第1單元構(gòu)畫想象彩繪世界

1、中國畫之山水篇領(lǐng)悟山水,寄情山水望秋云，神飛揚(yáng)臨春風(fēng)，思浩蕩 在山水中安頓自己的心靈，在對自然的發(fā)現(xiàn)中發(fā)現(xiàn)另一個(gè)“我” 中國山水畫是人類對自然萬物充滿智慧和創(chuàng)造性的闡釋，是一種有意味的追求審美價(jià)值的情感活動(dòng)。 中華民族的精神內(nèi)涵形之于繪畫，也以體現(xiàn)在山水畫上最為清晰。山水質(zhì)有而趣靈，于是古代文人把對山水的熱愛升華為描繪心中山水的藝術(shù)作品。詩歌、繪畫、音樂、園林建筑“外師造化，中得心源”富春山居圖黃公望，元代，是黃公望晚年的杰作，也是中國古代山水畫的巔峰。此圖描寫富春江兩岸秋景，筆法上取董、巨，又自出新意，多用披麻皴，干筆皴擦，叢樹平林多用橫點(diǎn)，林巒渾秀，似平而實(shí)奇，整個(gè)畫面，似融有一種仙風(fēng)道骨

2、之神韻。此本之前已被燒成兩段(后人分別名之剩山圖和無用師卷)?！耙源笥^小”，畫家自己看作一個(gè)巨人，面對自然山水，千里江山盡收眼底，打破時(shí)空的限制六君子圖元 倪瓚“小中見大”，取自然一角畫出悠遠(yuǎn)之境筆墨傳達(dá)情感志趣 用筆和用墨是中國畫獨(dú)立于世界畫壇的重要因素，經(jīng)歷代中國畫家在實(shí)踐中不斷磨礪積累，創(chuàng)造了勾、勒、皴、點(diǎn)等多種技法，加之筆法墨法以及用水的靈活與多變,更兼利用宣紙自由滲化的特性,使畫作呈現(xiàn)出隨性揮灑,濃淡相宜，妙趣天成的藝術(shù)效果。皴法是中國畫表現(xiàn)技法之一。古代畫家在藝術(shù)實(shí)踐中，根據(jù)各種山石的不同地質(zhì)結(jié)構(gòu)和樹木表皮狀態(tài)，加以概括而創(chuàng)造出來的藝術(shù)語言形式。其皴法種類都是以各自的形狀而命名的。

3、不斷發(fā)展中形成了一套完整的體系，從而具有了獨(dú)特的價(jià)值地位。披麻皴 中鋒運(yùn)筆，多來表現(xiàn)南方秀潤多姿的山水風(fēng)景。大斧劈皴，側(cè)鋒運(yùn)筆，宜于表現(xiàn)質(zhì)地堅(jiān)硬、棱角分明的巖石。折帶皴：用側(cè)鋒臥筆向右行，再轉(zhuǎn)折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉(zhuǎn)折向下。畫出的墨線如折帶故以名之。這種皴法用以表現(xiàn)方解石和水層巖的結(jié)構(gòu)。元四大家之一的倪云林喜畫折帶皴，用渴筆(筆頭含水很少)畫出，虛靈秀峭，極有藝術(shù)魅力。云頭皴：筆多屈曲迂回，向中心環(huán)抱。如夏云多奇峰，故稱云頭皴。這種效法創(chuàng)自北宋山水畫家郭熙，他的山水煙云隱現(xiàn)，奇峰多變，獨(dú)步一時(shí)雨點(diǎn)皴：亦叫豆瓣披，為長點(diǎn)形的短促筆觸，常用中鋒稍間以側(cè)鋒畫出。它能表現(xiàn)山石的蒼勁厚重。在畫史上

4、運(yùn)用雨點(diǎn)披的成功范例是北宋范寬，他的皺法被人稱為槍筆，他的山水具有峰巒渾厚，勢狀雄厚今的獨(dú)特風(fēng)格。荷葉皴 趙孟頫皴筆從峰頭向下屈曲紛披，形如荷葉的筋脈，故名。用來表現(xiàn)堅(jiān)硬的石質(zhì)山峰，經(jīng)自然剝蝕后，巖石出現(xiàn)深刻的裂紋。當(dāng)你遠(yuǎn)望黃山的蓮花、蓮芯二峰時(shí)，可以看到荷葉皴在自然界中的情景。米點(diǎn)皴這是北宋書畫家米芾，米友仁父子所獨(dú)創(chuàng)，它是用飽含水墨的橫點(diǎn)，密集點(diǎn)山，潑墨、破墨、積墨井用，最能表現(xiàn)江南山水間晨初雨后之云霧變幻、煙樹迷茫的景象。中國畫墨法 焦、 濃、 重、 淡、 清 中國畫墨法 潑墨法： 大筆揮灑，好像往紙上潑墨，所畫的形象面積較大，形體表現(xiàn)自由度較大。畫荷葉、山水等，用潑墨較多。 積墨法：

5、墨色層層積加，一層干后再加一層，最后達(dá)到理想效果。 中國畫墨法 破墨法 第一層墨沒干時(shí)，接著畫第二層，讓不同的墨色相互滲化，形成豐富的墨色變化。 濃破淡淡破濃墨破色色潑墨春山游騎圖 周臣（明）過橋會友上山走向山巔寺廟中國山水畫的空間表現(xiàn)平遠(yuǎn)法 郭熙窠石平遠(yuǎn)圖 平遠(yuǎn)法：左右拉長的視線，去畫出平鋪的山。范寬 溪山行旅圖 高遠(yuǎn)法：上下抬頭的視線看山、畫出聳立的高山。 巨然 秋山問道圖 深遠(yuǎn)法：用縱深的視線，表現(xiàn)山的前后、里外的層次畫法。 元 吳鎮(zhèn) 漁父圖 散點(diǎn)透視之深遠(yuǎn)法元 趙孟頫 水村圖 散點(diǎn)透視之平遠(yuǎn)法宋 李唐 萬壑松風(fēng)圖散點(diǎn)透視之高遠(yuǎn)法（宋）郭熙 早春圖利用留白和墨色的濃淡變化是中國畫常用的表

6、現(xiàn)畫面空間感的方式霍貝瑪 村道中西方風(fēng)景畫在表現(xiàn)空間感手法上的區(qū)別 中西方繪畫表現(xiàn)空間感的特點(diǎn)比較 特點(diǎn)表現(xiàn)手段西方焦點(diǎn)透視視點(diǎn)固定，一個(gè)消失點(diǎn)近大遠(yuǎn)小東方散點(diǎn)透視(平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)）視點(diǎn)分散高低、疊壓、墨色、留白方法中常按畫家的主觀意圖自由組合空間，不斷移動(dòng)視點(diǎn)或并置時(shí)空，在空間構(gòu)圖方面講究平面布局的橫卷式構(gòu)圖,用高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)三遠(yuǎn)法結(jié)構(gòu)畫面。 西西方繪畫強(qiáng)調(diào)科學(xué)準(zhǔn)確地再現(xiàn)客觀世界的三維空間，傳統(tǒng)的西畫注重寫實(shí)，以透視和明暗方法表現(xiàn)物象的體積、質(zhì)感和空間感。（宋）范寬 溪山行旅圖中國繪畫中的人物和風(fēng)景總是呈現(xiàn)出一種心靈上的真實(shí)，并非視覺上的真實(shí)。以澄懷味象、神超理得、閑居理氣言山水畫欣賞及其心態(tài)，是一種超功利的審美愉悅，幽閑平和的虛靜情懷。其感情不是激動(dòng)起伏，而在優(yōu)游玩味之中得暢神之樂。古人欣賞山水畫的方法：閑居理氣，拂觴鳴琴，披圖幽對，坐究四荒，不違天勵(lì)之藂，獨(dú)應(yīng)無人之野。峰岫峣嶷，云林森眇欣賞山水畫的結(jié)果：“萬趣融其神思?！薄皶成穸选！毙蕾p溪山清遠(yuǎn)圖同學(xué)之間討論，并說說欣賞感受