實(shí)驗(yàn)二運(yùn)動(dòng)攝影與場(chǎng)面調(diào)度

1、實(shí)驗(yàn)三運(yùn)動(dòng):影與場(chǎng)面調(diào)度實(shí)驗(yàn)?zāi)康模赫莆崭鞣N運(yùn)動(dòng)鏡頭的操作技巧和拍攝方法。掌握軸線規(guī)律能合理進(jìn)行場(chǎng)面調(diào)度實(shí)驗(yàn)設(shè)備和儀器1，2，3.實(shí)驗(yàn)原理一、運(yùn)動(dòng)攝像（一）定義所謂運(yùn)動(dòng)攝像就是在一個(gè)鏡頭中通過(guò)移動(dòng)攝像機(jī)機(jī)位、改變拍攝方向和角度以及變化鏡 頭焦距所進(jìn)行的一種拍攝方式，其中包括：推、拉、搖、移、跟、升降、變焦距和綜合運(yùn)動(dòng) 攝像等。通過(guò)運(yùn)動(dòng)攝像拍攝到的畫(huà)面，稱(chēng)為運(yùn)動(dòng)畫(huà)面。運(yùn)動(dòng)畫(huà)面的拍攝比固定畫(huà)面的拍攝復(fù)雜的多，因此在進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)拍攝前應(yīng)很好地琢磨一下， 如何連續(xù)構(gòu)圖，景別如何變化，景物的活動(dòng)范圍和位置，前景和背景如何配置，影調(diào)和色調(diào) 的如何安排和銜接以及拍攝時(shí)可能出現(xiàn)的問(wèn)題等，事先都要做出妥善處理和安排。

2、（二）運(yùn)動(dòng)的速度速度決定著節(jié)奏，應(yīng)根據(jù)主體的需要和服從于生活的規(guī)律。如表現(xiàn)看展覽會(huì)，游覽名勝 等節(jié)奏必須放慢以看清景物；如表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的就應(yīng)相應(yīng)地快一些給人一種緊迫感，但畫(huà)面 不能一直在動(dòng)，否則觀眾受不了。應(yīng)當(dāng)學(xué)會(huì)動(dòng)靜接合、快慢接合的方法。（三）起幅和落幅運(yùn)動(dòng)畫(huà)面的拍攝過(guò)程分為起幅一一運(yùn)動(dòng)一一落幅三部分，起幅和落幅是畫(huà)面的起始點(diǎn)和 結(jié)束點(diǎn)。一般來(lái)說(shuō)，起幅是運(yùn)動(dòng)鏡頭開(kāi)始的畫(huà)面，是起因；而落幅是運(yùn)動(dòng)鏡頭終結(jié)的畫(huà)面， 是結(jié)果。通常開(kāi)始運(yùn)動(dòng)的起幅畫(huà)面不是主要的，運(yùn)動(dòng)的過(guò)程是觀眾的理解過(guò)程，而運(yùn)動(dòng)結(jié)果 的落幅畫(huà)面是主要的，它能給觀眾得到結(jié)論。一般情況下，拍攝的素材都要為電子編輯留有 足夠的選擇余地，即起

3、幅、落幅都必須有足夠的時(shí)間。起幅應(yīng)保留5秒，然后施加技巧進(jìn)行 運(yùn)動(dòng)，落幅也應(yīng)留35秒。這個(gè)總長(zhǎng)度是后期編輯時(shí)可以自由選擇的長(zhǎng)度范圍。實(shí)驗(yàn)步驟（根據(jù)自己的拍攝內(nèi)容撰寫(xiě)步驟）一、各種運(yùn)動(dòng)鏡頭的操作技巧和拍攝方法攝像機(jī)在運(yùn)動(dòng)中拍攝的方法，稱(chēng)為運(yùn)動(dòng)拍攝，凡是運(yùn)用運(yùn)動(dòng)拍攝方法拍攝的鏡頭，總 稱(chēng)為運(yùn)動(dòng)鏡頭。運(yùn)動(dòng)鏡頭千變?nèi)f化，但其具體方法不外乎以下幾種：（一）推鏡頭即被攝對(duì)象位置不變，攝像機(jī)由遠(yuǎn)而近向主體推進(jìn)拍攝的鏡頭。攝像機(jī)向前推進(jìn)時(shí)， 被攝主體的主要部分在畫(huà)面中逐漸變大，次要部分在畫(huà)面中逐漸消失，將觀眾的注意力引導(dǎo) 到所要表現(xiàn)的部位，所以推鏡頭具有一定的強(qiáng)制性。在實(shí)際拍攝中，推鏡頭既可以借助移動(dòng)車(chē)或帶輪

4、的腳架，使攝像機(jī)向前推進(jìn)拍攝而成； 也可采用變焦距鏡頭，鏡頭由短焦距變?yōu)殚L(zhǎng)焦距，模擬出推的效果。但是，同機(jī)位向前移動(dòng) 和用變焦距手法所獲得的推鏡頭效果是不盡相同的。1、注意事項(xiàng)（1）為保證推鏡頭最終畫(huà)面圖像清晰，拍攝前必須先調(diào)整好最近景物的焦點(diǎn)，即調(diào)好 近焦點(diǎn)。（2）推鏡頭應(yīng)該有明確的推進(jìn)目標(biāo)和落幅形象。在推鏡頭的起幅、推進(jìn)、落幅三個(gè)部 分中，落幅畫(huà)面是造型表現(xiàn)上的重點(diǎn)，落幅應(yīng)穩(wěn)，要準(zhǔn)。（2）手指按壓電動(dòng)變焦開(kāi)關(guān)要用力均勻，保證推鏡頭的畫(huà)面是連續(xù)、勻速推進(jìn)的，要 在“穩(wěn)”的狀態(tài)中完成推鏡頭過(guò)程，同時(shí)注意推進(jìn)的速度。（3）推進(jìn)過(guò)程中要使主體物始終在中心軸線上，即始終注意保持主體在畫(huà)面結(jié)構(gòu)中心 的

5、位置，以保證畫(huà)面的穩(wěn)定感和增強(qiáng)藝術(shù)效果。2、實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目（1）在演播室用帶輪三角架推拍人物：全景一一人物面部特寫(xiě)。注意調(diào)好近焦點(diǎn)。（2）用變焦鏡頭拍攝鏡頭（1）的畫(huà)面。比較移動(dòng)機(jī)位的推和變焦推的效果差異。（二）拉鏡頭拉鏡頭與推鏡頭正好相反，即被攝對(duì)象位置不變，攝像機(jī)由近而遠(yuǎn)逐漸遠(yuǎn)離主體所拍 攝的鏡頭。這是一種畫(huà)面構(gòu)圖由小范圍景別向大范圍景別連續(xù)過(guò)渡的拍攝方法，畫(huà)面形象由 局部擴(kuò)大到整體，背景空間越來(lái)越大。拉鏡頭的畫(huà)面語(yǔ)言相當(dāng)豐富，給人以擴(kuò)展、開(kāi)闊、深 邃的畫(huà)面感。1、注意事項(xiàng)（1）要保證起幅的穩(wěn)定性，因?yàn)槠鸱墙盎蛱貙?xiě)，畫(huà)面稍有抖動(dòng)是相當(dāng)明顯的。（2）注意畫(huà)面主體物與周?chē)拔锏谋壤P(guān)系，要避

6、免在拉的過(guò)程中因畫(huà)面構(gòu)圖不合理 而置成畫(huà)面景物失調(diào)。（3）在拉的過(guò)程中要保證主體物在畫(huà)面的中心部位，避免因主體位置和周?chē)拔镒兓?而造成畫(huà)面的不穩(wěn)定感。2、實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目（1）用帶輪三腳架拍攝同學(xué)伏案看書(shū)，由書(shū)的特寫(xiě)拉至教室的全景。注意起幅的穩(wěn) 定性和人物之間的比例關(guān)系。（2）用變焦距鏡頭拍攝鏡頭（1），比較移動(dòng)機(jī)位的拉和變焦拉的效果差異。（三）搖鏡頭即保持?jǐn)z像機(jī)位置固定不變，攝像景別不變的情況下，改變攝像機(jī)鏡頭拍攝為軸線方 向所拍攝的鏡頭。搖攝的效果就像生活中的人們轉(zhuǎn)頭環(huán)視，它能把內(nèi)容表現(xiàn)得有頭有尾，一 氣呵成。1、注意事項(xiàng)（1）必須注意機(jī)位和角度，高度一般不超過(guò)人物頭部，或被攝主體物不宜太高，否

7、則 難以突出正面形象。（2）室外拍攝時(shí)，要考慮光線方向、陰影等因素的影響，在大范圍場(chǎng)景拍攝搖鏡頭時(shí)， 攝像機(jī)應(yīng)置于景物場(chǎng)景中央和主體物正面，以保證畫(huà)面的穩(wěn)定。（3）搖攝速度根據(jù)觀眾是否可以看清畫(huà)面內(nèi)容的節(jié)奏來(lái)確定。在畫(huà)面中直立物體較多 的情況下，左右搖應(yīng)注意速度不能快，否則會(huì)產(chǎn)生“頻閃現(xiàn)象”。（4）水平搖時(shí)，鏡頭運(yùn)動(dòng)的軌跡以攝像人員立足點(diǎn)為中心，鏡頭呈水平弧線運(yùn)動(dòng)，鏡 頭才能平穩(wěn)。拍攝時(shí)要注意畫(huà)面中主體物在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中始終保持平移和居中狀態(tài)。起幅和落 幅要注意畫(huà)面構(gòu)圖，而搖的中途畫(huà)面構(gòu)圖可以不完整，這樣更富于真實(shí)感。（5）垂直搖鏡頭的運(yùn)動(dòng)軌跡應(yīng)是豎直線，避免“蛇曲狀”的出現(xiàn)。（6）應(yīng)盡量用三腳架

8、固定攝像機(jī)，如果攝像機(jī)是扛在肩上，攝像人員就要利用自己的 身體轉(zhuǎn)動(dòng)和手持?jǐn)z像機(jī)俯仰來(lái)完成搖鏡頭技巧。2、實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目（1）在學(xué)校大門(mén)口，搖攝學(xué)校全景。注意起幅和落幅的畫(huà)面構(gòu)圖。（2）平搖林林蔭道旁的樹(shù)木。注意搖的速度，防止產(chǎn)生“頻閃現(xiàn)象”。（3）肩扛攝像機(jī)垂直搖攝：從樹(shù)梢向下?lián)u至路上行走的同學(xué)。體會(huì)運(yùn)動(dòng)的軌跡應(yīng)是豎 直線，避免“蛇曲狀”的出現(xiàn)。（4）從左到右搖攝學(xué)生在操場(chǎng)上活動(dòng)的場(chǎng)景。注意機(jī)位、角度、光線方向和陰影， 要保證畫(huà)面穩(wěn)定，色調(diào)一致。（四）移鏡頭即在拍攝過(guò)程中攝像機(jī)的位置發(fā)生變化，邊移動(dòng)邊拍攝的鏡頭。它比推、拉、搖鏡頭 更能有效地表現(xiàn)空間和靈活地進(jìn)行場(chǎng)面調(diào)度。1、注意事項(xiàng)（1）橫移鏡頭一

9、般不宜展示遠(yuǎn)距離的事物，不能像搖鏡頭那樣改變方向展示廣闊的空 間，但擅長(zhǎng)于逐一展示近距離的事物景象。（2）移動(dòng)攝像時(shí)，保證攝像機(jī)能平穩(wěn)、均勻地運(yùn)動(dòng)，是獲得理想畫(huà)面的前提。（3）移鏡頭主要用于表現(xiàn)人與物、人與人、物與物之間的空間關(guān)系，或者把事物逐一 連接展示。2、實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目（1）用橫移鏡頭拍攝一排坐姿或站姿的同學(xué)。要求：橫向移動(dòng)拍攝，攝像機(jī)面對(duì)同 學(xué)，采用交叉步進(jìn)行拍攝，從左到右、從右到左拍攝兩遍。拍攝時(shí)，雙膝略彎，前腳掌著地， 利用膝蓋的屈伸調(diào)節(jié)攝像機(jī)的高度，利用腳弓減震，使所拍攝的橫移動(dòng)鏡頭盡可能保持在同 一水平線上。采用搖的方式再拍攝一遍，體會(huì)橫移鏡頭拍攝與搖鏡頭的區(qū)別。（2）用斜向移動(dòng)鏡頭

10、拍攝正在聚精會(huì)神地聽(tīng)課的學(xué)生，逐一展示學(xué)生的神情。要求： 縱向前移動(dòng)攝像機(jī)，攝像機(jī)與鏡頭前的同學(xué)呈45角，拍攝的斜向移動(dòng)鏡頭盡可能保持在 同一水平線上。（3）借助交通工具如自行車(chē)等進(jìn)行移動(dòng)拍攝。（五）跟鏡頭即攝像機(jī)始終對(duì)準(zhǔn)運(yùn)動(dòng)著的拍攝對(duì)象，使同一運(yùn)動(dòng)對(duì)象一直保持在畫(huà)面中的鏡頭。跟 攝時(shí)攝像機(jī)的位置可以變化，也可以不變。1、注意事項(xiàng)（1）為使圖像清晰，隨時(shí)注意調(diào)整聚焦環(huán)。（2）為保持畫(huà)面穩(wěn)定，在變焦距過(guò)程中應(yīng)盡量“穩(wěn)變”、“快變”，這樣，既能保證 畫(huà)面穩(wěn)定，又能使畫(huà)面清晰。（3）“跟”的過(guò)程中要盡量保持畫(huà)面中主體物大小變化不大，推、拉鏡頭要快而穩(wěn)。2、實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目(1)跟攝路上行走的同學(xué)。在變焦距和

11、改變機(jī)位時(shí)，注意調(diào)整聚焦環(huán)，保證畫(huà)面穩(wěn) 定、清晰。(2)跟攝教師在課堂上時(shí)而巡視學(xué)生的復(fù)習(xí)情況，時(shí)而停下做輔導(dǎo)。表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的人 物，推、拉鏡頭要快而穩(wěn)。轉(zhuǎn)鏡頭1、注意事項(xiàng)一種是拍攝時(shí)，攝像機(jī)以鏡頭光軸為中心傾斜，得到畫(huà)面中地平線傾斜以至轉(zhuǎn)起來(lái)的 效果；一種是利用廣角鏡頭夸張透視感的特性，搖攝時(shí)產(chǎn)生“轉(zhuǎn)”的動(dòng)感。轉(zhuǎn)鏡頭多用于表 現(xiàn)人物在旋轉(zhuǎn)中的主觀視線或暈眩感，或以此烘托情緒，渲染氣氛。2、實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目利用以鏡頭光軸為中心傾斜，拍攝籃球場(chǎng)上激烈爭(zhēng)奪的場(chǎng)面，以此渲染緊張激烈 的氣氛。用廣角鏡頭搖攝校園內(nèi)高大的松柏，使之產(chǎn)生“轉(zhuǎn)”的效果。虛鏡頭即調(diào)節(jié)攝像機(jī)鏡頭的聚焦環(huán)，改變鏡頭焦點(diǎn)的距離，使畫(huà)面中原來(lái)清

12、楚的物體變虛， 原來(lái)模糊的物體變清晰。1、注意事項(xiàng)虛鏡頭一般采用長(zhǎng)焦距鏡頭來(lái)拍攝，以獲得最大限度的窄景深效應(yīng)。虛鏡頭經(jīng)常被用 來(lái)分場(chǎng)，轉(zhuǎn)移觀眾的視線，突出某一被攝對(duì)象或放在片頭和片尾。2、實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目(1)用虛鏡頭拍攝燈火輝煌的圖書(shū)館夜景。鏡頭由實(shí)變虛，以引起觀眾的聯(lián)想。(2)用虛鏡頭拍攝正在林間小道邊走邊背外語(yǔ)單詞的學(xué)生。鏡頭由虛變實(shí)，讓人物 從縱深范圍中走來(lái)。甩鏡頭即前一畫(huà)面結(jié)束時(shí)，鏡頭急驟地轉(zhuǎn)向另一個(gè)方向，拍攝一般飛速掠過(guò)的幻影，待鏡頭 穩(wěn)定時(shí)出現(xiàn)了一個(gè)新的畫(huà)面。它的作用是連接兩個(gè)注意中心，好比一個(gè)人正在觀察甲事物時(shí) 突然轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)看乙事物。1、注意事項(xiàng)起幅或落幅的畫(huà)面都要穩(wěn)定。因急速甩動(dòng)不易

13、停穩(wěn)，可采用從起幅急速甩出，再 組接一個(gè)固定的落幅畫(huà)面?？蓡为?dú)拍攝一個(gè)完全虛的甩鏡頭，然后連接在兩個(gè)固定鏡頭中間。為取得良好效果，應(yīng)以線條豐富，有層次的景物為拍攝對(duì)象。2、實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目用甩鏡頭拍攝體育場(chǎng)上兩個(gè)不同的運(yùn)動(dòng)場(chǎng)面。注意體會(huì)怎樣才能使起幅、落幅既 穩(wěn)又準(zhǔn)。利用一段完全虛的甩鏡頭，連接在學(xué)生正在看書(shū)和做實(shí)驗(yàn)的兩個(gè)鏡頭之間。要注 意甩的方向?；午R頭即在拍攝過(guò)程中，攝像機(jī)機(jī)身做上下、左右。前后搖擺的情況下拍攝的鏡頭。1、注意事項(xiàng)“晃”在通常情況下是攝像操作中的大忌，但有目的的“晃”同樣也是攝像技巧之一。 特別是用作主觀鏡頭，它對(duì)創(chuàng)造特定的藝術(shù)效果和氣氛，具有獨(dú)到的功能，在具體應(yīng)用時(shí)， 要依據(jù)晃動(dòng)

14、的目的性而靈活掌握。2、實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目（1）用晃鏡頭拍攝公共汽車(chē)上乘客，要讓觀眾感覺(jué)到汽車(chē)在顛簸。注意掌握晃動(dòng)要適 度。（2）用晃鏡頭拍攝體育系的學(xué)生在作醉拳、醉棍表演。注意突出表演者的飄忽不定。（十）綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭。1、綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭是在一個(gè)鏡頭中把推、拉、搖、移、跟、轉(zhuǎn)、升降等多種運(yùn)動(dòng)拍攝方 式進(jìn)行綜合運(yùn)用的鏡頭。按呈現(xiàn)方式的不同可以分為三類(lèi)，分別是先后方式的綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭， 如先推后搖、先拉后搖等；包容方式的綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭，如移中帶推、邊移邊推等；以及前兩 種方式的綜合運(yùn)用。2、實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目（1）模仿學(xué)生在圖書(shū)館查找圖書(shū)的場(chǎng)景，拍攝一組結(jié)合推、拉、搖、移等多種拍攝 技巧的綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭二多機(jī)拍攝時(shí)的場(chǎng)面調(diào)度

15、（一）場(chǎng)面調(diào)度中的三角形原理三角形原理最典型的應(yīng)用是在拍攝二人面對(duì)面交流的場(chǎng)景中。場(chǎng)景中有兩人出現(xiàn)的時(shí)候， 連接他們兩之間的那條直線就構(gòu)成了這個(gè)場(chǎng)景中的關(guān)系軸線。按照軸線調(diào)度原理，通常在關(guān) 系軸線的一側(cè)設(shè)定機(jī)位，這些機(jī)位的連線又通?？梢詷?gòu)成一個(gè)底邊與關(guān)系軸線平行的等腰三 角形，這就是鏡頭調(diào)度中的三角形原理，又可稱(chēng)作機(jī)位的三角形布局方法。如圖11所示。OO-圖11機(jī)位的三角形布局在確定了這個(gè)原則以后，在機(jī)位的具體位置關(guān)系和攝像機(jī)鏡頭光軸方向的處理上，就會(huì) 產(chǎn)生一些靈活的變化形式，三個(gè)機(jī)位位置上的拍攝，就將得到幾種不同的畫(huà)面情況和表達(dá)效 果。1、外反拍三角形布局。如圖12所示。C*1-圖12機(jī)位的

16、外反拍三角形布局位于三角形底邊上的兩個(gè)機(jī)位分別處于被攝對(duì)象的背后，靠近關(guān)系軸線向內(nèi)拍攝的時(shí)候， 形成外反拍三角形布局。從外反拍三角形布局拍攝的畫(huà)面來(lái)看，兩個(gè)人物都出現(xiàn)在畫(huà)面中， 一正一背，一遠(yuǎn)一近，互為前景和背景，人物有明顯的交流關(guān)系，畫(huà)面有明顯的透視效果。 從戲劇效果上來(lái)講，兩個(gè)被攝人物一個(gè)面向鏡頭，也就是面向觀眾，另一個(gè)背向鏡頭，也就 是背向觀眾，這樣的格局有利于突出正面形象的人物，而利用機(jī)位和鏡頭的變化情況把前景 人物的背影拍攝虛化的話，則更能夠?qū)崿F(xiàn)這一效果。注意：背向觀眾的人物在畫(huà)面中所表現(xiàn)的臉部側(cè)影一般應(yīng)以不露出鼻尖為宜。2、內(nèi)反拍三角形布局。如圖13所示。圖13機(jī)位的內(nèi)反拍三角形布

17、局位于三角形底邊上的兩個(gè)機(jī)位分別處于兩個(gè)被攝人物之間，靠近關(guān)系軸線向外拍時(shí)候， 形成內(nèi)反拍三角形布局。從內(nèi)反拍三角形布局拍攝的畫(huà)面來(lái)看，兩個(gè)人物分別出現(xiàn)在畫(huà)面中， 視線方向各自朝向畫(huà)面的一側(cè)。每個(gè)畫(huà)面中只出現(xiàn)一個(gè)人物，能夠起到突出的作用，引導(dǎo)觀 眾視線，用以表現(xiàn)單人形態(tài)和對(duì)白等。若將內(nèi)反拍三角形頂角機(jī)位設(shè)置在關(guān)系軸線上，也就是三角形底邊與關(guān)系軸線平行的時(shí) 候，兩臺(tái)攝像機(jī)相背設(shè)立，畫(huà)面中的人物形象相當(dāng)于另一個(gè)人物主觀觀察的視角（要注意， 由于兩個(gè)人物未必是正面相對(duì)，所以這時(shí)候畫(huà)面內(nèi)的人物也相應(yīng)的未必是正面形象。）這就 叫做主觀拍攝角度，用在模擬片中人物的主觀視覺(jué)感覺(jué)。如下圖14所示。圖14機(jī)位的

18、內(nèi)反拍三角形布局3、平行三角形布局。如圖1 5所示。圖15機(jī)位的平行三角形布局位于三角形底邊上的兩個(gè)機(jī)位鏡頭的光軸分別與頂角機(jī)位的光軸平行的時(shí)候，就形成了 一個(gè)平行三角形布局。平行三角形布局拍攝的畫(huà)面中，兩個(gè)被攝對(duì)象的形象都是平齊的，面 貌方向也是相同或相對(duì)的。如果我們?cè)诰皠e、構(gòu)圖方面加以注意控制的話，就可以得到兩個(gè) 被攝人物畫(huà)面內(nèi)容相近、畫(huà)面結(jié)構(gòu)相似的表現(xiàn)兩個(gè)人物單人形貌的畫(huà)面。這種布局常用于并 列表現(xiàn)同等地位的不同對(duì)象，比如拍攝兩個(gè)平等的人之間的對(duì)話等，客觀上來(lái)講對(duì)二者就公 平看待，等量認(rèn)同的心理感覺(jué)。4、綜合三角形布局。如圖16所示。圖16機(jī)位的綜合三角形布局如果把上述幾種三角形布局的方式綜合起來(lái)，放到一個(gè)場(chǎng)景布局中考慮的話，我們可以 得到用一個(gè)頂角機(jī)位，兩個(gè)內(nèi)反拍機(jī)位，兩個(gè)外反拍機(jī)位以及兩個(gè)平行機(jī)位共7個(gè)拍攝角度。 在機(jī)位調(diào)度的時(shí)候