匹諾曹新聞例子

1、匹諾曹新聞例子【篇一：匹諾曹新聞例子】摘要：韓劇匹諾曹除了傳統(tǒng)的帥哥美女唯美愛情模式外，還從 不同角度展示了關(guān)于新聞行業(yè)中的某些深度社會問題，本文將此劇作為研究對象，分析劇中情節(jié)所折射出的新聞?wù)鎸嵭詥栴}，并找出 影響新聞?wù)鎸嵭缘脑?，和怎么樣才能盡可能避免因為片面性而影響新聞的真實性。關(guān)鍵詞：新聞；真實性；新聞工作者韓劇匹諾曹男主角奇家所 遭遇的故事正是由新聞?wù)鎸嵭运l(fā)的社會 現(xiàn)象的縮影。1匹諾曹一個新聞從采寫編評到報道，都需 要經(jīng)過新聞策劃，這種 策劃是對新聞工 作者自身主題活動的策劃，然而當(dāng)媒體和新聞工作者把策劃的領(lǐng)域從認(rèn)識活動 擴(kuò)展到認(rèn)識客體的新聞報道中時，就會 使媒體和記者從一個旁觀

2、者變成事實發(fā)生的主要推動者，參與到事件中去，引 導(dǎo)事件的輿論焦點。但由于受到各種因素的影響，最終報道出來的新聞事件或 多或少會受到新聞?wù)鎸嵭缘目简灐Ｓ腥嗽u論韓劇匹諾曹是一部探 討真實對于新聞意義的故事，在 這部韓 劇中一開始便突出了關(guān)于新聞工作者所 制造的新聞報道的虛 假真實性所引發(fā)的 奇家的家庭悲劇。男主角奇河明出生于一個消防員家中，他和哥哥共同擁有遺 傳的天賦和一個幸福的家庭，但隨著 父親奇洛尚在一次救火行動中失蹤，當(dāng)事 者吳班長為逃避責(zé)任將過 失都推到奇洛尚身上，奇家發(fā)生了翻天覆地的改變。記者宋車玉不負(fù)責(zé)任的報道將奇洛尚的法回應(yīng)，民眾便把所謂的記 者報道當(dāng)作 事情真相，使奇家一家成為眾矢

3、之的：人們都以為，匹諾曹只會說真 話，人們也都以為，記者是只會傳達(dá)事實的：可無論是匹諾曹還是記者都應(yīng)該明白，人們會無條件相信他們所說的話。所以，他們應(yīng)該明白自己所說的話比其他人的殺傷力更強(qiáng)！他們應(yīng)該謹(jǐn)慎再謹(jǐn)慎才對！他們錯就錯在他們并不懂得這 一點！他們的輕 率，毀掉了一個家庭！ ”的利益為代價。因此，新聞的真實和影響不 應(yīng)該是兩個相悖的論題，而是相輔相成的，只有真實的新聞才能獲 得受眾的影響力，而未經(jīng)確認(rèn)的假新聞則會隨著真相的曝光而曇花一現(xiàn)。1 . 2競爭力 隨著新媒體和自媒體的興起，對傳 統(tǒng)媒體的發(fā)展帶來 很大的沖擊力，要提 高本機(jī)構(gòu)的核心競爭力，引來更多的關(guān) 注和廣 告收益，新聞內(nèi)容不可避

4、免成為 各大傳媒行業(yè)爭搶的熱點，而新聞的發(fā) 布速度則是企業(yè)提高競爭力的必要途徑，欲速則不達(dá)，這樣便降低了新聞的真實 性。作為2叭4年新聞熱點的MH 3 7 0航 班失 聯(lián)后所引發(fā)的各類新聞事件，媒體 之間的關(guān)于各種生還奇跡、事件 進(jìn)展、事故原因等的不實報道便是各大媒體為博得受眾關(guān)注展開速度競爭的主要原因。1 . 3注意力宋車玉把失火事故負(fù)責(zé)人的輿論導(dǎo) 向轉(zhuǎn)移到無辜的奇 洛尚身上，其根本目 的是為了掩蓋事件真相的調(diào)查，與樸羅 莎、議 員等所代表的權(quán)勢勾結(jié)操控新聞，從而模糊焦點，轉(zhuǎn)移受眾的注意力，為 議員的仕途掃清障礙。劇中宋記者及局長所受到的個人權(quán)力操縱制造假新聞則 違背了新聞工作者的職業(yè)素養(yǎng)，

5、應(yīng)該受 到強(qiáng)烈的 陽貝。盡管大眾傳媒的新聞或信息的生產(chǎn) 與傳播中受到各種因素的制約， 保持客觀中立性”需要一定的理性分析能力和這是匹諾曹中男 主角的控訴，也反映了以宋車玉為代表的記者對新聞?wù)鎸嵭缘囊C瀆,隨意編造新聞事件，未經(jīng)調(diào) 查事實而只是看似真相的報道所引起的 輿論導(dǎo)向?qū)Ξ?dāng)事人會造成嚴(yán)重的傷害：新聞報道不可能一直正確和完全客觀， 媒介總會帶著自己的認(rèn)知和價值觀，同時作為受眾本身，又會以自己的選擇、好惡和理解，來選擇性地接受信息并繼續(xù)傳播。傳播的介質(zhì)最終依托的其實還是人，是人的認(rèn)知和意識，是人就肯 定無法避免存在偏見，有錯誤和片面的認(rèn)知。如果僅僅是因為宋車玉記者片面的 認(rèn)識觀而導(dǎo)致該事件的悲劇

6、，那她的罪過還情有可原，但是隨著劇情的發(fā)展，從真相曝光后她對新聞事件策劃報道的緣由,可以看到影響新聞?wù)鎸嵭缘脑颉?影響力 電視劇中宋車玉關(guān)于 新聞的真實和 影響”的演講值得 探討。新聞的真實是新 聞人的基本素質(zhì)，也是新聞的本質(zhì)，但影響力卻直接決定了媒體的生存競爭力。一方面，選擇新聞的真實，不可避免的會因 為真實事件的平淡難以引起受眾的注意；另一方面，選擇新聞的影響力，則會過于 追求傳播效果，滿足受眾獵奇娛樂化 興趣，家人推到了風(fēng)口浪尖，最終導(dǎo)致了奇河明母親頂不住輿論壓 力帶著奇河明跳海 自殺的家庭悲劇。未經(jīng)證明來源的新聞不能發(fā)布,未能證明其真實可靠的新聞 不能稱之為新聞，可劇中的宋車玉卻利

7、用自己擔(dān)任新聞記者，集采編播三位一體可以隨意修改策劃新聞的職權(quán)，將相 關(guān)采訪資料經(jīng)過剪輯，炮制假新聞，使 收看電視新聞的 公眾普遍確信消防宮奇 洛尚在事故中生還，未能出現(xiàn)是因為其 過失 導(dǎo)致消防官兵慘死的重大失誤，而 之所以不露面則因為畏罪潛逃。就是因 為這個報道，當(dāng)時生死不明的奇洛尚無把控力，但作為媒體 從業(yè)者，報道事實真相的職業(yè)素養(yǎng)是必不可少的，在報道新聞事件時應(yīng)當(dāng)盡可能地與客觀實際相 符合，還原現(xiàn)象真實。2井底之蛙真相就像碎片一樣散落在四處，從來不肯讓我們看到它完整的面目。當(dāng)減少真實|生淡化模糊焦點，以至于引向錯誤的 輿論導(dǎo)向，這個導(dǎo)向可能以犧牲別人我們所找到的東西不是真相的 時候，真

8、相會向我們發(fā)出瑣碎又細(xì)微的信號，那 就是懷疑。于看似 完美的真相，并不相 稱的細(xì)微碎片，懷疑。在打消懷疑的那 一刻， 真正的真相就會隱身消失，眼前 看見的，不一定是事件的全部?！边@ 一集，名為井底之蛙，講訴了這樣一 個新聞報道：一位肥胖女 士因過度健身 死亡，男主角奇河明所在的YGN電視臺做的報道是她因為前夫另娶美女而過度健身導(dǎo)致死亡，而女主角崔仁荷所在的 競爭電視臺M S C則深入挖掘，從死者女兒處得知死者是為了給她移植肝臟而加 緊鍛煉減肥。面對這一新聞報道的最終 事實，因而奇 河明白嘲自己為井底之蛙 目光狹隘，未能由表及里地對事件深入報道，過于主觀從而導(dǎo)致新聞失實。任何事物都具有兩面性，眼

9、前看到的，并 不是事件的全部，因此，避免片面性，便直接考驗著新聞的真實性，容易引起 受眾對新聞人物和典型事件的錯覺、誤 解和懷 疑。那么，作為新聞工作者，如 何避免產(chǎn)生這種如同井底之蛙的片 面性新聞呢？ 2. 1避免偏見 記者在一個新聞的采訪時應(yīng)避免偏 見，根據(jù)個人的喜好而忘記中立地位，需要通過理智的思考和冷靜的分析來完成新聞報道，避免偏見所帶來的主觀感情色彩。2全面調(diào)查 在新聞的采寫過程中，記者應(yīng)該盡 量避免和杜絕某 一言論的發(fā)生，應(yīng)該多 方求證，力圖做到全面調(diào)查，由淺表到縱深,避免單一思維，聽信一面之詞，必須在系統(tǒng)而全面地調(diào)查事件真相的前 提下，客觀中立地陳述新聞事件。如 2 0 1 4年

10、十大假新聞之 一的湘潭縣婦幼保健院產(chǎn)婦死亡事件便是由于記者單方面 聽信患者 一家人主觀判斷導(dǎo)致。3關(guān)注后續(xù) 一個新聞事件會因條件不同而不同，隨著事件的發(fā)展產(chǎn)生不同的變化，因此 媒體還應(yīng)該連續(xù)看待新聞事件，在某一 具 有新聞價值的事件爆發(fā)后，在找不到證據(jù)之前則需要關(guān)注后續(xù)直到事情完結(jié) 才做報道，這類新聞主要指刑事案件等 相關(guān)新聞。 堅持新聞的真實性，是新聞工作者 最起碼的道德水準(zhǔn)。綜上所述， 哲學(xué)中 關(guān)于事物要一分為二全面、聯(lián)系、發(fā)展的看待問題對新聞來說同樣重要，新聞 工作者只有不帶主觀色彩從而避免偏見，通過全面調(diào)查，并隨時關(guān)注后續(xù)，才能 保證新聞的真實性。真實是新聞的 生命。新聞是一種真 實性

11、報道，我們可以說先有事實，隨后 才有新 聞，韓劇匹諾曹所折射的關(guān) 于新聞?wù)鎸嵭缘膯栴}，無論是成為 匹諾 曹股影響新聞?wù)鎸嵭缘脑?，還是如何 避免成為井底之蛙導(dǎo)致 片面新聞減少真 實性新聞的，新聞?wù)鎸嵅恢皇菧?zhǔn)確。它 是一個去偽 存真的過程，它是報道與公 眾、被報道者和新聞工作者之間的相互 作用。新聞工作者，應(yīng)當(dāng)堅持新聞的真實性原則，用事實說話，因 為正如匹諾曹中的臺詞所說，新聞像是洋蔥， 因為只要剝?nèi)ヒ粚用麨檎嫦嗟耐馄?，?可以看見另一個真相。就像剝?nèi)パ笫[皮一樣,通過不斷懷疑與取證之后，才能夠得到真正的事實作為一個具有 采編播三位一體的職責(zé)的記者，只有堅持良好的職業(yè)素養(yǎng)，深入挖掘新聞，同時 要避

12、免片面新聞，才能把真實的新聞傳遞給廣大受眾。參考文獻(xiàn)：1李哲.新時期我國新聞?wù)鎸嵭缘难芯考捌鋵嵺`D.蘇州：蘇州大學(xué)，2 0 10. 2陳力丹，閆伊默.新 聞?wù)鎸嵟c當(dāng)前 新聞失實的原因n.新聞傳播，2 0 0 7,(7) .3陳力丹.關(guān)于新聞?wù)鎸嵉娜齻€理論問題嚇青年記者，2 0 11, (7).(上接第1 0 5頁)網(wǎng)絡(luò)時代的今天，視覺文化的瘋狂藝術(shù)作品的本身美欣賞，更深入到審美的創(chuàng)作過程中。傳統(tǒng)美學(xué)藝術(shù)的唯一性、 權(quán)威性在網(wǎng)絡(luò)視覺文化時代遭到了巨大的沖擊。網(wǎng)絡(luò)對現(xiàn)實生活的重新建構(gòu)和 再加工，塑造不同于沉重現(xiàn)實的 虛擬社 會，為大眾提供了數(shù)字化生存的新空間。應(yīng)以理性的態(tài)度去 認(rèn)識網(wǎng)絡(luò)視覺文化。參

13、考文獻(xiàn)：傳播已經(jīng)成為一個不爭的事實，文化融合問題是關(guān)系到大眾的文化環(huán)境，甚至關(guān)系到民族的文化傳承。網(wǎng)絡(luò)視覺文化將文化視覺因素與大眾媒介緊密結(jié)合，1王志永.對網(wǎng)絡(luò)視覺傳播 的批判性思考D.傳媒觀察，2 0 0 9, ( 7 ) . 2昊姍姍.網(wǎng)絡(luò)視覺文化傳播引發(fā) 的危機(jī)與文化生態(tài)培育遠(yuǎn)程教育， 2 0 11,( 8 ).將民族文化憑借傳播的優(yōu)勢傳播到世界上的任何一個國家。3. 2審美理念的新體系 一一美學(xué)觀念的轉(zhuǎn)變 網(wǎng)絡(luò)的 出現(xiàn)，不僅通過圖像、視頻 虛擬技術(shù)等把現(xiàn)實非直觀化，同時也模 糊了現(xiàn)實與幻想的界限，縮小了藝術(shù)與網(wǎng)絡(luò)視覺文化憑借其海量的 視頻信 息以及多遠(yuǎn)的文化形態(tài)，引起了受眾的 強(qiáng)烈認(rèn)同

14、，主宰了網(wǎng) 絡(luò)時代。但是，在 視覺狂歡的背后，應(yīng)慎重審視網(wǎng)絡(luò)視覺 文化在帶 來了巨大價值的同時所起到的消極作用。在網(wǎng)絡(luò)傳播技術(shù)的作用下，現(xiàn)代文化正在逐漸脫離以語言為中心的理性主義形態(tài)，日益呈現(xiàn)出以視覺為中 心的感性主義形態(tài)。視覺文化給受眾帶來滿足感和認(rèn)同感的同時，也同樣造成3馮奕競.視覺文化研究新領(lǐng)域一一網(wǎng)絡(luò)視覺文化D.電化教育研究，2003, (2):13- 15 . 4鐘曉媚.網(wǎng)絡(luò)文化的特征及影響嚇探求，2 0 0 1,.3周憲.反思視覺文化U江蘇社會科學(xué)，2 0 0 1,.4張品良.視覺文化語境下的網(wǎng)絡(luò)狂歡D.江西財經(jīng)大學(xué)學(xué)報，2 0 0 8, (6): 73- 7 7生活的距離，讓藝術(shù)

15、在生活中得以實現(xiàn)。當(dāng)今，精英文化所面臨的挑戰(zhàn)，是與大 眾文化 相融合形成平等有效的互動，而 不是走向極端。網(wǎng)絡(luò)技術(shù)賦予了視覺文化無限的生命力，從圖標(biāo)到圖像，從微電影 到自制劇，網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)庫將所有視覺性的、復(fù)雜的畫面集合，再通過超文本技術(shù)的應(yīng)用，更 是讓網(wǎng)絡(luò)視覺信息層出不窮。網(wǎng)絡(luò)視覺文化使多種美學(xué)形態(tài)交織，不僅局限于了受眾對網(wǎng)絡(luò)虛擬社會的過分依 賴，沉迷于虛擬的網(wǎng)絡(luò)世界而不自知。在網(wǎng)絡(luò)時代的今天，網(wǎng)絡(luò)對文化的 塑造力度已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出想象，在正確接受 網(wǎng)絡(luò)視覺文化所帶來的視覺 快感時，更作者簡介：郭傳紅(1 9 9 2 一)，女，安徽六安人，安徽大學(xué)1 4級碩士。研究方向：新 聞傳播；肖小旗( 1 9

16、9 0 )，男，安徽安慶人，安徽大學(xué)1 4級碩士。研究 方向：新聞傳播?！酒浩ブZ曹新聞例子】這幾天，看一部電視劇著了魔，睜著眼睛就看閉著眼睛還想，簡直 快要瘋了，沒錯，這部劇就叫匹諾曹一一一部自帶快進(jìn)，時而讓我傻笑時而讓我飆淚的魔幻現(xiàn)實主義題材韓劇。我的專業(yè)是新聞。我不得不承認(rèn)，那些帶著教科書去上的專業(yè)課概 論課竟然比不過一部劇教會我的多，因為前者我都在走神和玩手機(jī) 中混過去了，而后者卻讓我在一個具體的情景中，一個完整的故事 中，體會到了那些書上看似死板的道理怎樣被血肉豐滿，那些從老 師口中講出的概念是如何被淋漓展現(xiàn)。我突然有些明白了，為什么 學(xué)校開的新聞業(yè)務(wù)課是沒有教科書的。老陶在上采訪

17、課的時候曾經(jīng)給我們反復(fù)強(qiáng)調(diào)過一句話：到現(xiàn)場去。如今再想起來，不免感到有些臉紅。我要承認(rèn)一點，很久以來，甚 至很久以后，我都將是一個憑借自己所謂合理推理和想象來建構(gòu)這 個世界的人，我不愿甚至是抗拒去親身找出和體驗事實。在匹諾 曹還沒更新完之前曾經(jīng)很熱，某天我從微博上看到，某新聞學(xué)院 的老師規(guī)定學(xué)生觀看匹諾曹作為作業(yè)。當(dāng)時我的反應(yīng)是：多半 又是一次矯情的創(chuàng)新教學(xué)炒作。我的經(jīng)驗告訴我：韓劇不會有那樣 的啟發(fā)力與深度，因此我合理推測出了，這部劇也不怎么樣。而直到我因為打發(fā)時間去看后，我才發(fā)現(xiàn)我錯了，錯在從一開始我就沒有 “到現(xiàn)場去 ”?？雌ブZ曹常常讓我心塞，但我卻被虐的心甘情愿，雖然這只是一部虛構(gòu)的電

18、視劇，但我始終忘不了余華的話 比起現(xiàn)實的荒誕，小說的荒誕真是小巫見大巫。我沒有去新聞媒體工作的經(jīng)驗，僅僅以我所學(xué)專業(yè)的些微知識，我仍然看到了許多引人深思的閃光點。你怎么不早點告訴我？ 新聞選擇的重要劇中曾經(jīng)著重討論過一個問題：想看的新聞和應(yīng)該看的新聞，哪一個更重要？當(dāng)時以宋記者為代表的人們認(rèn)為：大眾想看的新聞才是新聞。他們認(rèn)為，新聞要迎合觀眾，這樣才能引起關(guān)注度。首先，我認(rèn)為這個觀點有一定的可取之處。因為，新聞只有被受眾看到才具有意義。如果新聞沒有被傳遞到受眾，那么它就已經(jīng)死了。因此，任何一本新聞教材中，都會提到新聞應(yīng)該具有接近性 從生理和心理上貼近它的讀者。正如一個買菜的大媽，她就不會對nb

19、a 的總決賽多感興趣。這個時候，男主角對一位記者說有一個好消息和壞消息，要先聽哪個？記者說，好消息。于是他知道他得到了演唱會門票。欣喜之余，男主角告訴了他壞消息，他得了癌癥。記者一臉震驚，說：你怎么不早點告訴我？顯然，演唱會是想看的新聞，癌癥是應(yīng)該看的新聞。男主角用這個簡單的例子，有力的反駁了想看優(yōu)先論。如果新聞報道不能秉持為公眾負(fù)責(zé)的理念，分清主次，那么勢必會是失敗的。在關(guān)系到公共重大利益的事件面前，不能以想與不想為依據(jù)，而是要看該與不該。這是一個關(guān)于新聞選擇的討論。事實上，每一天可以稱為新聞的事實在太多，而任何一家媒體所能報道的新聞都是有限的，觀眾所能接受的信息量也是有限的。因此，新聞選擇

20、是神圣而艱難的工作，任重道遠(yuǎn)，不僅要分取舍，還要分主次先后。由于不同的新聞選擇所引導(dǎo)的輿論方向?qū)⒂刑烊乐畡e。因此，有時新聞并不是報與不報的問題，而是怎么選擇的問題。冷與熱的共生 記者的素養(yǎng)劇中一位記者前輩回憶13 年前的新聞報道走偏時說了這樣一句話：一只狗叫了之后，村里所有的狗都會叫，但他們也不知道為什么叫。作為誤報新聞受害者的男主角一直遭受著 “冷” 的暴力。因為新聞的播出，別人對他另眼相看甚至可以謾罵侮辱，母親忍受不了選擇自殺，他也隱瞞了真實的姓名。這樣的痛苦，讓他對當(dāng)年有意誤導(dǎo)公眾視線的記者恨之入骨，不惜一切想要讓她付出代價。復(fù)仇的狂熱 讓他即便在知道用以打倒敵人的證據(jù)是假的后，依然希望

21、就此隱瞞 真相，以牙還牙。但在質(zhì)問的人潮中，他最終仍然選擇了揭開證據(jù) 的假象。尼采說，與怪獸戰(zhàn)斗的人，要小心自己也要成為怪獸。你在凝視深 淵的時候，深淵也在凝視著你。選擇了揭開真相的男主角在哥哥面前很失落，他沒能使對手?jǐn)∠隆?但哥哥微笑著鼓勵他：我相信你，因為你心里很火熱，頭腦卻很冷 靜，和某些人正好相反。羅織著聳人聽聞的夸大言辭與胡亂猜測的大腦，因為心中對道德與 情感的冷漠而成為了新聞敗類。他把冷給了公眾，讓諷刺與指責(zé)成 為他們攻擊無辜者的幫兇；他把熱給了當(dāng)事人，讓一個人在無中生 有的焦慮與絕望中自焚身亡。說再多關(guān)于記者素養(yǎng)的要求嗎，終究敵不過冷熱二字，心中熱情與 腦中冷靜，方能燃起社會的溫

22、暖，喚醒沉睡的公眾理性。在冷與熱 中煎熬的記者，才是完成著一次次蛻變與重生的鳳凰涅盤。袖手旁觀一一新聞的職業(yè)道德前不久，著名歌手姚貝娜逝世，一篇聲稱他們（記者）在病房外等她死”的文章引來了鋪天蓋地的對記者的討伐。上課的時候，老師也 談了這件事，他說，如果是我，我也會去病房外守著。記者總是為了得到新聞而罔顧倫理道德，忽視當(dāng)事人的悲痛？在匹諾曹中，女主角接到了去拍攝結(jié)冰道路滑到者的采訪任務(wù)， 但是她總是忍不住去幫忙扶起快要摔倒的人。沒有完成任務(wù)的她被 上司痛罵心中卻不服氣。前輩痛心地說：袖手旁觀就是你的職業(yè)道 德，把問題做成新聞，讓政府看到，讓總統(tǒng)看到，這才是公益！ 這兩個例子都體現(xiàn)了對記者這一職

23、業(yè)存在意義的誤解。首先，等在 姚貝娜病房外的記者并沒有錯，他們的任務(wù)是第一時間把最新消息 傳遞出去，而不是負(fù)責(zé)給她治病或是陪著家屬傷心。那些站在道德 高地上的討伐者過度拔高了記者的職業(yè)，認(rèn)為記者應(yīng)該懷有他們所 有的悲憫之心去撫慰當(dāng)事者。而后一個幫助摔倒者的記者則是無形 中降低與狹隘了記者的職業(yè)，如果他們要幫，只能幫助他們遇到的， 那么沒有遇到的那些摔倒者怎么辦？如果不把有人摔倒的事實讓更 多人看到，那么是不是還是徒勞無功？不論是冷漠，乃至無情，記者都不應(yīng)該去干預(yù)事情原本要發(fā)生的軌 跡，而是讓它發(fā)生，并如實記錄下來，這樣才能無愧于心。劇中那位痛罵女主角的上司在走后又自言自語了一句，盡管這樣是不對

24、的，但是記者在看到那樣場景時心中的糾結(jié)還是應(yīng)該有的。再多莫名的痛罵，對一個優(yōu)秀的記者來說都不重要了，因為他心中早已充滿了更崇高更美好的希望，沒有給自己留下余地。真實，自有萬鈞之力 從宋記者看新聞與人性讀過柴靜的看見，這句話始終不能忘記：真實，自有萬鈞之力。記者們最容易犯的也是最致命的錯誤，就是先定好結(jié)論，再去取材。于是他們相信了自己，放棄了質(zhì)疑與探尋精神，成為了為報道而報道的機(jī)器。宋記者深諳新聞與輿論的玄機(jī)，于是她以冷面的操盤手形象穿梭在各種不負(fù)責(zé)任的剪輯與歪曲報道中，直到她心中最初的善良與溫柔被 2 個莽撞而無知的年輕人觸動，一邊是情，一邊是理。于情于理，她終于發(fā)現(xiàn)自己全部落敗，毫無勝算。曾

25、經(jīng)的她是自信的 “事實與影響結(jié)合”理論的高調(diào)宣揚(yáng)者。于是，她可以買來童鞋冒充現(xiàn)場物品做車禍報道引起觀眾的同情，也可以跪在漫水的街道上來夸大事實，但她終于被事實所打敗了，當(dāng)她悲哀的發(fā)現(xiàn)自己講真話都沒人相信，自己也不相信自己的時候，她終于轉(zhuǎn)換了角色，成為了虛假新聞的受害者。我們曾經(jīng)把那么高的希望寄托在一些虛幻的東西上，來完成自我催眠與自我麻醉，以至于我們最終分不清什么是真實，什么是虛假。做了一個昧良心的著名記者，放棄了家庭與女兒，無數(shù)次捫心自問都倒吸涼氣仿佛窒息。如果劇情安排宋記者身敗名裂，那么它的層次就低了一些，宋記者在最后以自己多年的經(jīng)驗反戈一擊找回了心中的正義。最后乘坐電梯離開電視臺的她回憶

26、當(dāng)初那一個個讓自己無言以對的問題，也終于釋然，我是記者嗎？不是了。她喃喃自語。最后，沒有誰去質(zhì)問她當(dāng)初犯下的錯，她自己以離開向這些年的一些做了最誠懇的道歉。如果她被制裁，那么只能少一個壞記者。如今她被救贖，于是又多了一個好記者。記得老師在課堂上對我們說，為什么記者被稱為無冕之王，因為記者在所有采訪對象面前都是以平等甚至高一級的方式出現(xiàn)的。即 “見官大一級 ” 。因此，我對宋記者這個人物無疑是最想討論的，從她的兩次選擇與放棄來看，前一次她選了做記者，卻沒有做一個記者；后一次她放棄了做記者，卻成為了真正的記者。選擇就是放棄。這句話仍然是不過時的道理。正如放棄了狹隘的我，才擁有了寬廣的我；放棄了名利

27、，才擁有寧靜；放棄了犯錯，才開始做對了。劇中，在揭發(fā)出誤導(dǎo)輿論的元兇前，哥哥告誡男主角：不要問你想問的問題，問所有人想問的問題。含冤而死的父親歷歷在目，面對采訪對象的男主角終于克制了自己。所以，他拯救了自己，從無盡的仇恨中，也從狹隘的自我中。我從匹諾曹里讀懂了記者：世界的他者。眾人皆醉，他是醒著的那一個。正是置身事外，才能客觀公正。因為大慈大悲，所以漠漠無親?！酒浩ブZ曹新聞例子】閱讀提示：這一集到了 16 集的內(nèi)容，沒看的同學(xué)趕一下進(jìn)度。劇情：因為新發(fā)生的化工廠爆炸案，安燦秀警察被卷入了媒體風(fēng)暴。而男主女主為了幫朋友洗脫冤屈進(jìn)行資料搜集，意外發(fā)現(xiàn)了宋車玉提供的現(xiàn)場監(jiān)控視頻存在被剪輯的情況，

28、并通過附近的停車記錄儀找到了完整版的錄像。然而就在這時候卻趕上了索契冬奧會，電視臺的重心要往這件事上轉(zhuǎn)移，新的爆炸案以及想以此為契機(jī)揭開十三年前謎團(tuán)的努力都要化為泡影。男主在聚餐時通過講段子的方式提出了 “想看的新聞 ”和 “該看的新聞 ”應(yīng)該看哪個的問題。最后 ygn新聞局局長決定還是播出 “該看的新聞 ” 追蹤化工廠報道。這段劇情看的我熱血沸騰，尤其是 ygn 重新部署人員去報道新爆炸案時，張找茬怒斥 msc 記者的場景確實很解氣。但是我可以負(fù)責(zé)任地說，這種事是不可能發(fā)生的。首先我的確很佩服編劇對于新聞界的觀察，確實發(fā)現(xiàn)遇到一些重大的賽會時正常社會新聞會突然中斷的情況。其實在天朝這種事兒更

29、頻繁，每年這個會那個慶的，你看報紙什么時候是領(lǐng)導(dǎo)人講話當(dāng)大照片，什么時候就基本上看不到負(fù)面新聞了。我記得在 2008 年的時候，出于眾所周知的原因，連普通的汽車著火也不可能見報了。所以韓國電視新聞人遇到這種索契冬奧會的事情，原有的報道節(jié)奏被打亂，本來操作的題材讓位于冬奧會，這也是常有的事情。但是，這位編劇顯然不太理解電視臺在報道索契冬奧會這種大型賽會的基本操作規(guī)律。像這種大型體育活動，通常都伴隨著大量的體育用品廣告和消費(fèi)品廣告的。大家不妨回憶一下 2008 年，各種 “指定產(chǎn)品 ” 、 “特別推薦 ”之類的充斥屏幕，什么主持人話筒、電腦logo之類的地方也到處都是廣告的痕跡。而這些廣告通常在之

30、前就已經(jīng)做好了招商活動。我對韓國的情況不太了解，像是中央電視臺一年一度的廣告招標(biāo)會，其中新聞聯(lián)播的片尾廣告號稱標(biāo)王，也被稱為中國經(jīng)濟(jì)的晴雨表。而體育賽事的廣告同樣也是提前進(jìn)行招標(biāo)的。這樣問題就來了，廣告部年初就定好了要有多少多少廣告，這些廣告是按照新聞采編部門報道規(guī)模來搭配的。比如你報道一個小時的比賽，我前后中間插播20 分鐘廣告，這可是很久之前就簽合同定好的。但是如果像劇集里演的那樣，新聞局局長吃頓飯突然一拍腦袋改播社會新聞，請問廣告放哪播去？你減少人手可能還行，但播出時段一天就那么多，本來有500 個小時的比賽節(jié)目，您給突然改成 300小時，而且黃金時段還要分出去。我這啤酒廣告不能跟著您這個火災(zāi)報道走吧？這可不是說給誰看不給誰看的問題，而是合同違約，恐怕要賠一大筆錢。我不太了解韓國的電視臺，但是根據(jù)資料顯示，現(xiàn)實中韓國三大電視臺 kbs 、 sbs 、 mbc 也都是靠廣告活著的。同樣在2008 年，因為廣告收入減少，這三家電視臺海曾經(jīng)舉行聯(lián)合會議，共同討論降低電視劇主演的酬勞，減少電視劇播放時間等問題。舍棄廣告而把原來播出體育賽事的時段給社會新聞，這可不是開玩笑的，搞不好你連韓劇看不見了，哪個電視臺新聞局局長能負(fù)這個責(zé)任呢？那么這事兒怎么辦呢？就我個人的經(jīng)驗，這種事兒會留著等 “風(fēng)頭 ”過去，然后找一些其他的時間節(jié)點：調(diào)查結(jié)果出爐、死者出殯、傷員出院、事故發(fā)生1