論《呼蘭河傳》的詞語運(yùn)用特點(diǎn)

1、 論呼蘭河傳的詞語運(yùn)用特點(diǎn) 摘要：呼蘭河傳是中國(guó)現(xiàn)代女作家蕭紅創(chuàng)作的一部長(zhǎng)篇小說。本文從詞匯角度對(duì)呼蘭河傳中使用的詞語特點(diǎn)進(jìn)行分析和探究，主要分為以下三方面：詞語顯現(xiàn)的東北方言色彩，詞語選用上的通俗性以及大量疊詞的使用。關(guān)鍵詞：呼蘭河傳；東北方言；通俗性；疊詞引言呼蘭河傳是中國(guó)現(xiàn)代著名作家蕭紅的一部回憶性作品。茅盾評(píng)價(jià)這部作品：“是一篇敘事詩(shī)，一幅多彩的風(fēng)土畫，一串凄婉的歌謠”。在這部長(zhǎng)篇小說中，作家蕭紅使用了大量帶有東北方言色彩的詞匯，選用了較多通俗性的詞語和豐富的疊詞，生動(dòng)地描繪了東北邊陲小鎮(zhèn)呼蘭河的風(fēng)土人情。其詞語運(yùn)用的特點(diǎn)值得探究和借鑒。一、詞語的東北方言色彩（一）具體表現(xiàn)呼蘭河傳中出

2、現(xiàn)了大量帶有東北方言色彩的詞語，如“他的腳上掛了掌子了，在腳心上好像踏著一個(gè)雞蛋似的，圓滾滾的。原來冰雪封滿了他的腳底了?！币痪渲械摹罢谱印币辉~便是東北方言，“掌子”原指釘在或縫在鞋底前后的皮子或橡膠，在文中指腳上沾滿了厚厚的積雪。“掌子”一詞生動(dòng)形象，貼近東北人民的實(shí)際生活?！捌侨思业陌鍓υ斓糜址浅５钠交R，平滑得連一個(gè)疤拉節(jié)子也沒有”一句中的“疤拉節(jié)子”也屬于東北方言，指的是板墻十分平滑，沒有凹凸不平之處。再如“當(dāng)祖父下種，種小白菜的時(shí)候，我就跟在后邊，把那下了種的土窩，用腳一個(gè)一個(gè)地溜平”一句中的“溜平”的意思是光滑平坦，在句子中指我用腳把土窩推平整，這一句中也使用了東北方言。而小

3、說中提到的給當(dāng)?shù)卮迕駧砗艽舐闊┑摹八葑印敝傅氖且粋€(gè)神奇大泥坑，也就是俗稱的死水灘。“若是男家窮了，男家就一定要娶，若一定不讓娶，那姑娘的名譽(yù)就很壞，說她把誰家誰給妨窮了，又不嫁了”一句中的“妨”字的意思是姑娘命硬，因?yàn)樗臣腋F了，這也是典型的方言用語。與此同時(shí)，小說中出現(xiàn)的“炕上”、“餑餑”、“烙一烙”、“繩甩子”等詞語也帶有明顯的東北方言色彩，是其他地區(qū)所沒有的，辨識(shí)度極高。（二）出現(xiàn)大量東北方言的原因方言詞語是指某種方言區(qū)的人所使用的具有獨(dú)特地方色彩的詞語。一方面呼蘭河傳中描寫的是東北邊陲小鎮(zhèn)居民的故事，所以文中出現(xiàn)了大量的東北方言詞語，更易于描寫小鎮(zhèn)居民生活的狀況。另一方面作者蕭紅出

4、生東北，熟知東北方言，在行文時(shí)也十分自然的運(yùn)用方言，使小說更貼近現(xiàn)實(shí)。（三）運(yùn)用東北方言詞匯的意義小說中運(yùn)用了大量帶有方言色彩的詞語，使其更具趣味性。運(yùn)用具有濃厚鄉(xiāng)土氣息的東北方言，深刻地反映了呼蘭小鎮(zhèn)獨(dú)特的人文特色和風(fēng)俗民情，突出了東北的地域文化特色,同時(shí)也使得小說具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。二、詞語選用上的通俗性通俗，指淺顯易懂，易于被大眾理解和接受的。作者在呼蘭河傳中選用了大量口語化的詞語、通用詞和土語，體現(xiàn)了選詞的通俗性和豐富性。例如文中“哪個(gè)鄉(xiāng)、哪個(gè)縣、哪個(gè)村都有些個(gè)不幸者，瘸子啦、瞎子啦、瘋子或是傻子。”“剛想多少加一點(diǎn)惻隱之心在那人身上，但是一轉(zhuǎn)念，人間這樣的人多著哩！”“祖母還不知道這

5、孩子是已經(jīng)睡了，還以為他在那里玩著呢！”，這幾句話中在詞語后加了“啦、哩、呢“的后綴，使得小說讀起來更有韻味和節(jié)奏感。小說中還選用了一些土語，如“毛子人”是外國(guó)人這個(gè)詞在呼蘭河的土語。小說中還出現(xiàn)了大量的通俗詞語，例如“這些盛舉，都是為鬼而做的，并非為人而做的。至于人去看戲、逛廟，也不過是揩油借光的意思?！币痪渲械摹翱汀敝傅氖钦紕e人或公家的便宜。同時(shí)小說中一些用詞偏口語化：“看這賬目也就知道陰間欠了賬也是馬虎不得的”一句中的“馬虎不得”偏向口語，“他們這種生活，似乎也很苦的。但是一天一天的，也就糊里糊涂地過去了，也就過著春夏秋冬，脫下單衣去，穿起棉衣來地過去了”一句中的“去、來”也具有口語化

6、的特點(diǎn)。這些口語的運(yùn)用增強(qiáng)了小說的親切感和自然感，便于閱讀。作者在小說中使用了大量的連接詞來承接上下文，實(shí)現(xiàn)情節(jié)的過渡，這一類詞語的使用也帶有明顯的口語化色彩。例如使用轉(zhuǎn)換情節(jié)的詞語：“現(xiàn)在再來說”、“再說”、“卻說”、“正是”等等，其中“再說”一詞在小說中出現(xiàn)了十余次，突出了小說用詞口語化的特點(diǎn)。三、大量疊詞的使用呼蘭河傳中出現(xiàn)了大量的疊詞，這是其詞語運(yùn)用的一大特點(diǎn)。小說中共出現(xiàn)了以下幾種疊詞結(jié)構(gòu)。第一種是ABB式疊詞，這是本篇小說采用最多的疊詞形式。例如“好像煉膠的大鍋似的，黑糊糊的，油亮亮的，那怕蒼蠅蚊子從那里一飛也要粘住的?！敝械摹昂诤⒂土亮痢?，這兩個(gè)疊詞凸顯出了泥坑的純凈與油亮。

7、“車?yán)镞吺羌t堂堂地鋪著大紅的褥子”中使用了疊詞。“這地方的火燒云變化極多，一會(huì)紅堂堂的了，一會(huì)金洞洞的了?！笔褂脙蓚€(gè)疊詞描繪出了火燒云的顏色變幻多端?！拔关i的老頭子，往墻根上靠，他笑盈盈地看著他的兩匹小白豬，變成小金豬了”中運(yùn)用“笑盈盈”表現(xiàn)出老頭子欣賞火燒云的喜悅之情。第二種是ABAB式疊詞，“那在廚房里拉著面條的老王，他身上寫著他名字的紙條，來風(fēng)一吹，還忽咧忽咧地跳著”，“忽咧忽咧”生動(dòng)形象地描繪了紙條隨風(fēng)跳動(dòng)的景象。“沒見過，大模樣的，兩個(gè)眼睛骨碌骨碌地轉(zhuǎn)”中“骨碌骨碌”將人的眼睛寫的十分動(dòng)人俏皮。第三種是AABB式疊詞，譬如“一時(shí)恍恍惚惚的，滿天空里又像這個(gè)，又像那個(gè)，其實(shí)是什么也不像

8、，什么也沒有了?！币痪渲械摹盎谢秀便薄北砻骰馃谱兓喽?，讓人難以分辨。小說中另有幾處也使用了疊詞：“用手一推，這孩子已經(jīng)睡得搖搖晃晃的了”，“這膏藥是真好，貼上了一點(diǎn)也不礙事。黏黏糊糊地是真好，見了水也不掉”，“相見之下，真是不知從何說起，羞羞慚慚，欲言又止，剛一開口又覺得不好意思。”第四種是ABAC式疊詞，這種形式的疊詞在這篇小說中運(yùn)用的并不多?！斑@等鄉(xiāng)下人，糊里糊涂的，要表現(xiàn)的，無法表現(xiàn)，什么也說不出來，只能把東西遞過去就算了事?！币痪渲械摹昂锖俊斌w現(xiàn)出鄉(xiāng)下人的淳樸，不善言辭，不善于表達(dá)自己的性格特色。大量疊詞的使用，一方面使小說讀起來富有節(jié)奏感與韻律感，另一方面使小說所描繪的自然景色或人物特征更加形象。疊詞具有確切性，既可以摹聲，又可以摹色，達(dá)到摹狀的修辭效果，使表達(dá)的意象更加確切，有利于情感的表達(dá)與宣泄?？偨Y(jié)呼蘭河傳中詞語運(yùn)用的特點(diǎn)眾多，風(fēng)格獨(dú)特，本文主要論述了其中的三大特點(diǎn)：一是大量運(yùn)用東北方言詞匯，二是選用的詞語具有通俗性和口語化，三是使用豐富的疊詞。一部真正優(yōu)秀的文學(xué)作品，除了具有極高的文學(xué)價(jià)值以外，其用詞也應(yīng)經(jīng)得起反復(fù)推敲和研究。Ref