(完整版)蘇州博物館案例分析課件

1、蘇州博物館新館_貝聿銘貝聿銘：貝聿銘，1917年4月26日出生于中國(guó)廣州，祖籍蘇州，是蘇州望族之后，美籍華人建筑師。貝聿銘曾先后在麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)就讀建筑學(xué)。貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑為主，被歸類為現(xiàn)代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材。他的代表建筑有美國(guó)華盛頓特區(qū)國(guó)家藝?yán)葨|廂、法國(guó)巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程。被譽(yù)為“現(xiàn)代建筑的最后大師”。貝聿銘也榮獲了1979年美國(guó)建筑學(xué)會(huì)金獎(jiǎng)，1981年法國(guó)建筑學(xué)金獎(jiǎng)，1989年日本帝賞獎(jiǎng)，1983年第五屆普利茲克獎(jiǎng)，及1986年里根總統(tǒng)頒予的自由獎(jiǎng)?wù)聟^(qū)位分析拙政園太平天國(guó)忠王府東北街齊門路獅子園總圖分析主入口車庫(kù)入口出口辦公入口功能流線分析西部展廳

2、中央庭院入口庭院大堂現(xiàn)代藝術(shù)廳行政辦公輔助用房展廳多功能廳影視廳休息廳儲(chǔ)藏研究車庫(kù)輔助用房展廳展廳行政辦公構(gòu)圖分析 組團(tuán)式的展廳布置方式 東西兩側(cè)的院落式組合 和周邊的合院式住宅相 呼應(yīng) 貝聿銘簽名式的幾何提煉盧浮宮擴(kuò)建伊斯蘭藝術(shù)博物館美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館香港中國(guó)銀行大廈貝聿銘簽名式的幾何提煉立面分析蘇州傳統(tǒng)建筑：粉墻黛瓦深灰色石材屋面和墻體邊飾，與白墻相配，清新雅潔。屋面上一種被稱為“中國(guó)黑”的花崗石取代了傳統(tǒng)的灰瓦。以現(xiàn)代鋼結(jié)構(gòu)替代蘇州傳統(tǒng)建筑的木構(gòu)材料，由幾何形態(tài)構(gòu)成的坡頂，既傳承了蘇州城內(nèi)古建筑縱橫交叉的斜坡屋頂，又突破了中國(guó)傳統(tǒng)建筑“大屋頂”在采光方面的束縛采光分析走廊采光大廳采光走廊

3、采光回廊的玻璃頂和金屬遮光條把光線理成一絲絲撒在地面，形成豐富的光影效果。展廳采光展廳采光玻璃頂配遮光條的采光方式日本美秀美術(shù)館造園手法在蘇州古典園林中，為了滿足人們對(duì)于景物的觀賞要求，除了良好的觀賞路線和視覺(jué)觀賞條件外，處處有景，步移景異，具有百看不厭的魅力，使人們感覺(jué)其園林空間雖小但又不覺(jué)其小。造園手法體現(xiàn)在對(duì)各造景要素進(jìn)行構(gòu)景設(shè)計(jì)的環(huán)節(jié)里，通常采用對(duì)景、敞景、分景、框景、漏景、夾景、借景等處理方式將景物與視線巧妙地組合起來(lái)。一些造園手法在貝聿銘設(shè)計(jì)的蘇州博物館里得到了很好的體現(xiàn)。蘇州古典園林造園手法：蘇州博物館造園手法：漏景：在圍墻及廊的側(cè)墻上，開(kāi)設(shè)許多造型各異的漏窗，來(lái)透視園內(nèi)的景物， 使景物時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，造成“猶抱琵琶半遮面”的含蓄意隔景：通過(guò)在展廳內(nèi)的玻璃窗上加了一層類似紗窗的東西，部分阻斷 了視線，使得人們從里往外看到的景色朦朦朧朧，更好地體現(xiàn) 了江南園林的特點(diǎn)。障景：這種構(gòu)景藝術(shù)意識(shí)來(lái)源于“欲揚(yáng)先抑，欲露先藏”的匠意，起 著抑制視線且又使陰道轉(zhuǎn)折的屏障景物的作用，多設(shè)于景區(qū)入 口或空間序列的轉(zhuǎn)折引導(dǎo)處。一般采用山石、植物、景墻等等 多種方式處理。借景：借景主要是通過(guò)視點(diǎn)和視線的巧妙組織，把空間之外的景物納入 觀賞視線之中，借以擴(kuò)展有限場(chǎng)地內(nèi)的空間感。借景方式可以分 為直接借景和間接借景。直接借景可分為近借、遠(yuǎn)