人教版語(yǔ)文選修《牲畜林》ppt課件

1、牲畜林 出生于古巴，在意大利長(zhǎng)大，十幾歲就拿起筆開(kāi)始寫(xiě)寓言、詩(shī)歌和戲劇。舞臺(tái)和電影院是他最初的家園。有一天，他給朋友斯卡法里的信中說(shuō)：“我轉(zhuǎn)而寫(xiě)小說(shuō)了?！睆哪翘扉_(kāi)始，他一發(fā)不可收地寫(xiě)下了蜂巢小徑、樹(shù)上的男爵、困難的愛(ài)、阿當(dāng)，一個(gè)下午、馬科爾瓦多、寒冬夜行人、隱形的城市、帕洛馬先生、守門(mén)人和其他等，成為意大利當(dāng)代最富特色的作家，其每一部作品都呈現(xiàn)不同面貌，尤其是幻想小說(shuō)和神話寓言，想象力極豐富，令人驚訝。 1988年英國(guó)韋伯列德文學(xué)獎(jiǎng)得主羅什第說(shuō)：“當(dāng)意大利爆炸，當(dāng)英國(guó)焚燒，當(dāng)世界末日來(lái)臨，我想不出有比卡爾維諾更好的作家在身邊。”這是對(duì)卡爾維諾至高無(wú)上的贊譽(yù)。 伊塔洛卡爾維諾是意大利當(dāng)代最有世界

2、影響的作家。他在四十年的創(chuàng)作實(shí)踐中，不斷探索和創(chuàng)新，力求以最貼切的方法和形式表現(xiàn)當(dāng)今的社會(huì)和現(xiàn)代人的精神，以及他對(duì)人生的感悟和信念。他的作品風(fēng)格多樣，每一部都達(dá)到極高的水準(zhǔn)，表現(xiàn)了時(shí)代，更超越了時(shí)代。他于一九八五年猝然逝世，而與當(dāng)年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)失之交臂，但他在國(guó)際文壇上的影響與日俱增，他的創(chuàng)作日益受到人們的關(guān)注。 “我的寫(xiě)作方法一直涉及減少沉重?！?-未來(lái)千年文學(xué)備忘錄 牲畜林里有英雄嗎？請(qǐng)?jiān)谖闹姓页鲇嘘P(guān)他的描寫(xiě)。 牲畜林里有英雄嗎？請(qǐng)?jiān)谖闹姓页鲇嘘P(guān)他的描寫(xiě)。 “朱阿德伊菲奇是個(gè)矮胖子，圓圓的臉膛黑里透紅。他頭戴一頂綠色圓錐形氈帽，上面插著根野雞毛，身著一件帶黃色大圓點(diǎn)的襯衣，外罩一件毛背心

3、，圓鼓鼓的肚子上，一條帶圓點(diǎn)的紅圍巾系住了打滿藍(lán)色補(bǔ)丁的褲子?！?小說(shuō)里還有另一個(gè)關(guān)鍵人物（“農(nóng)民模樣的德國(guó)兵”）。將文中比較集中描寫(xiě)這一形象的語(yǔ)句找出來(lái)。 小說(shuō)里還有另一個(gè)關(guān)鍵人物（“農(nóng)民模樣的德國(guó)兵”）。將文中比較集中描寫(xiě)這一形象的語(yǔ)句找出來(lái)。 “短短的制服遮不住那長(zhǎng)胳膊、長(zhǎng)脖子，他的腿也很長(zhǎng)，拿著一桿像他一樣高的破槍。他邊走邊用鼻子嗅著。扁平的軍帽下，一張豬樣的黃臉東張西望?！?戰(zhàn)爭(zhēng)是沉重與殘酷的，那么，卡爾維諾為什么要這么處理呢？ 戰(zhàn)爭(zhēng)是沉重與殘酷的，那么，卡爾維諾為什么要這么處理呢？ 英雄和敵人都成了小丑，戰(zhàn)爭(zhēng)的嚴(yán)肅與殘酷全都消解在嬉笑之中。同時(shí)正是由于朱阿拙劣的射擊技術(shù)，使得他不得

4、不隨德國(guó)兵進(jìn)入牲畜林，這樣林中的牲畜得以一一輪番上場(chǎng)，以及看到德國(guó)兵在牲畜林中的表演，朱阿推動(dòng)小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展，也延遲了小說(shuō)的進(jìn)展 。 你能從這段文字里品味出卡爾維諾努力實(shí)踐的語(yǔ)言的“輕逸”嗎？ 牲畜林的容器是什么呢？ 牲畜林的容器是什么呢？ “牲畜林”是要點(diǎn)，朱阿回村找牛一系列情節(jié)將其豐富為一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)。 文中將“牲畜林”比作“諾亞方舟”，是不是有什么象征意義？ 文中將“牲畜林”比作“諾亞方舟”，是不是有什么象征意義？ “諾亞方舟”拒絕任何罪惡，它承載著善良與正義，等待洪水退去，迎接上帝賜予的凈土。 再來(lái)關(guān)注一下小說(shuō)的情節(jié)。朱阿每次舉起槍準(zhǔn)備射擊時(shí)，總有人跳出來(lái)阻攔，瀏覽全文，數(shù)數(shù)總共有幾次

5、？ 再來(lái)關(guān)注一下小說(shuō)的情節(jié)。朱阿每次舉起槍準(zhǔn)備射擊時(shí)，總有人跳出來(lái)阻攔，瀏覽全文，數(shù)數(shù)總共有幾次？ “天哪！如果我想打死德國(guó)兵，遇難的卻是花大姐，怎么辦？” “朱阿，請(qǐng)你瞄準(zhǔn)點(diǎn)。要是把我們的豬打死了，我們就什么也沒(méi)有了。” “朱阿，不要?dú)⑺牢业男⊙颍阒淮蛩浪f(wàn)別打死我的羊。你瞄準(zhǔn)點(diǎn)?！?“朱阿，”她說(shuō)，“你聽(tīng)我說(shuō)，如果你打死德國(guó)人，我就嫁給你。要是打死了我的火雞，我就割斷你的脖子?！?再來(lái)關(guān)注一下小說(shuō)的情節(jié)。朱阿每次舉起槍準(zhǔn)備射擊時(shí)，總有人跳出來(lái)阻攔，瀏覽全文，數(shù)數(shù)總共有幾次？ “朱阿，德國(guó)人拿走了我的雞，那是我在世界上唯一的財(cái)產(chǎn)，這已經(jīng)夠使我傷心的了?，F(xiàn)在要是你把雞再打死，那我就更傷心

6、了?！?“朱阿，別打死我的兔子，反正德國(guó)人已經(jīng)把它拿走了?！?這些童話式的情節(jié)連綴起來(lái)在結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)出什么特點(diǎn)？ 這些童話式的情節(jié)連綴起來(lái)在結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)出什么特點(diǎn)？ 這樣的“延遲”使得原本緊張激烈的情節(jié)節(jié)奏舒緩下來(lái)，牲畜林里的各種動(dòng)物可以自由地登臺(tái)表演，戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影被更有生命力的和諧自然擠到一邊。 為什么讓林子里出現(xiàn)那么多動(dòng)物？ 為什么讓林子里出現(xiàn)那么多動(dòng)物？ 延遲法的反復(fù)使用，使得各種牲畜（只有最后的野貓不是家畜）接連出場(chǎng)，成為故事的真正主角。正是這種歡樂(lè)的景象所蘊(yùn)涵的精神，把嚴(yán)酷的戰(zhàn)爭(zhēng)這一“歷史真實(shí)”融化到自然和諧的“文學(xué)真實(shí)”中來(lái)。其次，戰(zhàn)爭(zhēng)的嚴(yán)酷性也仍然從中顯露出來(lái)。 多次的“延遲”使小說(shuō)產(chǎn)生重復(fù)遞進(jìn)的局部結(jié)構(gòu)，可我們?cè)陂喿x這些重復(fù)的情節(jié)的時(shí)候?yàn)槭裁礇](méi)有重復(fù)之感？ 多次的“延遲”使小說(shuō)產(chǎn)生重復(fù)遞進(jìn)的局部結(jié)構(gòu)，可我們?cè)陂喿x這些重復(fù)的情節(jié)的時(shí)候?yàn)槭裁礇](méi)有重復(fù)之感？ 多次的“延遲”使小說(shuō)產(chǎn)生重復(fù)遞進(jìn)的局部結(jié)構(gòu)，可我們?cè)陂喿x這些重復(fù)的情節(jié)的時(shí)候?yàn)槭裁礇](méi)有重復(fù)之感？ 多次的“延遲”使小說(shuō)產(chǎn)生重復(fù)遞進(jìn)的局部結(jié)構(gòu)，可我們?cè)陂喿x這些重復(fù)的情節(jié)的時(shí)候?yàn)槭裁礇](méi)有重復(fù)之感？ 為什么最后打敗德國(guó)兵的是那只大貓？ 為什么最后打敗德國(guó)兵的是那只大貓？ 讓敵人自己滅亡、讓邪惡與