搖籃曲 （1868） 徒然的小夜曲（1878）學(xué)院慶典序曲 1879 德意志安魂曲1857-1868 D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲

2、（1878）音樂(lè)風(fēng)格與歷史貢獻(xiàn)尊重古典傳統(tǒng)，音樂(lè)語(yǔ)言樸素、精確。具有根深蒂固的德國(guó)民族音樂(lè)情結(jié)，素材常來(lái)自于德奧城市及民間的純樸旋律。證明了浪漫主義時(shí)期古典風(fēng)格的生命力。總體音樂(lè)風(fēng)格來(lái)說(shuō)，既有深沉、嚴(yán)肅、復(fù)雜滯重的作品，也有輕松幽默、平易親切的作品。交響樂(lè)往往具有復(fù)雜的織體、浪漫的旋律和濃郁厚重的風(fēng)格；采用個(gè)性突出，主導(dǎo)全曲的主題；對(duì)結(jié)構(gòu)的細(xì)節(jié)有所創(chuàng)新：1采用主題變奏或變形，而不用對(duì)比，2奏鳴曲的展開(kāi)部極其簡(jiǎn)潔，不具戲劇性，甚至常被省略。室內(nèi)樂(lè)受匈牙利音樂(lè)影響具有獨(dú)特風(fēng)格。鋼琴風(fēng)格響亮而厚重，具有交響音樂(lè)的構(gòu)思和氣勢(shì)，雙音程的大量使用、復(fù)旋律線條、復(fù)裝飾音和大量交錯(cuò)的節(jié)奏使鋼琴技巧難度很大。節(jié)

3、奏千變?nèi)f化，難以捉摸。善于營(yíng)造暗淡的色彩效果。作品欣賞搖籃曲匈牙利舞曲第五號(hào)匈牙利舞曲第五號(hào)升f小調(diào)，勃拉姆斯作品中最廣為人知的樂(lè)曲。勃拉姆斯自1852年對(duì)在維也納的吉普賽音樂(lè)頗感興趣，于是記下了許多旋律。并開(kāi)始創(chuàng)作一系列匈牙利舞曲,實(shí)際上大部分是借用了吉普賽音樂(lè)的旋律，加以編輯和整理而成。 1869年他開(kāi)始出版“匈牙利舞曲集”。勃拉姆斯的匈牙利舞曲是由21首“四手聯(lián)彈”鋼琴小曲所組成的曲集，雖然每一首樂(lè)曲的旋律和風(fēng)格不盡相同，卻都混合著匈牙利民族音樂(lè)和吉普賽民族音樂(lè)的特色：節(jié)奏自由，旋律有各種各樣的裝飾，速度變化激烈，帶有一定的即興性；形式雖然沒(méi)有統(tǒng)一的規(guī)定，但以三段體為最多。本曲粗獷而豪放的旋律具有明顯的匈牙利“查爾達(dá)什舞曲”的特征。采用復(fù)三部曲式。首部為升f小調(diào)，單二曲式，具有民間舞蹈風(fēng)格，手法簡(jiǎn)練而富于色彩變化，調(diào)性的轉(zhuǎn)換自然流暢，速度變化上的自由體現(xiàn)出不同的情趣。第一段的音樂(lè)如下：匈牙利舞曲第五號(hào)中部轉(zhuǎn)為明快的升F大調(diào)，速度變化依然自由，單純的旋律與和聲所