七年級(jí)美術(shù)第13冊(cè)--0、格爾尼卡

1、格爾尼卡聲討暴行的檄文創(chuàng) 作 背 景畢加索簡(jiǎn)介聲討暴行的檄文格爾尼卡藝 術(shù) 風(fēng) 格畢加索作品欣賞作 品 賞 析 1937年4月26日，德國(guó)空軍轟炸了西班牙北部巴克斯重鎮(zhèn)格爾尼卡的事件。三個(gè)小時(shí)的轟炸，死傷無(wú)數(shù)平民百姓，使格爾尼卡化為平地。德軍的這一罪行激起了國(guó)際輿論的譴責(zé)。畢加索義憤填膺，決定以這一事件作為壁畫(huà)創(chuàng)作的題材，表達(dá)自己對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)罪犯的抗議和對(duì)死難者的哀悼。繪畫(huà)史上的杰作格爾尼卡就這樣誕生了。創(chuàng)作背景聲討暴行的檄文格爾尼卡在格爾尼卡創(chuàng)作的頭幾天里，畢加索共畫(huà)了25幅草圖，這是其中的兩幅。聲討暴行的檄文格爾尼卡創(chuàng)作背景聲討暴行的檄文格爾尼卡在巴黎畢加索藝術(shù)館，畢加索站在門口，給每一個(gè)進(jìn)入藝

2、術(shù)館的德國(guó)軍人一張格爾尼卡復(fù)制品。德國(guó)軍官說(shuō)：“這是您的代表作嗎？”畢加索說(shuō)：“不，是你們的代表作”。 小故事誰(shuí) 的 代 表 作聲討暴行的檄文格爾尼卡作者簡(jiǎn)介巴勃羅畢加索 （Pablo Picasso，18811973）西班牙裔法國(guó)籍畫(huà)家。出生在西班牙馬拉加，是當(dāng)代西方最有創(chuàng)造性和影響最深遠(yuǎn)的藝術(shù)家，立體畫(huà)派創(chuàng)始人，他和他的畫(huà)在世界藝術(shù)史上占據(jù)了不朽的地位。畢加索也是位多產(chǎn)畫(huà)家，據(jù)統(tǒng)計(jì)，他的作品總計(jì)近 37000 件，包括：油畫(huà) 1885 幅，素描 7089 幅，版畫(huà) 20000 幅，平版畫(huà) 6121幅。聲討暴行的檄文格爾尼卡作者簡(jiǎn)介巴勃羅畢加索 （Pablo Picasso，18811973

3、）代表作品有：亞維農(nóng)的少女 ，卡思維勒像，瓶子、玻璃杯和小提琴，格爾尼卡，夢(mèng)。跟一生窮困潦倒的文森特梵高不同，畢加索的一生輝煌之至，他是有史以來(lái)第一個(gè)活著親眼看到自己的作品被收藏進(jìn)盧浮宮的畫(huà)家。在1999年12月法國(guó)一家報(bào)紙進(jìn)行的一次民意調(diào)查中，他以40%的高票當(dāng)選為20世紀(jì)最偉大的十個(gè)畫(huà)家之首。 聲討暴行的檄文格爾尼卡 同學(xué)們觀察這幅畫(huà)，請(qǐng)談?wù)勛畛醯挠∠蠛透惺?。想一想?huà)面中的各種形象都象征什么？畫(huà)家又是怎樣去表現(xiàn)的？作品賞析聲討暴行的檄文格爾尼卡牛的表情怎樣？它代表什么？牛頭代表了法西斯的殘暴和黑暗。作品賞析聲討暴行的檄文格爾尼卡馬象征著苦難的西班牙人民。馬代表什么含義？作品賞析聲討暴行的檄

4、文格爾尼卡母親發(fā)出了怎樣的聲音？這一切都說(shuō)明什么？作品賞析聲討暴行的檄文格爾尼卡戰(zhàn)士右手握著折斷的劍，劍旁有一朵鮮花，這是對(duì)死去戰(zhàn)士的悼念。戰(zhàn)士的手里拿著什么？他的表情是怎樣的？作品賞析聲討暴行的檄文格爾尼卡像眼睛似的電燈，燈光像鋸齒一樣的射向四周，畫(huà)家用這些象征性的揭露，將這一切罪惡和黑暗置于光照之下，讓全世界人民都明了戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡。燈在這里象征什么？作品賞析聲討暴行的檄文格爾尼卡舉燈的女人象征什么？作品賞析你可以聯(lián)想到什么？聲討暴行的檄文格爾尼卡跳樓的人發(fā)出怎樣的喊聲？作品賞析聲討暴行的檄文格爾尼卡奔跑的人造成怎樣的氣氛？作品賞析聲討暴行的檄文格爾尼卡立體主義藝術(shù)風(fēng)格這種創(chuàng)造視覺(jué)形象的革命性

5、手法是法國(guó)畫(huà)家畢加索和勃拉克在20世紀(jì)的頭十年所創(chuàng)立的。雖然，立體主義呈現(xiàn)出抽象的幾何狀態(tài)，但事實(shí)上它卻是在描繪真實(shí)的形體。這些畫(huà)布上的平面物體，同時(shí)呈現(xiàn)了各個(gè)視角下物體的各個(gè)平面，是一種通過(guò)二維空間詮釋物體的新穎方式。這種創(chuàng)新重新確立了形體與空間的相互作用，改變了西方藝術(shù)的進(jìn)程。畢加索說(shuō)：“我是依我所想來(lái)畫(huà)對(duì)象，而不是依我所見(jiàn)來(lái)畫(huà)的?！笨梢?jiàn)，立體主義并不拘泥于客觀的視覺(jué)感受，而更關(guān)注對(duì)形象的主觀創(chuàng)造。聲討暴行的檄文格爾尼卡象 征藝術(shù)風(fēng)格用一種形象和事物代表另一種事物和意義的方法。通常是用一種具體的形象代表抽象的意義。例如，龍就是一種象征，它代表著什么呢？聲討暴行的檄文格爾尼卡拿煙斗的男孩作品

6、欣賞背后的故事2004年11月20日，拿煙斗的男孩賣出半年后，一位叫斯帝夫格奧爾格的德國(guó)富商的去世，讓人們確知了這幅畫(huà)的主人，并且意外了解到了這幅畫(huà)背后竟然有著一個(gè)長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的凄美愛(ài)情故事。斯帝夫格奧爾格就是那位出價(jià)億元的神秘的買主，他沒(méi)有瘋狂，而是為愛(ài)癡狂！斯帝夫格奧爾格與貝蒂惠特尼的父輩是世交，斯帝夫是德國(guó)籍的猶太人，貝蒂家是美國(guó)籍，小時(shí)候他們兩家都住在柏林的斯岡艾弗德大街，青梅竹馬兩小無(wú)猜的長(zhǎng)大。1905年，畢加索拿煙斗的男孩創(chuàng)作完成，幾經(jīng)轉(zhuǎn)手，最后被斯帝夫格奧爾格的父親收藏。斯帝夫格奧爾格長(zhǎng)得與畢加索畫(huà)中的“小路易”頗有幾分相似，貝蒂很喜歡這幅畫(huà)，兩個(gè)孩子慢慢的喜歡上了一個(gè)游戲，每當(dāng)

7、貝蒂有什么要求，就寫個(gè)紙條帖在拿煙斗的男孩背后，斯帝夫看到后總會(huì)盡力去滿足她。有一次，為了滿足貝蒂去維也納欣賞音樂(lè)會(huì)的愿望，13歲的斯帝夫竟帶著她坐了十幾個(gè)小時(shí)的火車偷偷去了維也納。結(jié)果一下火車就被斯帝夫父親派來(lái)的人帶回了柏林，為此斯帝夫還受到了他父親嚴(yán)厲的懲罰。1935年，戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)了，無(wú)數(shù)家庭流離失所，也拆散了這對(duì)戀人，貝蒂一家平安回了美國(guó)，而斯帝夫一家卻在戰(zhàn)亂中掙扎流亡戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)后，心急如焚的貝蒂馬上從美國(guó)返回德國(guó)，尋找她的心上人，然而幾經(jīng)周折她最后得到的消息是，斯帝夫家族除了少數(shù)幾個(gè)人逃到了非洲，其他人都在戰(zhàn)爭(zhēng)中死去。貝蒂傷心欲絕，很快離開(kāi)了德國(guó)。1949年，貝蒂嫁給了一位美國(guó)駐英國(guó)的大使，

8、第二年跟著丈夫到了倫敦。在索斯比的拍賣會(huì)上，貝蒂意外而激動(dòng)萬(wàn)分的又見(jiàn)到了拿煙斗的男孩！這是盟軍從德國(guó)繳獲的戰(zhàn)利品，因?yàn)闊o(wú)法知道原有者是誰(shuí)，于是被拍賣，所得款將交給世界猶太人基金會(huì)。拿煙斗的男孩的起拍價(jià)是一萬(wàn)美金，貝蒂最終以28000美金拍得了這幅從小就無(wú)比熟悉的繪畫(huà)。當(dāng)顫抖著手指輕輕撫摸著畫(huà)面，貝蒂淚眼朦朧，兒時(shí)那幸福的記憶再次浮現(xiàn)，依然是那么的清晰。經(jīng)過(guò)多年紛亂的戰(zhàn)爭(zhēng)，拿煙斗的男孩很幸運(yùn)的完好無(wú)損，而斯帝夫也像這幅畫(huà)一樣，在貝蒂心中，永遠(yuǎn)是分手前那個(gè)年青英俊的模樣。斯帝夫和拿煙斗的男孩一樣幸運(yùn)，不但在戰(zhàn)亂中死里逃生，而且在分別28年后，又與貝蒂再次相逢。歷經(jīng)生死磨難之后還能共同面對(duì)拿煙斗的男

9、孩，這是斯蒂夫和貝蒂多少年的夢(mèng)想，也是從沒(méi)想到有一天能夠夢(mèng)想成真的奢望，驚喜過(guò)后，二人均是百感交集。貝蒂要將本屬于斯帝夫的拿煙斗的男孩歸還給他，而斯帝夫沒(méi)有接受，他希望還是由她繼續(xù)保存。此時(shí)的斯帝夫還是獨(dú)身，他成了貝蒂夫婦的好朋友，50歲那年，斯帝夫終于娶妻生子。2001年，貝蒂去世了，在此之前她再一次提出把拿煙斗的男孩還給斯帝夫，但他還是沒(méi)要。于是貝蒂留下遺言，如果在她死后，斯帝夫依舊拒絕接受這幅畫(huà)，那么她的孩子可以將這幅畫(huà)拍賣，拍賣所得平均分為三份，她的孩子們、世界殘疾兒童基金會(huì)及以斯帝夫格奧爾格命名的慈善機(jī)構(gòu)各得其一。2003年底，貝蒂去世一年半后，根據(jù)她的遺囑，拿煙斗的男孩被拍賣，斯帝

10、夫秘密買到了手，這幅畫(huà)一直陪伴他走到了生命的盡頭。據(jù)說(shuō)臨終前斯帝夫一直凝視著畫(huà)中那個(gè)男孩，從中他一定看到了自己和貝蒂當(dāng)年的影子。1聲討暴行的檄文格爾尼卡卡思維勒像是西班牙巴勃羅魯伊斯畢加索創(chuàng)作于1910年的油畫(huà)作品。這幅卡思維勒像，清楚顯示了畢加索是怎樣將這種分析立體主義的繪畫(huà)語(yǔ)言，用于某個(gè)具體人物形象的塑造的。作品欣賞聲討暴行的檄文格爾尼卡作品欣賞瓶子、玻璃杯和小提琴是巴勃羅畢加索在1912年創(chuàng)作的炭筆色粉畫(huà)在這幅畫(huà)上，可以分辨出幾個(gè)基于普通現(xiàn)實(shí)物象的圖形：一個(gè)瓶子、一只玻璃杯和一把小提琴。它們都是以剪貼的報(bào)紙來(lái)表現(xiàn)的。在這里，畫(huà)家所關(guān)注的焦點(diǎn)，其實(shí)仍然是基本形式的問(wèn)題。聲討暴行的檄文格爾尼

11、卡作品欣賞夢(mèng)是畢加索中期比較重要的作品之一，每當(dāng)畫(huà)家擁有一份新的愛(ài)情，他的畫(huà)風(fēng)都會(huì)為之一變，而這個(gè)階段他相當(dāng)喜歡明快、對(duì)比強(qiáng)烈的顏色，技法上則是平面化與立體化的完美結(jié)合。他的作品夢(mèng)就是他一次感情經(jīng)歷的寫照。就在1927年初畢加索與德雷莎在火車站相遇。聲討暴行的檄文格爾尼卡女孩與小船作品欣賞聲討暴行的檄文格爾尼卡工廠作品欣賞聲討暴行的檄文格爾尼卡吉他與啤酒瓶作品欣賞聲討暴行的檄文格爾尼卡斜倚著閱讀的女人作品欣賞聲討暴行的檄文格爾尼卡丑角家族作品欣賞聲討暴行的檄文格爾尼卡作品欣賞哭泣的女人聲討暴行的檄文格爾尼卡作品欣賞和平鴿把鴿子作為世界和平的象征，并為世公認(rèn)，當(dāng)始于畢加索。1940年，希特勒法西斯匪徒攻占了法國(guó)首都巴黎。當(dāng)時(shí)比加索心情沉悶地坐在他的畫(huà)室里，這時(shí)有人敲門，來(lái)者是鄰居米什老人，只見(jiàn)老人手捧一只鮮血淋漓的鴿子，向畢加索講述了一個(gè)悲慘的故事。原來(lái)老人的孫子養(yǎng)了一群鴿子，平時(shí)他經(jīng)常用竹竿拴上白布條作信號(hào)來(lái)招引鴿子。當(dāng)他得知父親在保衛(wèi)巴黎的戰(zhàn)斗中犧牲時(shí)，幼小的心靈里燃起了仇恨的怒火。他想白布條表示向敵人投降，于是他改用紅布條來(lái)招引鴿子。顯眼的紅布條被德寇發(fā)現(xiàn)了，慘無(wú)人道的法西斯匪徒把他扔到了樓下，慘死在街頭，還用刺刀把鴿籠里的鴿子全部挑死。老人講到這里，對(duì)畢加索說(shuō)到先生，我請(qǐng)求您