現(xiàn)代漢語(下)14課

1、現(xiàn)代漢語（下）輔導(dǎo)課程十四1 2、注意聲調(diào)的平仄相間 所謂聲調(diào)的“平仄”，平，指古四聲中的平聲。仄，指古四聲中的上、去、入三聲。仄就是聲調(diào)傾斜，不平的意思，與“平”相對(duì)。 平仄是漢語詩文韻律中對(duì)聲調(diào)的另一種分類。即： 陰平 平聲 平普通話四聲 陽平 平 古四聲 上聲 上聲 去聲 仄 去聲 仄 入聲 2 中古四聲中的入聲調(diào)在普通話里已經(jīng)消失，屬于古入聲調(diào)類的字分別轉(zhuǎn)到了今天的陰平、陽平、上聲和去聲中，使平仄的古今界限起了變化。古入聲字轉(zhuǎn)到上聲和去聲的仍然屬于仄聲的范圍，對(duì)平仄的劃分沒有影響；但是古入聲字轉(zhuǎn)到陰平和陽平的，對(duì)平仄的劃分就有影響。例如：“一、七、八、不、十、吃、鐵”等都是古入聲字，從

2、古平仄講，屬于仄聲。可是按照今天普通話的平仄劃分（陰平、陽平平、上聲、去聲仄），它們就得分為兩類，即：一、七、八、十、吃平聲字； 不、鐵仄聲字。 3 一般散文或現(xiàn)代詩歌按照普通話的平仄劃分選用字是可以的；但是如果做韻律嚴(yán)格的格律詩最好按照傳統(tǒng)的平仄劃分為好。 漢語平聲高昂平直，仄聲婉轉(zhuǎn)低沉，平仄交錯(cuò)搭配，可以使聲音形成抑揚(yáng)頓挫的變化美。我國南北朝以后，古人做詩填詞就很講究平仄，不僅要求一句內(nèi)平仄相間，而且要求上下句平仄相對(duì)。以此，創(chuàng)造出了詩詞格律。如： 王之煥登鸛雀樓（|：仄。：平） 白日依山盡， | | | ， 黃河入海流。 | | 。 欲窮千里目， | |， 更上一層樓。 | | | 。4

3、 可見，這首五言絕句的平仄是很工整的。（“白”“一”古入聲字，均屬仄聲；第三句首字“欲”屬仄聲，用在了平聲的位子上，但格律詩中有“一三（五）不論，二四（六）分明”的說法，因此第三句首字是可平可仄的。這樣“欲”也是不違規(guī)的。又如： 毛澤東七律長征： 紅軍不怕遠(yuǎn)征難， | | | ， 萬水千山只等閑。 | | | | 。 五嶺逶迤騰細(xì)浪， | | | |， 烏蒙磅礴走泥丸。 | | | 。 5 金沙水拍云崖暖， | | |， 大渡橋橫鐵索寒。 | | | | 。 更喜岷山千里雪， | | | |， 三軍過后盡開顏。 | | | 。 毛澤東的詩詞不僅思想內(nèi)容博大精深，僅就藝術(shù)形式的一個(gè)小小側(cè)面平仄，

4、也是非常工整的。 一般來說，說話作文雖不像做詩填詞那樣要求工整的平仄，但是適當(dāng)?shù)刈⒁饴曊{(diào)上的高低、緩急、輕重和長短的變化，做到有揚(yáng)有抑，有頓有挫，以此來增強(qiáng)語言的感染力，是很有必要的。老舍先生在對(duì)話淺論中說：即使是散文，平仄的排列也該講究。說“張三、李四”好聽，說“張三、王七”就不好聽。原因在于后者四字都是平聲。 6 3、力求韻腳和諧 “韻腳”指一句詩文末尾字音的韻母。所謂“韻腳和諧”就是指一首詩歌或一段文章中句子末尾字音的韻母相同相近。也叫“押韻”。例如： 嘴上沒毛，辦事不牢。 不比不知道，一比嚇一跳。（諺語） 一從心里起， 二從鼻孔來， 繡花姑娘停針坐， 讀書哥哥筆頭呆。（謎語。謎底：噴嚏

5、）7 年齡是個(gè)寶，文憑少不了，德才做參考， 后臺(tái)最重要。（時(shí)下民謠） “省優(yōu)”“部優(yōu)”，買到手就丟?！白u(yù)滿全球”， 用起來就發(fā)愁。（時(shí)下民謠） 押韻是詩歌音樂美的基本條件。它主要產(chǎn)生一種回環(huán)的音樂美。押韻的韻腳關(guān)上連下，像一根紅線，把分散的詩句、跳躍的內(nèi)容、奔騰的感情串聯(lián)起來，形成一個(gè)和諧的整體，以此來加強(qiáng)結(jié)構(gòu)和形象的完整性，達(dá)到傳遞感情、打動(dòng)人心的目的。押韻的句子和諧悅耳，瑯瑯上口。易懂、易記、易唱、動(dòng)聽。所以不僅詩歌，而且諺語、謎語以及針砭時(shí)弊的社會(huì)流行語甚至一些抒情散文也都講究押韻。8 4、注意運(yùn)用雙聲疊韻與疊音的詞語 要做到語言表達(dá)的聲情并茂，還要注意運(yùn)用一些雙聲、疊韻和疊音詞。劉勰在

6、文心雕龍聲律中說：“凡聲有飛沉，響有雙疊。雙聲隔字而每舛，疊韻雜句而必睽；沉則響發(fā)而斷，飛則聲飏不還，并轆轤交往，逆鱗相比；迂其際會(huì)，則往蹇來連，其為疾病，亦文家之吃也?！保ù蠓猜曇粲酗w揚(yáng)和下沉兩種，音響有雙聲和疊韻兩種。兩個(gè)雙聲字給別的字隔開了，念起來往往不順口，兩個(gè)疊韻字分在句中兩處，念起來一定別扭；都用下沉的音，那音調(diào)就沉下去，像斷了似的，都用上揚(yáng)的音，那音調(diào)就飛揚(yáng)不能轉(zhuǎn)折，兩者配合起來就會(huì)像井上轆轤那樣上下圓轉(zhuǎn)，像鱗片那樣緊密排列著；要是配合不恰當(dāng)，念起來就繞口，它的毛病，好象文章家的口吃一樣。） 9 可見，雙聲、疊韻、疊音這幾種詞語在語音上有著重要修辭價(jià)值。 1）雙聲詞：指的是聲母相

7、同的詞語。例如： 參差 仿佛 忐忑 伶俐 崎嶇 玲瓏 琵琶 尷尬 丁冬（聯(lián)綿雙聲詞） 大地 美滿 虛心 拘謹(jǐn) 漆器 取巧 將軍 夫婦 導(dǎo)彈（非聯(lián)綿雙聲詞） 2）疊韻詞：指的是韻母相同的詞語。例如： 逍遙 蒼茫 彷徨 霹靂 爛漫 哆嗦 翩躚 叮嚀 咔嚓 （聯(lián)綿疊韻詞） 辛勤 沙發(fā) 事實(shí) 松動(dòng) 推委 艷羨 照抄 珍聞 嬌小（非聯(lián)綿疊韻詞）10 3）疊音詞：兩個(gè)音節(jié)的聲韻調(diào)基本相同、只是輕重有區(qū)別的詞語。例如： 潺潺 皚皚 茫茫 悄悄 區(qū)區(qū) 蒙蒙 赫赫 涓涓 呵呵（聯(lián)綿疊音詞） 翩翩 漸漸 剛剛 徐徐 整整 閃閃 哥哥 叔叔 姑姑（非聯(lián)綿疊音詞） 杜甫獨(dú)步尋花 黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。 留連

8、戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。 杜甫曲江 穿花蛺蝶深深見，點(diǎn)水蜻蜓款款飛。 11 李清照聲聲慢 尋尋覓覓；冷冷清清凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急。雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒獨(dú)自，怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！ 以上三例的雙聲疊韻及疊音詞語的運(yùn)用，既增強(qiáng)了語言的音樂美，又渲染了氣氛、突出了思想內(nèi)容，歷來被贊譽(yù)為成功運(yùn)用雙聲疊韻疊音詞語的典范。12 第三節(jié) 句式選擇 本節(jié)要點(diǎn)和要求： 1、了解什么是句式和句式選擇的原則； 2、了解長句和短句、整句和散句、主動(dòng)句和被動(dòng)句、肯定句和否定句

9、、口語句式和書面語句式的表意作用和使用場合； 3、能分析句式運(yùn)用的典型例子，能糾正句式運(yùn)用不當(dāng)?shù)腻e(cuò)誤。13 一、句式選擇的原則 1、“句式”的含義 這是從句子的表意功能角度出發(fā)來談到的一個(gè)術(shù)語。修辭上說的“句式”比語法上說的“句型”范圍更寬。它既包括本身就是功能分類的各種句子（如“陳述句”、“祈使句”、“疑問句”、“感嘆句”、“肯定句”、“否定句”、“描寫句”、“判斷句”、“評(píng)議句”等等），又包括從結(jié)構(gòu)形式劃分的各種句子（如 “單句”、“復(fù)句”、“主謂句”、“非主謂句”、“把字句”、“被字句”、“連謂句”、“兼語句”等等）。不同結(jié)構(gòu)形式的句子具有不同的適應(yīng)環(huán)境和表達(dá)效果，當(dāng)然就是不同的句式。例

10、如：14 他做完作業(yè)了？ 相同結(jié)構(gòu)形式，不同語氣用途。 他做完作業(yè)了。 他做完作業(yè)了。 他把作業(yè)做完了。 他作業(yè)做完了。 相同的語氣用途，不同結(jié)構(gòu)形式 作業(yè)他做完了。 作業(yè)被他做完了。 15 2、句式選擇的原則 修辭上的句式選擇主要指在同義句式中進(jìn)行的選擇。一種思想內(nèi)容，可以用不同的句式去表達(dá)，不同的句式在表意的輕重和表達(dá)的焦點(diǎn)等方面都有著細(xì)微的差別。應(yīng)該用哪種句式不應(yīng)該用哪種句式？這當(dāng)中同樣存在修辭調(diào)整的必要。同所有修辭的總原則一樣，句式選擇也有個(gè)總原則，它仍然是“以適應(yīng)題旨情境為第一義”。即根據(jù)表達(dá)目的、表達(dá)思想內(nèi)容和具體的語言環(huán)境來選擇最佳表達(dá)效果的句式。 這種句式應(yīng)該是盡可能得體連貫的

11、，盡可能準(zhǔn)確、鮮明、生動(dòng)、簡練的。例如： 我今晚能去我能今晚去 這兩句是同義句式，孤立地看，似乎它們表達(dá)一樣的意思，但是在具體語境中，它們有著16 不同的適應(yīng)性和表達(dá)焦點(diǎn)。如： 你今晚能不能去？我今晚能去。 你能不能今晚去？我能今晚去。 你今晚能不能去？我能今晚去。 你能不能今晚去？我今晚能去。 的答話之所以顯得不連貫，原因在于詞語順序不合適。可見，句子同具體的語境之間的確存在著一個(gè)適應(yīng)性的問題。此外，句式選擇還要注意幾個(gè)具體原則。即： 1）根據(jù)不同句式本身表意的鮮明程度進(jìn)行選擇； 2）根據(jù)不同語境，特別是上下文的需要選擇句式； 3）根據(jù)上下文句子主語的異同進(jìn)行選擇。17 二、句型同義句 這是

12、指結(jié)構(gòu)形式上的同義句式。請(qǐng)同學(xué)們注意下面每組句式中各個(gè)句式的定義和修辭效果。 （一）長句和短句 按照語言文字的一般要求，句子宜短不宜長；但從修辭的角度看，長句有長句的作用，短句有短句的效果，適應(yīng)語境，根據(jù)需要分別采用，就會(huì)增加語言的表達(dá)效果。 1、長句 長句指的是形體長、用詞多，結(jié)構(gòu)復(fù)雜的句子。這種句式可以把相關(guān)聯(lián)的事物連綴起來，一氣說出，顯得表達(dá)周密，氣勢暢達(dá)。所以，長句的修辭效果主要就是表意周密嚴(yán)謹(jǐn)、精確細(xì)致、氣勢暢達(dá)。例如：18 當(dāng)你坐在飛機(jī)上，看著我們無邊無際的像覆蓋上一張綠色地毯的大地的時(shí)候；當(dāng)你坐在汽車上，倚著車窗看萬里平疇的時(shí)候；或者，在農(nóng)村里，看到一個(gè)老農(nóng)捧起一把泥土，仔細(xì)端詳

13、，想鑒定它究竟適宜于種植什么谷物和蔬菜的時(shí)候，或者，當(dāng)你自己隨著大伙兒在田里插秧，黑油油的泥土吱吱地冒出腳指縫的時(shí)候，你曾否為土地涌現(xiàn)過許許多多的遐想想起它的過去，它的未來，想起世世代代的勞動(dòng)人民為要成為土地的主人，怎樣地斗爭和流血，想起在綿長的歷史中，我們每一塊土地上曾經(jīng)出現(xiàn)過的人物和事跡，他們的痛苦、忿恨、希望、期待的心情？ （秦牧土地）19 這個(gè)長達(dá)223字的句子，在語法上只是一個(gè)單句；在修辭上是一個(gè)反問句。它的主干是： 你曾否為土地涌現(xiàn)過許許多多的遐想？ 只有16個(gè)字。如果僅僅用這16個(gè)字的句子，就表達(dá)不出是在什么樣的情況下“涌現(xiàn)出的遐想”和一些什么樣的遐想。這個(gè)單句復(fù)雜在兩個(gè)方面：一

14、是狀語復(fù)雜，二是賓語復(fù)雜。在句子的主干前面，用了“當(dāng)/看到的時(shí)候”這樣四個(gè)狀語分別從高空、平地、老農(nóng)、自己等不同的角度描寫對(duì)大地泥土的熱愛之情，來充實(shí)烘托主干句。賓語則復(fù)雜在破折號(hào)后面的解釋成分上，這個(gè)解釋成分是一個(gè)并列的復(fù)句形式（“想起，想起，想起”）充當(dāng)?shù)摹?20 它表達(dá)了“遐想”的具體豐富內(nèi)容。這個(gè)長句前面四個(gè)“當(dāng)時(shí)候”和后面三個(gè)“想起”構(gòu)成了并列的排比形式，氣勢酣暢，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、表意精細(xì)，確實(shí)起到了長句的修辭作用。 如前所說，按照語言文字的一般要求，句子宜短不宜長。長句的使用應(yīng)該根據(jù)需要、長而得當(dāng)。否則，就會(huì)失去長句的修辭作用。例如： 從以上分析，我們可以看出，在藝術(shù)語言中，意象并非只有

15、比喻、象征、比擬，而是生活被抽象被變形、被再度創(chuàng)造的過程中主體心靈暗室里千姿百態(tài)的顯影，和那些旋轉(zhuǎn)著又以多彩的啟迪力和暗示力觸發(fā)人們對(duì)客體與主體的動(dòng)態(tài)變化的思考和聯(lián)想的對(duì)客體變形的描寫的語言。 （駱小所藝術(shù)語言學(xué)云南人民出版社92年版）21 這個(gè)句子也是一個(gè)單句。全句113個(gè)字?！笆恰钡暮竺媸且粋€(gè)聯(lián)合詞組做賓語（是顯影和語言）。賓語中連詞“和”的后面有51個(gè)字，是一個(gè)很長又拐了幾次彎的偏正短語。中心語是“語言”，它前面帶了幾個(gè)定語，大致可以理解為：（那些）（觸發(fā)人們思考和聯(lián)想的）（對(duì)客體變形的描寫）的語言 由于連詞、介詞（和以和對(duì)與和對(duì)）交叉頻繁使用，反復(fù)閱讀多遍也不得要領(lǐng)。這樣的長句即使結(jié)構(gòu)

16、沒有問題，表意也顯得晦澀難懂，是不宜提倡的。22 2、短句 短句指的是形體短，用詞少、結(jié)構(gòu)簡單的句子。其修辭效果主要在于表意簡潔明快、犀利有力。例如： 盼！盼！在張村公社醫(yī)院的大門口，社員們、醫(yī)護(hù)人員們正焦急地盼望著 汽車開來了！好！ 馬上拿下藥箱！ 馬上注射！ 注射劑十分靈效，立竿見影，病人立刻止住了疼痛，恢復(fù)了神智。 （為了六十一個(gè)階級(jí)兄弟）23 這短話中，“盼！盼！”“好！”，是獨(dú)詞句；“馬上拿下藥箱！”“馬上注射！”是非主謂句；“汽車開來了！”“注射劑十分靈效”是主謂句。這一系列的短句的運(yùn)用，表現(xiàn)了病勢的嚴(yán)重，情況的緊急，人們的焦慮，行動(dòng)的迅速和藥到病除的欣慰之情。這是在一種特定情況下

17、運(yùn)用短句的修辭效果。 短句多用于演講；描寫急劇的情態(tài)、迅速變化的事物，渲染緊張的氣氛和激動(dòng)的情緒，表達(dá)堅(jiān)定的意志和語氣；另外，由詞或名詞性的短語構(gòu)成的短句，古典詩詞常用來描繪生動(dòng)的意境，表達(dá)豐富的含義。劇本小說中常用來寫景。如：“月夜?！薄八{(lán)天。微風(fēng)?！焙喍蹋?，能給讀者留下想象的余地。24 句子的長短是相對(duì)而言的，沒有一個(gè)絕對(duì)的度量標(biāo)準(zhǔn)。長短之間有一個(gè)過渡地帶，不存在一個(gè)截然劃開的鴻溝。長句須達(dá)到相當(dāng)?shù)拈L度，短句須短到一定程度，才能充分發(fā)揮它們的表達(dá)作用。而處于過渡地帶的句子，只能在相對(duì)比較中或多或少地顯示出修辭效果來。例如一些學(xué)者曾用計(jì)算機(jī)對(duì)巴金和倪海曙的有關(guān)作品做過句長的統(tǒng)計(jì)，結(jié)果是：

18、 每句平均詞數(shù)，巴金為20.75；倪海曙為15.79；每句平均字?jǐn)?shù)，巴金為40.65；倪海曙為20.05。 由此看出，倪海曙用的短句多，顯示出他作品語言接近口語的風(fēng)格；巴金長句多，顯示出他語言描寫細(xì)膩的特點(diǎn)。25 3、長句改為短句的方法 沒有特殊的表達(dá)要求，句子宜短不宜長。短句表意顯赫明快。把長句化短的方法一般有兩種。即： 1）把長句的附加成分抽出來，變?yōu)閺?fù)句里的分句，或者單獨(dú)成句。 2）把復(fù)雜的聯(lián)合短語拆開，重復(fù)跟聯(lián)合短語直接相配的成分，形成排比并列句式。 下面舉例加以說明：26 一日，王慶到營西武功牌坊東側(cè)首，一個(gè)修合丸散、賣飲片、兼內(nèi)外科、撮熟藥、又賣杖瘡膏藥的張醫(yī)士鋪里，買了幾張膏藥，

19、貼療杖瘡。 這個(gè)句子簡縮以后為： 王慶到張醫(yī)士鋪里，買膏藥貼療杖瘡。 句子長在修飾語上即“張醫(yī)士鋪里”前帶了兩個(gè)復(fù)雜的定語，因此可以把它們抽出來單獨(dú)成句。改為： 一日，王慶到張醫(yī)士鋪里，買了幾張膏藥，貼療杖瘡。這張醫(yī)士修合丸散、賣飲片、兼內(nèi)外科、撮熟藥、又賣杖瘡膏藥。他的鋪?zhàn)釉跔I西武功牌坊東側(cè)。27 修改以后的句子簡練曉暢多了。 為了充分發(fā)揮廣大群眾的積極性和創(chuàng)造性，提高工作效率，節(jié)約國家資材，更有效的支援農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，我們必須堅(jiān)決貫徹上級(jí)這一重要指示。 這個(gè)句子是“為了”后面的聯(lián)合詞組太長，也可以把它抽出來單獨(dú)成句。改為： 為了充分發(fā)揮廣大群眾的積極性和創(chuàng)造性，為了提高工作效率，為了節(jié)約國家資材，為了更有效的支援農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，我們必須堅(jiān)決貫徹上級(jí)這一重要指示。 在前線暫時(shí)平靜的時(shí)期中，就有一批胡須刮得很干凈的、非常干練的、細(xì)心的、總是什么都知道的少校軍需官在城里安居了下來。28 這個(gè)句子壓縮以后是： 在中，有一批軍需官在安居了下來。 可以看出，是“軍需官”前面的定語太復(fù)雜，所以要改短，就把定語抽出來單獨(dú)成句。改為：