淺析歌曲我愛這土地的藝術(shù)特征和情感處理

1、學(xué)號：密級：公開學(xué) 科 類：藝術(shù)類110602020135學(xué)校代碼：127952015屆本科生畢業(yè)論文淺析歌曲我愛這土地的藝術(shù)特征和情感處理院系：藝術(shù)學(xué)院專業(yè)：音樂學(xué)姓名：周含非指導(dǎo)教師：蘇子裕 答辯日期：二O一五年 月畢業(yè)論文誠信聲明本人鄭重聲明：所呈交的畢業(yè)論文淺析歌曲我愛這土地的藝術(shù)特征和情感處 理是本人在指導(dǎo)老師的指導(dǎo)下，獨立研究、寫作的成果。論文中所引用 是他人的無論以何種方式發(fā)布的文字、研究成果，均在論文中以明確方式 標(biāo)明。本聲明的法律結(jié)果由本人獨自承擔(dān)。作者簽名：指導(dǎo)教師簽名：年月日摘要真實的去演繹一首藝術(shù)歌曲，是歌者對詩人和作曲家的境界、胸懷的一次探尋，從中 獲得一次深刻的藝術(shù)

2、創(chuàng)造體驗，向聽眾進(jìn)行藝術(shù)歌曲詮釋的過程，是在不同的時空位置參 與到詩人、作曲家的創(chuàng)造過程去。藝術(shù)歌曲主要由優(yōu)美流暢的旋律、真摯的情感、豐富的 詩詞、高超的演唱技巧、出色鋼琴伴奏、得體的舞臺表演等諸多因素巧妙的結(jié)合而成的一 種歌曲體裁，在近年來越來越受到人們的歡迎。歌曲我愛這土地是由我國著名作曲家 陸在易先生所作，在他所寫的藝術(shù)歌曲作品當(dāng)中極具有代表性，關(guān)鍵詞：曲式結(jié)構(gòu)、氣息、咬字、情感處理AbstractAbstract content: true to deduce a art song, is a singer of poets and composers state of mind of

3、 a quest, obtaining a profound experience of artistic creation, the process of art song interpretation to the audience, is in different position of space and time involved in the creation process of the poet, composer. Beautiful art song is mainly composed of smooth melody, sincere emotion, rich poe

4、try and superb singing skills, excellent piano accompaniment, appropriate stage performance s on the combination of many factors, such as clever a music genre, in recent years, more and m ore get the welcome of people. Song I love this land was made by famous composerMr Liu Zaiy i, written in his ar

5、t songs of representative.【keyword 】Formal structure, and the breath, emotion processing manner目錄一、歌曲我愛這土地的創(chuàng)作背景詞作家艾青 1曲作家陸在易 1歌曲我愛這土地的創(chuàng)作的歷史景 1二、歌曲的藝術(shù)特征及演唱方法歌曲我愛這土地的藝術(shù)特征 3歌曲我愛這土地演唱時氣息運用 3歌曲我愛這土地中的咬字與吐字4三、歌曲的曲式結(jié)構(gòu)及情感處理歌曲我愛這土地曲式分析 6歌曲我愛這土地旋律的創(chuàng)作手法 9分析歌曲我愛這土地的詞曲作者的情感 10分析歌曲我愛這土地的情感脈絡(luò) 10一、歌曲我愛這土地的創(chuàng)作背景詞作家艾青

6、艾青，現(xiàn)當(dāng)代著名詩人。1933年發(fā)表第一首詩歌，也是他的成名作大堰河素我的 保姆 ，也正是因為這部著作，奠定了他的詩歌的藝術(shù)特征和他在現(xiàn)代文學(xué)史上的重 要地位。我愛這土地是他在抗日戰(zhàn)爭期所寫。詩中對土地的感情已經(jīng)到不知道該如 何傾訴的地步，借助“嘶啞”的歌聲抒發(fā)對土地的真誠和執(zhí)著。詩歌我愛這土地當(dāng) 中用“寒冷”、“血”、“風(fēng)”等意象 勾勒出了一個個生命所處的悲慘處境。表達(dá)了 對人民生活處在水深火熱之中的憤然之情，又通過“激怒的風(fēng)”一句點明了中華民族不 屈的愛國主義精神。“溫柔的黎明”仿佛看到了生活的希望，讓人重新燃起斗志。詩人 的情感也由悲憤、稱頌進(jìn)入憧憬，表現(xiàn)出了一種積極、樂觀、黎明必將來臨

7、的信念。最 后一句“然后我死了，連羽毛也腐爛在土地里面”。他沒有沉溺于對“溫柔”恬靜的“黎 明”的欣賞，詩人為了把自己熾熱的愛永遠(yuǎn)的留給了土地，他做出了毅然決然獻(xiàn)身的抉 擇。只有這樣，他對祖國、土地、以及祖國兒女的愛才得以升華。作曲家陸在易陸在易，是我國著名作曲家，1943年出生在浙江余姚。隨著年齡的增長，他對音樂的 那種天賦逐漸展現(xiàn)出來，一曲曲絢麗的樂章在他的手下誕生。由于他出色的才華，在音 樂界取得了非凡的成就?，F(xiàn)為中國音樂家協(xié)會副主席、上海音樂家協(xié)會主席、國家一級 作曲家。近年來，他在音樂創(chuàng)作中涉及多種體裁，特別是他在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作領(lǐng)域所表現(xiàn) 出的執(zhí)著追求和取得的藝術(shù)成就更成為了音樂界大批

8、人士的認(rèn)可。其中歌曲我愛這土 地就曾獲得第十屆“上海之春”音樂節(jié)優(yōu)秀作品獎。在他的音樂作品中，情感豐富、 內(nèi)涵深刻、且具有濃郁的歌唱性格和抒情氣質(zhì)，因此，備受各界人士的喜愛。音樂界更 對他有“音樂詩人”這樣極高的贊譽。歌曲創(chuàng)作的歷史背景我愛這土地這首歌的歌詞是由艾青作于1938年11月，當(dāng)時正值抗日戰(zhàn)爭時期， 國內(nèi)一片兵荒馬亂的景象，千千萬萬的中華民族兒女拿起了自己手中的武器，進(jìn)行了不 屈不撓的反抗斗爭?？粗@被踐踏的國土，懷著悲憤的心情，對侵略者無盡的仇恨，揮 筆書寫下了這首慷慨激昂的愛國詩篇。我愛這土地這首曲子是由著名作曲家陸在易先生在2001年完成的。隨著他在 創(chuàng)作經(jīng)驗上的不斷累積和生活

9、閱歷的增長使得他對社會的認(rèn)識也不斷的深化，對祖國的 熱愛之情也更加的濃郁，因而在他的作品中增加了一些戲劇性和悲劇性的成分，這不僅 讓他創(chuàng)作的作品走上了新的高度，同時也使得他在創(chuàng)作手法以及思想上有了新的突破。二、歌曲我愛這土地的藝術(shù)特征及演唱方法2.1歌曲我愛這土地的藝術(shù)特征我愛這土地給人們展示的是一種“大我”的民族精神的崇高美學(xué)，“大我”的 情感飽含十分廣泛，大多表達(dá)的是中華兒女千千萬萬人共同命運的大主題，就如愛國主 義，英雄主義和人道主義等，表現(xiàn)“大我”之情的歌曲，表達(dá)出來偉大的愛國主義精神， 反映民眾心聲，唱出了那個時代的主旋律，同時也把作者對社會的深刻認(rèn)識通過歌曲表 達(dá)了出來。抗戰(zhàn)爆發(fā)后

10、，艾青這位愛國詩人，懷著滿腔的愛國熱情，投入到了偉大的抗日戰(zhàn)爭 之中，雖然身為一個文人，但他卻拿起了屬于他自己的武器來捍衛(wèi)祖國，提起筆桿，寫 下了很多膾炙人口的愛國詩篇，呼吁全國人民進(jìn)行奮起反抗，而我愛這土地就是其 中之一，創(chuàng)作于抗戰(zhàn)初期，借助土地抒發(fā)了他對祖國大好河山的一片熾熱的愛國之情。我愛這土地的創(chuàng)作成功，不僅是因為詩歌本身具有豐富的內(nèi)涵，再加上作曲家 陸在易先生的高超創(chuàng)作技巧，最合適的音樂語言和寫作手法，展現(xiàn)出一個最富有情感的 世界，歌者在進(jìn)行二度創(chuàng)作時，很容易被歌曲的情感所打動，從而使聽眾在欣賞這首作 品時同時也被歌曲飽含的情感和演唱者深情的演唱所感動。艾青這短短的詩歌中，卻蘊 含著

11、復(fù)雜而又豐富的情感。作曲家陸在易先生在根據(jù)歌詞的情感起伏和豪放不羈的句式 結(jié)構(gòu)，將鋼琴織體置于無止休的涌動之中，不斷的變化和聲，在關(guān)鍵部位上變成柱式和 弦，強調(diào)了它的情感，整個曲子采用混合拍子，不間斷地以不規(guī)則的律動改變音樂的表 達(dá)，是感情張弛有度，作品在旋律上充滿歌唱性，必要的時候采用朗誦性音調(diào)，運用張 與馳，徐與疾，強與弱，斷與連，濃與淡，多種對比的轉(zhuǎn)換，使歌曲形成了宣敘性與歌 唱性，抒情性與戲劇性的有機結(jié)合，創(chuàng)造性地舒展了歌詞的內(nèi)涵，深化了作品的主題。 2.2歌曲我愛這土地演唱時氣息運用“呼吸是人體發(fā)聲的動力，也是歌唱藝術(shù)的基礎(chǔ)，”這就奠定了呼吸在歌唱當(dāng)中的 重要。“氣息是歌唱時的一種特

12、殊的藝術(shù)表達(dá)方式” 1氣息在歌唱當(dāng)中的位置是及其重要 的，聲音是在氣息的支撐下才發(fā)出的，因此，呼吸方法是否科學(xué)則直接影響著聲音。早 在我國古代就有很多與音樂有關(guān)的書籍中提到過氣息在歌唱當(dāng)中的重要，如秦朝著作1李波.氣息在歌唱中的運用.大舞臺2013年第八期 呂氏春秋就曾把音樂和“道”聯(lián)系在一起，認(rèn)為音樂是從元氣中產(chǎn)生的。2 正確合理的運用氣息，會使得歌唱者的演唱更具魅力。在歌唱當(dāng)中，要會應(yīng)用吸氣、呼 氣和換氣。吸氣時要自然，利用口鼻同時吸氣，而且要深，氣息要集中在腰周圍。在歌唱當(dāng)中，不光是有氣息就可以了，而且氣息必須是流動的，“使氣息形成流動 的方法在于收腹挺胸，這樣反復(fù)的收縮小腹就可以是的氣

13、息更加的流動而活躍，因而 使得歌曲在歌唱的過程中更具有線條感，情緒上更加的有推動感，對歌曲的表達(dá)更加完 美。在歌曲我愛這土地當(dāng)中這土地當(dāng)中，唱第一句“假如我是一只鳥”，的時候， 就要在開始之前自然的吸氣，而且氣息要吸得深，有節(jié)制的運用氣息，才能表達(dá)出歌曲 的情感。呼氣，同樣也要掌握自如，呼氣平穩(wěn)有度，不急促，身體相關(guān)各部分相互配合 協(xié)調(diào)，在歌唱當(dāng)中慢慢養(yǎng)成習(xí)慣，達(dá)到呼吸自如的程度，使得歌唱過程當(dāng)中聲音又氣息 的支持。在歌曲當(dāng)中時值較長的地方呼氣的時候就要特別注意了。換氣，要保持呼吸部 位的固定。因為，在歌唱當(dāng)中，呼氣和吸氣能否良好的保持平衡關(guān)鍵就在與換氣是否科 學(xué)，例如在歌曲我愛這土地當(dāng)中，“

14、這永遠(yuǎn)洶涌著我們悲憤的河流”，接下句“這 無止息的吹刮著的激怒的風(fēng)”的時候，換氣一定要迅速，而且吸氣要深，量要足，這樣 才會推動歌曲的情緒，更好的詮釋作品?？偠灾?，氣息在歌唱當(dāng)中是尤為重要的，要 成功的演唱一首歌曲，良好的氣息是基礎(chǔ)。全曲當(dāng)中有許多地方要注重吸氣、呼氣、換 氣之間問題，這里不一一介紹。2.3 歌曲我愛這土地中的咬字與吐字在歌唱當(dāng)中，成功的演唱一首歌曲，要求要有良好的嗓音條件，精湛的舞臺表演， 最重要的是要有豐富的情感，而情感的表達(dá)需要演唱者向聽眾表達(dá)，這個表達(dá)過程中， 咬字吐字是尤為重要的。在我國古代就有“凡音者，生人心者也。情動于中，故形與聲；聲成文，謂之音，” 3這句話就

15、深刻的表明了再歌唱當(dāng)中咬字的重要。在歌曲我愛這土地當(dāng)中，以歌曲的 第一句“假如我是一只鳥，我也應(yīng)該用嘶啞的喉嚨歌唱”為例，在歌唱時首先要做到松2靳娟音樂中歌唱氣息運用關(guān)系研究.3（公孫尼子樂記）弛自然，腔體打開狀態(tài)，放松舌頭，漏出“嗓子眼”，4喉嚨的空間要保持穩(wěn)定，這樣才 能增加歌曲的感染力。在唱的最后一段詠嘆調(diào)風(fēng)格的高音時要特別注意咬字，“啊”一 定要將母音發(fā)清楚，聲音要輕松自由而寬廣，才能在使高音唱的舒服而自在。在整首歌 曲的咬字、吐字當(dāng)中，要注意字頭、字腹、字尾等的處理，只有把“咬字頭吐字腹 收字尾” 5三個相結(jié)合起來，達(dá)到準(zhǔn)確的咬字，只有這樣才能更好的去表達(dá)作品的情 感與魅力。“歌唱咬

16、字的基本原則是在哪里出聲就在哪里咬字”，這就證明了歌唱當(dāng)中咬字 和發(fā)聲是密切相關(guān)的。在歌曲我愛這土地當(dāng)中，例如在最后一句詠嘆調(diào)“啊”字時， 就應(yīng)該注意，在哪里發(fā)聲就在哪里咬字，這樣聲音和位置不會有變化，而且咬字也會是 準(zhǔn)確?！叭绻皇赘柽B咬字與吐字都不能準(zhǔn)確的把握，那么就無法正確的把握整首歌的感 情基調(diào)。6將某些字或某些音重點處理，突出句子的重音，可以增強歌曲的所要表達(dá) 的藝術(shù)效果，使得感情更加的豐富多彩，因為在藝術(shù)歌曲中的每個字每個音都是特意安 排的，都能表達(dá)出不同的情感?！币虼?，子啊歌唱當(dāng)中，咬字是極為重要的，除此之外， 還要突顯出歌詞當(dāng)中每個字的強弱，以更好的表達(dá)歌曲的藝術(shù)特色。例如，在

17、歌曲我 愛這土地當(dāng)中，“這無止息的吹刮著的激怒的風(fēng)啊”咬字要準(zhǔn)確之外，還要注意“吹”， “風(fēng)”這兩個字一定要突顯出其重音，使得氣氛更加的洶涌澎湃。結(jié)合上文，在歌唱當(dāng)中，氣息、咬字都是非常重要的，在此同時，還要兼顧歌曲咬 字時不光要“字正腔圓”，還要“聲情并茂”。4 范華男高音歌唱的技巧與藝術(shù) 上海大學(xué)出版社2014年2月1日5 張曉龍聲樂演唱與訓(xùn)練廣西美術(shù)出版社 2012年3月6歌唱咬字訓(xùn)練中華文本庫三、歌曲我愛這土地的曲式結(jié)構(gòu)及情感處理3.1歌曲我愛這土地的曲式分析縱觀全曲，曲作家主要采取的是大調(diào)的創(chuàng)作手法，但是卻在調(diào)式調(diào)性的安排上面 卻很有特點。全曲調(diào)式變化如下：降G大調(diào)（1-50小節(jié)），

18、G大調(diào)（51-57）降G大調(diào) （58-62小節(jié)），降A(chǔ)大調(diào)（63-69小節(jié)），降G大調(diào)（70-118小節(jié)）從調(diào)式調(diào)性整個是一種對稱的關(guān)系。前三個調(diào)性之間降G-G-降G呈現(xiàn)出了以G大調(diào) 為中心的調(diào)性對稱，后面三個調(diào)性之間降G-A-降呈現(xiàn)出以A大調(diào)為中心的對稱關(guān)系，從 而使得調(diào)性上面具有了色彩的對比，得到升華。全曲曲式結(jié)構(gòu)為復(fù)二部曲式，主要由AB型結(jié)構(gòu)構(gòu)成，其他部分是重復(fù)部分，再加 上一個結(jié)尾，AB兩部分都由并列的二部曲式構(gòu)成。全曲的曲式結(jié)構(gòu)如下所示：復(fù)二部曲式結(jié)構(gòu)表1一級曲式結(jié)構(gòu)A二級曲式結(jié)構(gòu)前奏AB補充間奏小節(jié)數(shù)1-910-191940414551三級曲式結(jié)構(gòu)a a1b c cd小節(jié)數(shù)9102

19、11012調(diào)式調(diào)性降G降G降G降GG表2一級曲式結(jié)構(gòu)B二級曲式結(jié)構(gòu)CB尾聲尾奏小節(jié)數(shù)B96-115115-118三級曲式結(jié)構(gòu)a2 a3b c cd1小節(jié)數(shù)923194調(diào)式調(diào)性A降G降G降G降G前奏部分：歌曲從降G大調(diào)開始，第一小節(jié)到第九小節(jié)是歌曲的前奏，起了引子的 作用，為全曲的發(fā)展奠定了基調(diào)，歌曲從開始有高亢而明亮的姿態(tài)出發(fā)，左手的伴奏織 體采用了6連音的織體形態(tài)與右手的旋律形成了上疏下密的對比。第4、5小節(jié)是前面兩小節(jié)的變化重復(fù)的方式出現(xiàn)，使得在情緒上也形成對比，最后結(jié)束在屬和弦上7。譜例1我愛這土地4-5小節(jié)第10小節(jié)是二部曲式的第一段，到19小節(jié)結(jié)束，在這一段當(dāng)中，音樂的特點相對來說

20、是比較穩(wěn)定的，音域主要在中音區(qū)。主要由兩個樂句構(gòu)成，第一句停止在了主調(diào)的半終 止上，第二句在屬主的全終止上結(jié)束，第二樂句是第一樂句的變化重復(fù)，是規(guī)整性的樂 句。在鋼琴織體的伴奏上只使用了六連音一種織體形態(tài)，使得其在旋律的變化跟歌詞的 配合顯的尤為貼切。譜例2.我愛這土地10-14從19小節(jié)是歌曲的第二段，在本段歌曲當(dāng)中，歌曲的情緒發(fā)生了轉(zhuǎn)變，開始逐漸上升， 本段主要由三個大樂句所構(gòu)成，第一句兩個由3+4的形式構(gòu)成，是變化重復(fù)的原因，在 情緒上產(chǎn)生了一種推動感，第二句由4+2的形式構(gòu)成，全休止在主和弦上，但是卻落在 了主和弦三音的位置上，第三句是4+3的形式構(gòu)成。三句之間形成了對情感的一種推動

21、作用。譜例如下所示：譜例3：我愛這土地7我愛這土地的藝術(shù)特色和演唱研究為低沉。最后停在了屬和弦上面，全終止在主調(diào)性上面。而此刻音樂的織體也發(fā)生了變 化，主要通過柱式和弦來表現(xiàn)。譜例4.我愛這土地此部的發(fā)展為全曲的音樂情緒的發(fā)展起到了承接的作用。在調(diào)性上面也發(fā)生了一定的變 化，一開始使用的是G大調(diào)，通過九連音和其他少量的和聲上面發(fā)生重合的音響效果， 繼而在58小節(jié)時又回到了主調(diào)降G大調(diào)上面。從63小節(jié)開始，進(jìn)入了復(fù)二部曲式的第二部分，63-95小節(jié)是前面AB型結(jié)構(gòu)的變 化重復(fù)。在鋼琴伴奏方面和和聲的編排上面都有所變化，在63小節(jié)的時候，改變了調(diào) 性成了 A 大調(diào)，在后半樂句的時候又回到了主調(diào)，在

22、速度表現(xiàn)上也由原來的70變?yōu)?74。從96小節(jié)開始一直到115小節(jié)，是歌曲的尾聲部分，有歌曲高潮的感覺。音域也 擴張到了歌曲的最高音降B，情緒變得高亢而激昂。譜例5.我愛這土地引吭高歌地最后猶存之法-3.2小節(jié)是歌曲的尾奏高潮過后情緒逐漸下落，回歸平靜，給人以余韻采用了變化重復(fù)的手法為主，加入“模進(jìn)”、以及“再現(xiàn)” 8等常見的作曲手使得歌曲具有5的接眾，接的飽滿而勺抒情性和歌唱性富有強烈的感染力，從而讓作品能更加匕同時在大調(diào)的基礎(chǔ)上加入朋祥詠嘆調(diào)的創(chuàng)作手法，使得歌曲情感更加歌唱性。如下圖所示:歌曲在旋律的創(chuàng)作手法上有變化重復(fù); 譜例6我愛這土地8樊祖蔭 歌曲寫作教程人民音樂出版社2006年8月

23、1日旋律上的變化重復(fù)。模進(jìn)；譜例7我愛這土地節(jié)奏、旋律的模進(jìn)。再現(xiàn)；譜例8我愛這土地由降G大調(diào)轉(zhuǎn)到降A(chǔ)大調(diào)，達(dá)到了首部的重現(xiàn)。分析歌曲我愛這土地的詞曲作者的情感祖國，一直以來是詞曲作家們創(chuàng)作的核心主題。歌曲我愛這土地的由愛國詩人 艾青在1938年抗日戰(zhàn)爭期間所做，詩歌所表達(dá)出了對祖國無限的熱誠和對日寇強烈的 仇恨之感。2001年曲作家陸在易先生譜曲完成了這首曲子，作曲家把他崇高的愛的國情 懷和對中華民族強烈憂患之情注入在了作品之中。陸在易先生曾寫道“寫好作品就好比 是在說話，通過這一作品的寫作，我真誠的說出了心里最想說的話?！?9（1995年6月23日文匯報）。分析歌曲的情感脈絡(luò)歌曲從前奏部分

24、開始時，用G大調(diào)以高亢而明亮的姿態(tài)出發(fā)，奠定了全曲基調(diào)，以 慷慨激昂的情緒展現(xiàn)給聽眾，“假如我是一只鳥，我也要用我嘶啞的喉嚨歌唱”，情緒 較為平穩(wěn)，但是態(tài)度卻是肯定，已經(jīng)表明了作者不屈不撓的愛國精神，接著又重復(fù)了一 句“假如我是一只鳥，我也應(yīng)該用嘶啞的喉嚨歌唱”，表明了曲作者的無比堅定決心， 然而在情緒上面卻顯得低沉，傷感之情油然而生。“這被暴風(fēng)雨所打擊著的土地，這永 遠(yuǎn)洶涌著我們悲憤的河流”，這句就把當(dāng)時國內(nèi)凄慘、荒涼、一片蕭條的場景再現(xiàn)了出 來，看著這被踐踏的國土，被欺辱的中華兒女，悲憤之情如洪流一觸即發(fā)。“這無止息 的吹刮著的，激怒的風(fēng)和那來自林間溫柔的黎明”，情緒由高亢轉(zhuǎn)向了低沉，回到了主 調(diào)G大調(diào)上面，一句“溫柔的黎明”仿佛是泱泱苦海之中，萬千中華兒女看到了勝利的 曙光，“黎明”堅持下去的希望。接著是間奏部分，隨著間奏的進(jìn)行，歌曲的情緒越發(fā) 的激昂，同時鋼琴伴奏也采用了九連音的伴奏織體，使得歌曲在情緒達(dá)到了高潮。同時 本段間奏也起到了承接作用，使得作品順利的過渡到了A大調(diào)，繼而再一次的將全曲的 情感再現(xiàn)了出來。“為什么我的眼里常含淚水，因為我對這土地愛得深沉”本句作者通 過設(shè)問的形式把自己內(nèi)心深處最真實的情感說了出來。最